สเกล และ โหมด สําคัญ สําหรับ ผู้ เล่น แจ๊ส ทรอม โบ นัก กีฬา

เหตุ ผล ที่ การ เล่น เบส รอม โบส

แจ๊ส ออกแบบมาอย่างดี เลียนแบบการเคลื่อนที่ของฮาร์โมนิคได้เอง สําหรับผู้เล่นทรอมโบน เกล็ดและโหมดที่เชี่ยวชาญนั้น

[FLT: 0]. contric trimination line ที่ทําตามการเคลื่อนไหวแบบฮาร์โมนิคแทนที่จะสุ่มบันทึก
[FLT: 0] imphazize คอร์ดโทน [[FLT: 1) ในจังหวะความแรงสําหรับภาษาฮาร์โมนิคที่ชัดขึ้น
[FLT: 0] นํารูปแบบต่างๆ มาใช้ -- จากคําพ้องถึงคําฟิวชั่น -- ด้วยคําศัพท์ที่เหมาะสม
[FLT: 0] ก่อสร้างแผนที่จิต ของแผ่นไม้นิ้ว (ตําแหน่งที่ลดลง) ที่ปลดปล่อยเสรีภาพสร้างสรรค์

สไลด์ของทรอมโบนเพิ่มมิติทางกายภาพที่พิเศษขึ้น: รูปแบบการเลื่อนสไลด์แบบเรียบเรียง ประหยัด มาตราการออกกําลังกายกับเมโทรเนียมและโดรนสร้างความทรงจําของกล้ามเนื้อที่รองรับการกระตุ้นของกล้ามเนื้อ ต่างจากเครื่องมือวาล์ว trombone ต้องการความสอดคล้องที่แม่นยําของเสียงต่อนิ้ว เนื่องจากทุกโน้ตต้องวางโดยความรู้สึกและเสียง

สเกล สําคัญ สําหรับ นัก แจ๊ส ทุก คน

เกล็ดต่อไปนี้เป็นคําศัพท์หลักของแจ๊ส โดยหลักคือ คีย์ 12 ดอก ทั้งการอ่านและการสอน และรูปแบบต่าง ๆ กัน (3 ง 4 ช่วง และลําดับของอาร์เปกเกโอ) แต่ละมาตราควรจะใช้ในหลาย ๆ octaves และด้วยการใช้ศิลปกรรมต่าง ๆ -- leto, language, sutchred, chitred, และด้วยบันทึกแบบผี

1. ค่าหลัก

มาตราหลักคือมาตราส่วนของทุกโหมด และจุดเริ่มต้นในการเข้าใจความกลมกลืนของดนตรี รูปแบบของขั้นตอนทั้งและครึ่งหนึ่ง (WHHHHKWH) เป็นรากฐานของการสร้างคอร์ดเสียงแบบไดอาทิโอโมต (WHHK)

ตัวอย่างใน C เมเจอร์: C, D, E, F, G, A, B, C
ใช้คอร์ดหลัก 7 (CMarch7) และเป็นพื้นฐานสําหรับทํานอง
ฝึกในทุก 12 คีย์บนทรอมโบน โดยใช้หน่วยความจําลงทะเบียนต่ําและระดับสูง ใช้ความสนใจในตําแหน่งอื่น ๆ: ตัวอย่างเช่น ขนาด C หลักที่เริ่มต้นในตําแหน่งแรก (C ต่ํา) ใช้ครั้งแรก, สาม, สอง, สาม, สอง, สอง, สอง, สอง, หนึ่ง และแรก และเป็นครั้งแรกสําหรับ OCTA ทําเครื่องหมายตําแหน่งสําหรับแต่ละมาตราในการฝึกของคุณ และการทดสอบกับตําแหน่งอื่น ๆ สําหรับการเปลี่ยนแปลงที่เรียบ

เนื่องจากทรอมโบนเป็นเครื่องมือสไลด์แบบไม่สี คุณต้องจําตําแหน่งสไลด์ที่พอดีของแต่ละโน้ต มาตราหลักจะให้แผนที่สําหรับความเข้าใจครึ่งขั้นตอน และระยะครึ่งขั้นทั้งหมด - มีความสําคัญสําหรับการขยายและความเร็ว

2. โหมด Dorian

2559) เป็นมาตราฐานที่นิยมมากที่สุดในดนตรีแจ๊ส เพลงประกอบประเภท "Donian" (Donian value) ยก 6 ให้เป็นเพลงนุ่มกว่า คุณภาพเสียง ใกล้เคียงกับจังหวะเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงจากดนตรีแจ๊ส เสียงที่เพิ่มเสียงเบากว่า เสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเบาเสียงเสียงเสียงเบากว่า เสียงที่ 2 (พ.ศ.

