特隆布恩·安布舒雷是什麼?

長舌琴的浮雕是玩家用來發出聲音的唇、面部肌肉和下巴的精確造型。 當空气吹過嘴唇時, 它們會震動到嘴唇的邊緣, 產生穿過器械的嗡嗡聲。 這聲音是每張音符的基础, 從踏板寄存到高空。 正確的浮雕可以讓嘴唇自由搖擺, 不會過度的張力、 使你保持一致的語氣、 耐力和控制力。 發展此技術是一種長期的投资, 它會影響到人體、 動力、 發音, 甚至會影響你長期的演奏能力, 不會疲倦。

和其他青銅器不同,由于滑行的连续投球變化,曲旋需要特別穩定的浮雕。 沒有一個可靠的中心,你可能會遇到草率攻擊或無意的滑翔。 了解你的浮雕背后的力學,有助于你做出诊断,在問題成為習慣之前解決。

第一步:理解嘴套位置

口腔放置是控制的第一個變數。 大部分玩家都發現成功, 放置的雙唇水平中心, 大约有50% - 60%的邊框位于上唇, 40% - 50%位于下唇。 此上部的重度分布可以讓上唇更自由地振動, 因為上部的唇是主要發光源。 然而, 個人解剖學的問題: 唇部非常厚或薄的玩家可能需要稍有調整。 有些專業的長嘴者使用稍低的置放方式( 更多在下唇上), 如果其下部的唇特别厚, 就能幫助下部的收存穩 。

口 器 輕 輕 的 、 不 按 著 嘴 . 口 器 的 門 口 是 堅 固 的 封 口 、 不 壓 碎 。 你 若 按 得太 硬 、 便 要 壓 住 唇 组织 、 使 震 動 死 。 要 找 得 最好 的 位置 、 只 用 左 手 握 、 摸 嘴 器 、 嘴 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口 口

第二步: 定位您的唇

嘴唇應該輕輕地拉在一起, 想想說「M」或「P」, 而不需壓力。 避免在強烈的微笑中把角落拉回去, 使嘴唇平平, 降低其震動的表面。 相反, 瞄准一個「 pucker” 或「 whistle” 形狀, 使角落稍稍向內, 形成一個小而堅固的坐椅。 這面狀可以幫助嘴邊坐穩的肌肉坐穩, 而不是坐穩的、舒展的皮膚。

如果你覺得你的語氣很薄或氣氛很薄, 請檢查你的嘴唇位置。 很多初学者都太依赖唇張力, 而不夠於氣速。 你的嘴唇應該像橡膠筋: 伸展得足以保持封口, 但不要太緊, 以便抵擋氣氛。 單靠嘴部就應當用來感受穩定和放松的理想平衡。

第3步: 形成孔

孔徑是您嘴唇之間的微小裂口, 空氣從中逃出。 一個小而集中的孔徑是清晰的語氣和容易反應的關鍵。 要形成孔徑, 要保持您嘴唇的整齊, 就要像描述的那樣輕輕地說出字母“ F ” 或“ P ” , 並且讓一串稀疏的空氣從中央穿過。 唇不应该被堵住, 肯定有一小片空隙。 您可以從鏡子中看到這個洞: 孔徑應該是中心, 小而對稱的。 一個共同的誤解誤是, 您需要一個小音符的大洞, 而小音符則需要一個小音符; 事實上, 孔徑的大小只是小的微小變化。 大部分變化都來自唇部的緊張和空調, 而不是從大開或關閉孔寬度。

如果你們與孔徑相搏, 請試試「 指頭」 的 演習 : 在唇前放一指頭, 吹出一陣短的空氣, 好像吹出蠟燭一樣。 請感受一下你的手指被吹到的空間, 然後把嘴套放在唇上, 試著再做同樣的焦點氣流。 這可以提高你需要的意識, 不必自覺地控制孔徑。

第4步: 啟動胸肌

嘴邊的肌肉,主要是骨髓,以及布吉納器和 ⁇ ,必須共同努力,以固定你的浮雕。你的嘴角應該會稍有動靜,好象你吸過吸管一樣。這造成了一個圓形的緊張(有时叫做「圓形浮雕 」 ) , 從四面方上壓住嘴唇。 避免微笑浮雕,角向后拉,从而造成一絲不通的裂痕,而很快地使輪胎變得很硬。

觀察區:你的臉部應該堅固而平坦。如果他們喘氣,氣體就會跑進臉囊,而不是穿透風琴,使呼吸荒涼,語氣變弱。你也要避免看到「兩下巴」的表情,這常常意味著你的下巴會向後太深地掉下去,使喉嚨肌肉伸展,以限制空气。你保持下巴和喉嚨的平坦,好象打呼喊一樣。

