รักษาความยืดหยุ่นและอบอุ่นสําหรับบราส

การ ทํา งาน อย่าง ยืดหยุ่น ไม่ ใช่ แค่ ทักษะ ทาง เทคนิค แต่ เป็น การ ใช้ เส้น ทาง ที่ แสดง ออก ทาง ดนตรี แบบ นี้.

การสร้างกระดูกอ่อนอุ่นที่มีประสิทธิภาพ

กิจวัตร ที่ ทํา ให้ อบอุ่น ไม่ ควร เป็น การ ออก กําลัง กาย ซ้ํา ๆ แบบ ไม่ คิด ถึง แต่ ควร เตรียม การ ค้ําจุน การ หายใจ และ การ จดจ่อ กับ การ ทํา กิจกรรม หรือ การ ออก กําลัง กาย.

1. หายใจและผ่อนคลาย (5-110 นาที)

เริ่มจากอุปกรณ์นี้ นอนลงที่ด้านหลังของคุณ หรือนั่งด้วยท่าที่ดี การหายใจแบบจังหวะ การหายใจลึกผ่านปาก

2. หูฟัง (5 นาที)

เสียง รบกวน ที่ มี อยู่ บน แผ่น เสียง เฉพาะ แต่ บน แผ่น เสียง เท่า นั้น เริ่ม จาก เสียง ไซเรน ธรรมดา (เสียง กระซิบ จาก ต่ํา ไป ข้าง หลัง) เพื่อ ปลุก ให้ เกิด เสียง กังวาน.

3. โทนยาวและการควบคุมแบบไม่ตายตัว (5-110 นาที)

เล่นบันทึกที่สัมพันธ์กันตลอดช่วงของเครื่องดนตรี โดยเริ่มด้วยโน้ตที่สะดวกสบายในหน่วยความจํากลาง (เช่น ไบต์ สําหรับทรอมโบน, FA value for Tooma) ใช้จังหวะ 8-12 แทนจังหวะจังหวะจังหวะปานกลาง, ทดลอง [FLT: 0] ppp [FTT:2f[FT] f(LT] ups [3] และปรับเสียงประกอบการสีให้พอดี โดยเริ่มการออกเสียงแบบยาว โดยเสียงดังและเสียงรบกวนที่เบาที่สุด, การลดเสียงเสียง, การลดเสียง และเสียงเสียงเสียงเสียงเพื่อความเหลื่อม่งเสียงของคุณ [FTLTLT] ] ช่วยคุณ [เสียง] สี ] [FTVFLFFFFFFFFFFFF (FLLT]]]].

4. การออกกําลังกายแบบลิปสลัวร์และความยืดหยุ่น (10-115 นาที)

นี่เป็นแกนหลักของการพัฒนาความยืดหยุ่น เริ่มด้วยเสียงรบกวนแบบง่าย ๆ (honmonic schucks (1-12, 1 –2-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1.5) ที่พื้นฐานและเลื่อนขึ้นเป็นสีโครมาธิปกรณ์แบบหนา ใช้เมโตรเนีย (Mertonome) ที่จังหวะช้า การเน้นบนความนุ่มนวลของเสียงรบกวนแทนความเร็ว ตัวเล่นโทรมโฟมบต้องแทรกการเลื่อนการเลื่อนด้วยริมฝีปาก โดยต้องฝึกซ้อมครั้งแรกโดยไม่มีสไลด์แบบสไลด์แบบง่ายๆก่อน จากนั้นจึงทําการสไลด์แบบง่าย ๆ ตัวอย่าง: "Ripinging". การศึกษาแบบ Remington จากโครงการ Rumton-pooktoning-mbumbumm; for borm; forfa (TA). trl: [1. trlubt). truesignations [1. translooksigormesting). translook trlooksigorations (portsortsortationsortationsort. truesort.

5. การแต่งกายและการออกเสียง (5-110 นาที).

