Table of Contents

ဘလော့ (ဂ်) အစိတ်အပိုင်းတွေကို သင့်ရဲ့ ဂျက် (ဂျက်) တေးသွား တေးသွားထဲမှာ ဘယ်လို ပေါင်းစပ်မလဲ

Jazz နဲ့ Blues တို့မှာ နက်ရှိုင်းစွာ အမြစ်တွယ်ထားတဲ့ သမိုင်းတစ်ခုရှိပြီး blues ဟာ jazz ဂီတရဲ့ အခြေခံကျတဲ့ တိုင်တိုင်တွေထဲက တစ်ခုအဖြစ် လုပ်ဆောင်ပါတယ်။ ဘလော့စ် အစိတ်အပိုင်းတွေကို သင့်ရဲ့ jazz improvisation ထဲမှာ ထည့်သွင်းခြင်းအားဖြင့် သင့်ရဲ့ တီးခတ်မှုကို ချမ်းသာစေရုံမက နှစ်မျိုးစရိုက် နှစ်မျိုးစလုံးရဲ့ ကိုယ်တွင်းမှာရှိတဲ့ စိတ်ခံစားမှု နက်ရှိုင်းမှုနဲ့ ဇာတ်လမ်းပြောခြင်း အစဉ်အလာနဲ့လည်း ဆက်သွယ်ပါတယ်။ သင်ဟာ စနေသူဖြစ်ဖြစ်ဖြစ်၊ အဆင့်မြင့် improviser ဖြစ်ဖြစ်၊ ဒီဟန်တွေကိုရောစပ်ပုံကို နားလည်ခြင်းက သင့်ရဲ့ စောလစ်တွေနဲ့ ယေဘုယျဂီတအဆိုကို ရှုထောင့်သစ်တစ်ခု ယူလာစေပါတယ်။ ဒီတိုးချဲ့တဲ့ လမ်းညွှန်က သင်ကို သမိုင်းဆိုင်ရာ အမြစ်တွေကနေ အဆင့်မြင့် အသုံးချမှုဆီ၊ လက်တွေ့ လေ့ကျင့်ခန်းတွေနဲ့ လက်တွေ့ကမ္ဘာထဲက နမူနာတွေနဲ့ ခေါ်သွားမှာပါ။

ဂျက်နှင့် ဘလော့စ်ကြားက ဆက်နွယ်မှုကို နားလည်ခြင်း

ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်ဂီတသည် ဘလော့စ်

၁၉၂၀ ပြည့်နှစ်များတွင် Louis Armstrong နှင့် Jelly Roll Morton တို့လို ဂျက်ဂျက်အနုပညာရှင်များက ဘလူးဇစ်စကားစုများကို သူတို့အ improvisation များထဲတွင် ရောစပ်နေခဲ့ကြသည်။ အာဖရိကဂီတ အစဉ်အလာများတွင် အမြစ်တွယ်ထားသောခေါ်ဆိုမှုနှင့်အဖြေပုံစံသည် နှစ်မျိုးစလုံး၏ အဓိကဗီဇတစ်ခုဖြစ်လာခဲ့သည်။ ယနေ့တွင် ဘလူးဇစ်သည် Art Blakey ၏ hard bop မှ Herbie Hancock ၏ modal စူးစမ်းမှုအထိ ဂျက်ဂျက်ဘာသာစကား၏ မရှိမဖြစ်သော ဝေါဟာရတစ်ခုအဖြစ် ကျန်ရှိနေသည်။