步5:保持适当的大爪位置

你的下巴在音調和音調中扮演了关键的角色。 對大部分玩家來說, 下巴應該稍微向前一點( 一個「 黑牙」 的感覺 ) , 以便把牙齒對齊, 并讓空氣直接進入口腔。 如果您下巴退下, 你就會不小心把氣體向上彎曲, 造成一股薄而被捏的聲音。 要測試你的下巴位置, 把你的食指垂直放在前牙之間。 你的下巴應該大致位於前牙之間的缺口, 也就是铅筆的寬度( 不是大跌, 而是不閉上) 。

當你升入高層的收視器時,下巴自然上升,向前移動;下巴稍稍下降,稍稍退後。但保持這些動靜。 過度下巴動動動會打亂你的孔徑。 一次有益的運動:用輕鬆的開放的下巴彈奏低音節,然后滑到杖子上方的中位。 感覺你的下巴升起和嘴唇變得如何堅固, 但孔徑仍然足夠開放, 以便空氣傳過去。

第六步: 建立不可动摇的呼吸支援

呼吸支持不只是在空中取氣,而是控制呼吸,以充氣充氣。用深、輕鬆的吸氣從隔膜中抽出:你的胃應該向外伸展,而不是肩膀。然後,當你吹氣時,保持腹壁的接觸(圖像推動強硬的阻力 ) 。 這根穩定、壓抑的氣柱可以提高嘴唇的振動效率,降低你臉部肌肉所需的努力。

一個進步的技巧: 輕輕地玩的時候, 想吹吹慢點, 溫暖點的空气; 大聲地玩的時候, 使用快點, 冷點的空气。 這改變了氣體的密度和速度, 而不需要用嘴唇來堵住。 把它和“ 費” 元音( 如說「 蜜蜂 」 , 但舌頭往前) 结合起来, 使空氣在口腔中自由運行 。 如果您的語氣聽起來模糊或平坦, 你可能需要更多的支持 。 試著用全體支持播放長音, 然后讓空間聽到聲音如何立即下降, 這就教會使你感受到一致的空氣的價值 。

共同的錯誤和如何修复它們

  • [ [FLT: 0] 太多的嘴印壓力 : [[FLT: 1] 练习會后嘴唇上的紅戒指是警告。 解決: 練習單獨敲擊嘴邊, 然后用足夠的壓力來封鎖空氣, 並且打長音 。 讓您的呼吸支持來做工作 。
  • 嘴唇若太松, 氣就會吹穿, 卻沒有清晰的聲音。 嘴角要像吹哨一樣穩住。 若嘴唇發抖或發出 ⁇ 聲, 便增加肌肉音調。
  • [ [FLT: 0] 摩托片太高或太低 : [[FLT: 1] 高放( 上唇) 可以讓高音符更容易, 但會削弱低收據機。 低放能幫助低音符, 但能減薄上方的大小 。 調整方式是一次移動不超过 1 – 2 mm 的口徑, 並且會在全程中做測試 。
  • 切斷下巴的氣體, 導致尖利的、強硬的音符。 保持牙齒稍稍分開( 铅筆的寬度差距 ) 。 稍稍降低下巴在低音符上, 高音符上, 讓它自然上升, 而不捏住 。
  • 臉颊几乎總是顯示臉部肌肉(bucincents)很松懈, 使臉颊可以氣喘。 它們會想著「用眼睛微笑」, 以保持平坦,

如果你注意到你的聲音在收據器之間破裂或破裂, 問題可能就是「 mile 」 的浮雕, 縮窄孔徑太小, 以至低音符。 切換到一個 pucker 形狀, 慢慢地練習滑翔機, 使孔徑保持一致 。

每天的安裝運動

相容性是關鍵。 每次練習都用10 - 15分鐘來實驗。 最有效的是:

