理解特隆博尼嘴上切除术

在潛入選取程序之前, 熟悉通風口腔的部件很重要。 每個部件都影響器械的反應和聲音。 口腔口腔本质上是一個精密設計的工具, 將您的氣體和浮雕帶入器械中。 了解這些部件會幫助您讀取规格圖, 并有效地與老師或技師交流 。

  • 〔 [FLT: 0] Rim : [[FLT: 1] 〕 唇角是您把唇角放在的部位。 其形状、 寬度和轮廓會影響舒适、 灵活性和耐力。 寬度更大的邊緣會把壓力分佈在更大的區域上, 這種壓力可以減輕長會議期的疲勞, 但可能會更不適應。 窄度的邊緣會提供更敏捷的回應, 但如果邊緣太尖會造成不适。 其內部直径也決定了唇面的震動, 影響範圍和音色 。
  • 杯子是口腔內空心的區段。 其深度和直徑是音調亮度與黑暗度的主要决定因素, 以及不同音錄的音量和玩法。 杯子形似碗( 圓形) 或漏斗( V 形) , 每個音效都不同 。
  • 喉嚨大小( 通常以1/ 64 英寸 增量來測量) 调节氣流阻力。 喉嚨大一點, 可使更多氣流傳過, 產生更大的聲音, 但需要更強的呼吸支持和浮雕控制。 喉嚨小一點, 增加阻力, 有助于控制和焦點, 特别是在上方的收視器中 。
  • 背脊: 通向通風管的帶子內部。背脊形狀和长度會影響直體顏色、投影和內部。 更開放的背脊(寬度较大的拍手)會產生更寬、更深的聲音, 邊緣更小, 而更緊密的背脊會亮亮度, 提高清晰度和排位 。

很多制造商使用字母數碼來測量這些參數。 例如, Bach 嘴匣使用數字像 [[FLT: 0]] 11⁄2G [[[FLT: 1]] (數字表示杯深, 字母表示弧形大小), Schilke 使用三位數系統, 編碼了圓形直径、 杯深和背脊剖面。 在比對選項時, 熟悉這些系統是無價的 。

選擇特罗姆布內口罩時要考慮的因素

選擇正確的口角需要評估您的個人生理学、音樂目標和樂器。

  • 古典樂團的演奏者通常喜歡更深的杯子和更寬的邊框, 以在大廳裡投射更溫暖的暗色調。 Jazz 和商业玩家常選擇更浅的杯子和更尖亮的邊框, 以明亮、清晰、輕鬆地在上方登記。 Brass 樂團的演奏者可能喜歡介紹與溫暖混合力量的中置設。
  • 慰安所: 唇形必須符合你的唇形。有些玩家的唇有肉色,需要更寬、更圓的唇;有些嘴唇薄的則可能更喜歡更尖或更窄的唇形來回應。 忍耐对于多組排練或長長的音樂會至关重要; 唇形切斷會破壞你的表演。
  • 音質和投影: 杯深和背波是主動影響力。 更深的杯子强调低調的口琴, 產生肥胖的共振聲。 更浅的杯子可以助推高調的口琴, 以焦點和切點的音調。 投影要看口琴的情侶如何用你的樂器; 有些组合可以產生不強力的聲音 。
  • 自由體能(FLT:0) 寬度與灵活性 : 若與高音符相爭, 更浅的杯子和更小的喉嚨會有所幫助。 低音符和輕鬆度, 請選擇更深的杯子, 喉嚨更寬大 。 灵活性( 流水 、 唇語 ) 、 中音符和中音符都有利, 不會將你鎖在一個音符裡 。
  • 實驗關卡: 初学者一般從Bach 61⁄2AL或5G等中等尺寸的口器開始。 這些口器在音效和輕便方面保持了良好的平衡, 讓玩家可以不極要求地發展出一致的浮雕。 高级玩家可以探索更專業的設計 。
  • 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音效是: 傳送器的音是: 傳送器的音是: 傳送器的音是: 傳送器的音的音是: 傳送音是: 傳的音是: 傳的音是: 傳的音是: 傳的音是: 傳的音是: 傳傳的音是: 傳的音是: 傳

