ฝึก ซ้อม ดี ที่ สุด สําหรับ นัก ดนตรี แจ๊ส บน เครื่อง ดนตรี เบส เบส

นักดนตรีแจ๊สเล่นเครื่องดนตรีมือทองต่ํา -- ฮาร์ดมโบน, แอมป์โอยีเมีย, และทูบา -- เผชิญหน้ากับความท้าทายที่หลากหลาย ซึ่งต้องการการปฏิบัติที่พิเศษ

มูลนิธิอบอุ่นและเทคนิค

เริ่มการฝึกซ้อมแต่ละครั้งด้วยการปรับปรุงแบบละเอียด ไม่มีการต่อรอง สําหรับผู้เล่นหัวอ่อนที่อบอุ่น ต้องอยู่กับระบบทางเดินหายใจและกล้ามเนื้อ การอุ่นเครื่องที่เหมาะสม จะสร้างความอดทน เพิ่มคุณภาพเสียง และเพิ่มความยืดหยุ่น -- วิกฤตทั้งหมดสําหรับการซ้อมหรือการทํางานระยะยาว โดยไม่ต้องเสี่ยงกับการบาดเจ็บนี้ คุณจะสร้างเสียงที่ผิดปกติได้

การ ค้ําจุน ทาง หายใจ และ อากาศ

การหายใจแบบไดอาฟรามิค คือหัวใจหลักของเทคนิคทองเหลืองต่ํา การหายใจแบบช้ากว่าสี่นับ การหายใจลึก การหายใจจากด้านล่างสุด (deptember) แล้วหายใจออกทางช่องอากาศมากกว่าแปดตัว ใช้เมโทรเนียมเพื่อเพิ่มระยะเวลา สําหรับผู้เล่นแจ๊ส ความสามารถในการสร้างวลีที่มีการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วขึ้นขึ้นอยู่กับการควบคุมอากาศนี้ การหายใจ: การหายใจแบบเคลื่อนไหวในสี่ครั้ง พัก 4 ครั้ง ต่อ 4 ครั้ง

โทนเสียงและความจุเสียง

เล่นบันทึกแบบมีระดับความไวต่ําที่แตกต่างกัน -- จากไพนิสิโม ไปใช้ฟอรตซิโม -- การโฟกัสไปยังการเกิดการเกิดและความแพ้แบบตัน เริ่มในเครื่องตรวจระดับกลางที่สะดวกสบาย และขยายออกไปเป็นช่วงต่ําและสูงมาก ตั้งอยู่กึ่งกลางของเสียง โดยมุ่งเน้นไปยังโน้ตทุก ๆ ตัว ใช้ตัวส่งสัญญาณหรือเครื่องเสียงเพื่อล็อค โดยตัวเล่นโทรม ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษในการเลื่อนตําแหน่งพิเศษสําหรับการเปลี่ยนแปลงส่วนบางส่วน (เช่น Bflows ในตําแหน่ง 7; eohump up และตัวร่วมของตัวช่วยในวาล์วด้วย เพื่อหลีกเลี่ยงการเจาะระบบอากาศ หมายเหตุเพิ่มความถี่ต่ํา ข้อสังเกตค่อยๆเพิ่มจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะ 8-20 ที่จังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะ จังหวะ STIP

ความสามารถในการรับแสงและลิป

Lip schools จําเป็นสําหรับการเปลี่ยนแปลงโน้ตเรียบ ฝึกการดูดฝุ่นข้ามอนุกรมฮาร์โมนิคโดยไม่บิด -- บนทรอมโบน ให้เก็บแผ่นสไลด์ไว้ และบนเครื่องมือวาล์วอื่น ๆ ใช้การสลับการย้ายแบบ การเคลื่อนไหว การทํางานบนการขยายและรูปแบบการไหลต่ํา: เริ่มด้วยสองส่วนที่อยู่ติดกัน แล้วขยายออกเป็นสาม, สี่ ระยะกว้าง และกว้างขึ้น การเพิ่มการแทรกแบบโครโมโซม เพื่อสร้างสไลด์หรือวาล์วในบริบทดนตรี เป็นต้น เช่น การเล่นแบบ C- Bartical ใช้เฉพาะตําแหน่ง (MPOB) หรือการสลับรูปแบบต่าง ๆ ที่ต้องการ (Tuba) การสลับตัวแบบต่าง ๆ จะเปลี่ยนไประหว่างการเลื่อนแบบบางๆ (Tuba) ซึ่งเป็นการเพิ่มความเร่งของตัวแบบ Propas (Fol) เป็นแบบ Propeops (P)

