Table of Contents

ਜੈਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨੀਂਹ

ਵਾਈਜ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੋਪਰਾਨੋ, ਐਲਟੋ, ਅਲਟੋ, ਅਤੇ ਬਸ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਾਦਸੇ, ਕੱਦ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਸਲਾਮ, ਮੁਲਾਇਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਰਜੀ, ਗਾਈਡਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮਾਹਰ ਤਰਕਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਰ ਸ਼ੌਕ ਨੂੰ ਸਾਹਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਪਾਸੇ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੋ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਛੋਟੀ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਤੈਅ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ, ਬੱਕ ਅਤੇ ਪਾਲਸਟਰੀਨਾ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਰੀਤਾਂ ਵਿਚ, ਡੇਕਿੰਗਿੰਗ ਐੱਲਿੰਗ, ਗਿਲ ਏਵਨਜ਼, ਅਤੇ ਥੈਡ ਜੋਨ ਵਰਗੇ ਪੇਂਟਿਵਸੈਂਸੀ ਰੀਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਢਾਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਮਝ ਕੇਵਲ ਲਿਖੇ ਗਏ ਜੁਜ਼ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਜੈਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਗੱਲਾਂ ਕਿਉਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ

ਕਲਾਸਿਕ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਜ਼ਾਜ਼ ਅਕਸਰ ਚਾਰ, ਪੰਜ, ਜਾਂ ਛੇ ਵੱਖਰੇ ਕਲਾਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਇਕ Cmaj1311 ਜਾਂ ਇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਗੈਸਵਨਡੌਨਡਨ (G7999995) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ । ਬਿਨਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ, ਇਹ ਘੁਮਿਆਰੀਆਂ ਧੁੰਦਲਾ ਧੁੰਦਲਾ, ਅਤੇ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੁਲਾਇਡ ਆਵਾਜ਼ ਤਰਕਸੰਗੀ ਵਾਣਦੂ, ਤਣਾਅਕਤਕ, ਅਤੇ ਰਿਪਤਵਤਵੰਤਿ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਇਕ ਅਲੌਕਿਕ ਕੱਦ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿਚ ਫ਼ਰਕ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਜੋ ਅੱਧੀ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਗਲਾਦ ਨਾਲ ਝੂਮ ਉੱਠਦਾ ਹੈ ।

ਕੂਲ਼ੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ

ਕਈ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜੁਜ਼ ਵਿਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨੀਂਹ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਸਖ਼ਤ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਹਨ-ਜਾਜ਼, ਇਕ ਸ਼ਬਦ-- ਪਰ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਟੇਜਰ ਲਈ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਵਾਜ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

  • [Miminical:0] ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਅੰਤਰਾਲ, ਇੱਕ ਅੱਧਾ ਪੰਪ ਜਾਂ ਪੂਰਾ ਕਦਮ, ਅਧਾਰਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲੇ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ । ਪੰਜਵੀਂ ਜਾਂ ਹੋਰ ਲੰਬਾ ਪਿੰਜਰੀ ਅਕਾਰ ਲਈ ਰਾਖਵੇਂ ਹਨ ।
  • ਆਮ ਟੋਨ ਰੱਖੋ: ਜਦੋਂ ਦੋ ਲਗਾਤਾਰ ਟੋਨਾਂ ਇੱਕ ਨੋਟ ਸਾਂਝੀ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ Cmaj7 ਅਤੇ AM7 ਦੋਵੇਂ ਏ ਏਂਚੀਆਂ ਹਨ), ਇਹ ਨੋਟ ਇੱਕੋ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੀ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਨੁਪਤਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
  • ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖੋ: ਸੋਪਰਾਨੋ ਐਲਟੋ, ਐਲਟੋ, ਸ਼ੇਅਰ ਤੇ ਉੱਪਰਲੇ ਦੋਵੇਂ ਉੱਤੇ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪਾਰ ਹਰੇਕ ਲਾਈਨ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
  • resolve Tensence Tons: ਇੱਕ ਕੋਣ ਦੀ 3ਵੀਂ ਅਤੇ 7ਵੀਂ ਗਾਈਡ ਹੈ- ਇਹ ਮੁੱਖ ਗੁਣਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਹੈ । 7ਵਾਂ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਅੱਧੀ ਤੱਤ ਨੂੰ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਹੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ 3 ਤੀਹਵੇਂ ਤਣਾਅ ਵੱਧ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਅਲਟਰਟੀ ਤਣਾਅ (9,11,13), ਤੀਰ, 13 (313)
  • ਸਮਰਥਨ ਪੰਜਵੀਂ ਅਤੇ ਓਕਟਾਵਸ:[FLT:] ਜਦੋਂ jez ਪਿੱਠਕਲ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੈ, ਤੱਤੀ ਅਵਸਥਾ ਇਕ ਲਾਈਨ ਵਾਂਗ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਘਟਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣ ਕੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹਨਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹੋ ।

ਟੀਕਾਵਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਵਾਈਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼

ਆਮ ਟੋਨ ਪਛਾਣੋ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਂਭੋ

ਮੁਲਾਇਮ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੌਖਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਦੋ ਲਾਗੇ ਕੋਟਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਨੋਟਿਸਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਥਾਂ ਤੇ ਲਾਕ ਕਰਨਾ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, Dm7 (DFAAA) ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ G7 (GBIDDIF) ਤਕ ਜਾਣ ਨਾਲ ਕੋਈ ਆਮ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ Dm7 ਤੋਂ G7 ਤਕ ਗਾਈਡ ਸਟ੍ਰਲੇਸ਼ਨ ਰਾਹੀਂ ਗੂੰਦਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ CJ7 (EBCCECE) ਅਤੇ ਈ.ਅਮ (CEECCE) ਨੋਟਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਇਕ ਕਮੇਟੀ ਨੂੰ ਇਕ ਕਾਮਾਜਸ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਇਕ ਇਨ-ਐੱਚ. ਐਮ.ਸ.ਸ.ਸ.

2. ਨਾ- uscmCommon ਟੋਨ ਲਈ ਹਫ- ਹਿਸਟੈਪ ਗਤੀ ਵਰਤੋਂ

ਜਿੱਥੇ ਆਮ ਜੱਦੋ - ਜਹਿਦ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਅੱਧੀ ਸਟੈਂਪ ਰਾਹੀਂ ਹਿਲਾਓ । ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਸਮਾਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਸਹੀ ਸਮਝ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, Dm7 → G7, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ:

  • ਸੋਪਰਾਨੋ (Dm7 ਦੀ C) B (3ਵਾਂ G7) ਲਈ ਅੱਧਾ ਕਦਮ ਹੇਠਾਂ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ।
  • ਐਲਟੋ (ਡੈਮ7 ਦੀ A) G (ਮ7 ਦੀ ਰੂਟ) ਨੂੰ ਅੱਧਾ ਕਦਮ ਹੇਠਾਂ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
  • ਟੈਨੋਰ (ਡੈਮ7) ਦਾ ਆਮ ਲੰਬਾ (7ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।
  • ਬਾਸ (ਡਮ7) ਦਾ (ਡਿਮ7 ਦਾ D) ਈ.

ਇਸ ਤੋਂ ਚੀਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੀ ਚਮੜੀ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

3. ਮਾਸਟਰ ਗਾਈਡ ਟੋਨ ਲਾਈਨਾਂ

ਹਰ ਕਟਰੇ ਦਾ 3ਵਾਂ ਅਤੇ 7ਵਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨੋਟ ਹਨ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਫੰਕਸ਼ਨ ਲਈ । ਇਹ ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਲਾਇਮ ਲਾਈਨ ਲਿਖ ਕੇ- ਅਕਸਰ ਇਹ ਨਾਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: "ਗੁਣੋ ਸਟੋਨ ਲਾਈਨ", ਜਾਂ "ਸੰਸਾਰੀ ਲਾਈਨ", ਸੰਚਾਰਕ, C II ਦਾ ਮੂਲ ਰੂਪ (DM7 → 7 → Cam7 Cmaj7:

  • Dm7 ਦਾ ਤੀਜਾ ਭਾਗ F ਹੈ; ਇਹ ਈ (Cmj7 ਦਾ 3ਵਾਂ ਭਾਗ) ਹੇਠਾਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਫਿਰ G7 (F) ਦਾ 7ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਈ.
  • ਡੀਮ7 ਦਾ 7ਵਾਂ ਭਾਗ C ਹੈ; ਇਹ B (3ਵਾਂ G7) ਦੇ ਅੱਧੇ ਕਦਮਾਂ ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ C (Cmaj7 ਦੀ ਰੂਟ) ਤਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਸੀ (C) ਵਾਂਗ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ soprano ਵਿਚ ਰੂਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤਰਕਸ਼ੀਲ, ਸੁਭਾਵਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦੂਸਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

4. ਕੰਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿਓ

ਜਦੋਂ ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ Cmaj7 ਤੋਂ Emmaj7 ਤਕ ਜਾਰੀ ਹੋਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, E (Cmaj7 ਦਾ 3ਵਾਂ), G (3ਵਾਂ) G (Cmamaj7 ਦਾ ਤੀਜਾ), ਜਦੋਂ ਕਿ G (Cmaj7 ਦਾ 5ਵਾਂ) ਈ. mj7 (ਮੌਟ) ਨੂੰ ਏ. ਏ.ਮੈਜ਼ (ਇੰਮੇਜ਼) ਤਕ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਵਾਇਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਹੋਣ ਨਾਲ ਵਾਹਿਸ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਧਾਨੇ ਦੇ ਆਧਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

5. ਇਕਸਾਰ ਪਾਸਿੰਗ ਅਤੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਨ

ਪਾਸਿੰਗ (ਨਿਊਨਿਸ ਜੋ ਦੋ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਗੁਆਂਢੀ ਨੂੰ ਤੰਬੂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ (ਜੋ ਕਿ ਕੋਟ ਟੋਨ ਅਤੇ ਮੁੜ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ) ਚੋਪੜੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਇਮ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਕੱਢ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੰਨ ਲਓ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ECmaz7 (3 ਮੀਟਰ Cam7) ਤੋਂ G (5 ਤੀਜੇ ਅਮਜ਼) ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ । ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਤੀਜੀ ਲੰਬਾ ਤੀਜੇ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਤਰਤੀਜੇ ਨੂੰ ਤਰਜੀਵ ਸਵੀਕਾਰ ਸਵੀਕਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਤਰਫ਼ ਤਰੰਗੀ ਲਾਈਨ: Erromicticicic: Ermictict: Ertictic: Ertrant: net. net. ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਗੰਬਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ।

6 ਪਲੈਨ ਸ਼ੋਰਡ ਵਿਊਇੰਗਜ਼

ਅਕਸਰ ਮੁਲਾਇਮ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਰੁਕਾਵਟ ਹੈ । ਇੱਕ ਕਲਾ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਬੰਦ, ਡੋਬਾਈ, drag3, 4 dwear, 4 searchw, ਇੰਝ । ਇਹ ਸੈਟਵਰਰ ਨੂੰ ਉਸੇ ਕੋਨੇ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰਸਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਗਲੇ ਕੋਸ਼ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, G7 ਆਵਾਜ਼ BFG (DCD) ਵਾਂਗ ਇਕ ਡੀਜ਼ (CM7) ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਪਰ ਡੀਜ਼ੈਨਡ (BBCHECD2) ਨਾਲ ਵੱਖੋ-ਅਧਿਰਤ (FBCECE) ਨਾਲ ਵੱਖੋ-ਅਸੀ ਨਾਲ ਵੱਖੋ-ਵਵਸੰਤਰ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ (Srowesse) ਨਾਲ ਜੋੜਨ (Scrobe) ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਆਮ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਹੀ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ

ਇੰਨਰੈਸਜ਼ ਵਿਚ ਵੱਡੇ ਲੀਪਜ਼

ਜੇ ਇਕ ਅੰਦਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਕਾਊਂਟ ਜਾਂ ਪੰਜਵੀਂ ਜਾਂ ਪੰਜਵੀਂ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇਸ ਲਾਈਨ ਦੀ ਚੌੜੀ ਲਪੇਟ ਵਿਚ ਫਸਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ।

ਪੰਜਵੀਂ ਤੇ ਓਕਟਾਵ

ਜਜ਼ਜ਼ ਵਿਚ ਪਾਬੰਦੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਜੁਗ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਹੋਰ ਵੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਪਾਸਿਓਂ ਇਕ ਖਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਜਜ਼ਜ਼ ਦੇ ਔਖੇ ਰੰਗ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖ ਗੂੰਦਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਏ (ਪਿਛੇ ਪੰਜ) ਤਕ ਲੈ ਜਾਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਦੋਵੇਂ ਧਾੜਾਂ ਨੂੰ ਏ (ਪਿਛੇ ਪੰਜ) ਤਕ ਲੈ ਕੇ ਜਾਣਾ ।

