ਭੂਮੀ ਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਪੇਂਟ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਭੂਮੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਚੀਨੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਪਤਿਰਤਾ ਕੀਤਾ ਹੈ--ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸਥਿਤ ਹੈ ।

ਜਜ਼ ਅਤੇ ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਸਟਾਈਲ

ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੇ ਨਿਊ ਆਰਲੀਨ ਸੰਗੀਤ ਰੀਤਾਂ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਸੀ: ਨੀਲਾ, ਰੇਗਸਮ, ਰੂਮ, ਭੂਗੋਲ, ਅਤੇ ਕੈਰੀਬੀਅਨ ਲਿਪੀ(Cremote) (Conneove), Connemeters, separnet, ਅਤੇ sumbuldy licyse licts licts (Cont) ਮੀਟ) ਉੱਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਪੌਲੀ ਰੰਗੀ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਟੇਪਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਪੌਲੀ ਰੰਗੀ ਟੇਕਨ ਟੇਮੈਨ ਟੇਪਲੈਂਸ ਗਾਉਣ ਲਈ ਟੇਮਾਂ ਦੀ ਟੇਪ ਸੀ । ਇਹ ਪੌਲੀ ਰੰਗੀ ਟੇਮਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਸੰਦ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਰੇਨਜ਼, ਅਤੇ ਲਿਬੈਂਟਨ, ਰੇਨ, ਅਤੇ ਬੋਲਨ, ਬੋਲਟਨ, ਜੋਲਨ, ਰੌਟਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਸੰਦ ਸੀ ।

ਮੁਢਲੇ ਜੈੱਜ਼ ਅਪਰਾਮਿਵੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕੋਰ ਟੈਕਨੀਕ

  • [FLT] [[FLT] ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਫਾਰਲੀਨ (ਸੰਗਰੈਨਟ, ਕ੍ਰੇਰੈਮੈਨ, ਟ੍ਰੋਬੋਨ) ਵਿੱਚ] ਹਰ ਸੰਦ ਇੱਕ ਯੋਗ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ-((Cornt) ਸੀ, search, conartttve), searching, stoping licing, reculticaling, reclugiling, quix recorsinging.
  • ਮੈਲੋਡੀਕ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀ: [[FLT:] PONS "ਸੈਂਟ ਗੁ ਮਾਰਚ ਇੰਨ 'ਚ ਸਮੇਟਣ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸੂਰਤ ਨੂੰ ਸੋਧਣ, ਨੀਲੇ ਨੋਟ ਜੋੜੋ, ਜਾਂ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਕੱਟੋ, ਨਾ ਕਿ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜੋ, ਨਾ ਕਿ ਤਰਤੀਜੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਥਾਂ,
  • ਕਾਲ ਅਤੇ ਜਵਾਬ: [FLT:] ਕੰਮ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਲੈ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਇਸ ਢੰਗ ਵਿਚ ਇਕ ਸੋਲੋ "ਕੱਲ" (ਜਾਂ ਹੋਰ ਸੋਲਸਟੀ) ਦਾ ਜਵਾਬ ਸੀ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ।
  • ਬਾਰੇਲਹਾਊਸ ਅਤੇ ਪੈਰੇ ਦੀ ਲੰਬਾ ਪੈਨਾ: ਸੂਲੋ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੀਅਨਵਾਦੀਆਂ ਨੇ ਖੱਬੇ-ਹੈਂਡੀ ਅੰਕ (ਦੱਖਵੇਂ ਅਤੇ ਅਕਾਊਂਟ) ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤੇ, ਜਦ ਕਿ ਸੱਜੇ ਧੁੰਦਾਂ ਨੂੰ ਝੂੜਦੇ ਹੋਏ, ਇਕ ਕਲਾ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਪੇਟ ਵਾਲਟਰ ਵਾਂਗ ਵਾਲਰ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਟਾਈਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵ੍ਰਿਟਿਊਸਤਾ ਉੱਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਦੀ ਨੂੰ ਢਾਲਦਾ ਹੈ। ਨੀਲੇ ਫ਼ਰਾਂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ--ਅੰਗਾਂ, ਵਾਲ, ਅਤੇ ਤਾਲਕ ਲੰਗਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ-- ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰਦਿਅਤ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ "ਸਥਾਰ" ਸਟੈਂਡ" ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਵਿੰਗ ਯੁਗ ਅਤੇ ਬਿਂਗ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ

1930 ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਜ਼ ਨੇ ਨਿਊ ਓਰਲੀਨ ਐਂਟਿਵਸ ਦੇ ਛੋਟੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਅਤੇ ਕੈਨਸ ਸਿਟੀ ਦੇ ਨੱਚਣ ਹਾਲਾਂ ਤਕ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿੱਥੇ 10 ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਗਰੁੱਪ ਆਰੰਭ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ । ਸਵਿੰਗ ਈਜ਼ਮਾਲ, ਹਾਬਲੀ ਵਰਗੇ ਆਗੂਆਂ ਵਰਗੇ ਟੇਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰੇਡੀਓ, ਰਿਕਾਰਡਾਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰ ਕੇ ਵਾਜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰਦਾਰ ਕਰ ਕੇ ਢੇਰਦਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੀਕਨਿੰਗਿੰਗ ਬਸ, ਅਤੇ ਬੇਈਮਾਨਾਂ ਨੇ ਇਕ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮੁਹੱਦਸਾ ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਤੁਲਨ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਚਾਰ ਵਾਜ਼ ਵਾਗਾਂ ਦੀ ਵਾਗਣਕ ਢਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਣੀਆਂ ਵਜਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਸੀਆਂ ਮਾਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਸੈਂਚੀਆਂ ਨਾਲ ਸਟਾਂ ਨਾਲ ਸਟੈਂਚੀਆਂ ਵਜਾਂ ਨਾਲ ਵਜਾਂਸ, ਅਕਸਰ ਸੁਆਈਸ, ਅਤੇ ਸੈਂਚਣੀਆਂ ਨਾਲ ਵਜਾਂਚਣੀਆਂ ।