การ อนุมาน และ การ ใช้ เทคโนโลยี ของ หมึก

การสร้างเพลงแจ๊สเป็นโลกที่แตกต่างจากเพลงคลาสสิก การฝึกดนตรีแบบไลโอโต้ (เสียงเบา) การพูดตะแกรงล้อชิงแชมป์ลูกลา, สแครตโต สําหรับสําเนียงหมัด และภาษาแบบ "ประเทือง" สําหรับเสียงพูดแบบเร็ว ๆ ที่เสียงดุกเบา ๆ สําหรับเสียงกรอบเบา ๆ ที่เสียงดุก๊ก ๆ (เสียงลูกเตะ) หรือเสียงลูกทุ่ง (เสียงลูกทุ่ง) ช่วยให้เสียงชัดชัดชัดขึ้น ในเครื่องบันทึกที่ต่ําที่สุด ความเร็วอากาศสูง ทํางานในบริเวณที่ความเร็วอากาศสูง ทํางานใน 2 – – – – – ka-a-ca) และเสียงเรียกร้อง 3 วรรค สําหรับจังหวะที่เร็วในภาษาละติน หรือแม้กระทั่งเสียงจับจังหวะที่ชัด

พัฒนา ภาษา แจ๊ส โดย การ ฟัง และ การ เขียน ข้อ ความ

การใช้ภาษาของแจ๊สภายใน ต้องการการฟังและบันทึกการทํางาน กระบวนการนี้สร้างรูปร่างการออกเสียงของคุณ การแกว่งความรู้สึก การสร้างลักษณะเชิงศิลป์ และลักษณะแบบสไตล์ลิสต์ ผู้เล่นมือทองมีเชื้อสายที่อุดมไปด้วยผู้ร้องเดี่ยวแบบสัญลักษณ์ที่จะศึกษา และการจัดแนวการทํางานของพวกเขาเป็นหนึ่งในวิธีที่เร็วที่สุดในการสร้างคําศัพท์ที่เป็นจริง

เลือกบันทึกคีย์

โฟกัสไปที่ดนตรีแจ๊สทรอมโบนที่เป็นตํานาน เช่น J.J. Johnson -- เส้นสายแบบเคลื่อนไหว แบบย่อ, เส้นบีบรัด (เส้นเสียงแบบย่อ) กําหนดมาตรฐานสําหรับทรอมโบนสมัยใหม่ -- และเคอร์ติส ฟูลเลอร์ที่รู้จักในแนวทางสีฟ้าของเขา, จิตวิญญาณ, นักแสดงสมัยใหม่อย่างวิกิสัน กอร์ดอน (ร่วมกับแบบหินปูนและสไตล์คลาสสิกของนิวออร์ลีนส์) และไรอัน เคเบอร์ลีส์ (การสํารวจความกลมกลืนและเทคนิคที่ขยายความซับซ้อน) สําหรับนักเล่นทูบาอาและอีโปเลียน, การเดินสายเบสและเซอร์ราเมนส์, โฮเวิร์ด, และบ๊อบ, และ สจ๊วต ฟังอัลบั้มของสตาร์ฟลาย

กรรมวิธี การ ทรานสเลชัน

เริ่มจากการตัดคําสั้น ๆ -- ใช้แถบแบบย่อ 2 ถึง 4 ตัว -- ใช้โปรแกรมที่ลดความเร็วลงแบบช้า ๆ โดยไม่เปลี่ยนค่าวาง เขียนคําแบบร่างโดยใช้สัญลักษณ์มาตรฐาน (หรือบนแผ่นตะกั่ว) และเล่นกลับบนอุปกรณ์ของคุณ โดยมักมีรายละเอียดที่ใกล้เคียงกัน: Artics, diversations, vibro, และ swing. immusing languages, จากนั้นค่อยสร้างคําร้องเต็มแถบเสียง, directorys: expople at imations หรือ language, language, language, language, languages, joh. john, j. imi. immodi- V. exc.

