Pse shenjtërimi i ritmit përcakton bërjen e xhazit?

Edhe pse harmonia dhe melodia shpesh marrin nën dritën e vëmendjes në studimin e improvizimit, është krijimtaria ritmike që ndan një solo të paharrueshëm nga një ushtrim i pandryshueshëm i të menduarit. Lojtarët legjendarë si Millis Davis [[FIT:1] dhe Sonny Rollins ndërtuar të gjithë vevobulacionet rreth e qark, ritmike të papritura. Ingrantimi i ritmike në solos tuaj transformohet në një artikull të thellë muzikor, shprehion in e parë për të shmangur këto teknika të brendshme dhe shmangien e përparuar të brendshme.

Të kuptojmë rolin e hidmit në Improvazimin e Xhazit

Ritmi i xhazit është i rrënjosur në switea lyltling, propulsive, që nuk e kundërshton notimin e rreptë. por përtej lëkundjeve, variacioni ritmik krijon strukturë, surprizë dhe arlik emocional. Të shohim se si Xhon Kolterane në hapat e gadit përdor zhvendosje ritmike për një tension harmonik ose si [pluft] Muski i keq [FLT] përdoret nga theksi i përgjithshëm për të bërë çdo frazë të sofistikuar.

Pse ka më shumë rëndësi se shënimet?

Në një shfaqje tipike xhazi, dëgjuesit kujtojnë gjestet ritmike që ndalen papritur, një stuhi sinopizmi, një motiv i përsëritur me theks të ndryshuar më shumë se sa strat specifikë. Rehthm shkakton përgjigje fizike: goditje në këmbë, noding kokë. Duke zotëruar variacion ritmik, ju i futni auditorit në një nivel të dukshëm.

Konceptet bazë rethmike arrijnë në një pikë më të thellë

Shumë lojtarë nxitojnë të kalojnë gjërat bazë, duke çuar në ndjenja të dobëta dhe duke u përzier.

Nënvizimi dhe kriza e brendshme

Nënvizimi është ndarja e një goditjeje në njësi më të vogla: notat e tetë, tridhjeta, 16-tat, notat e gjashtëmbëdhjetë dhe më tej. Improvizuesit e xhazit duhet të dëgjojnë dhe të ndjejnë nënndarje të lëngshme; praktikoni duke numëruar me zë të lartë ndërsa duartrokasin: [3+0] +2+3 + 4 + 4 + 4+ 4 për notat e teta [FT:1] ] + një + një 4+ për 161 për numrin e katërt [2L] + +2+ 4-1 për udhëtimin e tij të tretë në mes të tre-të [të] dhe të tjerave të ndryshme: [të]

Sinkronizimi i goditjes

Sinkronizimi është duke theksuar rrahjet e dobëta (shkeljet 2 dhe 4) ose nënndarje (e një rrahjeje). Xhazi lulëzon në sinkronizimin e dytë sepse krijon vrull përpara dhe tension të vazhdueshëm. Një shembull klasik: luaj një frazë të shkurtër duke filluar nga зand-i 1, duke zgjidhur mbi mundjen e 2.

Polirithmët dhe rruzujt

Polirithmi përfshin mbi-reklamimin e dy ose më shumë modeleve ritmike njëkohësisht. në xhazin, polirhythmet e zakonshme përfshijnë 3 mbi 4 (duke luajtur tre nota edhe kundër një mase katër-sh) dhe 5 mbi 4. Mc Coy Tyner [FT:1] shpesh përdorur 3-over-4 në pianon e tij për të krijuar densitetin harmonik. për soluzionistët, madje edhe duke aluzionuar në polithththm mund të zhvendoset jashtëzakonisht të thjeshtë.

Motif redik hythmic (Nyqer ndërtimi i blloqeve të Solos)

Një motiv ritmik është një ritëm i shkurtër, i dukshëm i përsëritur dhe i zhvilluar. Inspektimi i bazuar në Motof ndërton koherencë dhe i bën solistët të paharrueshme. Dizeshi Gillespie shpesh përdor një motiv të sinkronizuar në kikirikët e {Salt.0 Në praktikën tënde, krijon një qelizë dy-bistike dhe përsërite atë në nivele të ndryshme, pastaj ndryshon vendosjen e saj në masën (dispation) ose në një kohë.

Teknika të përparuara për Vaniation Rhythmic

Tani ne zgjerojme me shume se konceptet themelore ne teknika qe do te mesojne lojen tuaj. integriminoji keto gradualisht; secila kerkon kohe per tu ndjere natyrale.

Zhvendosja dhe Modulimi Metrik

Për shembull, luaj një lëpirje të zakonshme që fillon me mundin e 1; pastaj fillo të bësh të njëjtën lëpinje në UÇK dhe 191 të 1. Ky ndryshim i thjeshtë rikonteknzon harmoninë dhe krijon habi. ëWayne Shortster zhvendosje në sols tij me Majls Davis second. Motrikation shkon më tej: ndryshimi i shpejtë: pulsi i ritmit, për shembull, ndjenja e një çerek-doze për të mbajtur një teknikë të brendshme të përparuar.

