掌握三重通訊是銅牌玩家能發展的最具改革性的技能之一。 它解開了快速、複雜的段落的通訊能力,使之清晰和控制地通訊,不管你正在表演的是一首光滑的古典獨奏曲、一首技術樂曲節或一首爵士曲。三重通訊曲可以使三重通訊曲家在節奏中發表單曲甚至雙曲通訊曲不能可靠支持的音符。 這篇文章提供了一個全面的指南,可以藉由經驗的教學方法和专业角色的經驗來理解、練習和完善三重通訊曲。

理解在特隆骨上的描写

語音規定音符的起始與結束。 在轉動中, 舌頭會起到阻斷和釋放氣流的阀門作用。 最常见的通訊形式是單音節、雙音節和三音節。 單音節使用每音節的對應音節, 通常為“ ta ” 或“ da ” 。 虽然在中速下有效, 但每分秒連續的16音節, 仍很難保持140節以上的清晰度。 雙音節的副音節, 如“ ta-ka” 或“da-ga ” , 使玩家可以將單音節的速度翻倍於兩音節。 三音節的音節可以进一步延伸這個概念, 使用三音節的音節模式, 通常為“ ta-ta-ka ” 或“da-da-ga ” , , 以三音節表示每節的三音節或將一音節分成三音節甚至連續的音節。

雙重觸碰的三重觸碰

兩種技術都依賴交換的舌頭位置, 三重音調和引入了一種独特的節奏和协和挑戰。 在雙重音調中, 模式是對稱的 : “ ta- ka- ta- ka ” 。 雙重音調和“ ka” 交換了其他音符。 然而, 三重音調和重音調的模式是兩次“ ta” , 之后是一次“ k” 中風, 或時是“ ta- ka- ta ” , 依音樂背景而定。 這不均匀表示舌頭必須在預期內快速地在尖牙接触和背板接触之間轉移動。 许多玩家發現, 練習三重音調先在复合音量中( 如, 六個音調, 組為三) , 有助于在將模式套音調或混合節奏上內化 。

三重通訊的解剖:音節和通訊位置

3倍音量的核心是舌尖和舌尾的調和。

  • Ta(或Da):舌尖打到高尖脊——就在前牙的后面——或牙齒本身。這產生了清潔的、有打擊力的攻擊。元音“ah”開口腔,支持反響。
  • Ka(或Ga):舌頭的后方向上拱起,可以接触軟 ⁇ 。此接触的放行產生的聲音,除非小心控制, 其區別可能比“ta” 少。 這裡的“ a”元音與「ta” 相近, 以取得一致性 。

當將序列合并成三重樣式時, [[FLT: 0]] ta- ta-ka [[FLT: 1]] (或 [[[FLT: 2]] da-da-ga ) 產生快速的三音組。 前兩音串共用同一個舌頭中風, 但第三個音串改變了連接點。 舌頭位置之間的轉換是大部分玩家最初所掙扎的地方 。

“Ta-Ka”制度与“Da-Ga”制度

硬調和軟調和硬調的選擇主要是個人的。 硬調和「 ka」 的攻擊效果更尖锐、更強, 在古典語言中效果更好。 “ da” 和「ga” 的感覺更柔軟, 在修辭或爵士樂中常會更優秀。 许多高级的玩家都學習兼而易之, 依音樂需求而變。 例如, 管弦樂節奏像 [ [[FLT: 0]] Mamzelle Anget [[FLT: 1] 的曲目, 短音音可能從更重的拼寫法中获益, 而快速的「 da-ga” 字串可能要求更平滑的「 da-ga” 风格。 實驗被鼓勵, 自然的感覺可能與另一玩家不同。

空中支援的作用

光是舌頭就不會發出聲音。 沒有一致的、快速的氣體, 舌頭就只是把氣流切成凸起的塊子。 要發出三重音體, 氣體必須穩定。 想像一下氣體是河流, 舌頭只會迅速滑入, 造成斷斷。 如果氣體弱或不均匀, “ ka” 音節會比「ta” 音節更弱或延遲。 要補償, 要專心保持全程的全體支持呼吸。 必須用深、 低氣息和保持長音, 然后再勾銷三重音模式。 這會建立快速通道的必要呼吸控制。