เริ่มด้วยบันทึกซ้ําซ้ําซ้ําซ้ําซ้ําซ้ําที่จังหวะช้า, ค่อย ๆ เพิ่มความเร็ว ฝึก leagto tongeing (โดยไม่รบกวนอากาศ) และ straccto (พร้อมปล่อยสารทําความสะอาด) จากนั้นย้ายไปที่รูปแบบการออกเสียงแบบสองแบบและสามตัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสําหรับการจําแนกส่วน tormbone ใน Roscisi overto overto overs หรือส่วน tuta in Prokofiv ของ Simphony. No. confactiatra to prototo to parting to partication to partications.

6. สเกลและอาร์เปกจิโอ (10 นาที)

สําหรับ รอม โบน การ ทํา เช่น นี้ ยัง เสริม เทคนิค การ เลื่อน สไลด์ ด้วย.

การ ออก กําลัง กาย เพื่อ เครื่อง มือ ปรับ ปรุง คุณภาพ ต่ํา

นอก จาก การ ทํา ความ อบอุ่น ขั้น พื้น ฐาน แล้ว ยัง มี การ ฝึก ซ้อม ความ ยืดหยุ่น ที่ อุทิศ ตัว ทุก วัน เพื่อ รับมือ กับ ข้อ ท้าทาย เฉพาะ อย่าง.

เครื่อง หอม ที่ มี กลิ่น หอม

เริ่มที่ส่วนที่สอง (pubal bb for trambone, pinder F for Tooa) และ chucking up over overtotember overn overports แล้วกลับลงมา ทําซ้ําทุกโน้ตสีของอุปกรณ์ โดยเล่นโดยไม่มีลิ้น -- ลมหายใจและการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น เป้าหมายคือการเชื่อมต่อที่เรียบเนียนไม่มี "Bumpums" ระหว่างการวางลูกสูบ ใช้เสียงหรือตัวรับเสียงเพื่อตรวจสอบการขยายเสียง

ระยะเวลาการใช้งานของ CTUFLE และ Frider

เลือกโน้ตมา เล่น จากนั้นค่อยดูดขึ้น octave และกลับ จากนั้นลองเพิ่มเสียง octaves สองตัว จากนั้นลองกระโดดข้ามช่วงสิบหรือสิบสอง ซึ่งจะสะท้อนช่วงที่ดูเด่นในภาพขยายเช่น เสียงเบสทรอมโบน (FLT: 0) March [FT: 1) Hungarian March [FT: 1]. โฟกัสความเร็วอากาศที่คงที่ -- ห้ามเร่งเข้าสู่โน้ตสูง, ความผิดพลาดคือจังหวะความตึงหรือจังหวะจังหวะ; ลองนึกภาพสูงว่ากําลังพุ่งขึ้น

เพดานปาก (ชนิดรีมิงตัน)

เล่นเพลงชุดบันทึกการทํางานแบบโครมาติก ขณะที่ยังทํางานอยู่ ยกตัวอย่าง: เล่นทรอมโบน: เล่นแบบ Bb3, Ab3, G3, เป็นต้น, ทั้งหมดอยู่ในตําแหน่งแรก, การดูดซับข้อมูลระหว่างจดหมาย ซึ่งทําให้สามารถปรับคะแนนด้วยตัวย่อเท่านั้น -- จําเป็นต้องปรับเปลี่ยนการเลื่อนการเลื่อนตัวแบบเร็วในวงออร์เคสตรา หรือการย้ายวาล์วแบบย่อ ๆ ได้ขยายการสลับส่วนแบบ Rotatabat (e.g. b2, B2bb2) โดยเลื่อนลงครึ่งหนึ่ง

