แจ๊ส สเกต คลาส สิก

เหตุ ผล ที่ การ เรียน รู้ มาตรฐาน ของ แจ๊ส

สําหรับนักเป่าทรอมโบน นักเป่าทูม นักเล่นมวยปล้ํา และนักเป่าเบส เบส ทรอมโบน มาตรฐานดนตรีแจ๊ซไม่ได้เป็นแค่การสะสมทํานองเท่านั้น แต่เป็นตัวแทนภาษาที่ใช้ร่วมกันของเพลงแจ๊ส เครื่องเป่าทองเหลืองต่ํา มีบทบาทสองแบบ คือให้การสนับสนุนแบบดอคซิโนโลมิวสิกและจังหวะ ในขณะที่ยังถือสายเมโลไดอะโนดี้และแนวโซโล่ด้วย

สําหรับแต่ละมาตรฐานในรายการนี้ถูกเลือกให้นิยมการเล่นแยม, การผสมกันของแยม, และวงใหญ่ รวมถึงมูลค่านิยมในการเล่นทองเหลืองต่ําอีกด้วย ไม่ว่าคุณจะเตรียมคัดเลือกระดับวิทยาลัยหรือไม่, ดนตรีแจ๊สเวิร์คช็อป, หรืองานอาชีพ ทํานองนี้ จะปรากฏซ้ําในชีวิตดนตรีของคุณ ให้ลองดําลงไปในแต่ละเพลงและสํารวจว่าผู้เล่นหัวทองสามารถเข้าไปเล่นได้ต่ําแค่ไหน สําหรับการศึกษาเพิ่มเติม ลองศึกษาเพิ่มเติมที่ [FTLT] สืบค้นดู[FT] Prozards [FLF], ผลงานดนตรีประกอบและแผ่นเพลงประกอบเพลงประกอบมา

แจ๊ส สเกต คลาส สิก

1. "ออทูเมนทิ้ง"

Langdons lopeding at atleumic ats playsing by Joseph Kosma engys with dictions by Joseph Kosma with dical dicals (อังกฤษ) โดย Johnson Kussma (อังกฤษ) โดยมีเนื้อร้องภาษาอังกฤษเป็นเนื้อร้องแบบต่อเนื่องโดย Johnny Merger (อังกฤษ) ทําเป็นรถที่เหมาะกับการเรียนการร้องคอร์ด-Tox-Tone) สําหรับผู้เล่นระดับล่างนี้ต้องการปรับความเรียบเรียบเรียบเรียบเรียบระหว่างดนตรีของดนตรีของดนตรี แอมโมเดะโมเดะโมเดะโมเดะโมเมะ (อังกฤษ: Bumbon) boteffthotos: lauthftitalths (อังกฤษ) lauthft; lath; ⁇ th; ⁇ ⁇ ⁇ th; ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ th; ⁇ thdmdmdmdmdmdmdttttttttttttttttttttoptopt

2. "ฟ้าทั้งหมด" (มีลส์ เดวิส)

จากอัลบั้มหลัก [FLT: 0] ภาพประกอบของสีฟ้า [GLT: 1] “ฟ้า-ทั้งหมด-บลูส์" เป็นสีโมดัลบลูใน 6/8 ที่ให้ผู้เล่นทองเหลืองน้อยมีโอกาสสํารวจร่องเสียงที่ผ่อนคลายและแสดงสีที่เคลื่อนไหวได้ ชิ้นส่วนนี้ถูกสร้างบนคอร์ดสีสองเส้น (GL7 และ D7) อนุญาตให้ใช้สเกลแบบผสมผสมผสมกับน้ําเงินผสมน้ําเงินและน้ําเงินอื่น ๆ เกล็ดสามารถบันทึกคุณภาพเสียงได้ในขณะที่ตัวเล่นตัวถังน้ํา และตัวเล่นอีออนออน ความสามารถในการหายใจได้ ความท้าทายในการจับจังหวะแบบตัวถังน้ําสีแบบ ล็อกระบบแบบสาย และจังหวะจังหวะจังหวะแบบจังหวะแบบจังหวะ เบส และจังหวะที่สอดคล้องกัน ทําหน้าที่ตามจังหวะของเบสตัน โดยเล่นแบบเบสตัน โดยเล่นแบบพกพา โดยเล่นแบบพกพาเสียงแบบ ชาร์ตของวงเบส เบส เบส ชาร์ต เบส เบส เบส และจังหวะของวงในวงในวงในวงเบส เบส เบส เบสส์ เบสส์ เบส เวท ไลน์ ชาร์ต ของคุณ ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต ชาร์ต

3. "ฟ้าบุรี".