ਵੱਡੇ ਬੈਂਡ ਪਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ

  • ਸਲੋ ਈਮਰੋਵੇਸ਼ਨ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਉੱਤੇ ਸਮਰਥਨ: ਸੋਲੋਆਸਟਿਸ ਟੇਸਟਰ ਯੰਗ (ਤਨੌਕਸ), ਕੋਲਮਨ ਹੌਕਿਨ (ਸੰਗ), ਅਤੇ ਰੌਏ ਐਲਡਿਡਜ (ਸਟੈਂਕਸ) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਬੈਂਡ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ ਜਾਂ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਸੁਹਾਦਬਾਂ ਲਈ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਅਦੋਲਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਸੁਸਤਾਵਤਾ, ਅਤੇ ਹੌਕਨ ਦੀ ਸੁਰਤ ਸਟਾਈਲ, ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਹੌਕਨਸ ਦੀ ਲੋਬੈਕਨ ਲੂਸੈਮੈਕਨੀਨੀਮਿਵਸ ਲਈ ਹਾਇਡੈਮਿਵਸਨੀਮਿਵਸ
  • Rif- ਅਧਾਰਿਤ ਸਮਰਥਨ: ਬਾਸੀ ਬੈਂਡ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੋਲੋਰੋਵਾਦੀ ਸਾਧਾਰਣ ਤਰੰਗਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਈਆਂ ਲਾਈਨਾਂ, ਕਿ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੇਡੇ, ਇਕ ਕਾਲ- ਆਂਡ- ਰੇਸਪਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇਵੇਂ ਪਹੁੰਚ ਕੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਾਚਪਣਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪਿੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ ।
  • ਬਲੂਨੀ ਅਤੇ ਪੈਂਟਨੀਕ ਤਰਤੀਬ:] ਸਵਿੰਗ ਸਵਿੰਗ ਸਟੂਲੋਸਟਾਂ ਨੇ ਨੀਲਾਂ ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਕਾਰੀਗਰੀ, ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਸੋਲੋਸ (ਸੰਧੂ) । ਹਵਕਿਨਜ਼ 1939 ਦੀ ਰਿਕਾਰਡ "ਬੈਡ ਅਤੇ ਮਨ" ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਤਰੁੰਤਕ ਨੂੰ ਵਿਭਾਜਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਚਤਰਾਨੀ ਦੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
  • ਵਿਕਟੋਕਰੇਤਰ ਲਿਖਾਈ ਨੂੰ ਐਪਰੋਸੈਸਟ: ਡਿਊਕ ਈਲਿੰਗ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਤਰਕਿਤ ਤਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਿਤ ਕੀਤਾ, ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਰੀਰੋਵੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਬਲਾਤਕਾਰ ਕੀਤਾ । ਉਸ ਦੇ ਸੰਪਾਦਨ "ਕੋਟ ਟੈੱਲ" ਅਤੇ "ਮੂਡੂਡੂਡੂਡਿ" ਵਾਂਗ, ਜਿਸ ਨੇ ਅਜੀਬ ਲਿਪਡੀਆਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਟੈਂਸੀਨੀਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਸਵਿੰਗ ਈਰਸ ਨੇ ਵੀ ਵੱਡੇ ਬੈਂਡਾਂ ਵਿਚ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੈਨੀ ਗੁੱਡਮਨ ਦੀ ਟ੍ਰਿਪੋਲੋ ਜਾਂ ਕ੍ਰਾਈਟਰੈੱਟ) ਦੀ ਵੱਧਤਰਤਰਤਰੀ ਕ੍ਰੋਵੇਸ਼ਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸਟੀਚ) ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਜਮ ਸਭਿਆਚਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਮਿਟਨਟਨ ਦੇ ਗੇਮ ਹਲਾਇਮ ਵਰਗੇ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ ਵਧਦਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਅਗਲੇ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਸਟਾਈਲ ਲਈ ਇਕ ਅਜੀਬ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਬੀਬਪ: ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਵਾਇਰਟੂਸਿਕ ਆਈਮਪ੍ਰੋਵੇਸ਼ਨ

1940 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇਕ ਗਰੁੱਪ -- ਖਰਲੀ ਪਾਰਕਰ (ਆਲਟੋ ਸਾਕਸ), ਡਜ਼ੀ ਗਿਲੀਸਪ (ਟ੍ਰਮੈਟੀ), ਥਾਈਲੀ ਮੋਨ (ਪੈਂਟ), ਅਤੇ ਕੇਨੀ ਕਲਾਕ (ਅਮੌਨ) ਨੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਜਾਜ਼ਜ਼ ਨੂੰ ਝੂਕਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ । ਬੇਬੁਪ ਨੇ ਤਰਕ, ਗੈਸਪਸ, ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣਕੀ ਤਜਰਿਆਂ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਲਈ ਝੁਕਾਅ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੰਭੀਰ ਸੀ, ਪਰਾਕਸੀ (ਕੈੱਟ), ਟੇਟੇਟਾਂ, ਟੇਟੈਪਾਂ, ਅਤੇ ਰੇਟੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਸੀ । ਇਸ ਲਈ, ਢੋਲੀਅੰਬਾਂ, ਢਾਂਚਣੀਆਂ (ਕੈਂਟੀ), ਢੇਰਪਾਂ, ਸਟੈਂਸ, ਸਟੈਂਪ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਇੰਟਰਵੈਂਸ ਨਾਲ ਖੇਡ ਕੇ ਵਾਇਮਿੰਗਿੰਗੀਜ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਸੀ ।

