Table of Contents

การ เข้าใจ บทบาท ของ บรา วน์ ใน แจ๊ส

เครื่อง ดนตรี ที่ มี ความ สามารถ สูง เช่น ทรอม โบ โบน, อุปราโน, ทูนา, และ เบส ทรอม โบน เป็น ส่วน ที่ มี จังหวะ ดนตรี แจ๊ส มา นาน แล้ว และ มี เสียง ดนตรี ที่ เหมือน วง ใหญ่ แต่ บทบาท ของ เครื่อง ดนตรี เหล่า นี้ ไม่ เพียง แต่ ช่วย สนับสนุน ดนตรี เท่า นั้น แต่ ยัง มี อีก มาก ด้วย

เพื่อ จะ เขียน ได้ ดี สําหรับ ทองเหลือง ที่ ต่ํา คุณ ต้อง รับ เอา ลักษณะ พิเศษ ของ เสียง ดัง ของ เสียง ดัง: ความ ถี่ ที่ ถี่, ความ ถี่ สูง (จาก เสียง กระซิบ ของ เสียง กระซิบ) และ ความ สามารถ ใน การ บรรเลง ยาว ๆ ไม่ เหมือน เสียง แตร หรือ แซ็กโซโฟน ที่ ตัด ผ่าน เสียง เสียง เสียง เสียง บรรเลง ของ เครื่อง ดนตรี ที่ มี เสียง บรรเลง แบบ บรรเลง บรรเลง บรรเลง ที่ มี ความ แรง โน้ม ถ่วง และ ความ ลึก เสียง ต่ํา เสียง ของ คุณ น่า จะ ส่ง ผล ต่อ ความ แรง ของ ความ แรง ของ เสียง เหล่า นี้ — คิด ถึง เส้น เสียง ยาว ที่ ใช้ ตรวจ สอบ เครื่อง ดนตรี ที่ อยู่ ใน ช่วง การ ทวน เสียง ต่ํา สุด ของ เครื่อง ดนตรี ซึ่ง ทวน จังหวะ จะ กระแทก ลง ใน เสียง ของ ทา ซิ รา รา รา ตีบ บน

บริบท ทาง ประวัติศาสตร์: ไพ โอ เนียร์ แห่ง เมือง เมล ดี

2557) ศิลปกรรมแบบ Melod Down in Jazy (FLT:2) และ (FLT) kid Ord [FTTT: 3] ฝีมือของทีมชาติไทยแบบแบนด์โซร นักร้องนํา [FLTT: 0] จาค (FLT) จารญูญู (FLT) มาใช้เพลงประกอบเพลงประกอบเพลงแบบย่อ) นักร้องนํา [FLTTTT: 4 JOLTT: JOLLFLFLFELLLFELLIFIVEIIMIVEIMIMIMIGEIIFIFIFIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIMEEELEELELEEELELELELEELELELELELELEEEEEELEELEELEELELELELELELELELEEELELEEELEE

ธาตุ สําคัญ ๆ ที่ ใช้ ใน การ ประสาน เสียง ของ แจ๊ส

การ เขียน เพลง แจ๊ส ที่ น่า ทึ่ง สําหรับ คน ที่ ไม่ มี ความ สามารถ ใน การ ใช้ ดนตรี แจ๊ส นั้น ต้อง อาศัย ความ รู้ ทาง ทฤษฎี และ การ รู้ จัก ประมาณ ตน.

จังหวะและสวิงรู้สึกว่า

แจ๊ส มี ชีวิต อยู่ ใน วง ดนตรี ที่ มี จังหวะ แบบ รัว ที่ ต่ํา แรง แรง สวิง ไม่ ใช่ แค่ การ เต้น แบบ สวิง ที่ มี สาม รอบ แต่ เป็น ความ รู้สึก ผ่อน คลาย โพล่ง ซึ่ง สามารถ ทํา ให้ เสียง ดัง ได้ ง่าย ขึ้น โดย ใช้ การ ยก ระดับ เสียง เล็ก ๆ น้อย ๆ การ บรรเลง แบบ โน้ต เสียง ที่ มี การ ปรับ เสียง ให้ มี จังหวะ แบบ จังหวะ แบบ โน้ต 2 และ 4 และ ใช้ จังหวะ แบบ ท็อด เพื่อ ทํา ให้ มี การ เคลื่อน ไหว ไป ข้าง หน้า แทน ที่ จะ เป็น แบบ วรรค ตอน แต่ ลอง คิด แบบ ไม่ ค่อย ทัน ระวัง การ เข้า หา และ การ บรรเลง แบบ ที่ ไม่ ได้ ตั้งใจ