杯大小如何影響你的玩法

杯子大小是 trombone 玩家中最常爭論的參數。 它直接影響產生音調的便捷性、 音調的平衡性以及玩家塑造動力的能力 。

  • 通常, 杯內氣體的減少意味著抵抗力更輕, 更能更快回應, 更清晰的宣傳。 大樂隊或商業音樂中, 咬擊和投射是關鍵的, 然而, 浅杯可以減輕低收視率, 需要小心的呼吸支持, 以避免鼻音。 例如: Bach 7C, Schilke 51A4 。
  • 中子杯: 提供最多功能的托盤,平衡溫和和光滑。它們提供了足夠的深度,可以保持坚实的低距,但仍然可以保持清潔的高音。大部分中子和專業球員都以中子杯(例如Bach 61⁄2AL,Yamaha 48)為首。它們都非常適合古典、爵士和工作室的設置。
  • 深杯: 建立在管弦樂和古典式設施中偏好丰富的暗色音效。 杯中增加的氣體讓聲音開花, 帶上厚厚而复杂的音調。 深杯( 如Bach 11⁄2G, Schilke 60) 需要更多的呼吸支持和穩定的浮雕; 它們可以在上方的收銀器中感到黏糊糊的, 但會得到巨大的低收銀器的獎賞。 巴斯的長音杯玩家們幾乎總是用深杯來配合樂器更大的音量。

杯形也很重要: 碗形杯( 圓底) 的氣溫會更暖、 更暗; U形杯更亮; V形杯( funnel) 的光滑度和邊緣度增加。 有些厂商提供混合形 。

周圍元件與寬度: 尋找安慰區

外形和寬度會影響你的唇部舒適、灵活性和耐力。 寬度( 平面或稍圓) 的外圈能為唇部提供更多支持, 對於需要玩幾小時而不疲倦的玩家有利。 然而, 寬度的外圈可以減少浮雕的動力範圍, 限制灵活性。 窄度的外圈可以讓人有更大的行动自由, 幫助打水和寬度, 但如果邊緣太尖, 就可以挖進唇中。

輪廓( 平面 、 圓形 、 半圓形 ) 也 重要 。 平面的 圓圈 使 壓力 分布 平平 、 圓圈 感覺更平坦 、 但 可能 降低 發射 精度 。 许多 現代 的 口腔 都 設有 、 平面 、 稍稍 下垂 、 以示 舒適, 而不犧牲反應 。

嘴唇薄的玩家通常更喜歡用更尖的邊框來回應觸覺, 而嘴唇更完整的玩家則偏靠更寬、更圓的邊框。 最佳方法是在音樂商店或像]Denis Wick 或[Schilke[ 等制造商的口腔試圖若干個形狀。

喉部大小和背部的功能

喉嚨大小( 又稱 腹部 ) 決定了 有多少 空氣能從口腔中流過。 以 1/ 64 英寸 增量( 如 # 24 喉 = 24/ 64 英寸) 来衡量, 较大的喉嚨( 如 26 、 28 ) 容許更大, 但需要更強的呼吸支持 。 喉嚨较小( 如 20 、 22 ) 增加了阻力, 有助于控制和焦點 。

反波是最後的塑造元素。 更開放的反波( 寬角) 產生更暗, 更廣的投影效果, 常在管弦樂演奏中更受青睐。 更緊密的反波( 窄角) 產生更明亮、 更方向的聲音, 切斷混音 —— 有用於爵士或會話工作 。 反波也影響著內涵: 少帶帶的反波可以使某些部分變尖或平整, 所以與您的曲目模式相配對至关重要 。

許多玩家忽略了喉嚨和背部的相互作用。 喉嚨大而背部緊張的喉嚨會產生不愉快的「 受限」 感覺; 喉嚨小而背部開開著的會感到氣氛和散開。 最佳的组合通常會通过試驗或复制已知的專著設定找到。 資源如 [[FLT: 0]] Con- Selmer [[FLT: 1] , 會為嘴部提供詳細的规格表格 。

材料和排:有用嗎?