ဂျက်စ် improvisation မှာ အသုံးပြုဖို့ အဓိက Blues အစိတ်အပိုင်းများ

ဒီမှာ သင်ကျွမ်းကျင်ဖို့လိုတဲ့ အဓိက အဆောက်အအုံတွေရှိပါတယ်

  • ဘလူးအသံရဲ့ ထောင့်ကျောက်၊ ပုံမှန်အားဖြင့် မဟာပင့်တတတုန်းအသံနဲ့ ၅ (မဟာပင့်တုန်အသံ) ကို လျှော့ချတဲ့ ၆-note scale ပါတဲ့ ဘလူးအသံရဲ့ ထောင့်ကျောက်ပါ။
  • Blue Notes: တတိယ၊ ငါး၊ ခုနှစ်မြောက် အသံများအား တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်းတွင် တချိန်တည်း တ
  • ] Call-and-Response: ဂီတအခေါ်တစ်ခုကို response ကဖြေတဲ့ စကားပြောစကားစု တည်ဆောက်မှု။
  • (FLT:0) Expresssive Techniques: (FLT: 1) ဘင်၊ ဆလိုက်၊ တုန်ခါမှု၊ နတ်ဆိုးသံ၊ စိတ်ခံစားမှု နက်ရှိုင်းမှု တိုးစေတဲ့ သိမ်မွေ့တဲ့ စည်းချက်ကွဲပြားမှု။ Saxofon မှာ ထိန်းချုပ်တဲ့ အသံအသံအလွှာ၊ ဂစ်တာမှာ ကြိုးအလွှာ၊ သံစဉ်အလွှာနဲ့ အသံအနောက်မှာ ခေါက်ချက်။
  • (၁၂) ဘား ဘလူးအက်ကော့ဒ် တိုးတက်မှု (I-I-I-I-IV-IV-I-I-I-V-IV-I-I-V) သည်အခြေခံဖြစ်သည်။ ဂျက်စ်တွင်၊ ဤသည်သည်သည် မကြာခဏဆိုသလို bluesy သံစဉ်အရသာကို ထိန်းသိမ်းထားခြင်းဖြင့် turnarounds နှင့် chord အစားထိုးခြင်းဖြင့်တိုးချဲ့သည်။
  • FLT:0 Rhythmic Feel:FLT:1 ကရှော့ဖ် စည်းချက်တွေ၊ လှုပ်ခါနေတဲ့ ရှစ်နာရီတွေ၊ syncopation တွေကို ဘလူးဇီးတီးမှုအဖြစ် ထမင်းစားပေးပါတယ်။ ၂ နဲ့ ၄ ရိုက်ချက်တွေမှာ အားကောင်းတဲ့ backbeat ကိုထည့်ရင် sterile jazz line ကို ချက်ချင်းပဲ ဘလူးဇီးတီးမှုတစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းလဲနိုင်ပါတယ်။

သမိုင်းဝင် အခြေအနေ: ဘလူးဆိုဒ်သည် ဂျက်စ်အနုပညာများ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။

ဘလော့စ်သည် ဂျက်စ်ခေတ်တိုင်းတွင် အမြဲတမ်းဖြစ်နေခဲ့သည်။ နယူးအော်လိန်းစ်ဂျက်စ်တွင် ဘတ်ဒီဘိုလ်ဒင်နှင့်စီဒနီဘက်ချ်ကဲ့သို့သော အစောပိုင်း improvisers များသည် ဘလော့စ် riffs များနှင့် bend notes များကို marching band harmonies များထက်အသုံးပြုခဲ့သည်။ Count Basie နှင့် Duke Ellington ၏ swing ခေတ်တွင် blues shouts နှင့် boogie-woogie bass lines များပါဝင်ခဲ့သည်။ ဘလော့စ်ဂီတပညာရှင်များဖြစ်သော Charlie Parker နှင့် Dizzy Gillespie တို့သည်အခုမပြတ် tempo တွင်ဘလော့စ်သီချင်းများကိုပေါင်းစပ်၍ Nows the Time နှင့် Alice အတွက်Blues တို့ကဲ့သို့သော bebop blues ခေါင်းကိုဖန်တီးခဲ့သည်။

၁၉၅၀ နှင့် ၆၀ ပြည့်နှစ်များတွင် ဟိုရက်စ် ဆစ်လ်ဗာ၊ ကင်နွန်ဘောလ် အက်ဒါလေနှင့် လီမော်ဂန်တို့လို အနုပညာရှင်များနှင့်အတူ ဘလူးဇီကို နောက်ပိုင်းတွင် ရှေ့တန်းသို့ ပြန်လည်ခေါ်ဆောင်လာခဲ့သည်။ ၎င်းတို့၏ စောလစ်များတွင် ဂိုစတိုင်းသီသော ချောကလက်များထက် ဖန်ကီ၊ ဘလူးဇီ စကားစုများ မကြာခဏအသုံးပြုခဲ့သည်။ မိုင်လ်စ်ဒါဗစ်နှင့် ဂျွန်ကော့ထရန်းတို့က ရှေ့ဆောင်ခဲ့သော မော်ဒယ်ဂျက်စ်ဂျက်စ်သည်လည်း ဘလူးဇီကယ်များကို အားကိုး၍ ရှည်လျားသော တုံ့ပြန်မှုများကို ထိန်းသိမ်းခဲ့သည်။ ဤဖြစ်စဉ်ကိုနားလည်ခြင်းသည် သင့်ကိုယ်ပိုင် ဘလူးဇီ စေ့ဆော်မှုရှိကြောင်းများကို ပိုကြီးမားသော ဂျက်စ် အစဉ်အလာအတွင်းသို့ ထားရှိရန် ကူညီပေးသည်။

