Для тромбонистов артикуляции являются мостом между чисто механическим актом создания звука и искусством создания музыки. В отличие от клапанных инструментов, где пальцы просто открывают или замыкают цепь, слайд-механика тромбона обеспечивает непрерывный спектр шага. Это означает, что чистая, точная атака не является заданной - это навык, который требует преданного, внимательного уточнения. Освоение двух основополагающих столпов латунной артикуляции - стаккато и легато - не является академическим упражнением; это основной способ, которым игрок определяет ритм, формирует фразу и сообщает музыкальное намерение. Эта статья обеспечивает всеобъемлющую техническую и музыкальную основу для разработки четких, мощных стаккато и гладкого, бесшовного легато на тромбоне.

Основные понятия: Staccato и Legato

Прежде чем погрузиться в практические методы, важно точно понять, что эти артикуляции находятся на механическом уровне.

Стаккато

Staccato указывает, что ноту следует играть короткой и отдельной. Нота получает четкий, ударный старт и резкий, определённый конец, создавая отделение от ноты, что следует. На тромбоне это достигается использованием языка для запуска и остановки звука. Язык действует как клапан: он выпускает воздух для запуска ноты и останавливает воздух для её окончания. Письменная продолжительность ноты эффективно сокращается пополам или более, в зависимости от темпа и музыкального стиля.Сущностным слогом для стакато является «Tee» или «Tah», в зависимости от регистра.

Легато

Legato означает плавно и соединенно воспроизводить ноты. В игре legato не должно быть заметного разрыва звука между одной нотой и следующей. Ноты должны «плавиться» друг в друга. Механическая задача здесь значительна: язык все еще формулирует начало каждой новой ноты, но он должен делать это без остановки потока воздуха. Язык становится мягким клапаном, который на мгновение прерывает звук, но позволяет воздушному потоку продолжаться. Существенным слогом для legato является «Dah» или «Lah», произведенный с гораздо более мягкой, более толстой частью языка.

Центральная роль воздушного потока

Единственным важнейшим фактором, отделяющим хорошую артикуляцию от большой артикуляции, является контроль воздушного потока. Многие тромбонисты при попытке улучшить артикуляцию полностью фокусируются на скорости языка, но язык — это только клапан. Воздух — двигатель.

Непрерывный воздух vs пульсированный воздух

  • Для Стаккато:] Воздух пульсирует короткими резкими всплесками. Вы играете одиночными, сфокусированными «затяжками» воздуха. Диафрагма должна быть задействована, чтобы дать каждой ноте свою собственную энергию. Думайте о ней как о серии быстрых, маленьких кашля, но с устойчивым, поддерживаемым телом.
  • Для Легато: Для Легато: Для Легато: Для Легато: Для Легато воздух совершенно непрерывный. Язык не останавливает ветер; он только «окрашивает» начало новой ноты. Думайте о нем как о едином, длинном потоке воздуха, который вы вырезаете в отдельные смолы, перемещая язык и скользя. Если ваш воздух останавливается, ваш легато разрушается.

Чтобы усвоить это, практикуйте следующее: Играйте длинным, устойчивым тоном. Не останавливая воздух, шепчитесь «Да-да-да-да» в мундштук. Ваш воздушный поток должен оставаться постоянным шипением. Теперь попробуйте «Ти-ти-ти-ти» с одним и тем же воздухом. Вы, вероятно, найдете воздушные остановки полностью с каждым «Ти». Цель практики стаккато — научиться останавливать и запускать воздух с точностью. Цель практики легато — сохранить этот воздух движущимся навсегда.

Разработка мощного и контролируемого стаккато

Стаккато требует наиболее точной координации языка, воздуха и, что важно на тромбоне, горки. Медленный язык или плохо спланированный горка испортит проход стаккато.

Механика слога «Т»

Атака стаккато производится путем размещения кончика языка на крыше рта, сразу за верхними зубами (жесткий неб/альвеолярный хребет). Воздух накапливается за этим закрытием. Когда язык быстро оттягивается назад, воздух взрывается вперед, создавая резко определенный старт ноты. Затем нота заканчивается возвращением языка в то же исходное положение, отрезанием воздушного потока. Это создает короткий, разделенный звук.

Регистрировать соображения для Staccato

Нельзя использовать одну и ту же технику языка в каждом регистре.