การ แปล ภาษา ที่ มี การ อ้าง ถึง

เมื่อคุณมีห้องสมุดของสีและวลีแล้ว ให้ฝึกมันในคีย์ 12 อัน การประมวลผลด้วยจังหวะการกระจัด -- เริ่มการเลียบนจังหวะหรือส่วนอื่น -- และเปลี่ยนความกลมกลืนที่อยู่เบื้องหลัง (เช่น ใช้การเลียเมื่อ Cm7 กับ am7 เดิม นี่ป้องกันการย่อยสลายของวัสดุและเปลี่ยนรูปแบบให้กลายเป็นคําศัพท์ที่ยืดหยุ่นได้ นอกจากนี้ คุณลองเพิ่มความสามารถการออกเสียงด้วย เช่น การเล่นคําต้นฉบับ การตอบสนองแบบย่อ ๆ ก็จะใช้จังหวะที่คล้ายกัน

การ ฝึก อบรม และ การ ฝึก อบรม ที่ ไม่ ได้ รับ การ สนับสนุน

การชดเชยเป็นหัวใจของแจ๊ส สําหรับผู้เล่นหัวอ่อน ลีลาคล่องต้องการการฝึกซ้อมที่ลงทะเบียนที่อยู่

การ ปรับ ปรุง รูป แบบ ต่าง ๆ

ฝึก ซ้อม ขั้น เอก, เล็ก, เล็ก, เล็ก, เล็ก, เล็ก, เล็ก, เล็ก, เล็ก, เล็ก, มี ปม, เกลียว, และ เกล็ด เสียง ที่ อยู่ ใน แป้น ทุก คีย์ สําหรับ เบโบป เกล็ด จะ เพิ่ม เสียง สี เข้ม ให้ เป็น คอร์ด เพื่อ ให้ เสียง คอร์ด ของ จังหวะ แรง สูง.

การ ควบคุม ความ ก้าว หน้า ของ ผู้ ป่วย

ใช้การสํารองข้อมูล หรือการเล่นแบบ language (Abersal propority), หรือ YouTube, หรือการฝึกเกินการเร่งทั่วไป: II-VI, สีฟ้า (12 บาร์, สีฟ้า), และ mudalfolfs (อังกฤษ). เริ่มโดยจํากัดการกระตุ้นของคุณให้เหลือโน้ตเฉพาะตัวหนังสือ -- ที่ดินบนราก, ข้อสาม, หรือ 7 ของคอร์ดแต่ละตัว -- ค่อย ๆ รวมจังหวะแบบโครโมโซม, และรูปแบบต่าง ๆ จากข้อมูลตัวเอง และทําการตรวจสอบ ข้อสังเกต: คุณเริ่มเอาชนะประโยคเหล่านี้ได้? คุณมักหลีกเลี่ยงการลงทะเบียนข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลเพิ่ม (เพิ่ม) คุณมักจะหลีกเลี่ยงการลงทะเบียนข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลข้อมูลของคุณเสมอ

เส้นต่อเนื่องแบบเส้นทแยงมุมและอวกาศ

Jzzza เป็นเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่คุณไม่ได้เล่นเหมือนกับที่คุณทํา ฝึกซ้อมโดยใช้ช่องว่างอย่างจงใจ: เรียบเรียงประโยคสองแท่ง จากนั้นพักสําหรับแถบสองแท่ง ให้ทําการประสาน, ยุบกลุ่มย่อย, และกลุ่มที่แปลกประหลาด (เช่น กลุ่มย่อย 5 โน้ต 8) เครื่องดนตรีที่เล็กกว่าในจังหวะ หมัด -- สําเนียงและโน้ตผี ตัวอย่างเช่น เล่นสเกลเฉพาะโน้ตแบบบลูสเกลเท่านั้น จากนั้นเพิ่มความรู้สึกการเรียกและลดความรําคาญภายในของคุณ การสนทนานี้สร้างภาพเดี่ยวของคุณขึ้น

