ਮਾਨੋ ਜਜ਼ ਜੌਜ਼ ਸੋਲੋਸ: ਮਾਲਕਾਂ ਤੋਂ ਸਬਕ

ਜੈਜ਼ ਦੀ ਅਣਗਿਣਤ ਤਾਕਤ

ਜੈਜ਼ ਇੱਕ ਖ਼ੁਸ਼ ਟੀਮ ਹੈ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਯਜ਼ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਰਚਨਾਕਾਰੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ, ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੈਜ਼ਿਮੈੱਪਸ ਸਟ੍ਰੋਵਸ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਵਾਇਤੀ ਭੂਮੀ ਦੇ ਵਾਗਣਿਆਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਜਾਈਲ ਵਿਚ ਸਜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਪਣਾਉਣ ਦਾ, ਸਿੱਖਣ, ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ- ਇਹ ਜੀਵਨੀ ਪੁਸਤਕਾਂ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਜੀਵਨੀ ਪੁਸਤਕਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਡੀ.

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ, ਮੀਲ ਡੇਵਿਸ, ਜੌਨ ਕੋਲੰਟੀ ਅਤੇ ਬਿਲ ਈਵਨਜ਼ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਸਲ ਵਿਚ ਪਲਾਂ ਦੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਨਸਲੀ ਨਸਲ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਰਹੇ ਹੋ। ਹਰ ਸੋਲੋ ਸਮੇਂ ਇਕ ਪਲ ਲਈ ਹੁਨਰ, ਹੁਨਰ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤ ਅਤੇ ਸ਼ਕਲਿਕਾਇਤ ਦੀ ਝਲਕ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਹੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਤਰਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕ, ਸੰਭਾਵੀ ਦਰਸ਼ਣ, ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ, ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨਾ, ਸੁਧਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਤੱਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਖ਼ੁਦ ਹੀ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ।

ਅਧਿਐਨ ਮਾਨੋ ਜੈਜ਼ ਸੋਲਸ ਕਿਉਂ?

ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਜਾਜ਼ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਾਭ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ, ਤਾਪਕ ਤਬਦੀਲੀ, ਹਿਸਾਬਕ ਖੋਜ, ਅਤੇ ਫ਼ਰਾਂਸਿੰਗ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਹੀ ਖੇਡਣ ਲਈ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਸਮਝਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਲੇਖਕ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਟਰਾਂ ਦੇ ਰਚਣ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ, ਵਾਜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੋਲੋਸੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੁਜ਼ ਰੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਮਿਲੇਗੀ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਕਦਰ ਵਧੇਗੀ ।

ਇਸ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਵੀ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਾਪ ਹੈ । ਇਹ ਵੱਡੇ ਜਜ਼ੋਸ ਦਾ ਖੇਤਰ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ, ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, LP ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਲੌਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨੁਕਸਾਨਦਾਇਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਾਜਕ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੇ 1960 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਭਾਵਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਸਰਵਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ।

ਜੈਜ਼ ਸੋਲੋਸ ਵਿਚ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁੱਖ ਤੱਤ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕੋਗੇ ।