ਕੁੰਜੀ ਬੈਬਪ ਇਪਰੋਵਿਜ਼ੇਸ਼ਨਲ ਟੈਕਨੀਕ

  • ਐਡੀਸ਼ਨ: Bebop ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਬਦਲਵੇਂ ਜਾਂ ਬਦਲਵੇਂ ਕਣਕ ਨਾਲ ਸਿਲਵਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਪ੍ਰਬਲ ਰੇਡੀਸਾਂ ਲਈ ਟਾਈਟੋਨ ਲਿਪੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਬਲ ਗਣਿਤ ਰਸਾਇਣਾਂ ਲਈ), ਪਾਰਕਰੀਆਂ ਦੇ ਸਟ੍ਰੋਨੀ ਟੇਮਾਂ (ag, yroponnic ators) ਵਰਗੇ ਤਰਣੂਕ(Oornyalology) sevils) ਨੂੰ ਟੇਪ (authornyal-alfology) ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸਲੀ ਨੁਕਸਾਨ-ਮਿਕਣਿਕ ਗਣਨਾ (vical) ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।
  • [FLT] ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨੋਟਿਸ: ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਟਰਾਈਮਿਕਸ ਨੂੰ ਟਾਰਨ ਲਈ ਵ੍ਹੇਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਅਚਾਨਕ ਹੱਲ ਹੋਇਆ ਸੀ । "ਬੁਪ ਸਕੇਲ" -- ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਸਮੱਰਥਾ ਪੈਮਾਨਾ ਨਾਲ ਪੰਜਵੇਂ ਅਤੇ ਛੇ ਡਿਗਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਹਦਾ ਸਮੇਟਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸੰਦ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ ।
  • ਐਕਟੀਕਲਡਿੰਡ ਟੋਨਿਸ (9th, 11th, 13ths): [FLT:] ਕੇਵਲ ਟ੍ਰਾਈਡ ਜਾਂ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, Bobloop Solicts, ਇਕ ਨਵਾਂ, ਪ੍ਰਜਾਨਸ਼ੀਲ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ੀ ਗਿੱਲੀਸੈਪਲਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਕਸਰ 11ਵੇਂ ਅਤੇ 9ਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
  • ਤੇਜ਼, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਲਾਈਨਾਂ: ਅੱਠ- ਨੋਟ ਰੇਕ ਗਤੀ ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਅਰਾਗੋਸ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਪਾਰਕਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ "ਬਿੰਬਲਡ" ਲੰਬਾ ਸਟਾਈਲ ਲੰਬਾ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਜਾਪਦੇ ਸਨ, ਇਕ ਲਗਾਤਾਰ ਲੰਬਾ ਗੰਢਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ।
  • [FITITIOV] [Synproption] Boboptmer dramer Max Roch:1] ਸਟਾਈਲ ਵਿਜੈੱਟ, ਜਿੱਥੇ ਢੋਲਾਂ ਨੂੰ ਸਵਾਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਢੋਲ ਅਤੇ ਫਾਟਕ ਢੋਲਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, ਅਕਸਰ 2 ਖਿੜਦਾ ਅਤੇ 4 ਗੇਂਦਾਂ ਮਾਰਦਾ ਸੀ । ਸੋਲੋਵਾਦੀਆਂ ਨੇ ਤਾਪਕ ਗੇਟ ਖੇਡਦੇ, ਇਕ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਕੱਪਟੀ ਬਣਾਉਣੀ ਬਣਾ ਕੇ ਵਿਜਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ ।

ਬੀਬੁਪ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਨੋਰੰਜਨ ਤੋਂ ਜਾਜ਼ਾ ਨੂੰ ਇਕ ਬੁੱਧੀਕ ਕਲਾਕ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ । ਇਸ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸਮਝ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਤੱਤਾਂ, ਕੰਡਿਆਂ, ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ (ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ), ਅਤੇ ਰੂਪ (ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤਾਂ ਉੱਤੇ), ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਰਚਨਾ (ਹਾਈਮ ਬਦਲੀਆਂ) ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਇਹ ਸਟਾਇਲ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅੱਜ ਜ਼ਾਜ਼ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਉੱਤੇ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਐਸਡੀਡੀਲੋਸ ਐਸ ਐਸ ਐਟਟਮਜ਼ਟਮ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰਕ ਹੈ।