การ ประกอบ และ การ ประสาน งาน กัน

ถ้าคุณเล่นทรอมโบนในคอมโบน โดยฝึกประกอบด้วยเพลงประกอบหลังนักเดี่ยว แจ๊ส ทรอมโบน ประกอบจากกีตาร์หรือเปียโน ใช้จังหวะสั้น ๆ หมัดกับเสียงนํา (สามและเจ็ด) และหลีกเลี่ยงคอร์ดเสียงที่ต่อเนื่องอย่างยาวนาน มิมิคส์ รูปแบบการหมุนแบบจังหวะ -- เช่น เบสเดิน หรือกับดักหลังรถ เบสเดิน แบบแบนๆ สําหรับนักเบสที่เดินแบบเบสแบบมาตรฐาน (Boopapholonium) การเป่าแบบแบน (Broad, Busing, offal, offal, offal offal) การจับจังหวะและจังหวะสีสีสี (Colphotents, การจับจังหวะ) และการใช้จังหวะสีสีสีสีสีเลือด เข้าหาโดยมีจังหวะหมุนแบบจังหวะแบบจังหวะแบบจังหวะแบบ CRycballing (Columball) การวางตัวตามจังหวะของเครื่องในอัลบั้มบันทึกการจําลองการจําลองของเครื่อง (putlooklookselp) เหตุการณ์ที่สามารถเริ่มใช้งานโปรแกรมได้

การ พัฒนา ทักษะ การ อ่าน แผนภูมิ และ การ อ่าน ภาพ

นัก ดนตรี แจ๊ส มัก จะ เจอ แผนภูมิ และ การ จัด ระเบียบ ใหม่ ๆ อย่าง รวด เร็ว ความ สามารถ ใน การ อ่าน หนังสือ เป็น สิ่ง มี ค่า ที่ นัก เล่น มือ เบส คน เล็ก ควร จะ พัฒนา ขึ้น มา พร้อม กับ การ บรรเลง ดนตรี วง ใหญ่ วง ดนตรี แจ๊ส และ วง ดนตรี พิว สิก สามารถ อ่าน แผนภูมิ ที่ จังหวะ อาจ ทํา ให้ เกิด ความ แตก ต่าง ระหว่าง การ แสดง ที่ แข็ง แรง และ การ แตก สลาย ของ รถไฟ ได้

การอ่านภาพทุกวัน

ใช้ เวลา 10 นาที ใน แต่ ละ วัน อ่าน เรื่อง ที่ ไม่ คุ้น เคย ใช้ หนังสือ แจ๊ส โน้ต, โน้ต, โน้ต, โน้ต, โน้ต, โน้ต, และ โน้ต เสียง ที่ ถูก ต้อง (เช่น “Jazz Conception) สําหรับ Tymbone โดย จิม สไน เด โร), คอร์ด หรือ แผ่น ตะกั่ว จาก หนังสือ จริง ๆ แล้ว ทํา ให้ มี การ อ่าน ช้า กว่า การ อ่าน เล็ก น้อย: โน้ต, จังหวะ, ลีลา, และ การ บรรเลง เพลง โน้ต, และ การ ทํา ให้ ความ ผิด พลาด หยุด พัก อย่า หยุด พัก เพื่อ จะ รู้สึก ว่า เวลา นั้น มั่นคง อยู่ เสมอ.

กราฟแสดงความถี่และสวิง

ชาร์ตแจ๊สมีจังหวะการประสานแบบซับซ้อน, จังหวะการลาก โน้ต, และจังหวะสวิง ก่อนที่จะเล่น ให้ปรบมือของจังหวะระหว่างนับจังหวะเสียงให้ดัง ให้ใช้จังหวะเมโทรเนียมเต้น 2 และ 4 เพื่อปรับความรู้สึกชิงช้าภายใน การอ่านโน้ตที่ 8 ว่า “เบา" เว้นการอ่านก่อนเล่น -- สแกนตาของคุณต่อไปในขณะที่คุณเล่นแผ่นเสียงในวงกว้าง ๆ