ตัวอย่างใน D D DDian: D, E, F, G, A, B, C, D
ใช้ในคอร์ดที่ 7 เล็ก ๆ (DM7) ในบริบทเช่น "แล้วยังไง" หรือ "Miend Vayage"
ฝึกการขึ้นและลงกับศิลปะที่แตกต่างกัน -- leagto, language, และ guchred นอกจากนี้ยังลองเล่นโดเรียนในระยะ: คนแรกในสามแล้วในสี่ที่จะได้ยินเสียงที่มีลักษณะพิเศษสามัญ

เพื่อ จะ ทํา ให้ เสียง มี ความ สามารถ ใน การ ร้อง ใน ระดับ ต่าง ๆ ขณะ เล่น เพลง บน ทรอม โบน.

3. โหมดผสม

การ เล่น ชนิด นี้ สําคัญ มาก สําหรับ การ เล่น มาก กว่า วี 7 คอร์ด ใน การ ประมวล ผล ใด ๆ ก็ ตาม ที่ เป็น มาตรฐาน.

ตัวอย่างใน GComolydian: G, A, B, C, D, E, F, G
ใช้ G7, D7 หรือคอร์ดหลักใดๆ ที่ทําหน้าที่เป็น V7
เน้นที่ความสูง 7 ฟุต (F ตามธรรมชาติ) เพื่อนิยามเสียง -- โน้ตนี้แยกมิโมลีเดียนออกจากมาตราหลัก ฝึกซ้อมการเล่นขนาด ขณะที่จับ โดรน คอร์ด จี7

การ ออก กําลัง กาย อย่าง มี ประสิทธิภาพ อย่าง หนึ่ง คือ เล่น จี มิ โม ลี เดีย บน ราง สํารอง จี 7 ซึ่ง เป็น ครั้ง แรก ใน โน้ต สี่ ตัว แล้ว ก็ ใน โน้ต ตัว ที่ แปด แล้ว ก็ เล่น ใน วง สวิง ที่ 8 โน้ต.

4. ขนาดเล็ก Pentatic September

ขนาด 5 คอร์ด (1, ⁇ 3, 4, 5, ⁇ 7) มีสีฟ้า คุณภาพเสียง คอร์ดเล็ก ๆ เป็นตัวเลือกที่ปลอดภัย และแสดงได้ดีกว่าคอร์ดที่กํากับมันเพิ่มการเปลี่ยนเว้าสีน้ําเงิน

ตัว อย่าง ใน อะ เล็ก น้อย
เพลง แจ๊ส มี อิทธิพล ต่อ ดนตรี แจ๊ส
ฝึกเลื่อนตําแหน่งเพื่อสร้างลูกเล่นแบบแจ๊สทรอมโบน เช่น เลื่อนจาก E (ตําแหน่งแรก) ไปเป็น F (ท่าแรก หรือท่าสลับที่ 6) เพื่อเลียนแบบการจับเสียงอย่างราบรื่น

ไมโครพัททานิคนี้ยังเป็นพื้นฐานสําหรับมาตราสีน้ําเงิน (เพิ่ม ⁇ 5). การใช้คีย์ทั้งหมดเป็นการลัดในการออกเสียง

5. เบโบปสเกล (Mixolydian).

มาตรา Babop เพิ่มเสียงผ่านโครมาติกระหว่างจังหวะ 7 ตัดกับราก (หรือระหว่าง 1 ถึง 7 ในจังหวะหลัก) ซึ่งจะทําให้โน้ต 8 ตัวต่อ octaver, เรียงตามจังหวะคอร์ดตามจังหวะที่แข็งแรง -- คุณสมบัติสําคัญของจังหวะเสียง

สูตรสําหรับ bebop ที่มีอิทธิพล: 1, 2, 3, 4, 5, 6, ⁇ 7, 7 (7 ตามธรรมชาติคือเสียงผ่านโครมาติก)
ตัว อย่าง ใน จี บี บ็ อบ: จี, เอ, บี, ซี, ดี, อี, เอฟ, เอฟ ⁇
ใช้จี7 เพื่อปรับเส้นเสียงให้เรียบ สวิงไปมาที่จังหวะคอร์ดที่มุ่งเน้นในจังหวะลดลง ฝึกด้วยเมโทรเนียมในการเต้นจังหวะ 2 และ 4 เพื่อจับจังหวะ

Bob level (1, 2, 3, 4, 5, 6, ⁇ 7, 7) ใช้ได้มากกว่าคอร์ดหลัก 7 คอร์ด. ทรอมบอนส์ควรฝึกทั้งสองฉบับเพื่อนํา iiVI ไปสู่การก้าวกระโดดอย่างไม่ลดละ.