2559) เพลง "Blue Burninga" ของเคนนี ดรีม (Blue Burninga) เป็นเหมือนดอกดอกบัวสําหรับผู้เล่นชาวบราซิลที่ต้องการผสมจังหวะของเพลงแจ๊สแบบอเมริกา เสียงประกอบทํานองนี้ปรับเสียงให้กลมกลืนกับเพลงแจ๊สแบบแบนด์ โน้ตเสียงแบบแบนด์ เบส เบส และ แอร์ เวิร์ค ซิงเกิล คอร์ด คอร์ด คอร์ด คอร์ด คอร์ด โครงสร้างที่เรียบง่ายนี้เริ่มสร้างความซับซ้อนน้อยกว่ามาตรฐานของนักแต่งเพลงแบบแบนด์ ซิงเกิลแบบแบนด์ ออกอากาศได้อย่างดีในระยะเผงและเอโลโฟเนีย โน้ตของเพลงของเพลง "TLOLLLLLOOLLLOLLOOOOLOOHEEL" โฟกัสการเล่นเพลงของเพลง Bigan ABAA levat: ULTLLTHELELELELELELELELELELLLLLLELELELELEELELELELELELEELELELELELELESTESTESTELELELEL

4 “ไปขึ้นรถไฟ ‘A'Chand" (Billy Straihorn)

Tuch Ellington October (อังกฤษ) เพลงประกอบเพลงประกอบเพลงแบบดยุค ออลลิงตัน (Duch Ellington Offical) ที่ร้อง "ใช้เพลง 'รถไฟ' เป็นเพลงย่อของวง 'รถไฟ' ที่ใช้ตีลังกา" เป็นเพลงประกอบเพลงแบบย่อ ๆ ที่ใช้ในชื่อเล่นบนเครื่องโน้ตไฟฟ้าแบบแบนด์เวท (Trambumbon) จําเป็นต้องทดสอบความไวและจังหวะของผู้เล่นทองเหลืองแบบแบนด์ (Booct) แต่สามารถปรับจังหวะได้ แต่สามารถปรับจังหวะเสียงได้โดยจังหวะของเพลง ARA ใช้รูปแบบ โน้ตแบบง่ายแบบ โน้ต II ร่วมกับระบบเสียงแบบ สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สายหลักในวงฟลายเส้นเสียงแบบ สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย สาย ( ( ( . .

5. "Missy" (Erol Larling Garner).

Erol Garner's Allument usic languages (in) เป็นเพลงประกอบการประกอบการประกอบละครประกอบการประกอบละครเรื่อง "Misplorer" ของ Illument" เป็นเพลงประกอบละครประกอบละครเรื่อง "Miscy Pluple" ที่ใช้กันอย่างงดงาม เป็นเพลงประกอบการแต่งทํานองที่ต้องใช้เสียงประสานแบบแบนด์ โครงสร้างการแทนที่แบบคอร์ดแบบย่อๆ แต่สามารถถ่ายทอดเสียงแบบ trobraptos ditions และ ashompium ditions ditions (in) เป็นทํานองที่ไพเราะสําหรับการเล่นทํานองทํานองทํานองทํานองนี้: ถ้าคุณใช้เสียงประสานและเสียงประสานอารมณ์ สามารถสร้างเสียงได้อย่างดี โครงสร้างเสียงที่สั้นเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงน้อย (Tealmit) ซึ่งทําหน้าที่ด้วยเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงเสียงเสียงประสานเสียงประสาน (Tealmitsumpod)

6. "แล้ว" (Mails Davis)

อีก [FLT: 0] ) คินด์ ออฟ คอร์ดสเกลฟ (FLT:1) คลาสสิก "แล้วอะไร" ใช้โครงสร้างแบบสองชล็อง (DDDD Dorian and EbDorian) ที่ปลดปล่อยผู้เล่นทองเหลืองจากระดับสีที่ลดต่ํา ซึ่งเชื่อมกันจากคอร์ดสเตชัน (คอร์ดสเตชัน) เชื่อมต่อกันอย่างรวดเร็ว โน้ตนี้มีแต่จังหวะ, ขอบเขตสี, และจังหวะที่ขยายเหนือแวมไพร์ เบส เป็นหนึ่งในแม่แบบที่มีชื่อเสียงที่สุดในดนตรีแจ๊ส -- การเรียบเรียงแบบเบสเพื่อสร้างเส้นเสียงของตนเอง การเล่นทํานองแบบสบายๆ ร่วมกับจังหวะที่ผ่อนคลาย และใช้จังหวะแบบง่าย ใช้แค่การวางสมาธิแบบแบนเดี่ยวเท่านั้น: การร้องทํานองเดี่ยวแบบจังหวะแบบจังหวะแบบจังหวะแบบจังหวะแบบยาว, การร้องทํานองทํานองทํานองทํานอง และเสียงประสานเสียงประสานเสียงประสานแบบจังหวะแบบจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะ และเสียงทํานองทํานองทํานองทํานองทํานองทํานองทํานองทํานองทํานองของเบส (Buspon)

7. "Stella by Starlight".

Wrick Jinger Juster สําหรับภาพยนตร์ [FLT: 0] เขียนโดยวิคเตอร์ ยัง สําหรับภาพยนตร์ [FLT] ยูนิวิต [FLT: 1], “Statla by Starlights" กลายเป็นมาตรฐานดนตรีแจ๊สผ่านบันทึกเสียงโดย ไมลส์ เดวิสและอื่น ๆ , เสียงพากย์ของภาพยนตร์นี้มีความซับซ้อน -- เติมเต็มด้วยระบบเสียงไอ-วี-คอร์ดย่อย, และสายคอร์ดย่อยที่ไม่คาดคิด -- ทําเป็นรอยดอกดอกจันทน์สําหรับผู้เล่นระดับต่ําอย่างต่ํา เสียงที่เพิ่มขึ้นเป็นแนวแกนบนและจังหวะ การไต่ขึ้นบนชั้นบนของเครื่องราชอิสริยาภรณ์ และความต้องการควบคุมบนชั้นบน จะค้นหาการเลื่อนเสียงแบบฟลอเรนซ์นี้ คอร์ดย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยของสายย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยของสายเสียงของสายเสียงย่อยย่อยย่อยของเสียง และจังหวะย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยย่อยของเสียงของเสียงของเสียงของเสียงของเสียง

8 "Siata Doll" (Duke Ellington).

2559) คอร์ดของเอลิติงตันมีการใช้เพลง "โซติน-วี" เป็นเพลงคลาสสิกแบบวงสวิง-เอรา มีทํานองแบบตะคริวและทํานองแบบเรียบเรียงแบบเอบีเอ คอร์ดนี้มีการปรับเปลี่ยนแบบแบบ ii-V และเส้นสายสายสายที่คุ้นเคยที่นักเป่าทองเหลืองใช้กันอย่างง่าย สามารถใช้เสียงแบบโทนสีโครเมติกได้ นอกจากนี้ยังมีเสียงเบสที่เขียนด้วยเสียงเบสและเบสทรอมโบน สามารถดูดซับรูปแบบการเดินได้ ปานกลางนั้นรู้สึกได้ทั้งเบา และชัดชัดขึ้น เสียงทํานองนี้ยังเป็นเสียงประสานที่ต่ํา แต่เสียงประสานแบบแบนๆ แต่เสียงประสานแบบแบนๆ (Teopi-poti) การวางตัวแบบเส้นเสียงแบบเส้นเสียงแบบแบนๆ (Tealtic) ยังใช้จังหวะแบบแบนๆ ลีลาแบบแบนๆ คอร์ดแบบแบนๆ คอร์ดแบบแบนด์ คอร์ดแบบแบนๆ คอร์ดแบบแบนๆ และจังหวะสี คอร์ดสี คอร์ดสี เฉลีดรีฟลายๆ คอร์ดเสียงแบบแบนๆ ของวง เฉะๆ เฉะๆ เฉะๆ เฉะๆ ของเสียงแบบจังหวะ เฉงอย่งแสงสี (Bital)

9 "Cherokee" (Ray Oply). "Cheroke" (Ray Oply).

Rey Proke Allument's Signal Signal Signal Signations (Cheroke Ont) เป็นที่โด่งดังของจังหวะและความท้าทายในการขยายคลื่นเสียงอย่างรวดเร็ว กลายมาเป็นตัวย่อของเสียงแบบแบนด์ (Belelegor Park) ที่ได้รับความนิยมจากเพลงของชาร์ลี พาร์กเกอร์ (Chergor Pergor) สําหรับผู้เล่นระดับล่างนี้ เป็นการทดสอบขั้นสูงสุดของอุปกรณ์และความอดทน ดนตรีนี้ยังเป็นการทดสอบขั้นสูงสุด โดยมีความสามารถในการปรับจังหวะของเสียงแบบเร็วและท้าทายในการปรับจังหวะของเสียง

10 "Budy and soul"

การ เล่น ดนตรี บรรเลง โดย ใช้ จังหวะ ดนตรี แบบ บรรเลง และ จังหวะ ดนตรี บรรเลง เป็น การ เล่น ดนตรี ที่ มี ความ สําคัญ มาก แต่ การ เล่น ดนตรี ร็อก ก็ มี ผล ต่อ ความ คิด ของ ผู้ ฟัง มาก ขึ้น