แปรงทาสี

เล่นเพลงแบบ schuckred (e.g., 1-2-1, 1-3-1, 1-4-1) และเล่นชุดแบบ Supre Up ลงบนโน้ตด้านบน จากนั้นค่อยลดระดับเสียงลง เป็นการผสมผสานความยืดหยุ่นกับการควบคุมแบบไดนามิกส์ซึ่งมีความสําคัญมาก เช่น การร้องเดี่ยวในซิมโฟนีของมาเลอร์ (Mahphono) 1 ที่ทามาจะต้องกระโดดข้ามข้ามมิติกว้างๆ บันทึกตัวเองเพื่อตรวจสอบการเลื่อนเสียง: การเลื่อนระดับเสียงใต้เสียงใต้เสียงแบบฉลาด อยู่ใต้เสียงแหลม (Cremopopo) มักจะดึงเสียงแหลมแหลมแหลม (Chot)

การ บอก ปัด รูป แบบ บน แผ่น ปาก

หลัง จาก ที่ มี เสียง ก้อง เป็น ประจํา โดย ใช้ วิธี เฉพาะ: การ กระพือ เสียง กังวาน รอบ ๆ ฉาก ของ เสียง ออด เดี่ยว แล้ว ก็ พ่น ผ่าน ชุด สี ของ สี ที่ เป็น สี แดง ขณะ ที่ โน้ต เริ่ม ออก เสียง.

การ นํา หลัก การ ที่ อบอุ่น ขึ้น มา ใช้ กับ การ ออก แบบ วง ออร์ เคส ตรา

ผู้ เล่น หลาย คน ทํา ผิด พลาด ที่ จะ กระโดด เข้า สู่ ความ เย็น โดย ปฏิบัติ กับ พวก เขา ต่าง หาก จาก การ ทํา ความ อบอุ่น.

เริ่ม ต้น ด้วย เส้น ทาง เดิน เรือ ที่ น่า หลงใหล ที่ สุด ของ ผู้ ที่ ต้องการ ความ ช่วย เหลือ

กําหนดส่วนที่ต้องเปลี่ยนริมฝีปากหรือเครื่องลงทะเบียนมากที่สุด ตัวอย่างเช่น ในท่าเดี่ยวของทรอมโบน โดยเพิ่มการออกกําลังกายแบบเสียงรบกวนก่อน แล้วเล่นแบบจังหวะครึ่งจังหวะ โดยเน้นที่ความรู้สึกของตัวเอพชูเร

ใช้วิธีการ “กลับคํา"

ลอง เล่น เกม ที่ ตัด ตอน ตอน ตอน ตอน ท้าย ไป จน จบ ใน ตอน สั้น ๆ ดู สิ นี่ ทํา ให้ แน่ ใจ ว่า ช่วง เวลา ที่ ยาก ที่ สุด ไม่ เคย เหลือ ไว้ ให้ ว่าง เปล่า สําหรับ แต่ ละ ส่วน ใช้ วิธี เดียว กัน ที่ ทํา ให้ รู้สึก อึดอัด ก่อน จะ เพิ่ม ขนาด ของ ตัว อักษร ตัว อย่าง เช่น ใน การ เบส ทรอม โบ โบน ที่ ได้ รับ การ สาธิต จาก การ เคลื่อน ไหว ครั้ง สุด ท้าย ของ ซิ มโฟนี ที่ 1 จะ กระโดด อย่าง รวด เร็ว เป็น การ กระโจน อย่าง ไม่ มี การ ควบคุม ก่อน แล้ว ก็ เพิ่ม ภาษา มาร์ กา โต ให้ อีก ครั้ง

ใช้เครื่องหมาย Execurpts เป็นการทํางานแบบมีนัยสําคัญ

เมื่อแบบฝึกหัดความยืดหยุ่นของคุณเสร็จสิ้นแล้ว ให้เลือกการยืดเส้นยืดสายหนึ่งหรือสองเส้น เพื่อทําซ้ําในจังหวะปานกลาง โดยเน้นความนุ่มนวลที่ใช้ในการออกกําลังกาย

หายใจ ไม่ ออก และ หายใจ ไม่ ออก

การหายใจไม่ได้เป็นแค่อุปสรรคทางเทคนิค มันเป็นประโยคประกอบดนตรี หลังจากมูลนิธิเทคนิคปลอดภัย

รักษา ความ สามารถ และ ความ อด ทน ไว้ ตลอด เวลา

แม้ แต่ ผู้ เล่น ที่ เก่ง กว่า ก็ ต้อง ทบทวน เรื่อง พื้น ฐาน เป็น ประจํา.

