特隆博恩·安布舒雷是什么?

长舌琴的浮雕是玩家用来产生声音的唇、面肌和下巴的精确配置。当空气吹过嘴唇时,它们会振动到嘴边的圈子,产生穿过乐器的响声。这种振动是每个音符的基础,从踏板寄存器到高程。正确的浮雕可以使嘴唇自由振动,而不会过度张力,使你具有一致的语气、耐力和控制力。开发这种技能是一种长期投资 — — 它影响进化、动态、表达甚至你长时间的演奏能力,而不会疲劳。

与其他青铜器不同,由于滑动的连续投球变化,长发管需要特别稳定的浮雕。 没有可靠的中心,你可能会遇到草率攻击或无意的滑翔。 理解你的浮雕背后的力学有助于你诊断和解决问题,以免问题成为习惯。

步骤1:理解口罩放置

口腔放置是第一个控制变量。 大多数玩家发现成功时,将双唇水平定位,其中左右50-60%的轮圈位于上唇,40-50%位于下唇。 这种上部的厚度分布使得上唇可以更自由地振动,这很重要,因为上唇是发光的主要来源。 然而,个人解剖学问题:唇部非常厚或细的玩家可能需要稍作调整。 一些职业长嘴家如果有一个特别厚的下唇,则使用稍低的插位(更在下唇上),这可以帮助下部的登记稳定性。

口罩轻轻地放在嘴唇上,不要按紧。口罩是坚固的密封,不是压住。如果按得太紧,你就会压缩嘴唇组织,使振动停止。要找到最好的位置,请只用左手握住长发筒(如果需要的话,请用右手支撑),并摸摸嘴唇。呼吸并轻轻轻地吹动嘴唇的空气。在响起时,口罩稍稍向上、下、左、右移动,直到发出自由的呼声,并居中。这种中心的感觉就是你的家。

步骤2: 定位您的唇

嘴唇应该轻轻地拉在一起,不要用压力说“M”或“P”,避免把角拉回硬的微笑,这样会平整嘴唇,减少其震动的表面,而是瞄准“Pucker”或“Whistle”形状,角向内略微向内,形成一个小的、坚固的衬垫。

如果你发现你的语气很薄或者有气味,请检查你的嘴唇位置。 许多初学者过于依赖唇张力,而不足以依赖空气速度。你的嘴唇应该像橡胶带:伸张得足够长,可以维持密封,但不能那么紧,以至于他们能抵抗空气。 练习时,只用嘴边的嗡嗡声来感受坚韧和放松的理想平衡。

步骤3:形成孔径

孔径是空气从中逃出时唇之间的细小缝隙。 孔径是清晰的音调和容易反应的关键。 要形成孔径, 保持唇部的特征, 只需按描述的大小, 就可以在中间低声读取“ F” 或“ P” 。 唇部不应该被堵住, 一定有一个很小的开口。 您可以通过镜像看到这一点: 孔径应该以圆形、 小和对称为中心。 一个常见的错误是, 需要一个小孔来做低音符, 而一个小孔去做高音符; 实际上,孔径的大小只略有变化。 大部分变化来自唇部张力和空气速度, 而不是从大幅度打开或关闭孔径宽度。

如果你与孔径相搏,请尝试“pfft”练习:在嘴唇前放一根手指,吹出一小股空气,就像吹蜡烛一样。感受空气打到手指的地方。然后把嘴盘放在嘴唇上,并尝试复制同样的焦距气流。这可以培养你的意识,即不需要自觉地控制孔径。

第4步: 接触胸肌

嘴周围的肌肉,主要是圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆形圆

观察区域:你的颊部应该坚固而平坦。如果它们膨胀出来,空气就会从脸颊口袋中跳出来,而不是穿过仪器,这会使呼吸浪费,语气会减弱。还避免“双下巴”的表情,这往往意味着你的下巴会向后掉得太远,会用限制空气的方式伸展喉咙肌肉。保持下巴的平和喉咙的张开,好像打呼噜一样。