  • Низкий регистр: Используйте »Тох» или »Дох» слог. Язык остаётся низким и толстым. Высокое, плотное «Tee» в низком регистре задушит звук и произведёт тонкий, воздушный тон. Вам нужен больший, более медленный столбец воздуха.
  • Средний регистр: Используйте стандарт «Ти» или »Тах».
  • Высокий регистр: Используйте быстрое, очень плотное «Ти». Сочленение должно быть быстрее и легче. Скорость воздуха должна быть чрезвычайно высокой, чтобы поддерживать высоту шага.

Стаккато Практика упражнений

Эффективная практика фокусируется на освобождении, как и на атаке.

  1. The Staccato Long Tone: Играйте одну ноту (например, вторую линию Bb. Держите ее за четыре удара. На следующих четырех ударах играйте ту же ноту как серию четких, разделенных восьмых нот. Слушайте внимательно за качество тишины между нотами. Они совершенно чисты? Или есть мазок изменения шага, когда язык останавливает воздух?
  2. Скаль с Staccato: Играйте Bb-масштаб в четверть ноты в четверть = 60. Язык каждой ноты как «Tee». Убедитесь, что каждая нота короткая и разделенная. Сосредоточьтесь на сохранении слайда в идеальной синхронизации с языком. Слайд должен прийти в новую позицию до того, как язык выпускает атаку.
  3. Ритмическое вытеснение: Возьмите простой пятинотный шаблон. Играйте в него со строгим стаккато, затем перемещайте акценты. Играйте в стаккато с акцентом на бит 1, затем бит 2 и т. д. Это создает ритмическую точность.
  4. Две ноты Slur-Staccato: Играйте две ноты legato (с использованием «Да»), затем две ноты staccato (с использованием «Ти»). Повторяйте. Это тренирует ваш мозг мгновенно переключаться между двумя основными действиями языка.

Овладение бесшовным Легатом

Легато часто является самым сложным навыком для тромбонистов, потому что он требует идеальной синхронизации трех независимых систем: языка, воздуха и горки.Погрешность намного меньше, чем на клапанном латунном инструменте.

Слог «Да» и воздушный поток

Артикуляция легато достигается языком «Да». Язык касается крыши рта в более широкой, мягкой области. Вместо резкого «попа» воздуха язык просто опускается, позволяя воздуху течь в новую ноту. Звук никогда полностью не прекращается; он просто «прерывается» на долю секунды.

Критическая точка:] Если вы используете слог «Да», но ваш воздух все еще останавливается между нотами, вы играете очень короткий, мягкий стаккато, а не легато. Чтобы проверить это, держите постоянный поток воздуха через свои губы, пока вы говорите «Да-да-да-да» языком. Если ваши губы перестают жужжать, ваш воздух остановился. Практикуйте поддержание жужжания.

Синхронизация слайдов: особый вызов тромбониста

Легато на тромбоне не только о языке. Слайд должен быть идеально скоординированным. Если слайд запоздал, вы слышите глиссандо. Если слайд ранний, вы слышите размазанный, неподходящий звук. Слайд должен прийти в точно новое положение в тот самый момент, когда язык выпускает "Да".

  • Правило: Слайд перемещается сначала , или, по крайней мере, одновременно с подготовкой языка. после слайд находится в новом слоте.
  • Практика: Играйте в легато-интервал майора 7-го (например, Bb-A). Переместите слайд с 1-го на очень немного выше 7-го положения. Слушайте идеальный звук. Не говорите языком, пока не убедитесь, что слайд находится в нужном месте. Замедлите это до ползания. Это создает необходимое соединение уха с рукой.

Упражнения Legato Practice

  1. Ремингтонская слюна: Играйте нисходящий рисунок, такой как Bb (1-е) к A (7-е) к Ab (3-е) к G (4-е) к Gb (2-е) к F (1-е). Склейте каждую ноту (без языка, кроме первой ноты). Затем, играйте тот же шаблон с легато «Да» на каждой ноте. Сосредоточьтесь на движении слайда, чувствуя себя как один, жидкий жест.
  2. Октавные шлепки: Играйте с большими интервалами. F в 6-й до высокой F в 1-й (и обратно вниз). Язык только первая нота. Затем, язык каждой ноты с «Да». Большие интервалы подвергают любые колебания в слайде или остановке воздуха.
  3. Простая шкала с Legato: Играйте по большой шкале C, две октавы. Язык каждой ноты с лёгким «Да». Шкала должна звучать как одно длинное дыхание, которое формируется идеальным скользящим движением и мягким языком.
  4. «Базз и Двигай»: Отключите рог. Базз на губном шприце. Затем добавьте слайд. Это заставляет вас полагаться на свой воздух и губы, а не на ручку.