ਕਲੈਸ਼ਿੰਗ ਕਰਮੈਟਿਕ ਟੋਨ

ਜਦੋਂ ਤਣਾਅ (ਜਿਵੇਂ 7 ਵਜੇ) ਬਦਲਣਾ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਤੀਬਰ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੱਲ ਕਰੋ । ਜੇ G7 ਦਾ ੧੯ਵਾਂ ਅਨੁਪਾਤ ਅਨੁਪਾਤ ਔਖੇ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ GEA9 ਹੈ, ਕਿ ਨੋਟ ਨੂੰ G (Cmaj7 ਦੀ ਮੂਲ) ਲਈ ਅੱਧਾ ਕਦਮ (ਮੌਜੂਦਾ ਦੀ ਮੂਲ) ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਇਹ ਹੋਰ ਥਾਂ ਤੋਂ ਪਿਛਾਹਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਦੀ ਤਰਲੰਬਿਅਮ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਲਾਗੇ ਦੇ ਟੋਨ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਕੋਣ ਨਾਲ ਜੋੜਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿਰ) ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਜੈਜ਼ ਸਟਾਈਲ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼

ਬੀਬਪ ਅਤੇ ਹਾਰਡ ਬਲਪ

ਬੌਪ ਵਿਚ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਲਿਖੇ ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ, ਪੀਅਨਵਾਦੀ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰਵਾਦੀਆਂ ਨੂੰ "ਸ਼ੈੱਲ" (3 ਫਰ ਤੇ 7 ਇੱਕੋ ਹੀ ਕਦਮ ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹਨ) ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ "ਸੈੱਟ" (3 ਫਰਵਰੀ 7) ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਗਾਈਡ ਗਾਈਡ ਗਾਈਡਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਗੰਢਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਹੈ । ਕੋਮਾਂ ਲਈ ਅਕਸਰ ਸ਼ੀਸ਼ਾਂ ਲਈ ਮੀਰਲ ਰਿੰਗ ਲਿਖਣੀ ਮੀਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਗਾਈਡ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਗਲਿੰਗਲਡ ਟੇਪਿੰਗ (smoslesons) (sole) ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।

ਮੋਲ ਜੈਜ਼

ਮੋਡਲ ਜਾਜ਼ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਈਲ ਡੇਵਿਸ ਲੰਬਾਂ ਤੋਂ ਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਘੱਟ ਗਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੀ ਕੋਨਲ ਗੁਣਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ । ਆਰੰਭਕ ਅਕਸਰ "ਸੋ" (ਸੱਤਵ ਚੌਥਾ) ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਬਦਲਣ ਲਈ ਅੱਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਰੰਗ ਬਦਲਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਬਦਲਾਉ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਅੱਜ ਦਾ ਵੱਡਾ ਬੈਂਡ

ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕੋ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹੋ ਜਿਹੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕਕਕਕ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਵਜ੍ਹਾ ਵਜਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਸੋਨੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਦਮ

  • ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ: ਰਿੰਗ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ । ਹਰੇਕ ਕੋਣ ਲਈ ਗਾਈਡ ਨੂੰ ਪਛਾਣੋ । ਮਾਰਕ ਸਟਿੱਡਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕੋ ਵਾਰਸਨ ਹੈ ।
  • ਇੱਕ ਬਾਸ ਲਾਈਨ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖੋ: [FLT:] ਵਧੀਆ ਆਵਾਜ਼ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਬਸ ਲਾਈਨ ਗਾਉਣੀ ਅਤੇ ਪੈਸਿਆਂ ਨਾਲ ਚਾਲੀ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ । ਚੌਥੀ ਜਾਂ ਪੰਜਵੀਂ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਸਵੀਕਾਰੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰਸ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ।
  • ਇੰਨਰਵਾਈਜ਼ ਭਰੋ: ਬਾਕੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (aleto, Teleto) ਵਰਤੋ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹਲਕੇ ਰੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਰੱਖੋ, ਕਿਤੇ ਵੀ ਪਾਰ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਪੈਂਸਾਂ ਨਾਲ ਨਾ ਵੜੋ । ਜੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਕੱਪੇ (ਜਿਵੇਂ 5ਵਾਂ) ਲਈ ਛੱਡ ਦਿਓ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਲਿਆਓ ।
  • ਆਵਾਜ਼ ਓਵਰਪੈਪਸ ਲਈ ਚੈੱਕ: ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਚਾਰ ਲਿਪੀ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਯਕੀਨ ਕਰੋ ਕਿ ਟਰੱਕ ਐਲਟੋ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਲਟੋ ਟੈਲੀਫੋ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਓਪਨਡ ਅਕਸਰ ਜ਼ਾਜ਼ੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਮਨੋਰਥੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।
  • ਸੁਣੋ ਅਤੇ ਰੀਵਾਈਜ਼: ] ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਪੁਆਉ ਉੱਤੇ ਕਰੋ ਜਾਂ MIDI ਨੂੰ ਵਰਤੋ । ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿਓ, ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਕੋਨੈਂਟ ਲਾਈਨ ਵਾਂਗ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈ? ਜੇ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਡਜੱਸਟ ਕਰੋ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਆਵਾਜ਼ “ਆਤਮਾ ਛੱਡ ਕੇ”