步骤5:保持适当的爪子位置

下巴在音调和音调中起着关键作用。 对于大多数玩家来说,下巴应该略微向前(一种“巴牙”的感觉),以调整牙齿,让空气直接进入嘴部。如果你下巴退缩,你会无意中把空气柱向上弯曲,造成细小的,被捏的声音。为了测试你的下巴位置,把你的食指垂直地放在前牙之间。你的下巴应该大致处于前牙间差距大约是铅笔宽度(不是大跌,但不会被挤出)的位置。

当你升入更高的收录器时,下巴自然上升,向前移动;下降,下降,然后稍稍回移。但保持这些动作的细微性。过度的下巴运动会动摇你的孔。一个有益的练习:用放松的、开阔的下巴演奏低调的低调低调(二线低调),然后滑到刚过杖的中间的BQ平面。感受你的下巴上升和嘴唇变得如何坚固,但孔径保持足够畅通。

步骤6:建立不可动摇的呼吸支持

呼吸支持不仅仅是在空气中进行,而是控制呼吸,以给浮雕提供它所需要的食物。用深而宽松的吸入法从隔膜中抽出:你的胃应该向外扩张,而不是肩膀。然后,在吹气时,保持腹壁的接触(图象推动抵抗强力 ) 。 这种稳定、压抑的气柱使嘴唇振动效率更高,减少了你的脸肌所需的努力。

一个先进的技巧:在玩时轻轻地想吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹吹的空气。这改变了气柱的密度和速度,而不需要用嘴唇夹住。将这个技术与“费”元音(如“蜜蜂”但舌头向前)结合起来,使空气在口腔中自由移动。如果你的语气听起来模糊或平坦,你可能需要更多的支持。用全方位的音调来演奏长调,然后让空气中听到声音如何立即下降,这教你如何保持气势。

常见的错误和如何弥补这些错误

  • 太多的口腔压力: 练习会后嘴唇上的红环是警告。 解决方案:练习单独敲响口腔,然后将长音连接起来, 使用足够的压力来封住空气。 让你的呼吸支持来完成工作。
  • 柔软的嘴唇: 如果你的嘴唇太松动,空气就吹穿它们,没有明显的嗡嗡声。把角落固定起来,好象你正要吹口哨一样。如果你的嘴唇发抖或产生一个平滑的声音,请增加肌肉的语气。
  • 移动器太高或太低: 高置放(更上唇)可以使高注放得容易,但可能会削弱低寄放器。低置放放放器有助于低寄放器,但可以使上位减少。调整时,口器一次移动不超过1至2毫米,并在整个范围进行测试。
  • Jaw张力或clenching: 将下颚割断空气,并导致尖锐的,强迫的音符。保持牙齿稍稍分离(铅笔-width ship) 。在低音符上略微下降下颚;在高音符上,让它自然上升而不挤压。
  • 平颊: 这几乎总是表明颊肌(bucincents)松懈,可以气喘吁吁地气颊。 让他们保持平坦,考虑“与你的眼睛微笑”——这可以帮助上颊肌肉与嘴角保持接触,而不会拉回嘴角。

如果注意到音响在登记册之间破裂或破裂,问题可能是“微笑”的浮雕,它把孔径缩小得太小,无法低音符。 切换到一个短小的形状,并慢慢地练习滑翔剂,使孔径保持一致。

每天的安抚演习

一致性是关键。每次练习会都要花10至15分钟的时间来进行重点训练。这里是最有效的:

  1. 摩托器按: 将口罩单按在嘴唇上,按稳音,然后通过调整唇张力和气速来上下弯曲。做2-3分钟。添加简单的调子(如“热十字箱”),以发展不同音调的控制。
  2. 长音 低音符(如:在工作人员中放F),在舒适的中间架上按住8~10秒。听好摇摆或投球投球,尽量保持完全稳住。通过中间的收录器向上移动半步,然后向下移动。这可以建立耐力和一致性。
  3. 唇膏: 不移动滑动,通过改变你的浮雕和空气来改变音符:从中BQFLP到F,然后返回。在第一和第三位置上这样做。 聚焦于没有凸起的平稳过渡。 如果撞到一个凸起,你可能会被捏住或下巴太快。
  4. 平板音: 用非常宽松的开口的浮雕来演奏低调的BQQFLD(在工作人员下面 ) 。 唇应该松动,几乎像马的鼻音。 Pedal tones 有助于开发孔径控制,加强深面肌。每场三到五个踏板音符开始。
  5. 微缩工作: 在音乐台上放一面小镜子。 当弹长音时注意你的浮雕: 嘴尖是圆的吗? 你的颊部平平稳吗? 你的下巴是否平稳? 观察不良习惯是修复它们最快的方法。
  6. 呼吸攻击钻头: 呼吸全息,然后弹出一个短而脆的音符(像一个 ⁇ ),而不响动—— 开始空气。如果音符开始干净,你的浮雕和孔径就被正确设置。如果它板起或开始迟,请调整你的嘴唇位置或空气速度。