[FLT: 0] เคล็ดลับการออกเสียง: เขียนจังหวะสั้น ๆ ของ 2-4 โน้ต แล้วทําซ้ําในระดับเสียงที่แตกต่างกัน นี้สร้างความเหลื่อมล้ําระหว่างความเหลื่อมล้ําต่าง ๆ ตัวอย่างเช่น การลดระดับความเหลื่อมล้ําที่ 3 ตามด้วยขั้นบันไดสามารถแปลงผ่านการเลื่อนระดับ i-V-I] สืบค้นเกี่ยวกับ swing [FL: [FT] มากขึ้นเพื่อความเข้าใจของคุณ

มูลนิธิ ฮาร์โมนิค: สเกล, โหมด, และ ส่วนขยาย

เสียงแจ๊สคลาสสิกถูกสร้างขึ้นบนมาตราส่วนสีน้ําเงิน (Root, b3, 4, b5, b7) และเสียงประกอบแบบย่อสําหรับทองเหลืองต่ํา, โหมดดอเรียน (ใช้มากกว่าคอร์ด II) และโหมดสีผสมผสมผสม (ส่วนใหญ่ของสีผสม V คอร์ด) เป็นเสียงประกอบพิเศษ เพิ่มสีโครมาติกระหว่างระดับสีเหล่านี้สร้างความตึงเครียดและปลดปล่อย — เครื่องหมายย่อของสีเบปและจุดตัดต่อ (Choto-rophot) เป็นต้นว่าการเลื่อนจากราก (Cote) โดยผ่านแนว 2-2-3 แบบมีโครงสร้างแบบ Rotue) จะทําให้เกิดความซับซ้อนขึ้น

[FLT: 0] พิจารณาหาฮาร์โมนีขยาย: เมื่อชาร์ตคอร์ดเรียกร้องให้ CMAT7#11 ทํานองสามารถลงที่ ⁇ (F) สําหรับสีที่สดใส, สีสันที่ทันสมัย สําหรับทองเหลืองต่ํา ระยะดังกล่าวจะวางได้ดีที่สุดในชั้นบนสุดที่ดังชัด หลีกเลี่ยงการจอดบนรากหรือ 5 สําหรับเสียงที่ไม่เป็นเสียงประกอบที่งดงามที่สุด [FTIT2] มาตรา 4 [FTL] มาตรา [FTL] สีสีน้ําเงิน [FTL] ] ] มาตรา [FTLL] –3] ดูวิธีการใช้สนามนี้

การ สะกด อักษร: การ เรียก และ การ ตอบ รับ, อวกาศ, และ การ อนุมาน

เพลงแจ๊ซ บรรเลงได้ไพเราะมาก ลองนึกถึงบทนี้สิ ออกเสียงสั้นๆคือ "โทร"

อุปกรณ์ ที่ มี พลัง อีก อย่าง หนึ่ง คือ การ ทํา แบบ จําลอง ซ้ํา แบบ เม โล ดิก ให้ สูง ขึ้น หรือ ต่ํา ลง นี่ ทํา ให้ ความ เข้ม และ มัก จะ ทํา ให้ เกิด เสียง แจ๊ส แจ๊ส แจ๊ส แบบ ธรรมดา ขึ้น มา ตัว อย่าง เช่น เริ่ม จาก เสียง คอร์ด ที่ 3 แล้ว ก็ เดิน ไป ที่ 5 แล้ว ก็ จังหวะ 7 แต่ ละ จังหวะ จะ ทํา ให้ เสียง โน้ต ดัง ขึ้น จน รู้สึก ว่า ไม่ อาจ เลี่ยง ได้