ဘလော့ (ဂ်) အစိတ်အပိုင်းတွေကို သင့်ရဲ့ ဂျက် (ဂျက်) တေးသွား တေးသွားထဲမှာ ဘယ်လို ပေါင်းစပ်မလဲ

ဒီမှာ သင့်ရဲ့ ဂျက်ဆိုလိုတွေထဲမှာ ဘလူးအိုတွေရဲ့ သြဇာကို ထိရောက်စွာ ပေါင်းစပ်ဖို့ လက်တွေ့၊ အဆင့်ဆင့် နည်းလမ်းတွေရှိပါတယ်။

၁. ဘလူးစကေးကို သင်ယူပြီး ကျွမ်းကျင်မှုရှိစေရန်

C ဘလူး (C) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘလူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (G) ဘူး (

(၂) အပြာရောင် မှတ်စုများကို ဖန်တီးနိုင်အောင် အသုံးပြုပါ။

ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံနဲ့အတူ ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံနဲ့အတူ ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံနဲ့အတူ ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံနဲ့ ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံနဲ့အတူ ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံနဲ့အတူ ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံကို ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံကို ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံကို ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ဂီတာအသံကို ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။ ဂီတာအသံကို ချိတ်ဆက်နိုင်သည်။

(၃) ဖုန်းခေါ်ဆိုမှုနှင့် တုံ့ပြန်မှု ပုံစံများ ထည့်သွင်းခြင်း

တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တီးခတ်ပြီး တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တီးခတ်ပါ။ ဒါက ဘလူးရဲ့ စကားပြောသဘာဝကို တုပပြီး သင့်ရဲ့ စောလစ်တွေကို စိတ်ဝင်စားစေပါတယ်။ ဂျက်ဗားကွန်ဘိုမှာ တယောသမားနဲ့ လေးယောက်ကို လဲလှယ်နိုင်တယ်၊ (သို့) စည်းချက်ချင်း ချိတ်ဆက်ထားတဲ့ ချောလစ် သီချင်းနဲ့ သင့်ကိုယ်ပိုင် ချောလစ် စိတ်ကူးကို ဖြေနိုင်တယ်။

(၄) အမြင်အာရုံကို ဖော်ပြခြင်းနည်းပညာကို ပေါင်းစပ်ခြင်း

တီးခတ်သူအတွက်တော့ တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တီးခတ်ခြင်းမှာ အသားအရေကို မြှင့်တင်ပေးပါတယ်။ တေးသွားသမားတွေအတွက်တော့ တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တီးခတ်သူတွေအတွက်တော့ တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားတွေကို တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားတွေကို တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားကို တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေးသွားနဲ့ တေး

၅. ဘလူးဂရော့စီနှင့် ချောမွေ့သံကို အသုံးချပါ။

ဂီယာအသံကို အနက်ပိုင်းပြုလုပ်ရန် အစဉ်အလာ ၁၂ ဘား ဘလူးရှ်ပုံစံကို တုံ့ပြန်မှုပြုလုပ်ရန်ကြိုးစားပါ။ အခြေခံ I-IV-V နှင့်စပြီး သာမန်ဂျက်စ်အစားထိုးမှုများကိုထည့်သွင်းပါ- turnaround တွင် ii-V-I (Dm7-G7-C7), tritone အစားထိုးမှု (Db7 over G7) နှင့်ဖြတ်သန်းမှုအချိုးများလျော့နည်းသည်။ နောက်ပြီးဂျက်စ်စံနှုန်းများကိုတီးစဉ်တွင်၊ သင်ဟာအချိုးအချိုးအချိုးအချိုးအချိုးအချိုးအချိုးအချိုးအချိုးအချိုးကို အနက်ပိုင်းပြုပြင်နိုင်သည်။ ဥပမာ၊ minor ii-V-i တွင် V တွင် 9 နှင့်အတူ dominant 7 chord ကိုအသုံးပြုပါ။ (ဥပမာ၊ C minor ပေါ်တွင် G79 ကိုထည့်ပါ။)