高级概念:安抚类型和个性化

每一个长舌琴演奏者的浮雕由于唇形、牙形和下巴形状而略有不同。 两种常见的浮雕类型是“高放置”和“低放置”学校,但更重要的是,有些玩家自然形成“尖端”浮雕(橡子拉后 ) , 而另一些玩家则形成“尖端” ( 橡子拉后 ) 。 通常, 长舌琴更喜欢,因为它能保持整个范围的唇厚度和强度。 如果你是自然的微笑者,那么在几周内,就努力逐渐转向一个尖端,不要一夜之间改变。

许多职业的长音琴演奏家,如约瑟夫·阿莱西(纽约爱乐乐团的主唱)主张“橡树公司”的做法,并用非常开放的喉咙。 克里斯蒂安·林德伯格以其极灵活而著称,这种灵活来自一个非常弹性的、移动的浮雕。 没有一个单一的正确形状;关键在于找到一个可以让你的嘴唇从低到高自由振动而无过度压力的对齐。 对于深潜入浮雕类型和背后的科学,请阅读TrumpetGuild的浮雕研究页 (原则也适用于浮雕) 。

解决共同问题

遇到特殊困难的,有针对性地解决:

  • 中寄存器中裂缝或缺失的音符: 您的孔径可能太大。练习口罩在目标音符上按响,然后用同样的感觉在喇叭上播放。通过将唇按住稍多一点来减少音符的开口。
  • 丁,弱音: 通常表示空气支持不足或微笑的浮雕. 增加呼吸摄入量,使用更快的空气,检查唇形(抽动到pucker).
  • ” 10–15分钟后发作:[ 你可能把口腔按得太硬或者用太强的唇张力。 减压,练习鸣叫时没有喇叭来建立肌肉控制,而不用长号的重量。
  • 不稳定的内化:[ 口腔周围经常出现不稳定的浮雕“行走”, 改变振动的长度。 用镜子看口腔是否在移动。 将口腔加强, 使口腔留在一个位置 。
  • 无法轻轻地演奏: 软弹奏需要精确的孔径控制和稳定的空气. 练习“pp”长音调,并用非常集中的气流,避免挤动——保持喉咙开关.

建立长期做法常规

进取发展是逐步发生的。计划花费8到12周的时间来进行重大变革,然后才能判断结果。您每天的实践结构是这样的:

  1. 温暖的呼声(5分钟): 嘴尖响,轻柔的长音调,和唇尖的声调。
  2. 科雷浮雕作品(10–15分钟): 佩达尔音调,灵活练习,镜像作品.
  3. 应用(20+分钟): 研究、尺度和重现——但继续监视你的浮雕。如果你感到紧张在不断爬进、停止和重置。
  4. 冷却(2-3分钟):在低沉的寄存器中非常柔软,放松长音以释放张力.

听听伟大的流言者(比如]约瑟夫·阿莱西(Joseph Alessi)在戈登·雅各布·特隆博内音乐会中的表演)的录音,听听自由、共鸣的浮雕听起来如何。 注意他们的声调如何集中和反响,即使是在极端动态中。

最后,请考虑与一位专家一起上课。 合格的教师可以发现你的独特倾向 — — 无论是口腔的微小倾斜、不对称孔径或下巴的抬升 — — 可能看不到在镜子里。关于经认证的长音教师名单,请访问国际长音协会的教师名录。

以一贯的、谨慎的实践,你的浮雕将成为你所玩的一切游戏的可靠和灵活的基础。 你现在投入的时间将轻松、耐力和美丽、表达的音效得到回报,这段音效将持续一生。