6. สเกลสีน้ําเงิน

ผสานเสียงเล็ก ๆ น้อย ๆ กับ ⁇ 5 (โน้ตสีน้ําเงิน) สําคัญสําหรับการร้องเดี่ยวที่มีชีวิตชีวา

สูตร: 1, ⁇ 3, 4, ⁇ 5, 5, ⁇ 7
ตัว อย่าง ใน เอ บลูส: A, C, D, Eh, E, G
ใช้มากกว่าขั้นตอนการลดลงของสีฟ้าขนาดเล็กและหลักลําดับที่ 7
เพิ่มความหลากหลายของจังหวะ: บิดยาว, ผลครึ่งเส้น (ถ้าเขาของคุณมีตัวกระตุ้น), และ glisandos ระหว่างตําแหน่ง โน้ตสีฟ้า (E ⁇ ) สามารถงอขึ้นเป็นสีได้ -- ใช้เส้นโค้งนี้กับสไลด์และริมฝีปากของคุณ

7. ขนาดการสลายตัว (WHOEHHF)

มาตรา ที่ ลด ลง นี้ สลับ กัน ทั้ง สอง ขั้น (WHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH.

ใช้คอร์ด 7 ที่ลดลง (เช่น Bdimm7) และมากกว่า 7/9คอร์ด (เช่น G7 ⁇ 9) ด้วยแบบกึ่งเสียงแบบ
ตัวอย่าง C ลดลง (wellift soft: C, D, Eh, F, F(F), G ⁇ , A, B, C
ฝึกในรูปแบบเพื่อหลีกเลี่ยงการซ้ํา -- ใช้เศษเสี้ยวและรูปร่างอาร์เปกจิโอ สําหรับทรอมโบน, ฝึกระดับที่ลดลงในตําแหน่งที่ลดการกระโดดสไลด์ ตัวอย่างเช่น เริ่มที่ C ในตําแหน่งแรก D ในอันดับที่สาม E ⁇ ในครั้งที่สอง F ในครั้งแรก เป็นต้น

8. สัมพัทธ์แบบเต็ม ๆ

ทุกขั้นตอน (6 โน้ต) สร้างเสียงรบกวนแบบฝัน หรือคลุมเครือเกินการแต่งเติมหรือดัดแปลงคอร์ดตัวกลาง

ตัวอย่าง C alloctone: C, D, E, F(h), G ⁇ , Ah, C
ใช้ G7 ⁇ 5 หรือ เปลี่ยนแปลงใด ๆ ที่โดดเด่นโดยไม่มีห้าที่สมบูรณ์แบบ
ผนวกเข้ากับวิธีการแบบโครมาติก สําหรับบรรทัดสมัยใหม่ ฝึกซ้อมอย่างเต็มรูปแบบ choolone graphy over G7x5 Vampire

โหมดที่สําคัญสําหรับการสํารวจ

นอกจากโหมดพื้นฐานจากมาตราหลักแล้ว นักเป่าแจ๊สควรจะสํารวจโหมดจาก เมโลดิกไมเนอร์ -- สิ่งเหล่านี้ให้เสียงที่เปลี่ยนแปลงจากคอร์ดที่โดดเด่น และมีความสําคัญต่อการประสานดนตรีแจ๊สสมัยใหม่