Cross-Rhythm Ostinatos

Në soling mund të nënkuptojë një ostinato nëpërmjet shënimeve ose kordave të përsëritura, duke krijuar një xhep që pjesa tjetër e grupit mund t'i përgjigjet. Herbi Hankok e përdori këtë në ishullin {Cantalope. BESONTEONOONONAL

Shënime për fantazmat dhe artulim

Në saksofone ose trumbetë, shënimet e fantazmave krijohen nga gjysmë-valve apo kontrolli i frymëmarrjes. në piano apo kitarë, ato janë drita, rubineti i stakkatos. Kompimentim i kujtimeve të fantazmave me shënime të forta të theksuara për të krijuar telefonata ritmike dhe rezonsion brenda një fraze të vetme. [LT:0]Clifor Brown[FT:1]

Pushimet dhe hapësira si pajisje retmike

Heshtja nuk është një zgjedhje ritmike e qëllimshme. qendrimet strategjike mund të bëjnë shënimet e mëposhtme më të rënda, të krijojnë tension ose të imitojnë racimin e bisedës. Milles Davis ishte mjeshtër i hapësirës; ai solo në { pra, çfarë përdor ndalesa të gjata për të ndërtuar pritje. Në praktikën tuaj, detyroje veten të futëni në vende të ndryshme (një, gjysmë-shpluft, gjysmë-shpëtim) mes frazave. dhe dëgjoni se si e shpjegoni hapësirën.

Burgimi dinamik

Kombinimi i dinamikës me ritmin e shumëfishon ndikimin e shprehur. Një frazë e sinkronizuar e luajtur forte ka një efekt të ndryshëm nga e njëjta frazë e luajtur . Provo këtë: luaj një motiv të thjeshtë ritmik së pari me zë të lartë, pastaj në heshtje, pastaj me një crescdo përmes motivimit. Shtresa dinamike e ndryshuar në varivitetin ritmik krijon një hark emocional.

Strategji praktike për të brendshëm një trashëgimi të brendshme

Metodat e njohurisë nuk mjaftojnë, por duhet t'i ngulitësh në kujtesën dhe veshin muskulor.

Përdor metronome kreative

Shumica e muzikantëve përdorin një metronom për ritmin, por mund të jetë gjithashtu një mjet për zhvendosje ritmike. Provo këtë: vendos metanome në gjysmë kohe (klik mbi rrahjen 2 dhe 4). Improvizoni, duke synuar të vendosë thekse të forta kundër klikimeve herë. Kjo gjë ndërton pavarësinë nga pulsi. Një tjetër ushtrim: vendos metaronime për të trefishuar dhe luaj drejt e drejt në vijat e teta-te-telat.

Modele rethmike, jo vetëm shënime

Kur kopjon sols të xhazit, përqendrohu i pari në ritmin: duartrokit ritmin e solo pa st. Shkruaje notimin ritmik. Analizo ku gjendet sinkopimi, sa zgjat dhe nëse i përsërit motivet. Pastaj mëso se siturat më pas. Kjo e ndryshon vëmendjen tuaj në kuadrin ritmik që mbështet melodinë. Këshillat Jazz për të ndjerë këtë qasje të brendshme.

Zhvillo Improvazimin e Motiviç

Zgjidh një motiv të vetëm ritmik (p.sh. dy gjashtëmbëdhjetë të ndjekur nga një e teta). Improvizoni një të tërë 12 bar blue duke përdorur vetëm atë motiv, stings të ndryshme dhe artikulim të rastit, pastaj përsëritni me një motiv të ndryshëm. kjo ndërton shpejtësinë në zhvillimin e ideve ritmike. ju mund të bëni edhe një ♫ Misjevë # motivi e ndez atë në rrahje të ndryshme në të përsëritur.

Luaj së bashku me shtigjet e mbështetjes në Tempos të ndryshëm

Përdor gjurmët e mbështetjes ose iReal Pro për të praktikuar variacionet ritmike në tempos të ngadaltë, mesatar dhe të shpejtë. Në një tempos të ngadaltë (p.sh., 60 bpm), ke vend për të eksperimentuar me nënndarje të 16-të dhe tri herë. Në tempos të shpejtë, përqendrohu në vendosjen e vendeve të mbetura dhe në sinkronizimin e thjeshtë. Regjistro veten dhe densitetin ritmik mes atyre që duhen.

Të nisemi dhe të bëjmë një llogaritje para se të luajmë

Krijimtaria rehtmike fillon në trup, para se të prekë instrumentin tuaj, duartrokitni një frazë ritmike që keni ndërmend të luani. Pastaj e fërkoni me artulim dhe dinamik. Pasi e ndien natyrën, transferojeni në instrumentin tuaj. Kjo i ndalon gishtat tuaj nga falimentimi në modelet e zakonshme. Kolegji i Berklisë së Muzikës për vokalizimin si një metodë kryesore e trainimit të ritmit.