• ਮੈਲੋਡਿਕ ਢਾਂਚਾ: ਦੇਖੋ ਕਿ ਸੋਸ਼ਲ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਮੋਫਿਸ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਏ । ਮੁੜ-ਕਰਣਾਉਾਉ ਥੀਮਾਂ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਖੋਜ ਕਰੋ । ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸੋਲੋਈਵਾਦੀ ਤਰਫ਼ੀਰਤਾ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤਕ ਇਕ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਦੂਸਰੇ ਨਾਲ ਇਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
• [FLT] [[FLT] and Timing]: synsponation, subles, spelling, ਅਤੇ sultic sperapss, ਅਤੇ sultic ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖੋ, ਜੋ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਡਰਾਇਵ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸੋਲੋਸਟੀ ਸਟਾਲੀਲਿਵ ਪ੍ਰਵੇਸ, ਉਤਸੰਦ, ਅਤੇ ਤਣਾਅਦਨ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱਢਦਾ ਹੈ ।
• Harmonic ਚੋਣ: [[FLT:] search search on tons, tons ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ, ਅਤੇ ਤਰੰਗੀ ਤਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ । ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਨੋਟਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸਮਰਥਨ ਮਾਰ ਕੇ ਧੁੱਪਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਈਸਲੋਈ ਇਕਸਾਰੀ ਅਕਸ਼ਮੈਤਾ ਦੋਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਅਚੰਭੇਕ ਅਤੇ ਅਚੰਭੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਦਿੱਸਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ ।
• [FLT] [[FLT] ਗਣਿਤ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ:] ਧਿਆਨ ਦਿਓ, ਹਮਲੇ, ਨੋਟ ਲੰਬਾਈ, ਅਤੇ ਆਰਟੀਲੇਸ਼ਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੋਲੋ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹੀ ਕ੍ਰਮ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਅਲੱਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਲੂਰ, ਲੰਬਾਂ, ਭੂਤ ਨੋਟਾਂ ਲਈ ਉਭਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲਾਂ ।
• ਇਨਟਰੈਕਸ਼ਨ: , ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਤਾਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਹੋਰ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ, ਇਕ ਤੱਤੀ ਗੱਲਬਾਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਢੋਲ ਤੋਂ ਸਲੋਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਜ਼ਰਾ ਵੇਖੋ ਕਿ ਢੋਲ ਤੋਂ ਢੋਲੀ ਦੀ ਤਾਲ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਲੈਂਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਪਿਸ਼ਾਚਾਂ ਦੀ ਤਰਲ ਤੋਂ ਤਰਫ਼ੀਰ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਰਲ ਨੂੰ ਢੋਹਦਾ ਹੈ ।
• ਸਪੇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ: ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਹਨ । ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕਿੱਥੇ ਸੋਲੋਸਟੀ ਸਾਹ ਲੈਣ, ਜਿੱਥੇ ਲਾਈਨ ਰੁਕਣ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਿਸਰਚ ਕਰਨ ਦੇ ਇਹ ਪਲ਼ ਕਿੱਥੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਦੂਜੀ ਕੁਦਰਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਖ਼ੁਦ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵਜ੍ਹਾ ਹੀ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀ ਜੈਜ਼ ਸੋਲੋਸ ਤੋਂ ਸਬਕ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਸੋਲੋਸ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੈਜ਼ ਹਿੰਸਕਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਤੁਹਾਡੀ ਸਮਝ ਵਧ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

1. ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ – "ਆਰਨੀਥੋਲੋਜੀ" (1946)

ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ ਦਾ ਸਾਹ( Anytholology) ਬੌਪ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਸ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਤੇਜ਼-ਲਗਣ ਲਾਈਨਾਂ ਟੀਕੇ, ਕ੍ਰੋਗੇਟਾਂ ਨੂੰ ਟੋਕਨਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਅਤੇ ਸਮਰੂਪ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪਿਤ ਸਟਾਇਲਾਂ ਜੋ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, 1946 ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮੀਲਸ ਡੇਵਿਸ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਇਨਕੈਪ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸ੍ਰੋਫਲ "ਕਿੰਬੈਕ" ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਰਥਕ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸਿੰਗੀ ਹੈ ।

ਪਾਰਕਰ ਦੇ ਸੋਲੋ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਉੱਪਰੋਂ ਤੇ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਨਾਲ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ । ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਬਤਾ ਨੂੰ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬੋਅਸੈਟੀਕਿਕ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਹੈ । ਪਾਰਕਰ ਨੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਰਸਾਇਣਕ ਸੈੱਲ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਲਾਈਕਲ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ, ਅਤੇ ਤਰਲ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹੰਦਰਾ ਗੰਤਰੀ ਤਰਲ ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਤਰਲਪਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਕੀ ਲੈਵਾਈ: beop spegios ਅਤੇ arpegios ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਉੱਤੇ ਫਲੂਪਤਰੀਤਾ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇਹ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸਰਦੀਆਂ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜੋੜੋ । ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਪਾਰਕਰ ਦੇ ਕਲਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ [FT:2] ਜਜ਼ਾਜ਼ੇ ਵਾਂਗ [FT:3] [FT3] ਉਸ ਦੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰੋ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ੋਟਾਂ ਉੱਤੇ ਜਾਂਚ ਕਰੋ

2. ਮੀਲ ਡੇਵਿਸ – "ਸੋ "( 1999)"

ਮਾਈਲ ਡੇਵਿਸ ਦਾ ਸਾਹਲ (ਸਾਈਨ) ਐਲਬਰਟ * ਨੀਲਾ * (ਕਿੰਡ) ਤੋਂ ਤਰੰਗ ਅਤੇ ਸਾਦੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਡੀਵੀਸ ਤੇਜ਼ੀ ਜਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਖੇਡਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਰਾਸ ਨੂੰ ਨੋਟ ਅਤੇ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ 1959 ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਐਂਟੀਬਾਇਤੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗਤੀ ਤੇ ਨਰਮਕ ਸਨ । ਡਾਵੀਸ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਛੱਡੇ ਹੋ, ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਗੇਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੇ ਡੋਲੋਰੀਅਨ ਮੋਡ (ਚਿੱਡਿਵ) ਨੂੰ (ਚਿੱਥਲ) ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਟੀਵਨਲਡਲ ਦੇ ਟੀਵਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਣਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਰਲਿੰਗਲਿੰਗਲ (ਪਣੂਲ) ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਤਰਲੰਬਣੂਲਾਈਲ (ਪਣੂਲ) ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਰਤਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀਰਤ ਕੀਤਾ ।

ਡੇਵਿਸ ਦਾ ਤਰੰਗੀ ਤੱਤ ਦਾ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਬੰਧ ਹੈ । ਉਹ ਚੈਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਦਾ ਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੁਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਝੂਮਣ ਲਈ ਝੂਮਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਭਗ ਤਰਕ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਸੁਰੰਗਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ- ਹਰ ਨੋਟ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਥਾਂ ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਗੰਢਲਣ ਨਾਲ ਡੀਵਿਸ ਹੋਰ ਨੋਟਾਂ ਬਣਾਉਣ, ਅਤੇ ਤਲਕਰਾਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰੱਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਹੋਰ ਸਟੈਂਸ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋਰ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਰਕ-ਸੰਭੇਤਰ ਬਣਤਰਾਇਣ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਹੈ।

ਕੀ- ਲੈਆ: [FLT:] ਟੀਮ ਦੀ ਕਲਾ 'ਬਿਵ ਨਹੀਂ' ਨੂੰ ਵਰਤੋ । ਬਿਨਾਂ ਖੇਡੇ ਬਿਨਾਂ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁਲਾੜ ਅਤੇ ਤਰਕ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕਰੋ । [FT:2] ਉੱਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰੋ [FT:2] [FT:3]

3. ਜਾਨ ਕੋਲੀਨੈਂਸ – "ਗੀਅਨਟ ਪਗ਼" (1960)

ਗਲਾਨੇ ਦੇ ਸਟੇਟਲ ਉੱਤੇ ਇਸ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਤੱਤਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢਾਂਚੇ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਇਹ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰਾਂ (B ਮੁੱਖ, G, G- mplet) ਰਾਹੀਂ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਚਾਰ ਪੜਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਕੋਲਰੰਟ ਦੀ ਚੋਣ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜਾ ਕੇ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਅਤੇ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਕਰੀਕਾਈਲ ਟੇਜ, ਸਕਾਈਕਲ, ਲਿਪੀ, ਅਤੇ ਸਹੀਤਾ ਨਾਲ ਸੰਗਰੇਪਣ ਦੇ ਨਾਲ । ਇਸ ਲਈ ਕ੍ਰੋਮਿਕੈਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੈ ।