การ สังเคราะห์ แสง และ การ สังเคราะห์ แสง: การ เพิ่ม แฟลฟ อร์

แม้เป็นเสียงประกอบแบบโทนสีธรรมดา เช่น การเล่นทรอมโบน (Tormento หรือ Golisto) เป็นเครื่องประดับที่สร้างจาก tua และ eoponium can example with a frographical ditions แม้จะเป็นเสียงประกอบแบบพื้นๆ ของเพื่อนบ้านชาวโครโมโซเนียน เช่น การเล่นแผ่นเสียง CB-C คอร์ดใหญ่ ร่วมกับคอร์ดสีสีฟ้า ร่วมกับการขยายเสียงแบบเส้นสีน้ําเงิน

[FLT: 0] การจัดอันดับเฉพาะกับทองเหลืองต่ํา: "ลดลง" (ลดจากโน้ตถึงศูนย์) เป็นเพลงแจ๊สคลาสสิกตอนสิ้นสุดทรอมโบน เว็บ เว็บไอวีบราโนะ นักร้องแจ๊สแบบเล็กสามารถเลียนแบบเสียงได้โดยย่อ: ออกเสียงของเพลงแจ๊ซ ใช้เสียงได้อย่างประหยัด; พวกเขาควรรู้สึกเหมือนกับการหายใจออกสู่ธรรมชาติ ไม่ใช่บังคับ

ปรับ ตัว ให้ เข้า กับ ช่วง น้ํา ตก และ เทคนิค ต่าง ๆ

การ เขียน เพลง ที่ ไม่ ค่อย จะ ใช้ ความ พยายาม จะ เล่น จะ ฟัง ดู เหมือน เป็น ดนตรี มาก กว่า.

กราฟโบ: สไลด์และตําแหน่งความจุ

Trumbone สไลด์เป็นแผ่นแบบต่อเนื่องของสนาม อนุญาตให้ glisandos ที่แท้จริง บิดตัวแบบไมโครตุ้ง และรอยเปื้อน ระยะที่สะดวกสบายของทรอมโบนส่วนใหญ่มาจาก E2 (pedal E) เป็นโครง คุณสามารถช่วยให้เครื่องเขียนแบบย่อ (AB4) ซึ่งต้องปรับระดับได้มากขึ้น เส้นตรงแบบเร็วก็ต้องใช้ระบบการเลื่อนแบบสไลด์ที่รวดเร็วมาก เช่น การกระโดดแบบเร็ว หากการเลื่อนของความถี่สูง สําหรับการเคลื่อนที่ตามธรรมชาติของสไลด์แบบธรรมชาติ (การเคลื่อนที่แบบ stumatomas) สามารถสร้างงานแบบย่อๆได้โดยย่อ (partotos in the musics in the musterm) การลงทะเบียนแบบ contropumm: form: frithm (F) เป็นวิธีทําการตรวจจับแบบเร็ว) การเคลื่อนไหวแบบเร็ว (0) เพื่อทําให้ระบบ trlooksumpand) เข้าใจดีขึ้น

ยูฟอง อุม: ไล ติก และ อา เก เล

Euphonyum ที่มักเรียกว่า "tenor tua" หรือ "Baritone" มีเสียงประกอบรูปกรวยที่ทําให้เกิดเสียงแหลมแหลมเข้มและมีเสียงกํามะหยี่อย่างยอดเยี่ยม เสียงนี้มาจากเสียงบีบีซี (plital) เป็นจังหวะที่กว้างมาก และมีความคล่องมากในเครื่องเขียนกลางเสียงแบบ TOP (E2 ถึง A4) Valves อนุญาตให้มีจังหวะเสียงแหลมแหลมแหลมสูงและเสียงแหลมเบาเบาเบาเบาเบา ๆ สามารถคิดแบบสล่งเสียงได้โดยเพิ่มเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงจากเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงแหลมเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงแหลมเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาเบาที่ร้องร้องร้องร้องร้องร้องร้องร้องได้ เมื่อสามารถใช้จังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะได้