โหมดจากหลักมาตรา

[FLT: 0]] Phrigian (1, ⁇ 2, ⁇ 3, 5, ⁇ 6, ⁇ 7] ) ปริญญาโทกับแบนที่ 2 ใช้ sus9 คอร์ด หรือในสเปนฟลายฟลายฟลายฟลายฟลายส์ ตัวอย่าง Ebrian: E, F, G, A, B, D. ฝึกกับวง Flobalccos Propele.
[FLT: 0] Lydian (1, 3, ⁇ 4, 5, 7): ตัวใหญ่ด้วยคมชัด 4 — ใช้ในหลัก 7/11 คอร์ด; ฉลาดมาก ทันสมัยมาก ตัวอย่าง F.Ledian: F, G, A, B, C, D, E. ph, F (B) สร้างความตึงเครียดที่ 5 (B).
[FLT: 0] Locrarian (1, ⁇ 2, ⁇ ⁇ , ⁇ 5, ⁇ 6, ⁇ 7): ครึ่ง: ⁇ ximidired — ใช้เมื่อ m7.5 คอร์ด (อังกฤษ: ⁇ ⁇ ⁇ 5 – ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ – ⁇ – – – – ⁇ – ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ กึ่งแบน (พ.ศ.

โหมดจาก Melodic Mimi

นี่เป็นสิ่งสําคัญสําหรับการผสมผสานของแจ๊สชั้นสูง และปรากฏในมาตรฐานและองค์ประกอบร่วมสมัย:

[FLT: 0] Lyt:] Lydian Dadoant (โหมดที่ 4 ของ Melod Mycogid Mist): 1, 2, 3, ⁇ 4, 5, ⁇ ⁇ 7 คอร์ด. ตัวอย่าง GLEEEEEEEE. ตัวอย่าง GLNDNDODN: G, A, B, D, D, E.E. มาตรานี้ เป็นรอยเย็บในละครของ John Coltrane and Michael Brorbonger.
[FLT: 0] [FTT] แบบที่ 7 ของ Melod maint: 1, ⁇ ⁇ ⁇ 4, ⁇ ⁇ 6, ⁇ 6, ⁇ 7 — ใช้เมื่อเส้นเอ็นที่เปลี่ยนแปลง (G79799932.5) ตัวอย่าง G เปลี่ยนแปลง: G, A ⁇ , B ⁇ , B ⁇ , ChNKNY, D ⁇ , E. นี้มีการเปลี่ยนสเกลยกเว้นการเล่นแบบธรรมชาติทุกครั้งที่ 5 ท้านการเล่นตามจังหวะที่ 5 จะท้าทายการเล่นตามจังหวะที่ช้ามาก ร่วมกับหุ่นตัวอ่อน เหตุการณ์ที่ช้ามาก เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นใน ค.ศ.
[FLT: 0] Locrian ⁇ 2 (โหมดที่ 6 ของ Melod My) ใช้ในคอร์ด m7x5 เพื่อเลือกทางเลือกที่สว่างจ้า ตัวอย่าง B Locrian ⁇ B, C ⁇ , D, E, F, G. นี้หลีกเลี่ยงการแบนที่สอง ทําให้เป็นพยัญชนะมากขึ้น

วิธี ฝึก หัด และ การ ปรับ ปรุง วิธี ใช้ กระดูก ตรอม

ใช้ วิธี เหล่า นี้ เพื่อ ทํา แผง รับ เสียง และ ทํา เป็น เครื่อง ดนตรี ภาย ใน:

[FLT: 0] เริ่มช้าด้วยเมโทรเนียโปม (FLT: 1) — เป้าหมายสําหรับสไลด์ inCHTunition, โทนเสียงคงที่ และเสียงที่ขยับไม่ได้ ใช้โดรนตรวจการเกิด trombone , prompone , promploped , sports , sports (help).
[FLT: 0] การเล่นเกล็ดในระยะ — สาม, สี่, ห้า, และรูปแบบการแบ่งประเภท (Tritical) นี้สร้างความเข้าใจแบบฮาโมนิค และช่วยให้คุณได้ยินระดับความสัมพันธุ์เป็นชุดของความสัมพันธ์ แทนที่จะเป็นลําดับเชิงเส้น
[FLT: 0] ใช้แทร็คสํารอง — แยมเหนือแวมไพร์หนึ่ง choold (เช่น Dm7) ใช้ดอเรียน จากนั้นใช้รูปแบบ IIVI (FLT:2]. นั่งแบบ Learn Jogs Stands [FLLT:3] เสนอเพลงแนวจังหวะแบบจังหวะเล่น.

[FLT: 0] เสียงคอร์ดของตาร์เก็ต — ภายในแต่ละมาตรา ฝึกการลงจอดบนคอร์ด 3 หรือ 7 ของคอร์ดเมื่อเต้นแรง. นี่ทําให้เส้นเสียงเสียงได้รับการแก้ไขและวางรากฐานในความสามัคคี.