การรู้หมายเหตุของแจ๊ส

Familyricy ตัวเองด้วยสัญลักษณ์คอร์ด (Cmajet7, D7alt, G13b9), เฉือนสัญลักษณ์ (rhythmic changes) และรูปแบบดนตรีแจ๊สทั่วไป (acentic, enuto, staccto, leagitto, leagueto). เรียนรู้วิธีแปลเครื่องหมายซ้ํา, D. al. al. al codel, และ "seconds". seconds in a bign, dictions, language, diversations (hone) เข้าใจความแตกต่างของ "thoth" และ "puts", สําหรับผู้เล่น, language, รู้ว่าจะอ่านและแปลส่วนต่าง ๆ ของเบสยังไง

ฝึกเล่นและเมโทรโนเม่

ใช้เสียงประกอบจังหวะเมโทรเนียม หรือเสียงกลอง ขณะที่กําลังอ่านบันทึกเวลาของคุณอยู่ IFAP ช่วยให้คุณได้สร้างเสียงประสานที่มีจังหวะคอร์ดที่จําเพาะ -- กําหนดให้เสียงหมุนแบบง่าย ๆ และอ่านแผ่นตะกั่วในเรียลไทม์ ทางเลือกอื่นคือเล่นร่วมกับบันทึกมาตรฐานของเพลงแจ๊ส; พยายามปรับจังหวะและความรู้สึกของรุ่นบันทึก ดูเพิ่มที่ผ่าน ๆ ไปนี้จะทําให้ความสามารถในการอ่านและตอบสนองของคุณดีขึ้น ความสามารถในการอ่านและตอบสนองพร้อมกันได้โดยแยกเอาความสามารถของนักดนตรีมืออาชีพออกจากมือสมัครเล่น

การ ฝึก อบรม ด้าน ทฤษฎี และ การ ฝึก หู

ผู้ เล่น ที่ ไม่ ค่อย ชอบ เล่น ดนตรี เบส บอล มัก ต้อง นํา เที่ยว ฮาร์ โร โน นี ที่ ซับ ซ้อน ใน ห้อง บันทึก เสียง ชั้น ล่าง ซึ่ง เป็น ที่ ที่ การ บรรเลง และ การ เล่น แบบ คอร์ด เป็น เรื่อง สําคัญ มาก.

แจ๊ส ฮาร์โมนี

การก่อสร้างคอร์ด: การสร้างเนื้อร้องหลัก, การแทนที่, การแต่งเติม, การต่อคอร์ดครั้งที่ 7 และคอร์ดที่ 9 (อันดับที่ 11, 13) ด้วยการเปลี่ยนแปลง (b9, #11, b13). เข้าใจการแทนที่ทั่วไป (การแทนที่โดยการใช้ตัวย่อ, การแทนที่แบบเสียค่า) และผลกระทบกับการใช้คอร์ดที่ลดลง การฝึกแบบง่าย ๆ นี้จะขยายขอบเขตความจุสีแบบเต็ม ๆ ตัวอย่างเช่น CMMhueg: Un, E, D, D, และ B, และ B, และ B all own about.

การ กําหนด ช่วง และ การ มุ่ง เป้า หมาย

ฝึกระบุช่วงเวลาต่าง ๆ ด้วยการใช้โปรแกรมหรือเปียโน สําหรับอุปกรณ์ของคุณ การเล่นราก-ราก-ล่าง, ราก-ราก-ราก-เจ็ด และราก-น็อกในแป้นพิมพ์ทั้งหมด ส่วนการจับต้นแบบ (Root- to-nit) จะมุ่งเน้นไปที่โทนเสียงคอร์ดบนเส้นจังหวะจังหวะที่แข็งแรง สําหรับผู้เล่นระดับล่าง (3 และ 4) เสียงที่ต่ํา จะมีเสียงรบกวนหากไม่ได้เล่นแบบชัดเจน -- การใช้ราก-ราก-ราก- authormutal และระยะการวางตําแหน่งที่แม่นยํา นอกจากนี้ ยังมีการซ้อมร้องเพลงในระหว่างการฟังและสร้างความเกี่ยวข้องการได้ยินซึ่งจะทําให้เสียงมีความเกี่ยวข้องมากขึ้น