ਕੋਲੋ ਦੀ ਸੌਲੋ ਦੀ ਅਦਭੁਤਤਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਕਮਾਂਡ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਰਕਿਕਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਰਸਤਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਤਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਤਰਕ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਇੱਛਾ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਹੱਦ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕ੍ਰਾਂਤੀਸ਼ੀਲ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਇਕ ਡੂੰਘਾ ਸਮਰੱਥਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਲੈਆ: ਅਧਿਐਨ ਵਿਡਿਓਨਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਸਫੋਟ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ "GE1", ਕਦਮਾਂ" ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰੱਥਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰੁੰਤ ਹੈ [FT:3] ਜੱਲੀਜ਼ ਸਟੈਂਡਜ਼ ਜੰਗੀਜ਼ [FL3]

4. ਬਿਲ ਈਵਨਜ਼ – "ਡਬੀ" (1961)

ਬਿਲ ਈਵਨਜ਼ ਦੇ ਪੀਏਨਾ ਸਟੈਨਜ਼ ਡੀਬਬੀ ਲਈ ਵਾਲਟਜ਼ ਸਲੋ ਨੁਕਸ, ਲਿਕਲ ਤਰਕੋਨਿਕ ਸਮੌਕਿੰਗ, ਅਤੇ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਸੂਟਕਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। 1961 ਵਿਚ ਵਨਕੌਗੋਰਡ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਟਰਾਈਓ ਗਣਿਤ ਗਣਰਾਜ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਨਾਲ, ਐਵਨਜ਼ ਨੂੰ ਇਹ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 3/4 ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਪੇਂਡਲਿੰਗ ਅਤੇ ਭੂਮੀ ਵਾਟ ਵਾਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤੀਜੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਐਵੈਨਜ਼ ਦੀ ਵੇਸਲ ਦੀ ਰਚਨਾ 3/4 ਮੀਟਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਕਰਕੇ ਐਵੋਨਾਂ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ਲ ਦੇ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮਿਵਿਤ ਅਤੇ ਰਚਨਾਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਈਵਨਜ਼ ਦੀ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕ੍ਰੋਰੈਲਡਿਕਲ ਗਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਾਂ ਗਾਉਣੀਆਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਭਾਉ ਨਾਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਨਵ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਂਗ ਪਾਓ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਐਵਨਜ਼ ਲਾਫੌਰੋ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਢੰਗ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਧਿਆਨਯੋਗ ਹਨ, ਦੋ ਵਿਵਹਾਰਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਉਤੇ ਹੀ ਦਰਜੇ ਤੇ ਆਰੰਭ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਲੈਆ: [FLT:] ਐਕਸਪਲੋਰੈਟਰ, ਮਾਡਲ ਸਲਾਇਡਲ, ਅਤੇ ਤਲ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਮਰੂਪ । ਵੈਨਗਰ ਗਾਰਡ ਤੋਂ ਪੂਰਾ ਜੀਵਨ ਸੁਣੋ ਕਿ ਈਵਨਜ਼ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਅਪਣਾਉਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣੋ ਕਿ ਈਵਨਜ਼ ਨੂੰ ਏਬਲ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ [FT: SUME: SUNSS[F:3]ASS]ASSSSS [FT:3]

5 ਸਾਨੀ ਰੋਲੀਸ – "ਬਲੁਵ ਸੱਤ" (1956)

ਸਾਡੇ ਅਧਿਐਨ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਐਨੀ ਰੋਲੀਸ ਦੇ ਸੂਬੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ * ਸੈਕਸਪੋਫੋਨ ਕੋਲੋਸ * ਤੋਂ "ਬਲੂਨ ਸੈਂਕੜੇ" ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ । ਇਹ ਸੋਲੋ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਹੈ misravision ਵਿਚ-Rollis ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਰਕੈੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸਾਧਾਰਣ ਤਿੰਨ-ਟਾਈਟ ਫਿੱਟ, ਢਾਂਚੇ, ਰਚਨਾ, ਰਚਨਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਸੈਰਪਤੀ ਕਥਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਨੀਲੇ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੋਲਿਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅਨੁਸ਼ਾਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਤਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਅਨੁੰਤ੍ਰਿਸ਼ਟਕਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਨੁੰਤਕ ਅਤੇ ਤਰੋਗਰਮਿਕਸਿਕਸਨੀਵ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਿੱਚਿੱਚਣ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ।