ทูบา: มูลนิธิ ที่ มี ช่วง ที่ น่า ทึ่ง

โน้ต ที่ อยู่ ใน ระดับ ต่ํา ที่ สุด ของ ทูบา มี พลัง มาก แต่ ใช้ ได้ ช้า มาก ใช้ สําหรับ เสียง ที่ ยาว กว่า หรือ จังหวะ หมัด ที่ ถี่ กว่า เสียง สเกลาร์ ที่ วิ่ง เร็ว (AVE Eb3) เส้น เสียง ที่ มี ความ สามารถ มาก กว่า เส้น เสียง ที่ สามารถ ตัด จังหวะ ได้ เส้น เสียง ที่ สามารถ ควบคุม จังหวะ ได้ การ ร้อง ปล่อง อากาศ ของ ปล่อง อากาศ จึง ต้อง ใช้ ความ ยาว ที่ พอ เหมาะ และ ยาว พอ ประมาณ เพื่อ จะ พูด ได้ ง่าย

แนวทางทีละขั้นเพื่อคอมโพสิต แจ๊ส เมโลดี้

ทีนี้เมื่อคุณเข้าใจทฤษฎีและเครื่องมือบริบทแล้ว จงทําตามวิธีการสร้างทํานองที่รู้สึกถึงอารมณ์และการแสดงออก

  1. [FLT: 0] เลือกคีย์และโหมด เริ่มด้วยคีย์ที่ตรงกับการลงทะเบียนของเครื่องดนตรี สําหรับทรอมโบนและเอโปลีม บีบี เมเจอร์ และเอฟ เมเจอร์ เป็นไปตามธรรมชาติ เนื่องจากชุดชุดชุดที่เกินเหตุ เช่น บีบีบี บีบี และอับ เปิดช่องต่ําให้วง แหวนได้เลือกโหมดสําหรับความรู้สึกผสมคู่ขนาน สีฟ้า หรือแบบ imodidics soluple solute=.
  2. [FLT: 0]. eptegraphic graphion [FLT: 1) II-VI แบบง่ายๆ ใน BB (CM7-F7-Bma7) ให้รูปแบบการแสดงเสียงที่ชัดเจน สีอื่นแทน V ด้วยการใช้ Tritone gration (B7) หรือใช้ modal Vampire (e.g, dm สําหรับแท่ง 8) เขียนส่วนการเปลี่ยนรูปแท่งแบบมาตรฐาน หรือสัญลักษณ์แบบ คอร์ด (ค.ศ.
  3. [FLT: 0] ดําเนินการทําจังหวะโมทิฟ โครงสร้างของจังหวะและจังหวะเชิงอนิเมสิก (เช่น: จังหวะแบบดอทที่ 8-6 ทีนบนโน้ต F, ตามด้วย หนึ่งในสี่โน้ต Eb (7 ของ F). โครงสร้างนี้สามารถเป็นพื้นฐานของทํานองทั้งเพลง เขียนในช่วงที่สะดวกสบายที่สุด (เช่น ลงทะเบียนสําหรับ Trobon: E3b4).
  4. [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ MOLLLL The Footif ข้ามช่วงก้าวหน้า [FLT: 1) ทําซ้ํา ฟาสซิสต์ที่ระดับเสียงที่แตกต่างกัน ซึ่งตรงกับคอร์ด. กว่า Cm7 อาจเริ่มที่ G (5) จากนั้นย้ายไปที่ BB (b7) ส่วน F7 และในที่สุดก็แก้ไขให้ F (3th3 ของ Bbma7) จังหวะแต่ละรอบ — เพิ่มจุด 3 วรรคต — ข้อสังเกต: ไม่สนใจคําร้องเดี่ยว (พ.ศ.
  5. [FLT: 0] Incoverpoint Chromaticalis and Blue Notes. [FLT: 1) เพิ่มเสียงผ่านระหว่างเสียงคอร์ด ตัวอย่างเช่น ระหว่างรากและ b3 ของ Cm7, แทรกตัวแบบธรรมชาติ 2 (D) และแบบโครมาติก Db เพื่อเข้าหาตัว Eb. ใช้เส้นแบน 5 (GB) เป็นโน้ตที่ผ่านระหว่าง 4 ถึง 5 ของคอร์ดใด ๆ — นี่เป็นโน้ตสีคลาสสิก.
  6. [FLT: 0] [FLT]] [FLT: 0] apply propic-Sprofileic Technotics สําหรับทรอมโบน, เครื่องหมาย glisando เป็นโน้ตแรกของวลีหรือเสียงตกที่ท้าย. สําหรับ euponium, เพิ่มเครื่องหมาย senuto ด้วยเครื่องหมายไวบราโต้. สําหรับทูบา ใช้สําเนียงในการเน้นการวัดการลงจังหวะการลง.
  7. [FLT: 0] สืบค้นข้อมูลการหายใจใหม่และปรับความถี่ [FLT: 1) เล่นทํานองด้วยตัวเอง (หรือกับความร่วมมือ) และฟังการกระโดดอย่างอึดอัด จังหวะธรรมชาติ หรือสถานที่หายใจที่หมดตัว ปรับความยาวบันทึกและเพิ่มค่าเสียงให้คงที่ มาร์กไดนามิกส์: เริ่ม mf และสร้าง [FLT4[FF] [FT] [FF] [FFLLLLLLL] ที่จุดสุดยอด, จากนั้น ปลายทาง [FLLFLLLF] ที่การสิ้นสุดของเทป, การสิ้นสุด [FLP] [F] [FPPPP]]].