การ ออก กําลัง กาย แบบ ใช้ โทน คอร์ด

ใช้ปุ่มพิมพ์หนึ่ง (II)-V) ประมวลผลโดยใช้ปุ่มพิมพ์เดียว ใช้รากศัพท์ (roject) ตัวที่สาม และ 7 คอร์ด (คอร์ด) คอร์ดแต่ละคอร์ดจะลงจอดในคอร์ดที่ต่างกัน จากนั้นเพิ่มเสียงที่ 9 และ 13 คอร์ด ซึ่งสุดท้ายคือเสียงที่ใช้สีโครมาติก (Chine) จากครึ่งขั้นตอนล่างหรือเหนือโน้ต บันทึกแบบฝึกหัดเหล่านี้และวิเคราะห์ความแม่นยําของเสียงบนกล่องรับสัญญาณ ผลกระทบของคุณ การใช้นี้จะทําให้การเปลี่ยนแปลงมีความยืดหยุ่นมากขึ้น

แหล่ง ที่ ให้ การ ฝึก อบรม ด้าน หู

ใช้เครื่องมืออย่างเช่น "Autculate arphor" App หรือฝึกกับคู่เล่นที่เล่นคอร์ดบนเปียโน ในขณะที่คุณระบุระดับ และเพิ่มความเหลื่อมล้ําของคอร์ดเสียงด้วยเสียงจากบันทึกเสียง -- เริ่มด้วยเสียงสีฟ้าที่เรียบง่าย และย้ายไปเล่นทํานองมาตรฐานเช่น "ออตทูมน แล็ค" หรือ "สลากโดย สตาร์ไลท์" สําหรับผู้เล่นที่เล่นตัวต่ํา" ความสามารถในการฟังและตอบสนองการประสานนั้นสําคัญเป็นพิเศษ เมื่อเล่นในจังหวะหรือประกอบเพลงประกอบ

โปรแกรม ฝึก หัด สัปดาห์ ละ ครั้ง สําหรับ นัก เล่น แจ๊ส โลว์ บรา สส์

เป้า หมาย 90-20 นาที ต่อ ครั้ง ต่อ ครั้ง โดย มี เสียง แยม หรือ เสียง รบกวน ต่อ สัปดาห์.

1. [FLT: 0] Warm-Up และ STIST (20 นาที): การออกกําลังกายหายใจ, เสียงยาว, การสูดลม, รูปแบบการกระตุ้น
2. [FLT: 0] ฟังและเขียนเนื้อร้อง (30 นาที): [FLT: 1) Trantte language ใหม่ 4 บาร์ทุกวัน. วิเคราะห์และเล่นใน 2 คีย์ พอหมดสัปดาห์ก็ร้องประสานเสียงแบบเต็มเพลง
3. [FLT: 0] Improvation (30 นาที): สเกลและเอรเพกเกโอสสเกล (10 นาที), เล่นข้ามรางหลัง (15 นาที), เรียก-Reposponse (5 นาที). โฟกัสไปที่การพัฒนาเฉพาะวัน (เช่น วันจันทร์: วันจันทร์-V-I, อังคาร: Bues, วันพุธ: modal).
4. [FLT: 0] การอ่านและอ่านชาร์ตเรียน (15 นาที): [[FLT: 1) อ่านชาร์ตเพลงใหม่ 2 เพลง หรือเพลงเอทูด (พ.ศ.
5. [FLT: 0] Theory and Ford Prince (15 นาที): [FLT: 1) Chord Chord Chest Chest Chest Chest Chest Chest Chest Chort scase (5 นาที), perition on play (5 นาที), คอร์ด โลปต์เล็งเป้าไปที่รางสํารองบันทึก (5 นาที).
6. [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ 10 พฤษภาคม พ.ศ.