一步一步地發展三重突擊指南

有效的三重功能是通过刻意的、渐进的實習建立起來的。

  1. 內化沒有樂器的可編曲模式 : [[FLT: 1] 重复說「 ⁇ 」 或 「 ⁇ 」 。 用穩定的節奏來說, 然后用節奏來改變節奏。 這在加入曲目的物理需求之前, 會先訓練神经模式 。
  2. [ [FLT: 0] 單曲區的實習: [[FLT: 1] 選擇一個舒适的中間寄存符, 如下方的下方的 B 。 播放此備忘錄, 每拍使用三重模式表示三張備忘錄 。 保持舌頭的中風清潔, 氣流保持连续。 第八個備忘錄的首字母以60 bpm 開始 。
  3. 引入簡單模式: 而不是流言或平面大小, 單音符上實行三重模式, 單音符上會有不同團體的休息。 例如, 播放兩組三音符, 然后再休息一拍。 這會減少认知負载, 有助于集中力量於舌頭协调 。
  4. [ [FLT: 0] 新增 Basic 滑移 : [[FLT: 1]] 使用簡單的雙音符模式( 例如 B- 平面至 F, 完美的第五个) , 並對滑移變動處使用三重拼接。 這迫使您用左手動調和舌頭。 慢滑滑; 滑滑滑快 。
  5. 公司天平和Arpeggios:[ 一旦能用單音符和簡單的间隔表示舒服, 就可以用三重音符來打 B 平面大天平。 注意平面 - 注意不拖曳或聲音變弱的「 ka” 音節的音節。 用節拍器來保持嚴格的時間 。
  6. [ [FLT: 0]] 渐漸地增加溫度 : [[FLT: 1] 只有在目前的節奏聲音清澈的情况下, 使用一個節拍來提高每段節奏的速率 2– 4 點 。 跳動的節奏太快强化了粗糙的宣傳 。
  7. 使用「音樂文學」來尋找特意為三重音量設計的演習或研究。

以大星速度建築

節拍是您三重音量的好友。 以慢速開始, 您可以清晰、 均匀地表示每一個音節。 一個有效的演習是讓節拍為慢拍( 例如 60 bpm) , 並且將節拍視為四分之一音量 。 然后每節奏播放三分十六音量( 16 或 8 個音量的三分音量依次為正數 ) 。 隨著你的舌頭變流, 逐步增加節拍的標記。 一個共同的里程碑是, 16 bpm 的音量可以保持到 160 bpm 。 世界一流的玩家可以超過 160 bpm 。 保持一個音量紀以追蹤您的進度 。

高级技术和應用程式

探究這些先进的應用程式, 以將技術融入真正的音樂:

管弦樂精品

許多管弦樂曲需要快速的三重音效。 穆索斯基( Ravel 作曲) 的展覽會上, 長號單曲 [[ [FLT: ]] 的畫面有快速的重复音符。 德里克· 博格瓦( Derek Bourgeois) 的 Trombone Concerto 的第三次移動也要求快速的三重音符。 慢慢的實驗, 以滑動精度和平坦性为重点。 對於標準音符, 請參考像 [[FLT: 2] 的 Rombone 節錄 Online [[FLT: 3] 的 等資源, 提供有性能音符的音符。

爵士和即兴演奏

爵士樂手使用三重音符來執行快速的貝波線和同步口音。 J. J. Johnson 和 Frank Rosolino 等玩家證明了三重音符可以是音樂和流體的, 不只是机械的。 實際上, 將三重音符套用於爵士樂的語言: 用「 da- da- ga」 表示輕輕輕的感覺, 以及改變三重音組內的動態。 錄制自己和與專業的獨奏可以顯示時間和口音的微妙差异 。

混合三重通訊與流言和動力

音樂語言很少是所有語言或所有污點。 練習在污點和舌頭的組合之間交替, 例如污點二、舌頭一、舌頭二、舌頭一。 這樣可以建立灵活性, 防止曲調變得太僵硬。 也用不同的動態水平練習三重曲調。 柔軟的三重曲調需要特別精确控制氣壓和舌壓 。