ਰੋਲੀਨਜ਼ ਵੀ ਲਿਪਸ ਅਤੇ ਟੀਮਬ੍ਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੋਕਸੋਫੋਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦੂਰ ਤਕ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਹਨ । ਉਸ ਦੀ ਸਲਾਈਕਲ ਸਮਝ, ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਮਹਿਸੂਸ ਨਾਲ, ਕਿ ਝੂਲਣ ਨਾਲ, ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਸੁੱਖ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਹਨ । ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਤਰੁੰਤਕਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀਕਰਣ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਸ਼ੀਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਲੈਆ: [FLT:] ਤੁਹਾਡੇ ਸਮਰੂਪ ਵਿਕਾਸ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ। ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ ਉਦੇਸ਼ ਲਵੋ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ- ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਧ, ਘੱਟ, ਤੇਜ਼ੀ, ਪਿੱਛੇ, ਜਾਂ ਵੱਖ- ਵੱਖ ਸਲਾਈ ਨਾਲ ਖੇਡੋ। ਇਹ ਚੋਣ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਹੁਣੇ ਹੀ ਪਛਾਣੇਗੀ ਕਿ ਸੁਣਨ ਲਈ ਹੈ।

ਜੈਜ਼ ਦੀ ਚੰਗੀ ਜਾਂਚ ਕਿਵੇਂ ਕਰੀਏ

ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਕਿ ਕੀ ਲੱਭੋ ਤਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਅੱਧੀ ਜੰਗ ਹੈ- ਤੁਹਾਨੂੰ ਵੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਢੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਕਦਮ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ:

1. ਸੁਣੋ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ: sole ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਕਈ ਵਾਰ, ਗੀਤ, ਸਲਾਇਡ, ਜਾਂ ਇਕਸਾਰ ਵਰਗੇ ਵੱਖੋ- ਵੱਖਰੇ ਗੁਣਾਂ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਤੁਸੀਂ ਲਿਖੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਜ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੂਲ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ।
2. [Trans solo: SOLT:1] ਲਿਪਸ ਕਰੋ । ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਟ੍ਰੈਂਸੀਅਰ ਵਾਂਗ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਸੰਦ ਵਰਤੋਂ ਜਾਂ ਲੋੜ ਪੈਣ ਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ।
3. ਇਸ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਸੁੱਟੋ: solton ਤਰਫ਼ਾਂ ਜਾਂ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੋ ਕਿ ਮਕਸਦਾਂ, ਤਾਲਿਕ ਢੰਗਾਂ ਅਤੇ ਨੁਕਸਾਨਕਰਨ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿਓ । ਹਰੇਕ ਕੋਸ਼ਰੋਨ ਅਤੇ ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਕਿੱਥੇ ਮੁੱਖ ਘਟਨਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ- ਤਣਾਅ, ਤਣਾਅ, ਰਿਜਸ਼ਨਾਂ, ਰਿਜੈਪਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ।
4. [FLT] ਟੈਕਨੀਕ: ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਕਿ ਕਿਨ੍ਹਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਨਰਮ, ਸਲਾਈਡ, ਭੂਗੋਲ ਨੋਟ ਜਾਂ ਡੈਨਮਿਕ । ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰੋ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਟਵੀਡੀਡੀਵ ਵਿਕਾਸ, ਹਾਣੀਆਂ, ਇਨਕਲਿਟਿੰਗ, ਅਤੇ ਟੇਵਲ ਤਬਦੀਲੀ ।
5. ਤੁਸੀਂ ਸਿੱਖੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਲਾਗੂ ਕਰੋ: ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਤਰਕ ਅਤੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪਣਿਆਂ ਆਰੰਭਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦੀ ਅਭਿਆਸ । ਸਭ ਬਾਰਾਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਕਲੀ ਚੱਟੀਆਂ ਚਲਾਓ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਜਰਬੀਆਂ ਕਰੋ-- ਸਟੇਜ ਬਦਲਣ, ਤਾਪ, ਜਾਂ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹਨਿਕ ਪਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰੋ ।
6. [FLT] ਅਤੇ ਤੁਲਨਾ: ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸੂਲੋ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕਰੋ। ਕੀ ਇੱਕੋ ਸਟਾਈਲ ਵਿੱਚ ਹੈ? ਇਹ ਵਿਆਖਿਆ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਅਕਤ ਢੰਗ ਅਤੇ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ।

ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਟਰੈਕਸ਼ਨਲੇਸ਼ਨ ਤੁਹਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਬਣ ਕੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਟੈਚ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੰਤ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਹੀ ਅੰਤ ਨਹੀਂ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਮਕਸਦ ਹੈ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨਾ, ਪਰ ਰੀਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਹਾਡੇ ਹੀ ਨਾਲ ।

ਆਪਣੀ ਬੋਲੀ ਨੂੰ ਜਾਂਚ ਕੇ ਪੈਦਾ ਕਰੋ

ਜੈਂਜ਼ ਸਮਰਾਟ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਵਿਆਕਰਣ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਰਹੇ ਹੋ । ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਠੀਕ ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਲੇਖਕ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਸ਼ਬਦਜਰਵੀਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇਕ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੁਣਨ ਅਤੇ ਤਰੰਗ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਸ਼ਬਦਾਜ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਇਕ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਟੇਟਿੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਆਮ ਚੈਟ, ਸਲਾਇਡ ਜਾਂ ਸਟੇਜ ਮਿਕਸ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ। ਇਹ ਵੱਖ-ਵੱਡੀ ਕੁੰਜੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਚੈਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ। ਪਰ ਉੱਥੇ ਨਾ ਹੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉੱਥੇ ਚੈਟ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਵੱਖਰੇ ਗੇਟਾਂ, ਜੋੜਨ ਜਾਂ ਹਟਾਉਣ ਲਈ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਚੈਟ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ। ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਤਮ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਦੇ ਹੋ।

ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੂਲ ਤੱਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰੋਗੇ। ਤੁਹਾਡਾ ਖੇਡ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੀਆ, ਿ ਨੱਜੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ। ਇਹ ਟੀਚਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੀ ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ ਜਾਂ ਮੀਲ ਡੇਵਿਸ ਵਰਗੇ ਆਵਾਜ਼ ਨਾ ਸੁਣੋ, ਆਪਣੇ ਵਾਂਗ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਬੁੱਧ ਨਾਲ ਹਥਿਆਰਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਜੋ ਸੰਗਾਲ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਸੁਆਮੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰੀਤ, ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਤੁਲਨ ਉੱਤੇ ਵਧਦਾ ਹੈ।

ਹੋਰ ਵਧਣ ਲਈ [FLT] ਸਰੋਤ ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FLT: 0] Jaz Sandards.com] ਇਤਿਹਾਸਕ ਜਾਣਕਾਰੀ, ਡਿਸਕਾਨਾਲੋਜੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਸੈਂਕੜੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਠਵਰਤੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ solos ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਮ ਖ਼ਤਰੇ

