Table of Contents

Kung Bakit Binibigyang - Kahulugan ng Rhythmic Variation ang Jazz Soloing

Ang harmonya at himig ay kadalasang nakakakuha ng pansin sa pag - aaral ng improvisation, ito ay ang maindayog na pagkamalikhain na naghihiwalay sa isang di - malilimutang solo mula sa isang madaling - malimutan na ehersisyo. Ang mga manlalarong alamat gaya [Miles Davis at Ang Sonny Rollins[ ay nagtayo ng buong mga vobularyo sa palibot ng di - inaasahang mga plearming grapikong paraan upang baguhin ang iyong mga pamamaraang pang - araw - araw - arawang pagpili, anupat nailarawan ang mga pamamaraang mga ideya ay nagbibigay ng praktikal na mga pamamaraang pang - unawa, anupat na mga pamamaraangrama para sa iba'tomikong mga pamamaraan upang makabuo ng mga pamamaraang - unawa, upang makabuo ng mga pamamaraang - diin ang mga pamamaraan upang malarawan, at upang makabuo ng mga pamamaraang mga pamamaraang - diin ang mga pamamaraang - diin sa iba'tom.

Pag - unawa sa Papel ng Rhythm sa Jazz Improvision

Ang ritmong Jazz ay nag-uugat sa wing trougha lilting, propulsive feeds toolly notations. ngunit hindi shift, maindayog na pagbabago ay lumilikha ng istraktura, sorpresa, at emosyonal na arc. Isaalang-alang kung paanong J Coltrane Sa ⁇ Giant Steps ⁇ ay gumagamit ng maindayog na pag-ikot upang palakasin ang harmonikong tensiyon, o kung paanong Anglonikong Monk ay maaaring gumawa ng bawat aktrtipikong mga ektwal na motibatiba.

Kung Bakit Hindi Lamang mga Paunawa ang Mahalaga sa Rhythm

Sa isang karaniwang pagtatanghal ng jazz, natatandaan ng mga tagapakinig ang maindayog na kumpas na si Eixia na biglang huminto, isang sabay - sabay na pagbabagu - bago, isang disenyo na inuulit - ulit sa pamamagitan ng binagong mga tuldik kaysa espesipikong mga tono.

Pangunahing Alitan ng Rhythmic ConceptsiVA Deeper

Bago mo suriin ang makabagong mga pamamaraan, tiyaking nai - independence mo na ang mga ideyang ito.

Pagbubukod at Panloob na Pulse

Ang subdibisyon ay ang paghahati ng isang beats sa mas maliliit na yunit: ikawalong nota, ikawalong-note triplets, labing anim na nota, at lampas pa rito. Jazz reviders dapat marinig at madama subdibisyonly. Practice na bumibilang nang malakas habang pinapalakpakan:
⁇ ] ⁇ ⁇ ⁇ 2 ⁇ 3 ⁇ + 3 + ⁇ 4 ⁇ para sa ikawalong nota[FLLLT:[1] ⁇ ] ⁇ [1 ⁇ −[1 ⁇ ] + + + + + ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ [−− 2°N 2°F-2 ⁇ ] [−20-2] [−20-2] [−] [−20-2] [[T] [[T] [[T] [20] [[T] [20] [20] [[20 ⁇ ] [20 ⁇ ] [20 ⁇ ] [20 ⁇ ] [[8] [20 ⁇ ] [[8]; [[8.