ข้อ แนะ สําหรับ การ เขียน เรื่อง ที่ ร้อง บน บันได ต่ํา

  • [FLT: 0] หดเสียงและหายใจได้ [FLT: 1) เพลงแจ๊สที่ดีควรจะร้องได้โดยเสียงมนุษย์ แม้เสียงจะต่ําและดัง หลีกเลี่ยงเสียงไฟแรงสูง 16 เสียง ในเครื่องบันทึกต่ํามาก แทน (FLT: 1) วางสายด่วนในครึ่งบนของเสียงที่เครื่องมือตอบสนองได้อย่างรวดเร็ว โน้ตเสียงที่เคารพวงจรลมหายใจธรรมชาติ: สองถึงสี่แท่ง ก่อนที่จะมีลมหายใจที่บ่งบอกถึงลมหายใจ
  • [FLT: 0] ใช้อวกาศเป็นเครื่องมือ (FLT: 1) การพักผ่อนทําให้เกิดความตึงเครียดและการหายใจได้
  • [FLT: 0] การย้อนยุคของเพลงกับวารีชัน (FLT: 1) ผู้ฟังต้องจําเพื่อตามทํานอง แต่ซ้ําซ้ํามากเกินไป ทําให้จังหวะ (เช่น เปลี่ยนโน้ตหนึ่งในสี่เป็น 2 ส่วน 8), ทรานสโพสได้เลื่อนขั้นขึ้น หรือกลับทิศทาง การนําทํานองใหม่ยังคงรักษาความสามัคคีกัน
  • Transcribe and Analyze Masters. Study solos by J.J. Johnson ("Lament"), Bob Stewart ("Tubby’s Theme"), and Howard Johnson (grappling with tuba in a jazz context). Notice how they usespace, blue notes, and dynamic swells. Also listen to non-brass players like Miles Davis for phrasing inspiration — his use of silence is legendary.