การ ฝึก รอบ ๆ

รักษาการฝึกซ้อมในรายสัปดาห์ของคุณให้เหมือนตารางฝึก การปรับลดวันลง ให้มีความยืดหยุ่นสูง (ยาวขึ้น, รูปแบบการดูดซับ, ความเร็วที่ช้าลง) อีกหนึ่งวันจะเน้นการเพิ่มความเร็วที่เร็ว อัตราการกดน้ําในวันที่ 3 จะทําการลดความแรงลงภายใต้เงื่อนไขการทํางานจําลอง (บันทึกเพียงหนึ่งเท่านั้น) ซึ่งป้องกันการลอยตัวและลดความเสี่ยงของการบาดเจ็บที่มากเกินไป

การ ใช้ เทคโนโลยี: ตู เนอ ร์, เมโทรนอม, และ การ บันทึก เสียง

บันทึกตัวเองในแบบฝึกหัดความยืดหยุ่นและการเรียงลําดับรายสัปดาห์ ฟังเสียงความไม่สอดคล้องกันในโทนเสียง, การวางจังหวะ และจังหวะ ใช้โปรแกรมปรับเสียงที่แสดงการเลื่อนระดับในเรียลไทม์ -- นี่เป็นค่านิยมที่ประเมินค่าไม่ได้สําหรับการตรวจจับระดับขนาดขนาดเล็กที่นําไปสู่การเหลาใต้เสียง เมโทรนอมตั้งค่าการคลิกสองครั้งต่อจังหวะ ช่วยเพิ่มการจําแนกส่วนย่อยภายในได้ วิกฤตสําหรับการจําแนกความซับซ้อน

สภาพ ร่าง กาย และ ร่าง กาย

การ เล่น แบบ นี้ ทํา ให้ เกิด อาการ ยืดหยุ่น มาก ขึ้น และ ช่วย ให้ กล้าม เนื้อ กล้าม เนื้อ แข็ง แรง ขึ้น

การ ฝึก อบรม และ การ มอง เห็น ภาพ

การ ออก กําลัง กาย เป็น ประจํา อาจ ช่วย ให้ คุณ มี ความ สามารถ ที่ จะ ทํา งาน ได้ ดี ขึ้น และ ทํา งาน ได้ ดี ขึ้น

รูปแบบการวน

การปรับตัวและทํากิจกรรมที่อบอุ่นไม่ได้เป็นการคัดเลือกการเพิ่มความสามารถพิเศษสําหรับผู้เล่นหัวทองต่ํา แต่เป็นการสร้างพื้นฐานที่มีประสิทธิภาพในการแสดงดนตรี โดยอุทิศเวลาในแต่ละวันในการหายใจ เสียงกระโชก, เสียงลิปปิง, เสียงประสาน, และเสียงประสานที่เพิ่มความฉลาดของวงออร์เคสตรานี้ คุณจะเปลี่ยนวิธีการสร้างเป็นเทคนิคที่ต้องใช้ในศิลปะ เป้าหมายนี้ไม่ใช่แค่การอยู่รอดจากงานสะสมเท่านั้น แต่เป็นการเล่นด้วยอิสระและอิสรภาพที่ทําให้เกิดความอบอุ่นขึ้น การปฏิบัติอย่างอดทน, การปฏิบัติอย่างมีความมั่นใจมากขึ้น, และผลบุญจะให้คุณมีความหนักแน่นมากขึ้น และมีความมั่นใจว่าได้เพิ่มมากขึ้น