Pag - aayos ng Siksirasyon

Ang syncoption ay ang pag-iimpluwensya ng mahinang beats (mga kumpas 2 at 4) o subdibisyon (ang ⁇ nd ⁇ ng isang kumpas). Jazz yumayabong sa synsopotion dahil lumilikha ito ng pasulong na momentasyon at tensiyon laban sa patuloy na pulso. ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Polyrhythm at Cross-Rhythms

Ang Polyrhythm ay kinasasangkutan ng pag-iinam ng dalawa o higit pang mga magkakaibang maindayog na mga disenyo nang sabay-sabay.[[Corhythms kabilang ang 3 mahigit 4 (pag-play ng tatlo maging mga nota laban sa isang apat-na-na-pugay na sukat) at 5 mahigit 4. McCoy Tyner[FLT:[1] Madalas na ginagamit ang 3-over-4 sa kanyang piano compling upang lumikha ng pinsalangonic density. Para sa mga solong lakas, na nagpapahiwatig pa nga sa isang polyrhym shing shing shing enerhiya: Philippine compostytle-fort th. th. th. thle-netthle-netthle thlelelelelelelelelele th.net.netlelelelelelelelelelele th.

Mga Block ng Solos na May Rhythmic Motifsitifying

Ang isang maindayog na disenyo ay isang maikli at natatanging ritmong inuulit at binuo. ang motif-based improvision ay gumagawa ng isang komplementasyon at ginagawa ang iyong mga solos na hindi malilimot. Dizzy Gillespie Madalas na gumagamit ng isang synod na ikawalong-note motif sa ⁇ Salt peanuts.[T] Sa iyong gawain, lumikha ng isang dalawang-beat inuulit ito sa iba't ibang mga antas ng pitch, pagkatapos ay binabago ang lugar nito sa meandiment (pagpapalit-bago ang isang addiment) o isang adroleventriture.

Patiunang Pamamaraan ng Pagbabagu - bago ng Rhythmic

Ngayon ay pinalawak natin ang mga ito nang higit pa sa pangunahing mga ideya tungo sa mga pamamaraan na mapagkakakilanlan sa iyong paglalaro.

Pag - aalis ng Tirahan at Pag - aayos ng mga Katambahay

Ang displacement ay nangangahulugan ng pagpapalit ng isang parirala sa mas maaga o mamaya sa pamamagitan ng isang beat o kalahating-beat. Halimbawa, maglaro ng isang karaniwang paghimlay simula sa kumpas 1; pagkatapos ay simulan ang parehong pagdidila sa ⁇ and ⁇ ng 1.[1] Ang simpleng pagbabagong ito ay muling nagreresulta sa pagkakasundo at lumilikha ng sorpresa. Wayne ⁇ [[ Ang simpleng pagbabagong ito ay nagpapagod sa kanyang solos sa Mils Davis ⁇ s second ⁇ s ⁇ s ⁇ s ⁇ t. Ang Metric mo ⁇ d ⁇ d ⁇ d ⁇ d ⁇ d ⁇ d ⁇ d ⁇ p ⁇ p ⁇ ] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ( ⁇ ] ⁇ ] ⁇ / ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ , ⁇ 0 ⁇ 0 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ 0 ⁇

Krus-Rhythm Ostinatos

Ang isang ostinato ay isang paulit-ulit na maindayog na disenyo. Magpapahiwatig ng isang ostinato sa pamamagitan ng paulit-ulit na nota o chords, na lumilikha ng isang bulsa na maaaring tumugon ang natitirang bahagi ng banda. Ang Herbie Hancock ay maaaring tumugon sa. [[FL]] [[Herbie ⁇ e ⁇ ]]] Ang salitang-ugat, ugat) sa isang 4/4 na time na ginamit ito sa ⁇ ft ⁇ ft ⁇ ft ⁇ ft ⁇ ft ⁇ f ⁇ ]] ⁇ t ⁇ f ⁇ t ⁇ sa pagitan ng t ⁇ t ⁇ t ⁇ t ⁇ t ⁇ t ⁇ sa pagitan ng t ⁇ sa pagitan ng t ⁇ ink ⁇ ink. ⁇ sa pagitan ng t ⁇ sa pagitan ng t ⁇ t ⁇ ink. ⁇ ink. ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ / ⁇ . ⁇ . ⁇ / ⁇

Mga Nota at Arkitektura ng Espiritu

Ghost notes roughbaly earning, percussive sounds stream at maindayog na feature. Sa saxophone o trumpet, ang mga nota ng multo ay nalilikha ng kalahating-valve o kontrol ng hininga. sa piano o gitara, sila ⁇ , ang mga ito ⁇ , staccato taps. Combince ghosts na may malakas na tuldik upang lumikha ng maindayog na call-and-response sa loob ng isang parirala. Clif Brown[T:1] Ang mga nota ay ginagamit upang mapalambot ang mga thropwersang mabilisang linya ng pag-atake, na mas mabilisang pang-atake.