การ ฝึก ซ้อม ที่ ใช้ ได้ จริง สําหรับ ผู้ เล่น ที่ มี แรง ต่ํา

เริ่ม ด้วย เม โลดี ใน ทุก คีย์

Mlodes เป็นองค์ประกอบที่สําคัญที่สุดของมาตรฐานแจ๊ส ผู้เล่นทองเหลืองต่ําหลายคนเน้นไปที่การลินเล่อเร็วเกินไป ก่อนที่จะทําการปรับแต่งแบบภายใน [FLT: 0] ออกเสียงทํานองในทํานองที่แตกต่างจากเพลง octaves อย่างน้อย 2 เพลง [FLT: 1) ถ้าเป็นไปได้ และฝึกในหลาย ๆ คีย์ (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง กุญแจต้นฉบับและปุ่มแบบทรานซิสต์ทั่วไป) นี้จะสร้างการเชื่อมต่อที่ลึกซึ้งขึ้นกับทํานองและเตรียมความพร้อมสําหรับสถานการณ์ใด ๆ บนแถบ

วิเคราะห์ ความ ก้าว หน้า ของ การ เลือก

การเข้าใจความสามัคคีนั้นจําเป็นสําหรับผู้เล่นทองเหลืองต่ํา เนื่องจากบทบาทของเครื่องดนตรีในส่วนจังหวะ ฝึกเดินเบสผ่านเส้นคอร์ด

ทรานเม็นน์ และ โพลโลส

Trancription เป็นวิธีเดียว ที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการใช้ภาษาแจ๊สภายใน เริ่มโดยการใช้คําย่อจากคํานําในท่อนท่อนเดี่ยวจากคํานําจากนักเป่าหัวทองเหลืองต่ํา -- J. J. J. Johnson, Curtiet Footer, Bob Brookmeyer, หรือ Bill Watraus. เขียนลงที่ plitles และจังหวะ จากนั้นเล่นบนเครื่องมือของคุณ วิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างวลีกับคอร์ด (inth) เมื่อเวลาผ่านไป คุณจะสร้างคํากล่อมและคําพยัญชนะที่สามารถใช้ได้ตามมาตรฐาน

ใช้ เทคโนโลยี เพื่อ ประโยชน์ ของ คุณ

เครื่องมือสมัยใหม่ทําให้มาตรฐานการฝึกซ้อมง่ายขึ้นกว่าเดิม ใช้ซอฟต์แวร์เช่น IFEPP หรือเล่น FAP apps เพื่อสร้างร่องเสียงในคีย์ใด ๆ ก็ตาม บันทึกตัวเองเล่นทํานองและเดี่ยว จากนั้นฟังกลับแบบทวนเข็มนาฬิกา โฟกัสไปที่ความรู้สึก, หลงใหล, และรูปร่างที่เคลื่อนไหวได้เอง สําหรับวิธีการดั้งเดิม [FTT: 0] หนังสือปลอม [FLT: 1] อนุกรมนี้ยังเป็นทรัพยากรที่ขาดไม่ได้

การ สร้าง อาคาร รอบ ๆ มาตรฐาน

จง กําหนด มาตรฐาน ให้ ครบ ถ้วน ทุก วัน 15 นาที ถึง สี่ มาตรฐาน โดย การ หมุน เวียน ผ่าน รายการ.

1. เล่นเพลงจากหน่วยความจํา (สอง octaoves ถ้าเป็นไปได้).
2. เล่นเพลงเบสอย่างง่าย ผ่านการเปลี่ยนแปลง
3. แอมพลอพลอพลอ 4-8 คน ใช้เสียงคอร์ดเท่านั้น (ถึงจังหวะ 3 และ 7).
4. ฟังบันทึกของนักดนตรีชั้นเยี่ยม เล่นตามมาตรฐาน และเลียนแบบวลีหนึ่ง

หลัง จาก สอง สัปดาห์ ผ่าน ไป คุณ จะ สังเกต เห็น ว่า ความ สามารถ ใน การ นํา ดนตรี เหล่า นี้ ไป ใช้ ใน เวลา ที่ แท้ จริง นั้น ดี ขึ้น มาก.

รูปแบบการวน

เพลง แจ๊ส สิบ เพลง ที่ นํา เสนอ ณ ที่ นี้ ไม่ ใช่ แค่ รายการ เท่า นั้น แต่ เป็น พื้น ฐาน สําหรับ การ เติบโต เป็น นัก ดนตรี ที่ มี ความ สามารถ ต่ํา กว่า คน อื่น ๆ ด้วย.

สําหรับผู้เล่นหัวทองต่ํา มาตรฐานเหล่านี้เน้นความสามารถอันน่าทึ่งของเครื่องดนตรีนี้ คือ สามารถเพิ่มความจุของเบสได้ลึกหนึ่งช่วง และเพิ่มกําลังขึ้น