ਜਿਉਂ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕੁਝ ਆਮ ਖ਼ਤਰੇਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੋ । ਪਹਿਲਾਂ ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਕਨਾਮ ਉੱਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ । ਇਹ ਸੂਲੋ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸਮਝੇ ਨੋਟ ਕਰਨਾ, ਖੇਡਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਉਹ ਹੀ ਚੋਣ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ । ਟ੍ਰੈਸਟਕਸ਼ਨ(cresction) ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਪੁੱਛੇ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਸਨ, ਕਿਉਂ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਨੋਟ ਕਿਉਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਵਧਦਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਦੂਜਾ ਫਾਇਲਾਗ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੇਂਟ, ਢੋਲਾਂ, ਅਤੇ ਪੀਏਨਾ ਢੋਲਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਟਾਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ ਕਿ ਸੈਲਮ ਭਾਗ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਢੋਲ ਦੀ ਰੇਜ਼ ਗੰਢ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਰਤੀਬ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਇਹ ਇੰਟਰਕਟਰਕਟਰੀਰਟੀਕ ਕ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਾਇਰੋਵੈਸ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਤੀਜਾ ਫਾਟਕ ਸਿਰਫ਼ ਤੇਜ਼ ਤੇ ਹੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ ਅਤੇ ਜੌਨ ਕਲਾਂਟਰ ਵਰਗੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਹੈ, ਹੌਲੀ, ਵੱਧਤਰ, ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਤਰ, ਸਟਾਈਲ ਨਾ ਲਾਓ । ਮੀਲ ਡੇਵਿਸ ਦੀ "ਸੋ" ਅਤੇ ਬਿੱਲ ਈਵਨਜ਼ ਦੀ "ਡੈਬੈਬੀਆ" ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਹੈ---ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਇੰਨੀ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਕਈ ਵਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਬਕ ਤਾਂ ਬਾਕੀ ਛੱਡ ਕੇ ਹੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਲਈ ਜਾਂਚ ਨਾਲ ਕੁਨੈਕਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਜਜ਼ ਸੋਲੋਸ ਦਾ ਪੂਰਾ ਮਕਸਦ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਹੀ ਰੀਵਿਊਜ਼ੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰੋ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਖੋਜ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੀ ਖੇਡਣ ਲਈ ਹੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੁਸੀਂ ਸੂਲੋ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਲੈ ਲਵੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕਰੋ । ਟਰੈਕ ਜਾਂ ਈਟਰੋਨੋਮ ਨਾਲ ਖੇਡੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਵੀ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹੋ, ਦੋ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜੋ । ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਰਤੋਂ ਨਾ- ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਭਿਆਸ ਉੱਤੇ ਫੋਕਸ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ।

ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰੋ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਤਰਕੀਆਂ ਅਤੇ ਪਸੰਦਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਓਪਨ ਸਲੋ ਨਾਲ ਕਰੋ। ਇਹ ਨਿਆਉਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਝਾੜਕ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਮੇਂ ਘੱਟ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਖੂਬੀਆਂ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਘੱਟ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰੋਗੇ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਤਰਕ ਅਤੇ ਪਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪਛਾਣੋਗੇ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੱਲ ਪਹਿਲਾ ਕਦਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ, ਆਪਣੀ ਜਾਂਚ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦੀ ਰੱਖੋ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਦੂਸਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜਾਂ ਗੇਗ ਖੇਡਣ ਲਈ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰੋ । ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਬੈਂਕਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣੋ ਅਤੇ ਉਸ ਪਲੇ ਜਵਾਬ ਦਿਓ । ਇਹ ਮਕਸਦ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਵੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖੋ, ਪਰ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਹੈ ਕਿ ਕਿੱਥੇ ਵਾਜੈਮੈਪ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਹੈ ।

ਸੰਚਾਰ

ਡੀਜ਼ੋ ਜ਼ਾਜ਼ ਸੋਲੋਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਜੁਜ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਾਂ ਹਸਤੀਵਾਦੀ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਸੰਦ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗੀਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਭੇਤ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ, ਸਲਾਮ, ਇਕਸੁਧਾ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵਣ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਾਲਕਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕ, ਮੀਲਜ਼, ਡੇਵਿਸ, ਡੇਵਿਨ, ਅਤੇ ਬਿਲਨ, ਐਵਨ, ਐਵਨ, ਨਾਜ਼, ਨਾਜ਼ੀਆਂ, ਨਾ ਕੇਵਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰਚਨਾਮੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਉਤੇ ਹੀ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਚੁਣੌਤੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ੋ, ਜਿੰਜਜ਼ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਤੁਹਾਡੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਸੰਪਰਕ ਲਈ ਕੋਈ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਔਸੋਲ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦੇ, ਤਰਕ, ਖੋਜ, ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹੋ--- ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਦਿੱਖ, ਪਰ ਤੁਹਾਡੀ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਵਿਭਾਗਿਤ, ਪਰ ਤੁਹਾਡੀ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲੇਗੀ। ਜ਼ਾਜ਼ ਦੇ ਮਾਲਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਨ। ਉਹ ਅਧਿਐਨ, ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਹਿਰੇ ਪ੍ਰੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਨ। ਤੁਸੀਂ ਵੀ ਇਹੋ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।