Mga Retresyon at Kalawakan Bilang mga Alitang Rhythmic

Ang katahimikan ay hindi walang saysay na phruit. Ang mga strategic lime ay maaaring gumawa sa mga sumusunod na nota na mas mahirap na tamaan, lumilikha ng tensiyon, o magaya ang pag-uusap na phrasing. Ang mga Machiles Davis ay isang dalubhasa sa espasyo; ang kanyang solo sa ⁇ So ⁇ ay gumagamit ng mahabang paghinto upang itayo ang pananabik. Sa iyong gawain, puwersa na magpasok ng mga patters ng iba't ibang haba (isang kumpas, dalawang kumpas, kalahating-katlogan) sa pagitan ng mga parirala sa pagitan ng ⁇ S.

Di - wastong Pagbabagu - bago ng mga Rhythmic

Ang pinagsamang dinamiko at ritmo ay may iba't ibang epekto na gaya ng sa tulang tinutugtog forte ay may naiibang epekto kaysa sa parehong parirala na tinugtog piano. Subukan ito: Magsuot muna ng isang simpleng ritmong disenyo nang malakas, pagkatapos ay tahimik, pagkatapos ay sa pamamagitan ng isang rousesination. Ang dynamic na layer na may ritmo ay lumilikha ng isang stream.

Praktikal na mga Estratehiya Upang Mabigyang - Kahulugan ang Pagbabagu - bago ng Rhythmic

Hindi sapat ang mga pamamaraan para maging tumpak ang paggamit ng katawan at kalamnan sa katawan.

Gamitin Nang May Pag - ibig ang Metronome

Karamihan sa mga musikero ay gumagamit ng metronome para sa tempo, ngunit maaari rin itong maging isang kasangkapan para sa maindayog na pag-alis. Subukan ito: ilagay ang metronome sa kalahating-panahon (click sa mga kumpas 2 at 4).Imprevise, na naglalayong lumapag ng malakas na tuldik kontra Ang mga tik ay paminsan-minsang gumagawa ng pagsasarili mula sa pulso. Isa pang ehersisyo: itakda ang metronome to ikawalong-nottlets at ikawalong mga linya upang maka-intang pang-ereksiyon upang maka-an.

Mga Katangiang Rhythmic, Hindi Lamang mga Note

Kapag isinusulat ang jazz solos, ituon muna ang pansin sa ritmo: ipapalakpak ang ritmo ng solo nang walang tono. Isulat ang maindayog na notasyon. (sa Ingles) Kung saan nagaganap ang synclopation, kung gaano katagal ang pag - uulit, at kung gaano katagal na ang pag - uulit. Pagkatapos, pag - aralan ang tono pagkatapos.

Magkaroon ng Kabigha - bighaning mga Katangian

Pumili ng isang solong maindayog na disenyo (hal.g., dalawang anim na ulit na sinusundan ng ikawalo).I-provivise ang isang buong 12-bar blues na gumagamit lamang ng motif na iyon, iba't ibang tono at paminsan-minsang articulation. Pagkatapos ay ulitin sa ibang disenyo. Ito ay gumagawa ng kahusayan sa pagbuo ng maindayog na mga ideya. Maaari mo ring i-impluwensya ang motifyi ⁇ start ito sa iba't ibang mga kumpas sa ibayong pag-ulit.