大部分的通風口器都是用銅制成,用銀或金板打成板,但材料可以潛入地影響感覺和音色。镀銀是標準的,它很耐用、光滑,而且提供明亮的反應。镀金更柔軟、更溫和,有些玩家覺得它能稍微使音調變暗。镍銀(合金)更難,可能會發出更亮的聲音,但不太常见。沒有污穢的鋼和钛口器是存在的,但也是特點。

大部分專業玩家都使用銀或金镀。 相對於幾何參數, 其區別很小, 所以要先於材料优先使用外形。 然而, 如果您對镍有過敏反應, 請選擇镀金或不锈鋼 。

如何實際測試嘴

試試口徑是找到對手的唯一可靠方法。

  1. 在測試前, 應在您的嘴前 完全暖和 [[ FLT: 1] 。 您的浮雕應該安頓下來 。
  2. 一次試試一個變數。 [[FLT: 1] 如果您改變了圓圈和杯子, 你將不知道造成這區別的原因。 從試試不同的圓圈形開始, 用你通常的杯子深度, 然后用固定的圓圈來變換杯子深度 。
  3. 在每次測試中都放同樣的摘录 :音色的長音調,均匀的音調,放輕便的高音調,深度的低音調,以及通訊的段落.
  4. [ [FLT: 0] 記錄自己 [[FLT: 1] 或讓一個信任的聽者評估聲音。 你所感覺的與觀眾所聽到的可能不同 。
  5. 給每個候選人至少放10分鐘。 初步印象可能會被騙; 口腔開始會很疲倦。
  6. 注意排位 —— 投球中心如何容易。 排位好會穩定地注入; 排位差會導致污泥 。

很多零售商都提供口罩試用包。 例如, [[FLT: 0]] Woodwind & Brasswind [[[FLT: 1]] 允許你在30天内買下并归还口罩, 本地商店也常讓你試用店裡的樣子。 不要急著; 完美的口罩可以大大提升你的演奏效果 。

播放樣式的常见嘴片建議

也反映出專業共识:

  • 古典管弦樂團(Ternor): 中深杯(例如Bach 4G,3G,2G;Schilke 52,54) , 具有中度后波。 專注溫暖與控制。 寬度對耐力很重要; 如果您需要更多支援, 請試用 11⁄2G 。
  • 管弦樂團 Bass Trombone:[] 深杯,大喉,開放后盆(如Bach 11⁄4G,11⁄2G;Schilke 60,62). 一些玩家使用自訂型號,來自 Giddings[]或[] Wedge,以特定對決球門.
  • 爵士/商樂(Lead): 中到小喉的Shalow杯,收緊后盆(例如Bach 7C, 6.5C; Schilke 43, 50). 明亮,用輕便的高收據機剪切音色。有些爵士樂玩家使用自訂的浅色設計,如Yamaha 14C4或Denis Wick 4S.
  • 索羅與領導人打球: 具有特制圍罩的火杯, 以保持灵活性(例如Bach 5GS, 61⁄2AMS)。 這些口罩通常在圍罩上有更明顯的「 scoop ” , 以助唇動力 。
  • 中杯, 重點是混音和投影( 例如 Yamaha 48, Denis Wick 4AL )。 Brass 樂團部分需要同樣的音效, 所以在一區內的配對口徑很普遍 。
  • 學生/進步: Bach 61⁄2AL或5G是標準的。 這些是寬恕的, 允許在不隱藏瑕疵的情况下开发适当的浮雕。 玩家一年或兩年後可以探索專業設計 。

维护和卫生

嘴 上 堆 积 碎 物 、 和 細 菌 . 周 日 洗 洗 、 用 肥 皂 、 暖 水 、 和 口 刷 . 免 得 化 化 化 學 、 使 人 脫 光 、 乾 乾 淨 、 免 得 污 穢 . 檢查 腰 上 、 以 意外 滴 下 的 尖 邊 、 使 其 平 平 、 以 精 美 的 灰 衣 、 修 整 的 口 、 長 數 十 年 之 長

結 论

選擇右旋管口是一種由物理、生理学和藝術學共同构成的深刻的個人过程。 了解解剖學 — — 圓圈、杯子、喉嚨和背部,以及評估你的演奏風格、舒适度和樂器配對,你就能有条理地縮小選擇。從中選開始,有系統地實驗,信任你的耳朵和感覺。記住,即使是高專業者也隨著需求進化而時會切換口頭。右旋管就在外面,只是專心的試驗和注意細節而已。