  1. 以調整唇部張力與氣速, 使嘴部向上或向下彎曲。 增加簡單的調子( 如「 熱切邦斯 」 ) , 以發展不同音域的控件 。
  2. 長音 播放低音符(例如:F在杖子裡), 在舒适的 mezzo ⁇ forte 中按住 8 - 10 秒。 注意搖擺或投球投球, 試著保持完全穩定。 向上移半步, 向下移動。 這會建立耐力和一致性 。
  3. [ [FLT: 0] 嘴唇 : [[FLT: 1] 不移動滑行, 改變音符, 改變你的浮雕和氣體: 從中B ⁇ 充氣到F ⁇ , 然后退後。 以第一和第三位置做。 專心於平滑的轉移, 沒有凸起。 如果您撞到一個凸起, 你可能會被捏住或下巴太快 。
  4. 平面色調: 用非常放鬆、開放的浮雕來放低B ⁇ 平面。 嘴唇應該松散, 幾乎像馬的鼻音。 Pedal 色調有助于建立孔径控制和强化深面肌。 每會次要用3到5個踏板音符開始 。
  5. [ [FLT: 0] 工作很簡單: [[FLT: 1] 在音樂台上放一面小鏡子。 當你彈長音時, 注意你的浮雕: 口琴是中心嗎 ? 你的臉是否平坦? 你的下巴是否平稳? 觀察不良的習慣是修复它們的最快方法 。
  6. 呼吸攻擊演習: 呼吸完整,然后播放短短的音符(如 ⁇ ),而不動手。只要開始呼吸。如果音符開始得體,你的浮雕和孔徑就設置正确。如果它浮出水面或開始得晚,就調整嘴唇位置或氣速。

高级概念: 套接字類型和個性化

每個長舌琴演奏者的浮雕因唇形、牙形和下巴形而略有不同。 兩種常见的浮雕类型是「高放”和「低放”學派,但更重要的是,有些玩家自然會形成「尖端 ” ( 橡子拉后 ) , 而另一些玩家則會形成「尖端 ” ( 橡子拉前 ) 。 通常, 對於長舌琴,由于它保持了唇厚和全程的體力,所以更受欢迎。 如果你是自然的微笑者,那么在幾個星期內努力逐步轉變為小尖端琴派,別在一夜間改變。

許多專業的長音學家,如約瑟夫·阿萊西(New York Philharmonic),提倡用非常開放的喉嚨來做「橡皮筋公司」。 克里斯蒂安·林德伯格以極大的弹性著稱, 其外形非常有弹性、可動性。 不存在一個正確的形狀; 關鍵是找到可以讓你的嘴唇自由從低到高自由振動而不受過大壓力的對比。 對於深潜入浮雕型的潛水和其後的科學,請讀取 TrumpetGuild的浮雕研究頁(原理也适用于浮雕)。

解決共同問題

對於這些問題,

  • [ [FLT: 0] 中鍵的裂痕或漏寫 : [[FLT: 1] 。 您的孔徑可能太大 。 練習口徑按住目標音符, 然后用相同的感覺在喇叭上播放 。 稍稍按下唇以減少開口 。
  • 音效弱 通常表示空氣支持不足或微笑的浮雕。增加呼吸,使用更快的空气,并檢查唇形(抽搐到pucker) 。
  • 以「小聲」來控制肌肉。
  • [ [FLT: 0] 不稳定的化身 : [[FLT: 1] 一個不穩定的化身, 常常會在嘴邊上「 走著」 , 改變震動的長度。 用鏡頭來看嘴邊是否在動。 使嘴邊的角落穩固, 使嘴邊留在一個位置 。
  • 無法輕輕播放: 軟體播放需要精确的孔徑控制和穩定的空气。 使用焦點很強的氣流來練習「 pp」 長音, 避免捏- 喉嚨保持開放 。

建立長期做法例行程序

內部發展是逐步的。 計劃在判斷結果前花8到12周來做任何重大改變。 依舊是每天的規劃:

  1. 溫暖的上方(5分鐘): 嘴尖聲嗡嗡,溫柔的長音,和唇尖的唇尖。
  2. 柯雷雕塑工作(10–15分鐘): 佩達耳音,柔性操练,鏡像工作.
  3. [ [FLT: 0] 應用( 20+ 分鐘 ): [[FLT: 1] 研究、 秤度和重複 —— 但繼續監控您的浮雕。 如果您感到緊張, 停止並重置 。
  4. 低沉的冷卻劑 : [[FLT: 0]] 低沉的冷卻劑 : 輕鬆的長音調 以釋放緊張度 。

聽到偉大的流言者(如]约瑟夫·阿萊西(Joseph Alessi)的表演,

想想看,你該找專家上課。 合格的老師可以發現你的独特倾向,不管是口腔微小的倾斜、孔径不对称或下巴的抬升,你都可能看不到在鏡子裡。要知道經授權的長音老師,請參考國際長音協會的教師目錄。

持續的, 謹慎的練習, 你的浮雕將成為你所玩的每件事的可靠、灵活的基礎。 現在你投入的時間將以輕鬆、耐力和美麗、顯著的聲音來報答你, 它們將永遠存在。