Cikli rethmik i studimit nga kultura të tjera

Zgjero fjalorin e ritmit përtej xhazit, studio modelin e klavës Afro-Cuban, ciklet indiane të tala-s, polirhythmet e Afrikës Perëndimore dhe samat braziliane.

Grackat e zakonshme dhe si t'i shmangim

Edhe improvizuesit me përvojë bien në kurthe kur eksplorojnë variante ritmike.

Kapërcejnë pa u bërë tapë

Ritmi i ndërlikuar duhet të lëvizë. Nëse i keni vënë poliritmët ose zhvendosjen pa puls të fortë, solo mund të duket akademik dhe i ngurtë. gjithnjë mbani një këmbë në xhep, tundni kokën. Nëse ideja ritmike ju bën të humbni kohën, thjeshtoni derisa të luani me një ndjenjë të përsosur kohe, pastaj shtoni ngadalë kompleksitetin.

Injoron seksionin e hytmit

Një theks sinoptik që mbyllet me hi-hat mund të jetë shkatërrues, i cili lufton brazdat mund të tingëllojë e rastësishme.

Të lëmë pas dore dinamikën

Variacioni retmik pa kontrast dinamik është si një fotografi e bardhë dhe e zezë, por e kufizuar. kombinoni modelet ritmike me kresqendos, thekse dhe momente të papritura pianismo.

Përsëritet shpesh e njëjta ide rethmike

Pasi tregon një motiv, ndryshon duke ndryshuar gjatësinë e shënimeve, duke futur një pushim ose duke e zhvendosur theksin, gjithmonë gjen permute të reja .

Ingranalizimi i Vanicionit të Ritmikës në praktikën tuaj

Për t'i bërë këto teknika të përhershme, thur ushtrime ritmike në praktikën e përditshme të ngrohjes dhe improvizimit.

Ngrohtë-p (5 minuta)

  • Nëndevizionet e regjistrimit: çereku, e teta, e trefishta, e gjashtëmbëdhjetë minutat (2 minuta)
  • Luaj një shkallë të thjeshtë (C major) duke përdorur vetëm çerek notash, pastaj notat e teta, pastaj tri herë, pastaj notat e teta (në qendër të ⇩and 1932) (3 minuta)

Zhvillimi hythmic Vocabulary (10 minuta)

  • Zgjidh një teknikë ritmike (p.sh. zhvendosje) përpuno gjatë një progresioni ii-V-I për 2 minuta, duke e çaktivizuar qëllimisht çdo frazë të tretë.
  • Rilexo ritmin nga vetëm 4 shufra solo nga Clifford Brown ose Sonny Rollins .
  • Krijo një motiv ritmik 4-bar dhe zhvilloje atë nëpërmjet: përsëritjes në nivele të ndryshme të strit, zhvendosjes, shtimit ritmik (gjatësisë së notës së re), dhe uljes ritmike (dyshimet e ndjeshme të notave).

Aplikativi në Kontekst (5 minuta)

  • Luaj me një kurs mbështetës (boots ose ndryshimet e ritmit). Përqendrohu vetëm në zgjedhjet harmonike të variacionit ritmik. Përdor ankorimin, sinkronizimin dhe një ide poliritmike (p.sh., tri shënime për mundin e një bari).
  • A ju dukeshin idetë ritmike me qëllim?

Listeding ListMasters of Rithmic Variation

Dëgjo në fillim një melodi dhe harmoni.

  • Charlie Parker ♫ ♫Ko-Ko-Ko-45): Superb përdorim i sinkropolit të tetit dhe shkon me trifish.
  • Milles Davis ♫ ♫ So what (1959): Klas Master në hapësirë dhe biseda racsing.
  • John Kolterane ♫ ♫Giant Hapat (1960): Transversion rethmict nëpër ndryshime të shpejta harmonike.
  • Sonny Rollins ♫ ♫ ♫St Thomas (1956): Ostinato me bazë motivim ritmik.
  • Murg i papërballueshëm ♫ ♫ 01/Straight, No Chaser (*:) Theloinous thekse të paparashikueshme dhe ekonomi ritmike.
  • ëWayne Short ♫ ♫ Fiootprints (1966): Metrication and crithem ndjehen.

Për burime të jashtme, eksploroj Standardet e Xhazit të Loarnit për solot e transkriptuar dhe Xhez Guitar Leksioneve për stërvitje ritmike që u përshtaten kitaristëve.

Mendimet përfundimtare tregojnë se si ndikon firma jote

Ndryshimi rethmic nuk është një garnish dhe duke ushtruar qëllimisht në kohën dhe hapësirën, do të zhvilloni një zë që është i qartë dhe i angazhuar. Udhëtimi kërkon durim: fluenciti i vazhdueshëm i stërvitjes së veshëve dhe praktikës fizike, por shpërblimi është i madh.