ਟੀਸੀ ਜਜ਼ ਸਟੈਂਡਰਡ “ਆਟਮਨ ਲੇਵੀਜ਼ਜ਼” (ਗਿਨਲਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਕੁੰਜੀ) ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਅਪਲੈਬਰਗੈਰੀਅਰੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਅਪਲੈਕਸ਼ਨ: Am7 → 7 → → Gmaj7 → → Fmm7 → → © © © Fm7 → IS7 → IS7 IS7 m7 / Am7 mE7 (ਪੈਰ) ਲਈ ਚਾਰ ਵਾਸ਼ੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ:

  1. [FLT: 0] Am7 (AmSCEEG) → $7 (DFEEAC) → [DFIT/ ਅਨੁਪਤ ਅਨੁਣ: [7] ਆਮ ਲੰਮਾ: C, 7 +7 ਦਾ 7 ਤੀਜਾ ਕਦਮ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । G (7) G (37 ਦਾ 7) ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੀਵ ਹੈ? ਜਾਂ ਅਸੀਂ GEth ਦੇ 13 ਵਾਂਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੀਵ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜਾਂ ਅਸੀਂ GD3 ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ।
  2. [FLT: 0] DD7 → Gmaj (GBDDI)): ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ DLT (root- gt;5) ਅਤੇ FIC (3rd-7) ਟੀਮ (3rd-7) ਨੂੰ ਚੱਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। Bass (3rd-7) ਗੈਂਸ ਨੂੰ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਵਰਤਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸੋਪਰਾਨੋ: drpo (7) dright (7 dms) dwears: ds dwo (5) ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ dwows (7), dwowe (7), dwops), s smsee se sss (seart), search search se se (search), search seent sal sal sal sal sal sal sal salt (salt, dw (s
  3. Gamaj7 → Camaz7:] [FLT: 1] ਬਹੁਤ ਆਮ ਆਮ ਹਨ (G, B, D, FIG vs, G, B) । G; D; ਏ ਏ ਏ ਏ ਏ ਏ (ਆਰ ਤੇ ਤੀਬਰ ਕਦਮ), FAlph (ਅੱਘ ਸਟੈਪ) ।
  4. [FLT: 0] Camms7 → Fm75: ਕੋਈ ਆਮ ਗਤੀ ਨਾ ਹੋਵੇ। ਆਧਾਨ: Soproto EF1; ਐਲਟੋ Bgt;F1 (ਅਧਿਆਰ), 10-gt; 10 GE- 3 (ਛੋਟੇ ਤੀਜੇ), ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਕ ਪਾਰਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ?, FAFF (ਪੈਂਸ), FACFF (ਟਰੈਂਸ), smsult: spless (CE) ਅਤੇ FECECE) ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਨੂੰ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਾਂ? QSILSSSCE ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਕਲੀਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ? ਅਸੀਂ ਪਿਛੋਜਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁੱਠੀ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਟੇਜ਼ ਨਾਲ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

ਇਕ ਮਿਆਰ ਦਾ ਪੂਰਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਅਕਸਰ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਹੋਰ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਬਾਹਰੀ ਸਰੋਤ

ਸੰਚਾਰ

ਗੂੰਦਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਤਰਤੀਬੀ ਕਸਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਕਾਰੀਗਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਣਕ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਆਮ ਤਰਤੀਬ, ਅੱਧੀ ਸਟੈਂਪ, ਗਾਈਡ ਗਾਈਡ, ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਚੋਣ, ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਪਾਦਨਕ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਦਸਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਲਹਿਰ ਅਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੋਵੇ । ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਵੱਡੀ ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਬੈਂਡ ਲਈ ਲਿਖ ਰਹੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਇਕ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਢਿੱਡ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਗੰਭੀਰ ਗੱਲ ਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣ ਕੇ ਸੁਧਾਰਿਆ ਜਾਵੇ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਜੱਜ ਹੈ । ਪਰਾਹੁਣੇ ਨਾਲ, ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੁਹਾਡੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਵੱਡੇ ਚਿੱਤਰ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਇਕ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣੀ ।