20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਜ਼ਾਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਉੱਤੇ ਇਕ ਅਟੁੱਟ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡ ਕੇ ਕਈਆਂ ਸਟਾਈਲਾਂ ਅਤੇ ਹਿਲਣਾਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਆਪਣੀ ਹੀ ਨਸਲੀ ਨਸਲ ਤੋਂ ਵੱਧਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅੱਜ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ । ਨਿਊਕਲੀ ਕਲੱਬ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨਿਊ ਆਰਲੀਸ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਟੂਡੈਂਟੀਅਸ ਤਕ, ਨਿਊਜ਼ ਦੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਟੂਰਾਵੁਅਸ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ, ਕ੍ਰੇਮਿੰਗੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਕਰਣਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਕਰਣਕਣਾਂ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣਸ਼ੀਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਮਨਾਈ ਗਈ ਹੈ ।

ਜੈਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ: ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਫ਼ਸਾਦ

19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਦੇ ਪਿਘਲਣ ਨੂੰ ਪਿਘਲਣ ਵਾਲੀ ਪੁੜ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਅਫ਼ਰੀਕੀ ਅਮਰੀਕੀ ਸਮਾਜਾਂ ਦਾ ਸੰਭਾਵੀ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਸੰਮਿਲਨ, ਨੀਲਾ, ਨੀਲੇ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਰੀਤਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਨਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਸਮਰੂਪ, ਅਤੇ ਸੰਚਾਰਕਤਾ ਨੂੰ ਸੰਗ ਬਣਾਉਣ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । [F:D] [F] ਸੈਂਸਰ, ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਮੁਫ਼ਤ ਢੋਲ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਢਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਢਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗੈਂਸ, ਅਤੇ ਢਾਂਗਾਂ ਦੀ ਇਕ ਢਾਂਗ, ਅਤੇ ਪਿਘਲ, ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ, ਪਿਘਲ, ਅਤੇ ਪਿਛਲ, ਟੇਜ਼ ਦੇ ਟੇਜ਼ ਦੇ ਟੇਜ਼ ਦੇ ਢੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਸਨ ।

[FLT] [FLT] ] ਅਤੇ [FLLT] ਜੱਲੀ ਰੋਲ ਮੋਰਟਨ [FLT] ਨੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਐਂਟੀਕਲ ਕਥਨਿੰਗ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਸੈਨਿਕਤਾ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰ ਕੇ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁਫ਼ਤ ਕਰਾਇਆ ਹੈ । ਆਰਮਿਊਸ ਟ੍ਰੇਡ ਸਟ੍ਰੇਟਲਸ ਸਟੈਂਟਸ ਸਟੈਂਟਸ ਇਨਡੈਕੇਟਸਨਜ਼ ਤੋਂ ਮੁਫੈੱਟ ਕਰ ਕੇ ਮੁਫਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਜਰਪਤ, ਸੋਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੋਰੈਸਟੋਨ ਦੇ ਇਕ ਸਾਧਕ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਕਲਾਂਸ਼ਾਂਟ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਉਤਕ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਮਹਾਂ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਦਾ ਫੈਲਾਅ

ਦੱਖਣੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਦੇ 20ਵੀਂ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਇਲਾਕੇ ਤੋਂ ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਭੂਰਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਤਕ ਅਫ਼ਰੀਕੀ ਅਮਰੀਕੀ ਮੰਤਰੀ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਉੱਤਰੀ ਇਲਾਕੇ ਵਿਚ ਜਾਜ਼ ਫੈਲਾਉਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡਾ ਰੋਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ । ਸਿਟੀਸ ਵਾਂਗ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਊ ਯਾਰਕ, ਕਨਸਾਸ ਸਿਟੀ, ਅਤੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਜ਼ਜ਼ਜ਼ਜ਼ ਦੇ ਨਵੇਂ ਹਜ਼ੇ ਬਣ ਗਏ । ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿਚ, ਆਰਪਸਟ੍ਰੈਸਟ੍ਰੈਸਟ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੰਜ ਅਤੇ ਸੱਤ ਗਰੁੱਪਾਂ ਨਾਲ ਵਾਜ਼ ਦੇ ਮਿਆਰ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਕੈਂਸਨਜ਼ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ, ਇਕ ਨੀਲੇ ਰੰਗੀ ਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਝੂਲ ਅਤੇ ਸੰਗੇ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਵਾਟ ਦੇ ਵਾਟ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਜੈੱਜ਼ ਅਤੇ ਈਮਪਰਾਵੇਸ਼ਨ ਦਾ ਈਵਲੂਸ਼ਨ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਖਿਡਾਰੀ, ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੀ ਇਕਦਮ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸ਼ੁਰੂ ਜੈੱਜ਼ (ਡਿਕਸੀਲੈਨ): ਇੱਕਠੇ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਨਮੈਪਰੋਜੇਸ਼ਨ

ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ, ਡਿਕਿਉਲੈਨਡ ਜ਼ਾਜ਼ਜ਼ ਨੇ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਟਰੈਮੈਟਰ, ਕਲਰੈਨਟ, ਟ੍ਰੈਮਬਨ, ਟੈਲੀਮੋਨ, ਟੈਲੀਵਿਯਨ, ਟੇਬਲ ਸੈਕਸ਼ਨ) ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਹਰ ਯੰਤਰ ਨੂੰ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ — ਟ੍ਰੇਅਰੈਨੈੱਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ, ਟੇਰੇਰੈਨਿੰਗ, ਟੇਰੇਨੈਨਟਾਂ ਦਾ ਸਜਾਵਟ ਅਤੇ ਰੇਮੋਨ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਪੌਲੀਫੋਨ ਟੇਮੋਨਿਕ ਟੇਕਨਜ਼ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰੋਪਿੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਇਹ ਕਲਾਇਮਿੰਗਿੰਗ ਅੱਜ ਦੇ ਸੈਟਾਂ ਵਾਂਗ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਧ-ਕ੍ਰੋਵਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ।

ਸਵਿੰਗ ਯੁਗ: ਸੋਲੋਸਟੀ ਉੱਤੇ ਅੰਨ੍ਹਾ ਚਾਨਣ

1930 ਅਤੇ 40 ਵਿਚ ਵੱਡੇ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧਣ ਨਾਲ, ਗਰੁੱਪਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਤੋਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਜੁਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜੁਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਡੇਕ ਐਲਟਨ, ਕਾਊਟ ਬੈਸੀ, ਅਤੇ ਬੈਨੀ ਗੁਡਮਾਨ ਦੁਆਰਾ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ । ਇਸ ਯੁਗ ਨੇ “ਅਧਾਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ” ਨੂੰ ਸੈਕਸੋਪੈਸਟ ਹਾਕਨ ਅਤੇ ਟ੍ਰੇਡ ਰੌਇਡ ਲੂਜਿਕਸ ਵਰਗੇ ਨੰਬਰਾਂ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ । ਇਸ ਕਰਕੇ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਰੇਸ਼ੋ ਰੇਸ਼ੇ ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਮਿੰਗੀ ਟੇਕਨ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਉੱਤੇ ਤਰਕਨ ਟੇਕਨ ਉੱਤੇ ਟੇਪਣ ਲੱਗੀ । ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਕਰਕੇ ਇਕ ਟੇਰੇਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਟੀਕਾਸਟ੍ਰੋਲੋਜ਼ ਦੀ ਟੀਵਨ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਾਇਰਸ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟਰੋਲੋਅਸ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਟੇਮਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਟੇਮਾਂ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟਰੋਲੋਟਲਟ੍ਰੋਨਜ਼ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ।

ਬੀਬਪ: ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀ

1940 ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ, ਬੌਪ ਵਾਜ਼ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । [FLT] [FT]] [FT:1]] [FT]] [FT] Gizzzy गिਲਿਪੀ [FLSS]]] [FT:3]] ਅਤੇ [FT:L:3] [FLOURIE], [FT:DIL:DION], ਤਰਕਲੀ ਰੇਸ਼ਲਡ ਪਿਟਾਈਜ਼, ਪਿਉਜ਼, ਐਸਲੈਪ, ਐਟਲੀਟਲੀਟਿਵਸ, ਰੇਸ਼ੂ, ਅਤੇ ਪਿਉਲਡੌਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਢਲ਼ਦੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਢਾਂਚਕਣੀਆਂ ਢਾਂਚਾਂਚਾਂਚਾਂਚਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਢਾਂਚਕਣ ਨਾਲ ਢਾਂਚਦੇ ਹਨ ।

ਮੋਹਰੀ ਜਾਜ਼: ਸਾਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਆਜ਼ਾਦੀ

1950 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ [FLT] ] ਅਤੇ [FLT] [FLT] Coltronation], ਇੱਕ ਸਮਰੂਪੀ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪਿਤ ਮਿਡੋਲੀਜਜ਼, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਹੀ ਢਿੱਲਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸਾਦਾ ਨੁਕਸਾਨਦਾਇਕ ਰਚਨਾ (ਆਮੂਡ) ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਕਰਕੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਾਂ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਾਧੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ । [FT:DID] [5] [5]

ਜਜ਼: ਸਾਰੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਤੋੜੋ

1960 ਦੇ ਸਮੇਂ ਮੁਕਤ ਜ਼ਾਜ਼, ਮੁਫ਼ਤ ਦੀ ਤਰਤੀਬ, , ] ] ਅਤੇ [FLT:T]]CELT:2] ਟੇਲੇਰ, , [FLT], [FT] ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ । Improvissions ਅੰਦੋਲਨ, ਅਤੇ ਤਾਪਮਾਨੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ੁੱਧ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸ਼ਲੀਅਸ, ਮੁਕਤ, ਵਾਇਰੈਸ਼ਨ, ਅੱਜ ਮੁਫ਼ਤ, ਵਾਇਰੈਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਵਾਇਰੋਵਨਜ਼, ਵਾਸ਼ੈਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਨਾਈਸਨੀਵਨਜ਼ਨਜ਼ਨਜ਼, ਅੱਜ ਦੇ ਢੇਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣ, ਅਤੇ ਢੇਸ਼ਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਢੇਰਪਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਜਜ਼ੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਤਤਕਰਾ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਅੱਜ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਚਲਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

  • ਕਾਲ ਅਤੇ ਜਵਾਬ: [FLT:] ਅਫ਼ਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ ਰੀਤਾਂ ਤੋਂ ਡਰਾਈਵਰਡ], ਇਸ ਕਲਾ ਵਿਚ ਇਕ ਲੀਡਰ ਦੇ ਤਰਕ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਖਿਡਾਰੀ ਜਾਂ ਗਰੁੱਪ (ਕੱਲ) ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਡਾਈਲਾਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗਤੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ — ਹਾਈ-ਹੋਪ ਲੜਾਈਆਂ, ਜਮਾਂ, ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਲੂਪਿੰਗ ਨਾਲ ਸਮਾਨ ਅਤਿਉਵਕ ਹੈ ।
  • ਮੋਤਿਵਿਵ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ: Improvisers] ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ (ਨੋਟਰਾਂ ਦੀ ਕੋਸ਼) ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਲਾ ਅਕਸਰ ਜੌਨ ਕੋਲੈਂਟੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ, ਕੋਲਨਟੇਨ, ਕੋਆਰੈਂਟੀ, ਕੋਆਰਡੀਨੇਸ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਸਕੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
  • ਖੋਰਡ ਟੋਨ ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਟੈਲੀਰੀ: Bobp ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਵੱਡੇ ਤਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਸਕੇਲਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ । ਅੱਜ ਦੇ ਅਤਰਪਰਿਸਪ, ਜਾਨ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ਿੰਗ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ।
  • [FLT] ਰਾਹਥਮਿਕ ਢਾਂਚਾ ਅਤੇ ਸੈਕਰੋਸ਼ਨ: [[FLT:] ਜੈਜ਼ ਸਮੱਰਥਾ:1] ਜਜ਼ਮ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ 'ਚੋਂ ਗੇਟ' ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਤਰਲ ਮੁਕਾਬਲਾ, ਹਾਈ-ਹੋਪ, ਅਤੇ EDM ਢੋਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਤੱਤ ਹੈ ।
  • ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਚੁੱਪ: ਮੀਲਸ ਡੇਵਿਸ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਹਾ, "ਇਹ ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਖੇਡਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਨੋਟਿਸ ਹਨ। ਸਟੇਟਿਜਿਕ ਚੁੱਪ ਵਾਹਟ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਇਕ ਸਬਕ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਉਤਪਾਦਨ ਅਤੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ ਆਰਥਿਕਤਾ ਉੱਤੇ ਜੈਜ਼ ਦਾ ਅਸਰ

ਜੈਜ਼ ਦੇ ਸਮਰਾਟ ਏਥੋਸ ਨੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਹੈ । ਜ਼ਾਜ਼ ਗਿਟਰ ਸੋਪਲੋਸ ਵਿਚ ਜ਼ਾਜ਼ ਸਟਾਈਲ, ਹਾਈ-ਹੋਪਲਜ਼ ਫੋਫ ਸਟਾਈਲ ਸੈਟਸ, ਅਤੇ ਸਾਮਰਾਜਿਕ ਟੀਚਿਆਂ ਵਿਚ ਜੁਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਰੌਕ ਅਤੇ ਫੂਸੀਅਨ

[FLT Hendrix] ਅਤੇ [FLT] ਜੌਨ ਮੈਕਲਨ ਚੱਕ ਵਿੱਚ ਵਾਜ ਆਰਪਲੋਸ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ । ਹੈਂਡ੍ਰੀਕਸ ਸਟੈਂਸਲਸ ਸਟੈਂਸਲਸ ਐਸਕਰੋਲਸ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫੀਕਰਡਲਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਕਨ ਮਹਿਲਨ ਮਹਿਵੌਜ਼ ਆਰੈਕ ਵਰਕ ਢਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਢੋਹਦਾ ਹੈ । 1970 ਵਿਚ ਹੈਂਸੈਂਸੈਕ, ਹੈਂਡੀ, ਹੈਂਜੈਂਸ, ਅਤੇ ਹੈਂਜੈਂਜੈਂਸਲ ਦੀ ਹੈਂਸੈਂਸ ਵਰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ।

Hyp- Hop ਅਤੇ ਸੈਪਲਿੰਗ

ਹਾਈਪ-ਹਪੈਪ ਦੀ ਤਰੰਗੀਤਾ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਾਲੀਮਾਂ (ਫ਼ਰੀਸ) ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਟੀਕਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਆਂ ਨੇ ਜ਼ਾਜ਼ ਤੋਂ ਭਾਰੀ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਹੈ । ਸੈਂਪਲਜ਼ ਜੈਂਟਜ਼ (ਜਿਵੇਂ, ਭਰਾ ਆਮੀਨ) ਤੋਂ (g., ਭਰਾ sc sp) ਤੋਂ (se. se. ) jla-seprops laces on sprop (amse) ਤੋਂ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । dilla ਅਤੇ jilb szzzz serops smsepssss sep (ach) ਦੇ ਡੀ.djopsss atsmping sssssingsss atsectives atives atsings.

ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਕਨਟੀਮਰੀ ਕੰਪੋਜ਼ੇਸ਼ਨ

[FLT] [1] ਜੌਨ ਕਲਾ, ] [FLT]] [Morton Fltman[FT:3], , ] ਅਤੇ [FLT:T] ਐਨਥਨੀ ਡੈਵਿਸ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਢਿੱਡਿਰਵਿਵੇਸ਼ਨ ਦੇ ਭਾਗੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰੂਪਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਮਿਨਿਸਟ ਲੇਖਕ (Strach, screass) ਟਾਇੰਟ ਟੇਪ ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਨਲਡਿੰਗ ਟੀਜ਼ ਵਰਗੇ ਤਰਕਨ ਤਰਕਨਜ਼ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਗ੍ਰੀਨਵੀਡ ਗ੍ਰੀਨਜ਼, ਅਤੇ ਜੈਰਵੂਡ (ਜਾਂਟਲੀ) ਵਰਗੇਜ਼ (ਜਨ) ਅਤੇ ਆਧਾਣੀਆਂ ਰਸਾਇੰਭੀਜ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮਿਵਨਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਕ੍ਰਮਿਵਿੰਗਲਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁੰਗਰਵਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁੰਪਰੇਰਲ

ਇਲੈਕਟਰੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ

[FT:2] [FT:2] ਲੂਥਰਨ ਲੂਥਰ [FT:3]]] ਅਤੇ [FT:SQH]] ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਤਰੰਗੀਤਾ ਨਾਲ ਇਨਫਾਈਜ਼ ਦੀ ਗਤੀ, ਇਨੈਪਲ ਵਾਤਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ, ਇਨ-ਕ੍ਰੋਸ਼ਿੰਗ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢਾਂਚੇ ਢਾਂਚੇ, ਢਾਂਚੇ, ਢਾਂਚਾ, ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਉੱਤੇ ਢਾਂਚੇ, ਢਾਂਚੇਵੇਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਰਚਣ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਕਰਜ਼ਾਜ਼ਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾਜ਼ਗੀ ।

ਕਾਢ, ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਕਲਾ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ (ਇੰਬ੍ਰੋਵਿੰਗ) ਸਿਟੀ (ਇੰਪਰਾਵੈਸ਼ਨਲ ਕੰਮ, ਡੀਜ਼ਾਈਨ), ਆਧੁਨਿਕ (ਮੌਰਾਗ੍ਰਾਮ), ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਕਲਾ (ਜਿਸ ਵਿਚ ਜੈਕਸਨ ਪੋਲਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ), ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਜੈਕਸਨ ਪੋਲੌਕ ਦਾ ਰੰਗ ਹੈ) ਦਾ ਰੰਗ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ।

ਕੁੰਜੀ ਸ਼ਕਲ ਜੋ ਜੈੱਜ਼ ਇਮਪਰਾਜੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸ਼ਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ

ਕਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਆਰੰਭ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਕਲਾ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਅਸਰ ਪਾਇਆ ਹੈ ।