Связь артикуляции с музыкальным контекстом

Технический объект бессмысленен без музыкального применения. Стаккато и легато — инструменты для выражения, а не просто тесты на координацию.

Литературные стили и артикуляции

То, как вы используете эти артикуляции, определяет стиль музыки.

  • Классическая/Оркестральная:] Точность имеет первостепенное значение.Стаккато часто короткий и остроконечный, особенно в произведениях классической эпохи (Моцарт, Бетховен).Легато должен быть абсолютно чистым, без слайдов или глиссанди, как это слышно в работах Вагнера или Брукнера.
  • Джаз/большая группа: Артикуляция более гибкая и выразительная. Стаккато может быть «грязным» или «закупоренным». Легато часто используется в балладах, но более расслабленным. «Да» может быть тяжелее, а слайд может быть использован экспрессивно для эффекта «портаменто».
  • Этудес (Бордогни, Блажевич, Арбан): Это ваши учебники.Этюды Бордогни почти полностью посвящены созданию поющего легато. Характеристика Арбана — это конечный тест на четкое, быстрое артикулирование стакато. Проведите одинаковое время на обоих.

Практические советы по аудиту

Если вы готовитесь к прослушиванию, артикуляции часто являются решающим фактором.

  • Выдержки: В Mozart Requiem (Tuba Mirum), legato должен быть бесшовным.В венгерском марше , стаккато должен быть невероятно четким и ритмичным.В Болеро Равеля, артикуляции определяет весь характер произведения.
  • Запись Обратная связь: Запишите свою практику этих отрывков. Слушайте «соп» в легато или «бурблс» в стаккато. Если вы услышите это, судья тоже.

Продвинутые советы для уточнения

Помимо базовой механики, эти продвинутые концепции будут отделять вас от среднего игрока.

  • Практикуйтесь с дроном:] При практике весов легато используйте дрон на тонике или доминанте. Это тренирует ваше ухо мгновенно запираться на поле. Если ваш слайд находится даже в доли сантиметра, дрон его обнаружит.
  • Работа над несколькими тонгами: Для быстрых пассажей стаккато (например, в джазовых соло или оркестровых тутти) двойное тонгирование («Tee-Kay») и тройное тонгирование («Tee-Kay-Tee») становятся необходимыми. Практикуйте слог «Kay» отдельно. Он обычно слабее и запутаннее. Используйте метроном, чтобы построить его с той же скоростью и ясностью, что и ваш «Tee».
  • Метроном — король: Используйте метроном для всех упражнений на артикуляции. Стаккато, в частности, должен быть ритмически совершенным. Если ваш стаккато только ясен, но не идеально вовремя, он бесполезен.
  • Расслабление: Напряжение — враг артикуляции. Напряженный язык не может быстро двигаться. Напряженное горло задушит воздушный поток, разрушив легато. При игре останавливайтесь и сознательно вытряхивайте плечи, челюсть и шею. Язык должен ощущаться как невесомый лоскут мышцы, а не бетонный блок.

Интеграция артикуляции в повседневную практику

Не рассматривайте артикуляцию как отдельный «блок» практики. Она должна быть интегрирована в каждое упражнение, которое вы делаете.

  • Длинные тона:] Играйте длинными тонами с разными артикуляциями. Начните с мягкого «Да», затем жёсткого «Ти», затем приступ дыхания. Это создает цвет и контроль в вашем звуке.
  • Масштабы: Играйте в каждой шкале, которую вы знаете, в трех артикуляциях: все стаккато, все легато и смесь (размыть два, язык два).
  • Этуды: Прежде чем играть новый этюд, отметьте артикуляцию. Придерживайтесь её. Не позволяйте языку обманывать. Отметки композитора есть не просто так. Они являются картой для характера музыки.

Освоение стаккато и легато — это путешествие, которое никогда не заканчивается. По мере того, как ваша поддержка воздуха улучшается, а ваше ухо становится более чувствительным, вы найдете новые уровни контроля над этими артикуляциями. Цель состоит в том, чтобы заставить язык, слайд и воздух работать как единое целое, оставляя ваш ум свободным, чтобы полностью сосредоточиться на музыке. Благодаря последовательной, осознанной практике вы можете превратить эти основополагающие методы в мощные инструменты выражения.