การ ใช้ เวลา มาก เกิน ไป ไม่ ใช่ เรื่อง ง่าย แต่ เป็น การ ใช้ เวลา นาน กว่า ที่ จะ ทํา ได้

ข้อ แนะ สุด ท้าย สําหรับ การ ฝึก อบรม ที่ บังเกิด ผล

• [FLT: 0] ตั้งเป้าหมายที่ชัดเจน มีความหมายว่า: แทนการ "แก้ไขค่า]" กําหนดว่า "เรียนระดับ FBues ใน 2 octaves และเล่นโครโมโซม 8 รอบหลังสนามโดยไม่ซ้ําการเลีย". ความก้าวหน้าของเป้าหมายพิเศษ.
• [FLT: 0] ใช้วารสารฝึก: ติดตามสิ่งที่คุณทําในจังหวะ ความแข็งแกร่ง และจุดอ่อน หมายเหตุ การพัฒนาและการเกิดขึ้นซ้ํา (เช่น “วิ่งไล่ตามจังหวะปานกลาง"). ทบทวนรายสัปดาห์เพื่อติดตาม
• [FLT: 0]. สืบค้นตัวเองบ่อย: เสียงหรือวิดีโอวิดีโอบันทึกเสียง เผยถึงสิ่งที่หูของคุณพลาดในขณะ. เทียบบันทึกรายเดือนถึงเดือนเพื่อดูการเติบโต. แบ่งปันกับครูสําหรับผลตอบรับโดยวัตถุประสงค์.
• [FLT: 0] ผู้ป่วยและอดทน: อาจารย์แจ๊สทองเหลืองผู้น้อยใช้เวลาหลายปี ฉลองชัยชนะเล็กๆ -- สไลด์ที่สะอาด, การเลียใหม่ในกุญแจ 12 ดอก อ่านชาร์ตที่ประสบความสําเร็จในครั้งแรก
• [FLT:] ฟังจากเครื่องดนตรีของคุณ: ศึกษาเครื่องเล่นทรัมเป็ (Miles Davis, Chird Brown), Saxophonist (Charles Parker, Sonny Loldons) และนักเปียโน (Budad Powler, Bill Evansvans). phone, feel, elp, time, และ ความเสียหายจะแปลความหมายโดยตรงว่า " blassing".
• [FLT: 0] การรักษาสุขภาพทางกายภาพ: เครื่องเป่าทองเหลืองต่ําต้องการความแข็งแกร่งและความอดทน รักษาท่าที่ดี พักช่วงพักยาว (ตั้งเวลาสําหรับจังหวะ 20 นาที) และยืดแขนไหล่และหลัง. พิจารณาการใช้เครื่องควบคุมในการแจกน้ําหนักสําหรับทูบาหรือโบมโบนโต ธีโอเต; ริมริมฝีปากแห้ง ขัดขวางการเสริมสร้างหลอดเลือด
• [FLT: 0]. สืบค้นชุมชน: เข้าร่วมวงแจ๊สท้องถิ่น เวิร์คเวิร์คเวิร์ค ออนไลน์ (เช่น Tormbone, Tubanant), หรือเข้าร่วมค่ายดนตรีแจ๊สฤดูร้อน ความคิดเห็นและฝึกเทคนิคการเจริญเติบโตร่วมกัน การเล่นร่วมกับคนอื่นยังคงเป็นครูดีเด่น -- การประสานของจังหวะ สอนจังหวะ เวลาฟัง และพุ่มมนตรีดีกว่าหนังสือใด ๆ
• [FLT: 0] สนุกกับขั้นตอน: Jzz is about example, Design, and Connection. ถ้าการฝึกซ้อมกลายเป็นงานเต้น, ถอยหลัง, และเล่นสิ่งที่คุณรัก -- เต้นรํา, ซิงเกิล, การจําลองการร้องเดี่ยวของคุณ. ให้ความสุขของเพลงเป็นเชื้อเพลิงการทํางานประจําวันของคุณ.

2559 โดยรวมการปฏิบัติที่มีประสิทธิภาพเหล่านี้เข้าด้วยกัน นักดนตรีแจ๊สที่เล่นเครื่องดนตรีระดับล่าง สามารถสร้างรากฐานเทคนิคที่แข็งแรง พัฒนาทักษะการกํากับงานที่แท้จริง และกลายเป็นนักแสดงที่มีประสิทธิภาพได้