၆။ နားထောင်ပြီး စာသားကို ရိုက်ကူးပါ။

ဘလော့စ်ကို ထိရောက်စွာ ရောစပ်ပေးကြတဲ့ ဂျက်ဇ်ဂရိတ်များရဲ့ စောလစ်တွေကို လေ့လာပါ။ ဘလော့စ်ဂရိတ်များအတွက် Miles Davis က စပြီး Bags Groove သို့မဟုတ် Walkin က စောလစ်ဂရိတ်များဖြင့် အသုံးပြုနိုင်သည်။ ဂစ်တာမှာလည်း ကြည့်ရှုနိုင်သည်။ ဂစ်တာမှာလည်း ကြည့်ရှုနိုင်သည်။ ဂစ်တာမှာလည်း ကြည့်ရှုနိုင်သည်။ ဂစ်တာမှာလည်း ကြည့်ရှုနိုင်သည်။ ဂစ်တာမှာလည်း ကြည့်ရှုနိုင်သည်။ ဂစ်တာမှာလည်း ကြည့်ရှုနိုင်သည်။ ဂစ်တာမှာလည်း ကြည့်ရှုနိုင်သည်။

အဆင့်မြင့်နည်းပညာများ: ဘလူးကို အခြားစက်များနှင့် ရောစပ်ခြင်း

G7 chord မှာ G blues (G, B, C, D, D, F), G Mixolydian (G, A, B, C, D, E, F) နဲ့ G (G, A, B, C, F) တို့ကို ရောစပ်ပြီး G mixolydian (G, B, C, E, F) နဲ့ G altered (G, A, B, C, D, E, F) တို့ကို ရောစပ်ကြည့်ပါ။

နောက်တစ်နည်းက pentatonic superimposition ကိုတွေးဖို့ပါ။ C အဓိက (Dm7-G7-Cmaj7) မှာ ii-V-I မှာ D မိုး pentatonic (D, F, G, A, C) သို့မဟုတ် G မိုး pentatonic (G, B, C, D, F) ကိုကစားဖို့ကြိုးစားပါ။ G မိုး pentatonic (B) မှာ 3 က G7 ချောချက်အပေါ် bluesy အရောင်တစ်ခုထည့်တယ်။ Cmaj7 အတိုချုပ်အမြင်မှာ သင် C အဓိက pentatonic (C, D, E, G, A) သို့ပြောင်းနိုင်ပြီး တင်းမာမှုကိုလွှတ်လွှတ်ပေးပါတယ်။

ဥပမာ: ဂျက်စ်အပြောင်းအလဲများထက် ဘလော့စ်အချိုးကို အသုံးပြုခြင်း

C ကီးမှာ C ဘလူးစ်ကီး (C, E, F, G, G, B) ကို II-V-I တိုးတက်မှု (Dm7 - G7 - Cmaj7) ပေါ်မှာ တီးနိုင်ပြီး bluesy edge ကို ထည့်သွင်းနိုင်သည်။ ဂျက်စ်ကဒ်များအပေါ် အပြာရောင်အသံများ (အထူးသဖြင့် C over Cmaj7 နှင့် G over G7) က ဖန်တီးတဲ့ တင်းမာမှုက သင့်သီချင်းများအတွက် အရောင်နှင့် နက်ရှိုင်းမှုကို ထပ်ဖြည့်ပေးသည်။ သို့သော်လည်း C ရဲ့ E (3 of C) သည် Cmaj7 ကဒ်အတွင်းရှိ အဓိက 3rd (E) နှင့် တိုက်ခိုက်လိမ့်မည်ဟု သတိပြုပါ။ အသားမပါသော အသံအသံကို ရှောင်ရှားရန် ဖြတ်သန်းမှုသံ သို့မဟုတ် ချဉ်းကပ်မှုအဖြစ်အသုံးပြုပါ။

Cmaj7 ကို Cmaj7 ကို Cmaj7 ကို Cmaj7 ကို Cmaj7 ကို E သဘာဝသို့ ပြန်လည်ပြောင်းတဲ့ ခရမ်မاتیک အသံအဖြစ်အသုံးပြုသင့်ပါတယ်။ ဘလူးနှင့် ခရမ်မတီစစ်မစ်အကြားက ဒီဆက်သွယ်မှုက ဂျက်စ်ကို ၎င်းရဲ့ရှုပ်ထွေးတဲ့အနားပေးတာပါ။

ဂျက်ဆိုဒ် တေးသွားမှာ ဘလော့စ်ကို လေ့ကျင့်ဖို့ အကြံပြုချက်များ

  • Slow: စပြီး နှေးကွေးတဲ့ စည်းချက် (60-80 bpm) နဲ့ ဘလူးဇစ် အပိုင်းတွေကို တီးတိုးပြီး နယူးဇစ်တွေကို ကြားပြီး ခံစားပါ။ လှုပ်သံကို အတွင်းပိုင်းကို ဖန်တီးဖို့ ရိုက်ချက် ၂ နဲ့ ၄ တို့မှာ မက်ထရိုနမ်ကို အသုံးပြုပါ။
  • Record Yourself: ပြန်ကြားကြားခြင်းက ဘလူးစ်စကားလုံးပေါင်းခြင်းနှင့် စိတ်ခံစားမှုကို ဘယ်လောက်ကောင်းမွန်စွာ ပေါင်းစပ်ထားသည်ကို ဖော်ထုတ်ရန် ကူညီပေးသည်။ သင့်ရဲ့ အသံသွင်းထားသော စောလုကို ဝိုင်းတန်ကယ်လီလို ဘလူးစီဂျက်အတတ်ပညာရှင်နှင့် ယှဉ်ကြည့်ပြီး ကွာခြားချက်များကို မှတ်သားပါ။
  • FLT:0">အခြားဂီတသမားများနှင့်အတူတီးသည်သည် သင်ခေါ်ဆိုမှုနှင့်တုံ့ပြန်မှုလေ့ကျင့်ခွင့်ပြုပြီး အချိန်နှင့်တပြေးညီ ဘလူးစ်စကားစုကိုဖွံ့ဖြိုးစေသည်။ ဘလူးစ်ဂျမ်အခန်းကို စမ်းကြည့်ပါ။ အဲဒီမှာသင်က တယောသမားနှင့် လေးခုကိုစျေးကွက်တင်ခြင်းအပေါ် အာရုံစိုက်သည်။
  • Mix and Match: (FLT:0) ဘလူးစကေးများကို အခြားဂျက်စ်စကေးများ (Mixolydian သို့မဟုတ် Dorian mode တို့လို) နှင့်ပေါင်းစပ်၍ ပိုမိုရှုပ်ထွေးပြီး စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းတဲ့ လိုင်းများ ဖန်တီးပါ။ ထိရောက်သော လေ့ကျင့်ခန်းတစ်ခုက ဘလူးစကေး ၂ လုံး၊ နောက် Mixolydian ၂ လုံး၊ နောက်တော့ ဘလူးစကေး ၂ လုံး ထပ်ကစားပါ။
  • စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ ဆက်သွယ်မှုရှိပါ: ဘလူးဆိုသည်မှာ ခံစားချက်နှင့် နည်းပညာနှင့်ဆိုင်သည်အထိပါ။ သင့်စိတ်ခံစားချက်များသည် သင့်အ improvisation ကို လမ်းညွှန်စေစေပါစေ။ ဇာတ်လမ်းကိုပြောပါရိုးရှင်းသောစကားစုတစ်ခုနှင့်စတင်ပါ၊ တင်းမာမှု တည်ဆောက်ပါ၊ အမြင့်ဆုံးရောက်ပါ၊ ဆုံးဖြတ်ပါ။ ဘလူးဆိုသည်မှာ အမြင့်ဆုံးနှင့် နိမ့်ဆုံးရှိသည့် ဇာတ်လမ်းတစ်ခုအဖြစ် တွေးပါ။
  • FLT:0 ကိုသုံးပါ: Slow blues jazz tracks များထက်လေ့ကျင့်ပါ (ဥပမာ: Blue Monk သို့မဟုတ် C-Jam Blues) ။ အသံနည်းနည်းပါးစွာတီးခြင်းအပေါ် အာရုံစိုက်ပါ ။ အသံတိုင်းကို အသက်ရှူစေပါ

အများသုံးသော ကျော့ကွင်းများနှင့် ၎င်းတို့ကို ဘယ်လိုရှောင်ရမလဲ

ဘလူးစ် စကေးကို အလွန်အကျွံသုံးစွဲခြင်းကြောင့် စောောလစ်တွေဟာ ထပ်တလဲလဲ (သို့) ကလိရှေ အသံထွက်လာစေပါတယ်။ ဒါကိုရှောင်ရှားဖို့ သင့်စောလစ်ရဲ့ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအတွက်သာ ဘလူးစ် စကေးကိုသာ ကန့်သတ်ပြီး အခြား စကေးတွေကို ပြောင်းပါ။ နောက်အမှားတစ်ခုက စည်းချက်ကွဲပြားမှုမရှိတဲ့ ဘလူးစ် စကေးကိုတီးခြင်းပါ။ ဘလူးစ်ဟာ ပင်ကိုယ်အားဖြင့် syncopated ဖြစ်တယ်။ အော်ဘိတ်စကားလုံး၊ နတ်ဆိုးမှတ်ချက်တွေနဲ့ အနားယူခြင်းပါ။ နောက်ဆုံးတော့ စိတ်ခံစားမှု အကြောင်းအရာကို လျစ်လျူရှုခြင်းမရှိပါ။ ခံစားမှုမရှိတဲ့ နည်းပညာ ကျွမ်းကျင်မှုက မျိုးစေ့မှုရှိတယ်လို့ အသံထွက်ပါလိမ့်မယ်။ ဘီဘီကွင်းဂိမ်းတစ်ခုမှာ ရမ်းမွှေးတဲ့ စိတ်ခံစားမှုကို နားထောင်ပါ။ ပြီးပြည့်စုံစွာလုပ်ဆောင်ပေမဲ့ အသက်မဲ့ စကေး အစဉ်တစ်ခုနဲ့ ဆန့်ကျင်ပါ။

Bluesy Jazz Solo ကို ဆန်းစစ်နေခြင်း: Bags Groove မှာ Miles Davis

၁၉၅၄ ခုနှစ်က ဒီဂန္ထဝင်ဖျော်ဖြေပွဲမှာ Miles Davis က ရိုးရှင်းတဲ့ ဘလူးဇပ်တိုးတက်မှု (B blues) ပေါ်မှာ ဘလူးဇပ်နဲ့ ဂျက်စ်ရဲ့ လှပတဲ့ ရောစပ်မှုကို ပြသခဲ့တယ်။ သူ့ရဲ့ ဖွင့်ဆိုမှု ကော်ရပ်ဟာ B ဘလူးဇပ် စကေး (B, D, E, E, F, A) ကို သီးသန့်ပဲ သုံးပေမဲ့ အနားယူခြင်းနဲ့ syncopation တွေရဲ့ ကျွမ်းကျင်တဲ့ နေရာချထားမှုတွေနဲ့ပါ။ သူဟာ D (3) ကို သိမ်မွေ့စွာ ခေါက်လိုက်ပုံကို သတိပြုပါ၊ ဒါကို ဘယ်တော့မှ မကြာမကြာပဲ မကိုင်ထားပါ။ ဒုတိယ ကော်ရပ်မှာ bebop ကနေ ငှားယူထားတဲ့ chromatic ချဉ်းကပ်မှု မှတ်ချက်တွေကို ထည့်သွင်းတယ်။ ဥပမာ B7 ချောရ်အပေါ် D သဘာဝပါ။ ဒီဘလူးဇပ်နဲ့ bebopulate ရောစပ်မှုက အချိန်မဲ့ အသံတစ်ခု ဖန်တီးတယ်။ ပထမဆုံး ၈ ဘားကို ကူးယူပြီး သင့်ကိုယ်ပိုင်လေ့ကျင့်မှုမှာ တုပပါ။

ရင်းမြစ်များနှင့် ထပ်မံလေ့လာခြင်း

သင့်နားလည်မှုကို ပိုနက်ရှိုင်းစေဖို့ ဒီအရင်းအမြစ်တွေကို စူးစမ်းပါ။

ဘလူးဇစ်အသံကို သင့်ရဲ့ ဂျက်စ်အ improvisation ထဲမှာ ထည့်သွင်းခြင်းအားဖြင့် သင့်ဂီတ ဝေါဟာရကို ပိုနက်ရှိုင်းစေရုံသာမက သင့်ရဲ့ ဖျော်ဖြေပွဲတွေမှာ ခံစားမှုဆိုင်ရာ အမူအရာ ပိုမိုများစေပါလိမ့်မယ်။ ဂျက်စ်နဲ့ ဘလူးဇစ်တို့ တွေ့ဆုံရာမှာ သင့်ရဲ့ ထူးခြားတဲ့ အသံကို ရှာဖွေ၊ နားထောင်၊ စမ်းသပ်နေပါ ။ ဘလူးဇစ်ဟာ ကန့်သတ်ချက်မဟုတ်ဘဲ ဖန်တီးမှု အရင်းအမြစ်တစ်ခုပါ။ မကြာခဏ စုပ်ယူပြီး သင့်ရဲ့ စောလစ်တွေဟာ စိတ်ဝိဉာဉ်ကို ဘယ်တော့မှ မပြတ်ဘူး။