ปัญหา และ วิธี แก้ ที่ มี อยู่ ทั่ว ไป

  • [FLT: 0]] เพลง: The Lights chealg: The Looky feelic value" and loads loop. [FLT: 0] [FLT: ⁇ [FLT: ⁇ ⁇ solution: [FLT: 4]. โน้ตจังหวะ (FLT: 4). เอาโน้ตจังหวะที่ 8 ออก และแทนที่ด้วยโน้ตแบบฟลายฟ้า (ไม่ซ้ํากัน) เพิ่มความดังด้วยโน้ตตัวแรก โดยเพิ่มโน้ต (เพิ่มโดยเพิ่มข้อมูล — สําหรับจังหวะ, การเต้น, การเริ่มจังหวะ 2 และจังหวะ แทนการตี 2 และหักจังหวะ 3 ครั้ง และหักชุดอันดับ 3 ครั้ง และเปลี่ยนรูปแบบจังหวะ 3 ครั้ง
  • [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ: เส้นลอยต่ําเกินไปและเสียงเลอะเกินไป
    [FLT: ⁇ ] solution:. . สืบค้นเมื่อ:[FLT: 4]. สืบค้นเมื่อ Octav หรือ re rered true true เพื่อขึ้นใหม่โดยขั้นตอน. patara, หลีกเลี่ยงการเขียนภาพแบบสม่ําเสมอที่อยู่ใต้ชื่อ C2; ย้ายเลขกลาง (E23). สําหรับความชัดเจน. trumbone, สําหรับหน่วยความจํา, การขึ้นลง, การขึ้นลงน้ําควรจะใช้แทนผลกระทบทันที, ใช้เป็นเสียงแบบย่อ.
  • [FLT: 0] ] นักร้อง: ท่วงทํานองไม่เชื่อมต่อกับคอร์ดหลัก [FLT: 1] [FLT: ⁇ [FLT: ⁇ (FLT:3] เสียง) เสียงประกอบ: [FLT: 4] การเพิ่มเสียงสีเสียง (3ths and 7ths) การใช้จังหวะประกอบเสียงจากท่าล่างหรือด้านบน (FLT: 1.1) ตัวอย่าง: คอร์ด (ฉบับที่ 3) แพ้ 1 (7) โดย BBM ของ BEL) ก่อนหน้า (7) การใช้เสียงสีสีสีสีสีสีสีนี้สร้างเสียงแบบมาตรฐานเสียงแบบ ร่วมกับเสียงแบบ เบส (BELT: 7) เป็นเสียงประกอบเสียงประกอบการแบบมาตรฐาน (CM) ) เป็นเสียงประกอบแบบมาตรฐานของดนตรีแบบ แจ๊ส (BELELD).
  • [FLT: 0]. สืบค้น: ชิ้นงานสูญเสียพลังงานหลังแท่งไม่กี่แท่งแรก
    [FLT: ⁇ solution: การสร้างไดได ปฏิรูปและความเข้มจังหวะเหนือเวลา เริ่มด้วยแรงบิดอ่อน ๆ, หดตัว, แล้วค่อยๆเพิ่มความจุ, และปริมาตรสําหรับโน้ตสูง 2 ใน 3 ของรูปแบบดนตรี จากนั้นให้ดนตรีประกอบรูปแบบที่โดดเด่นต่อไป

การ ขยาย เครื่อง มือ ปรับ ปรุง ของ คุณ

Beyond the basics, explore these advanced techniques to add depth to your low brass melody writing.

โพลีไฮม์และการขยายตัวของเมทริก

แจ๊สมักใช้โพลีไรทม์ที่มาจากเพลงแอฟริกันและละติน ลองเขียนทํานองที่แปลว่า 3: 2 ที่รู้สึก (3 โน้ตต่อจังหวะ 2 จังหวะ) หรือใช้จังหวะฮาบาเนร่า (Tottit, 16, 2 โน้ต) การแบ่งตัวแบบเมทริกซ์เปลี่ยนจังหวะจากแรงแกว่งเป็นครึ่งเวลาหรือสองครั้ง สามารถสร้างการผลัดตัวได้อย่างน่าทึ่ง ตัวอย่างเช่น หลังจากช่วงสีช้า 4/4 ไม่ใช่ทํานองประกอบด้วย "ความรู้สึก" ซึ่งใช้ในความหมายแบบ "เวลาแบบย่อ" นี้โดยทั่วไปใช้ในทรอมบม.

รูปแบบ และ พัฒนาการ ที่ ขยาย ออก ไป

แจ๊สมิวสิกส่วนใหญ่จะติดตามแบบ 12 บาร์บลูส์ หรือ 32 บาร์ แอร์โบรี่ (ABA) สําหรับแบบแท่งทองเหลืองต่ํานี้ คุณสามารถเขียนผ่านปุ่มย่อยที่บอกเรื่องราวโดยไม่ซ้ําได้ ลองเริ่มด้วยอินโทรที่สร้างอารมณ์ (เช่น ruto Cadanine) ร่วมกับเสียงรถลากถังน้ํา (A) จากนั้นย้ายไปเป็นระบบชิงช้ากลาง (A) แบบผสม (B) ในโหมดหรือแบบ B) และกลับมาใช้รูปแบบ A ร่วมกับป้ายสีแบบ ลาดลงที่ลดความแรงต่ําถึงขนาดที่ กราฟแรงแรงถึงตัวเมืองโตถึงตัวเมือง (B) ส่งผลให้เกิดความไม่แข็งแรงขึ้น

ใช้ ความ เงียบ เป็น เมโลดี

ในมือของตํานานเช่น [FLT: 0] Miles Davis หรือ Chet Berker ช่องว่างเป็นองค์ประกอบเมโลนิก (FLT: 0). ใช้นี้กับทองเหลืองต่ํา: แต่งเพลงประกอบด้วยสองแท่งของกิจกรรมต่าง ๆ ที่ตามมาโดยแถบพักสองแท่ง โดยมีโน้ตเดี่ยวยาวเท่านั้น ในแถบที่เหลือ ความแตกต่างระหว่างการเคลื่อนไหวและความงดงามสามารถเกิดขึ้น โดยเฉพาะเมื่อคุณปล่อยออกหลังส่วนทองเหลือง

การ ออก กําลัง กาย ที่ ใช้ ได้ ผล สําหรับ ผู้ ประสาน งาน ที่ มี แรง บันดาล ใจ

เพื่อ จะ มี แนว คิด แบบ นี้ อยู่ ภาย ใน ลอง ทํา การ ฝึก เหล่า นี้ ทุก สัปดาห์:

  • [FLT: 0]. เอ็กซ์เซซซี 1: Trormen 4 บาร์ของ J.J. Johnson ซิงเกิลบนกระดาษต้นฉบับ สืบค้นช่วงและจังหวะที่ใช้ จากนั้นเขียนวลีใหม่ด้วยคีย์อื่น และใช้เครื่องมือทองเหลืองแบบอื่น (เช่น เปลี่ยนทรอมโบนเป็นทูอา)
  • [FLT: 0] Exercice 2: เขียนทํานอง 12 บาร์บลูส (อังกฤษ: ⁇ ) ซึ่งใช้แค่ 2 โน้ต (เช่น รากและ b7) แต่ปรับจังหวะให้กว้างขึ้นตามเส้นสี่ (พ.ศ.
  • [FLT: 0]]. ผนวกทํานองที่เริ่มต้นด้วย glisando (หรือ clasty volt) และจบด้วยฤดูใบไม้ร่วง ใช้ช่วงของพลังทั้งหมดจาก [FLTT:2] pp[FLTT:3] ถึง [FTT:4] fff[FLT][FLLT: 5] ภายใน 16 บล็อกนี้ คุณเล่นหรือร้องตามบทนี้ และเรียบเรียงตามธรรมชาติ

ความ คิด สุด ท้าย

การ ฟัง ดนตรี แจ๊ส ที่ มี ความ สําคัญ มาก สําหรับ คน ที่ ไม่ มี ความ สามารถ ใน การ ฟัง เป็น ศิลปะ ที่ ทํา ให้ คน อื่น เข้าใจ ความ รู้สึก ของ เขา ได้ ง่าย ขึ้น และ ทํา ให้ เขา รู้สึก ว่า ตัว เอง ไม่ มี ทาง จะ ทํา ได้ มัน ทํา ให้ คน ที่ เล่น ดนตรี แจ๊ส มี โอกาส ได้ ยิน และ มี จังหวะ ที่ จะ ฟัง ได้ ง่าย ขึ้น

ลอง จด บันทึก การ แสดง คอร์ด, การ เพิ่ม จังหวะ, และ จังหวะ การ เต้น ของ คุณ ดู สิ.

[FLT: 0]] ทรัพยากรเชิงอนุเคราะห์

  • [FLT: 0] สืบค้นประวัติและเทคโนโลยี
  • [FLT: 0] คําแนะแนว - Blues Schemcm
  • [FLT: 0] Swing Flyd (