Maglaro Kasabay ng Pagsalunga sa Iba't Ibang Tempo

Gumamit ng mga bakas na pansuporta o iReal Pro upang magsagawa ng maindayog na pagbabago sa mabagal, katamtaman, at mabilis na tempo. sa isang mabagal na tempo (hal., 60 bpm), may puwang ka upang mag-eksperimento sa pamamagitan ng mga subdibisyon ng carnife at triplets. Sa mabilis na tempos, magtuon ng pansin sa paglalagay ng mga pamahinga at simpleng synod. Record ⁇ at ihambing ang maindayog na densidad sa pagitan ng pag-ikot.

Kumuha ng Klap at Bagyo Bago Maglaro

Bago mo hawakan ang iyong instrumento, ipapalakpak ang isang maindayog na parirala na balak mong tugtugin. Pagkatapos ay i-cat-single ito sa pamamagitan ng articulation at dynamic. Minsang ito ay makadama ng natural, ilipat ito sa iyong instrumento.Ito ay pumipigil sa iyong mga daliri sa hindi pag-iwas sa mga nakaugaliang padron. Berklee College of Music proteins Para sa pag-aarok bilang isang pamamaraan ng coremetic striving.

Mga Radyasyong Rhythmic Mula sa Ibang Kultura

Pag - aralan ang mga disenyo ng Afro-Cuban clave, mga siklo ng tala sa India, polyrhythms sa Kanlurang Aprika, at mga ritmo ng samba sa Brazil.

Karaniwang Pang - akit ng mga Patibong Kung Paano Maiiwasan ang mga Ito

Kahit ang makaranasang mga tagalikha ng mga makina ay nahuhulog sa bitag kapag naggagalugad sa maindayog na pagbabago, makapagtitipid ito ng iyong loob.

Labis na Pagpipintas Nang Walang Groove

Kung maglalatag ka ng polyrhythm o mag - aalis ng malakas na pulso, ang solo ay maaaring maging parang akademiko at matigas. Kapag naglagay ka ng isang paa sa bulsa, tumango ka sa iyong ulo. Kung ang iyong maindayog na ideya ay makababawas ng iyong panahon, gawing simple ito hanggang sa magamit mo nang may tamang panahon, pagkatapos ay unti - unting dagdagan ang kasalimuutan.

Hindi Nakikita ang Bahagi ng Rhythm

Ang Rhythmic variation ay hindi solo aktivitigifics isang usapan. Pakinggan ang mga traheponan motif na mga huwaran, ang bassist rough, ang piyanistang musiko comping. Isang synoded tuldik na may mga hhi-hat ay maaaring maging nakakapinsalang epektibo; ang isa na lumalaban sa groove ay maaaring maging ala-ala. ugali na may bahaging ritmo (mabuhay o naitala) at naglalayong lumikha ng mga maindayog na kombinasyon, hindi mga alitan.

Pagpapabaya sa mga Dinamiko

Ang Rhythmic variation na walang dynamic na pagkakaiba ay tulad ng black-and-white photographyiferesting ngunit limitado. lhalo ang iyong maindayog na mga padron sa mga plegis, tuldik, at biglaang mga sandaling pianissimo.Ito ay nagdaragdag ng dimensiyon at emosyonal na bigat.

Madalas na Inuulit ang Isa Pang Rhythmic Idea

Bagaman maganda ang disenyo, kapag labis - labis na ginamit ang isang maindayog na disenyo, isipin kung paano Ang tagatukoy ng isang disenyo ay gumagawa ng isang maindayog na selula sa isang koro.

Nakapagpapasiglang Pagbabagu - bago ng Rhythmic sa Iyong Gawain

Upang maging permanente ang mga teknik na ito, maghabi ng mga maindayog na ehersisyo sa iyong pang-araw-araw na watch-up at improvision practice. Sa ibaba ay isang sampol 20-minutong pang-araw-araw na rutin.