共同挑戰和如何克服他們

許多人都對此感到困擾。

  • 連語: 音節通常聽起來很弱或很遲。 解答: 隔離「ka」 中風。 練習只用「 ka」 表示, 然后對對「 ta- ka」 或「 da- ga」 序列。 用溫和的節奏來強固舌部位, 直至「 ka” 和「 ta” 相匹配。
  • [ [FLT: 0] 的 Tone 質量 : [[[FLT: 1]] 快速的通訊可以使音調變薄或呼吸。 確保您不會不必要地對著喉嚨或舌頭伸展。 保持浮雕穩定, 氣速也保持高。 練習三倍的通訊以保持共振 。
  • 氣流不连贯: 有些玩家在舌頭中斷之間停止氣息。 氣息必須持續流動, 而舌頭則會短暫停止。 試試這個: 他的氣息在悄悄地說「ta- ta-ka」 。 感覺氣息從來不停止, 只是打斷了 。
  • 舌頭、下巴或脖子的緊張會導致快速疲勞。 常規矩的放松: 扭動肩膀、伸展脖子、 完全放松的舌頭來練習音節。 使用短暫的練習( 5- 10分鐘) , 兩邊間休息。
  • 滑移协調錯: [[FLT: 1] 左手在快速變更中可能會落在舌頭后面。 用節拍器慢慢滑移位置, 用三重樣式中的特定音符來协调每張滑移。 使用 glissandi 於位置之間練習, 以同步兩點 。

三重音調的日常習慣

一致性能比強度強。 每天的練習時間表都保證穩定進步。 以下是一個15分鐘的例行程序, 您可以融入您的熱身或技術會議:

  1. 呼吸和空中控制(2分):深呼吸,在舒适的中音上保持長音。
  2. 以 80 bpm 、 然後為 100 bpm 、 重點是每個音節的清晰度。
  3. 單音注三音 [2分 :[FLT: 1] 在員工中播放一音符。 每拍要刻寫三音符。 起始於 60 bpm, 如清理則增加至 80 bpm。 做此四個不同的音符( 如 Bb, Eb, F, Bb 高八分) 。
  4. [ [FLT: 0] 比例演習( 3 分鐘 ): [[FLT: 1]] 用三重音调來播放 Bb 的升降大比例。 使用八音的三重音節奏, 重點是音調和均匀 。
  5. 阿拉佩吉奧·德裡爾(2分鐘): 在三胞胎中播放 Bb 主要的 arpeggio (Bb- D- F- Bb) 。 小心滑行位置 。
  6. [ [FLT: 0] 摘取或摘取( 3 分鐘 ): 選擇一個需要三重推進的短通道。 開始慢一點, 然后增加增長 2 bpm 的節奏 。
  7. [ [FLT: 0] ] 冷卻下移(2 分鐘 ): [[FLT: 1] 慢速滑翔或長音調放鬆。 反省练习階段, 注意任何改进 。

使用全節拍器。 對於其他的演習和方法書建議, 請參考[ [FLT: 0]] 國際特罗姆布內協會[[[FLT: 1] 網站, 该网站保持資源資源圖書館 。

最后想法

三角音效是一种非常有價值的技術,可以把表達範圍擴大成長的音效。它需要耐心,但演奏清晰和音樂的快速音效的能力是值得的。 記住,每個玩家的解剖學影響著發揮的感覺,有些人可能會發現「達達加」的無功之勞,而其他人則更喜歡「ta-ta-ka 」 。 實驗、记录自己,以及征求老師或同學的回應。 每天有規矩的練習,三倍音效將成為你技術的自然部分,讓你有信心地完成最具挑戰性的重點。

關於宣傳和青銅技術的更進一步讀取,請參見Bruce Pearson的卓越标准[ 方法或 J.W. Pepper[ 用于通風和德文書的目录。 此外,著名的通風手道格拉斯·耶歐在他的網站上提供宣傳文章[yeodoug.com。這些資源可以提供辅助演習和啟發。