[FLT: 0] การแต่งเติมคํา — ทรอมโบนคือคําแสดง: พ่นไฟ, ลิ้น, ผี, และดอกโขมย เปลี่ยนลักษณะของขนาด. สําหรับแจ๊ส ลองเล่น Legatto Tanguing (YELEGLEGLLY) และโน้ตผี (อากาศ).

[FLT: 0]. Record and deved —เปรียบเทียบการร้องเดี่ยวของคุณกับบันทึกเสียงปริญญาโทอย่าง J.J. Johnson, Certis Footer, Drraphing, และคอนราด เฮอวิก. หมายเหตุว่า เขาใช้เกล็ดไหนและออกเสียงอย่างไร.

[FLT: 0] ใช้รูปแบบตําแหน่ง — แทนการเป็นเกล็ดเชิงเส้น กระโดดไปอยู่ในตําแหน่งสไลด์ที่แตกต่างกันภายในมาตราตัวอย่าง เล่น C เอกใน arpegio slephs (CEKGGB) จากนั้นเติมด้วยการเคลื่อนไหวแบบฉลาด

การ นํา สเกล และ โหมด มา ใช้ ใน ความคืบหน้า ของ แจ๊ส ทั่ว ไป

Chord Type	Recommended Scale / Mode	Example
Major 7 (Cmaj7)	Major scale, Lydian (for ♯11 sound)	C major or F Lydian (no B♭)
Minor 7 (Dm7)	Dorian, minor pentatonic, blues scale	D Dorian or A minor pentatonic
Dominant 7 (G7)	Mixolydian, bebop, altered scale	G Mixolydian or G altered (A♭ melodic minor)
Half‑diminished (Bm7♭5)	Locrian, Locrian ♮2	B Locrian or D melodic minor
Diminished 7 (Bdim7)	Diminished scale (whole‑half)	B dim scale (B, C, D, D♯, F, F♯, G♯, A)

ทํางานกับการขยายมาตรฐานเช่น "Autumn Left" (IITVI) หรือ "Blue Burcea" (inor IIVI) สําหรับแต่ละคอร์ดนั้นเลือกขนาดความสั้นที่เน้นสี -- โน้ต 3th, 7 และความเครียดใด ๆ ที่เปลี่ยนแปลง ทําซ้ําในแบบฝึกหัดต่าง ๆ เพื่อสร้างความยืดหยุ่น

การ ฝึก หู และ การ อุด ตัน

Tormbone เป็นอุปกรณ์คอนโทรล คุณจึงได้ยินเสียงโน้ตเดียวกับเปียโน ซึ่งนี่มีประโยชน์มาก: คุณสามารถใช้เปียโน Wocing เป็นการอ้างอิงได้ อย่างไรก็ตาม มาตรฐานแจ๊สหลายแบบนั้นอยู่ในคีย์ที่ท้าทายเทคนิคการเลื่อน (เช่น enter, Appra, A. ⁇ minal) ฝึกฟังระดับระดับระดับความบิดเบือนของหูของคุณให้ได้ยินการปรับเปลี่ยน -- การจับสเกล, ราก, แอพเช่น [FT: 0] Musics [F] dictions [F] สําหรับระบุช่วง และ intercognations (in).

ฝึกฝึกการตัดแต่งแบบสั้นโดยการใช้หู เริ่มด้วยวลีง่ายๆ จาก "ลา" ของ เจ. จอห์นสัน หรือ "จ.ทรัมโบน" เขียนออกมา แล้ววิเคราะห์ว่าใช้อะไรในมาตราไหน ทฤษฎีสะพานนี้ และเสียง สําหรับทรอมโบน การตัดต่อ ยังช่วยให้คุณได้ยินเสียงสไลด์ ตําแหน่งและการใช้ศิลปะเฉพาะตัวของอุปกรณ์อีกด้วย