Mainit-Up (5 minuto)

  • Mga subdibisyon nglap at bilang: ikaapat, ikawalo, triplet, ikalabing anim (2 minuto)
  • Magsuot ng simpleng scale (C major) na gumagamit lamang ng sangkapat na nota, pagkatapos ay ikawalong nota, pagkatapos ay triplelets, pagkatapos ay sabay - sabay na pinagsama ang ikawalong nota (na naka - on ⁇ nd ⁇ ) (3 minuto)

Rhythmic Vocabulary Development (10 minuto)

  • Pumili ng isang maindayog na teknik (e.g., offing) sa isang ii-V-I progressive sa loob ng 2 minuto, sadyang alisin ang bawat ikatlong parirala.
  • Isulat ang ritmo mula sa 4 na barangay lamang ng isang solo sa pamamagitan Clifford Brown o Sonny Rollins.Tlapin ito, pagkatapos ay tugtugin ito.
  • Gumawa ng 4-bar na maindayog na disenyo at gawin ito sa: pag-uulit sa iba't ibang antas ng pitch, pag-iiba, maindayog na pagdagdag (doubling note haba), at maindayog na diminutasyon (pag-uulit ng mga haba ng nota).

Pagkakapit sa Contekt (5 minuto)

  • Maglaro kasama ng isang support track (mga pagbabago sa ritmo o ritmo). ituon lamang ang pansin sa maindayog na variety versignore harmonic piliing. Gamitin ang mga fread, synclopation, at isang polyrhythmic idea (hal.g, tatlong nota kada kumpas para sa isang bar).
  • Irekord at agad na sinabi: Napanatili mo ba ang oras? Ang mga ideyang maindayog ay sinadya mo, at saan ka kaya nagdagdag ng mas maraming espasyo?

Pakikinig sa mga Tensiler ng Rhythmic Variation

Sanayin ang iyong tainga sa pamamagitan ng pag - aaral sa mga rekording na ito na nasa larawan, makinig sa analog na ⁇ sa ritmo muna, pagkatapos ay sa himig at pagkakasuwato.

  • Charlie Parker – ⁇ Ko-Koić (1945): Superb paggamit ng ikawalong-note na synod at triplet run.
  • Maniles Davis – ⁇ So Whaticho (1959): Masterclass in space at chatal phrasing.
  • John Coltrane – ⁇ Giant Steps ⁇ (1960): Rhythmic excrew sa mga mabilis na pagbabagong harmoniko.
  • Sonny Rollins – ⁇ St. Thomas ⁇ (1956): Ostinato-based maindayog na motif development.
  • Thelonious Monk – ⁇ Straight, No Chasirić (1957): Mga hindi maitatanging tuldik at maindayog na ekonomiya.
  • Wayne Shorter – ⁇ Footprints ⁇ (1966): Matric modiulation at cross-rhythm feeling.

Para sa mga panlabas na yaman, galugarin Learning Jazz Standards[ para sa mga inspeksiyunal na solos at Jazz Guitar Lessons para sa maindayog na ehersisyong nababagay sa mga gitarista.

Huling Kaisipan sa Pag - iisip na Pag - isipan ang Pagtanda sa Iyong Tanda

Ang Rhythmic variation ay hindi isang physiologistit ang pangunahing kurso ng mahigpit na pag - iisyu ng jazz. Sa pamamagitan ng pag - uugnay ng mga subdibisyon, pagsasama, pag - aalis ng tirahan, at polyrhythm, at sa pamamagitan ng sadyang paggamit ng pansin sa panahon, magkakaroon ka ng isang tinig na naiiba at kawili - wili. Ang paglalakbay ay nangangailangan ng pagtitiyaga: ang maindayog na katatasan ay nangangailangan ng mga buwan ng di - nagbabagong pagsasanay sa tainga at pisikal na gawain. Pero ang iyong mga solos ay hindi na magiging sunud - sunod - sunod na mga nota ng buhay, anupat ang takbo ng paghinga ay kapuwa na nangangailangan ng pagkilos at ang iyong mga tagapakinig ay naghihintay sa pamamagitan ng isang bagong paraan ng pag - eng ito.