  • Louuis Armstrong: ਇਨਕੈਪਲੇਸ਼ਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰੱਕੀ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ੀ । ਉਸ ਦਾ "ਅੱਗਲਾ ਲੂੰਸ ਸੋਲੋ" (1928) ਸਭ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਕਲਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜੁਜ਼ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਡੀ.
  • [FLT] Charli Parcher: ਇੱਕ ਬੁਪ ਆਈਕਾਨ ਜੋ ਕਿ ਇਨਮਰੋਵੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਸੰਚਾਰ "Co-Ko" ਅਤੇ solos ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਾਇਤੀ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹਾਲੇ ਵੀ ਪੜ੍ਹੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
  • ਜੌਨ ਕੋਲੈਂਟੀ: ਐਕਸਲੋਰਡ ਮੀਡਲ ਅਤੇ ਮੁਫ਼ਤ ਜਾਜ਼ਜ਼ ਦੀ ਗਤੀ ਵੱਲ ਆ ਰਹੀ ਹੈ [ਜਿਵੇਂ [FT:2] [FT:2] ਪਿਆਰ ਸੁਪਰੀਮ [FT:3]]] [FT: 3]]], ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਨਾਲ । [FT: 4] ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਾਈਲਿੰਗ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।
  • ਮਿਲੀਸ ਡੇਵਿਸ: ਆਪਣੀ ਸਟਾਇਲ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਬੌਪ ਤੋਂ ਮਿਡੋਲ ਜਾਜ਼ ਤਕ । [FT:2] ਉਸ ਦਾ [FT:2] ਨੀਲਾ ਰੰਗ ਦਾ ਕਾਡ [FT:3] ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੰਗਦਾਰ ਐਲਬਰਟ ਐਲਬਰਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰੀਮੈਸ(FLT:3) ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਰਿਟਰ ਫਿਲ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
  • [FLT:] ਉਸ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਕਣ ਚੋਣਾਂ, ਤਾਲਿਕ ਤਬਦੀਲੀ, ਅਤੇ ਤਰਕੀ ਤਰੰਗ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ "ਸੱਤ, ਨੌਕਰ," ਉੱਤੇ, ਮੂਲਤਾ ਅਤੇ ਮੁੜ-ਸੰਰਚਣ ਦੀ ਨਮੂਨਾ ਪੇਸ਼ ਕਰੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਤਜਰਬੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁੜ-ਸੰਦੂਜਨ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ।
  • ਬਿੱਲੀ ਛੁੱਟੀ: ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ੀ, ਫ਼ਰਾਂਸ ਦੀ ਆਬਾਦੀ, ਸਮਾਂ ਘਟਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਢਿੱਲਣ, ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਮਕਾਲੀ RANDB, ਰੱਸੀ, ਅਤੇ ਬੋਲੀਆਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ।
  • ਡਜ਼ੀਜ਼ੀ ਗਿਲੀਸਪ: ਪਾਰਕਰ, Gillespy ਦਾ ਟੁੰਡ ਵਿਚ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਬੌਪ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰੀ, ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਐਫਰੋ-ਕੁਬੈਨ ਤਾਲ (ਜਿਵੇਂ, “ਮੈਨੈਂਕਾਟਿਵੇਸ਼ਨ), ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਗੈਸ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ, ਜੋ ਅੱਜ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਲਈ ਡੀਜ਼ੇਜ਼ੀ ਗੈਰੀਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ।

ਜੈੱਫ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਵਧਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਜ਼ਮ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਤੇ ਈ- ਨਾਲ ਰਲਦੇ ਹਨ । ਟੀਮਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਗੈਂਬਲੀ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਮਲਟੀਮੀ ਕਾਰਗਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FT:0] [FT:1] ਸਕਟਾਡੁੰਡ ਅਡੂਹਮਾ[FL:3]], ਅਤੇ [FT:FLOR] ਗੈਬਰੇਪਲੈਂਸ ਟੀਮਿਡਿਉਲਜ਼, ਟੀਮਿੰਬਟਿਵਨ, ਟੀਮਿਵਨ, ਟੀ. ਐਨ. ਐੱਨ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਡੀ. ਐੱਮ. ਡੀ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਡੀ.

ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਤੇ ਸਹੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਯੋਗਦਾਨ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਸੰਚਾਰ

ਨਿਊ ਓਰਲੀਸ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਮੂਲਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਇਸ ਦੇ ਗਲੋਬਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ, ਜ਼ਾਜ਼ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਣਿਤ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਲਗਾਤਾਰ ਉਤਪੰਨ, ਵਿਅਕਤੀਤਰਤਰੀ, ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਆਤਮਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਅਤਰ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੇ ਇਕ ਕੋਨੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰੇਰਦੀ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਸੈਂਰੀ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਸੈਂਪਲ ਜਮ ਜਾਂ ਇਕ ਜਵਾਲ ਕਲੱਬ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਜੁਆਇੰਨੀ ਕਲੱਬ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮਰੱਥੀ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਸੁੰਦਰ ਨਜ਼ਾਰੇ, ਪਰਾਜਿਆਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।