พิทฟลส์ สําหรับ นัก เล่น แจ๊ส ทรอม โบ น

[FLT: 0] การเพิ่มความจุในสัดส่วนเดียวกัน [FLT: 1) — เสียงเครื่องกล ความแตกต่างระหว่างมาตรา, โหมด, และเสียงโน้ตแบบโครมาติก ใช้ลําดับเช่น 1/2/3 ⁇ 555 หรือ 1/3.5.57 เพื่อทําลายรูปแบบ
[FLT: 0] ไม่สนใจในส่วนจังหวะ — เกล็ดเป็นเพียงการผา; แจ๊สมีชีวิตในร่อง เกล็ดที่มีชิงช้าที่ 8 การประสาน และพัก. การเล่นสเกลในรูปแบบจังหวะเช่น "สั้น" หรือ "ประจวบตที่ 8".
[FLT: 0] การจับสเกลเตอร์ล่าง — นักทมมบุรีหลายคนฝึกเฉพาะเกล็ดสูง ตรงกลางและต่ํามีความจุสูงสําหรับลูกกะหล่ํา และสายเดิน
[FLT: 0] ลังตําแหน่งสํารอง — ตําแหน่งสไลด์สลับที่อย่าง ชํานาญ (เช่น ตําแหน่งที่ 4 แทน F แทน 1st) สามารถทําให้สเกลาร์ที่เรียบขึ้น และหลีกเลี่ยงการกระโดดแบบอึดอัด เรียนรู้แผนภูมิสไลด์สําหรับแต่ละระดับ และฝึกการวาดแบบมาตรฐานและสลับนิ้ว
[FLT: 0] การเล่นสเกล โดยไม่ต้องฟังการประสาน — ฝึกกับเครื่องบินโดรนหรือสนามสํารองเสมอ

การ วาง สิ่ง เหล่า นี้ ไว้ ด้วย กัน:

ลองออกกําลังกายสั้นๆ ร่วมกับไอวีในซี เมเจอร์ (DM7 G7 ⁇ CMague7):

[FLT: Day DOrian (DEKHE ⁇ ⁇ ⁇ BC) สําหรับจังหวะ 2 ครั้ง จากนั้น GGMIFDGYYYYYYYYYYLYELYYYYLELYYYYYYYYYYYYYYYYYYELELELELELELELELNYYYYYELELELELELEEELEEKNEELEE INMLELNCE INGLELNCREDCE. สืบค้นโดยคอมโบลิญท์คอมโบเรชั่น สืบค้น: "MVEMIMTVLNMNMIMIMRELND). PNMNMIMIMIMIMIMIRELNKNELELEEEEEEEESTESTE ONYEESTESTESTESTE ONYE ONEEE ONESTESTESTESTE

ขยายความดัง โดยเล่น iifti แบบเดียวกันในคีย์ 12 อัน เน้นการคงความประหยัดและเสียงที่ต่อเนื่องผ่านเครื่องลงทะเบียน

ทรัพยากรภายนอก

จง ทํา ให้ การ ศึกษา ของ คุณ ลึก ลง ไป ด้วย วัสดุ ที่ มี คุณภาพ สูง เหล่า นี้:

[FLT: 0] Jazz Addevice.com[FLT: 1) — บทความเกี่ยวกับความคมชัด, การสอนหู, และกิจกรรมปฏิบัติ (พ.ศ.

[FLT: 0] International Trumbone Society[FLT: 1) — หาปริญญาโท วรรณกรรม และการสนับสนุนชุมชน (พ.ศ.

[FLT: 0] เปียโนแจ๊ส ซีท (FLT: 1) — ดูคอร์ดวอคซิชันและทฤษฎีจากมุมมองคีย์บอร์ด มีประโยชน์ในการความสามัคคีกันของความเข้าใจ (FLT:1).

[FLT: 0] Jeff Clevelook on YouTube[FLT: 1) — อุทิศให้กับเทคนิคทรอมโบนและแนวความคิดแจ๊ส (พ.ศ.

[FLT: 0] สืบค้นเมื่อ 2 December.net —ฟรีการเรียนและแบบฝึกหัดสําหรับช่วงระบุระยะ, สร้างคอร์ด, และก่อสร้างขนาด (FLT:1).

ความ คิด สุด ท้าย

การประมวลผลแบบสเกลและโหมด เปลี่ยนค่าแจ๊ส ทรอมโบน จากเกมเดาเป็นบทที่ดูกลมกลืนกัน เป้าหมายไม่ได้เป็นเพียงการประมวลผลรูปแบบเท่านั้น แต่เป็นการทําให้เสียงภายในนั้น กํากับการวางกรอบหูของคุณให้กํากับสไลด์ของคุณ เริ่มต้นด้วยแกนกลางห้าแกน: Dorian, microtolydian, microtantic, bebotatic, บวกกับ Lidan exp และ dicals per perfects peritions peritions perium. transacting, almated, alth, alsolutic, alsocient controphic.