ਹਾਰਡ ਬੌਪ ਅਤੇ ਜਾਨ ਜੈਜ਼: ਨੀਲੀ ਰੂਟ ਅਤੇ ਇੰਜੀਲਾਂ ਦੀ ਖੋਜ

ਬੌਪ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਕਦੇ ਕਦੇ ਵੀ ਜੁਦਾ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਵਾਂਗ, 1950 ਵਿਚ ਭੂਮੀ ਨੀਲ ਅਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ ਖ਼ਬਰੀ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨੀਂਹਾਂ ਉੱਤੇ ਆਜ਼ਜ਼ਜ਼ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਈ । ਹਾਰਡ ਬੌਪ, ਆਰਟ ਬਲੇਸ ਸਿਲਵਰ, ਅਤੇ ਕਨੋਨਬੋਲ ਐਡਰਸਲੀ, ਵਾਤਾਵਰਨ ਹਾਨੀਕਾਰੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਪੇਪਰਾਂ, ਪੇਪਰਾਂ, ਅਤੇ ਮਾਡੂ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪ੍ਰੈਨੇਜ਼ੀ ਲਿਮਿਥੀ, ਸਮਿਥੀ, ਸਾਦਾ ਜੀ ਜੀ, ਸੁਨ, ਸੁਰਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਸੁਰਤਿੰਘੀਆਂ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰੀ ਸਟਾਈਲ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ।

ਹਾਰਡ ਬੌਪ ਅਤੇ ਜਾਨ ਜੈਜ਼ ਵਿਚ ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ

  • ਬਲੂਨੀ-ਅਧਾਰਿਤ ਫ਼ਰਾਂਸਿੰਗ ਅਤੇ ਪੈਂਟਨੀਕ ਸੰਗੀਤ: ਸੋਲੋਰੋਵਾਦੀਆਂ ਨੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਤੇ ਪੂਰਾ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ, ਅਕਸਰ "ਦਿਲੀ" ਨੂੰ ਖੇਡਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਨਵ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸਿਲਵਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਦੋਜਰ", ਇਕ ਖ਼ੁਸ਼ ਖ਼ਬਰੀ ਵਾਂਗ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੰਟੈਂਟ੍ਰੋਲਸ ਆਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
  • [FLT] soloist and Band'r't] ਵਿੱਚ ਕਾਲ ਅਤੇ ਜਵਾਬ: [[FLT:] ਬਲੇਕਿ ਦੇ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ਵਾਹਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਘੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਤਰਤੀਬ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰੁੰਤਕ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰੁੰਤਕ ਤਰੰਗੀ ਟਰਾਈਪਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜਵਾਬ ਦੇਣਗੇ। ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸੰਚਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਸੀ।
  • ਗਰੋਵੈਵ: ਮਨ ਖੇਡ ਖਿਡਾਰੀ ਅਕਸਰ ਗੰਢ ਵਿਚ ਬੰਦ, ਤਰਕ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਕੱਢਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗਠਿਤ ਜ਼ਿਮਿਮ ਸਮਿਥ ਨੇ ਹਾਮਮ ਬੰਡ-3 ਦੇ ਢਿੱਡਪਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਲੈਸਲੀ ਨੂੰ ਪਿੱਠ ਲਈ ਇਕ ਤਰਫ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।
  • ਮੋਡਲ ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਅਧਾਰਿਤ ਸੋਲਿੰਗ: ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅਨੁਪਾਤ ਜੁਗਾਂ ਵਾਂਗ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਨਾ ਹੀ ਔਪ ਜੁਲੋਸਟੀਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਢੰਗ (ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਮਿਕਸੀਲ ਵੈਂਪਸ, ਇਕ ਕਲਾਕ, ਜੋ ਮਾਡਲ ਇਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਹਾਜ਼ ਅਤੇ ਜਾਨ ਦਾ ਜੀਅ ਹਿੰਸਕ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਰਹੇ, ਅਤੇ ਬੌਪ ਦੀਆਂ ਨੈਣੀਆਂ ਨੂੰ ਨਾ ਚੜ੍ਹਾਉਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ।

ਮੋਡਲ ਜੈਜ਼: ਸਕੇਲ ਰਾਹੀਂ ਆਜ਼ਾਦੀ

1950 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੀਲ ਡੇਵਿਸ 1959 ਦੀ ਐਲਬਮ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤੌਰ ਤੇ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ ਨੀਲੀ ਦੀ ਲਿਬਾਬ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉੱਤੇ । ਮੋਡਲਜ਼ਾਜ਼ੀਜ਼ ਨੇ ਇਕਦਮ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੁਕੱਦਮਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਵਿਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਘਟਾਈਆਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇੱਕੋ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਮੁਕਤ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੁਕੱਦਮਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੁਫ਼ਤ ਕੀਤਾ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜੌਨ ਕੋਲੰਰੈਨ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਐਲਬਮ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਪੇਸਟੇਟ: MAT:F [F] ਅਤੇ lD: LUDIF: LORISSS [5], marchebrack ssss. suble ssssse scrip, scurowers. [F: sowerveble, seblescking se sebrameran(sssckings)

ਮੋਡਲ ਇਮਪਰਾਵੈਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕ

  • ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸੈੱਲਾਂ ਦੀ ਬਦਤਰਤਾ: ਇਕ ਹੀ ਢੰਗ ਦੀ ਨੋਟਿਸ ਤੋਂ ਬਣੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਗੀਤਾਂ (ਜਿਵੇਂ, ਡੋਰੀਅਨ, ਫਾਰਸੀ, ਜਾਂ ਲੁਦੀਆ) । ਕੋਲ੍ਰੋਨ ਉੱਤੇ, "ਸੌਹਦਾ ਤਰਲੀਆਂ, ਲੰਬਾਂ, ਸਮਰੂਪ, ਇਕ ਤਰਕ, ਇਕ ਮੱਧਤਰ, ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣਕਤਾ, ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਮਤਕਤਾ ।
  • ਲੰਮਾਲਾਰ, Lalgracal ਪੈਰਾ: [[FLT], ਤਰਕੀਆਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਰਫ਼ਤਾਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਮੀਲਸ ਡੇਵਿਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ "ਫਲੇਮਨਕੋ ਸ਼ੈਕੈਚ ਉੱਤੇ ਸ਼ੁਹਰਤ ਹੈ, ਨਾਜ਼ੁਕ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਸ਼ਬਦ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੌਲੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।
  • [FITITIV:0] ਮਿਡਲ ਭਾਗਾਂ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਪਲੱਸ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਦੋ-ਬਿੱਟ ਜਾਂ ਹਲਕੇ), ਸੋਲੋਵਾਵਾਦੀਆਂ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਸਲਾਈਡਿੰਗ, ਚੁੱਪ, ਅਤੇ ਵਿਗਾੜਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਕੱਲਾਂ 'ਮੇਰੀ ਪਸੰਦੇ ਤਰਫ਼ੀਲਲਿੰਗ' ਨਾਲ ਇਕ ਕਾਰਿੰਗ ਟਾਲ਼ਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸਟੈਕਲਿਟਸਲ ਨੂੰ ਸਟੈਕਲਲਲਿੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
  • ਪੈਂਟਨੀਕ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਸਲਾਇਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਸੋਲੋਰੋਵਾਦੀ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਨੀਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋਏ । ਬਿੱਲ ਐਵਨਜ਼ ਐਨੋਨਜ਼ ਸੂ ਸੂਈਲ [FT:2] [FT:3] [FT:3] mulleleleleles chromatics ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਸਾਫ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ।
  • ਨਾ- ਵੈਸਟਰਨ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਹਿਸਾਬ: ਮੋਡਲ ਜਾਜ਼ਾਜ਼ ਨੇ ਭਾਰਤ ਦੇ ਰਗਜ਼, ਅਰਬੀ ਮੀਕਾਅਮ, ਅਤੇ ਅਫ਼ਰੀਕੀ ਪੈਂਟੋਨਿਕਸ ਤੋਂ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੀ ਛਤਰੀ ਖੋਲ੍ਹੀ, ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਕੋਲੋਰੇਨ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੋਭਾ ਕੀਤੀ ।

ਮੋਡਲ ਜਾਜ਼ ਬੌਪ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਦੀ ਝਲਕ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ, ਮਿੱਠੇ ਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਸੀ । ਇਸ ਨੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪੁਰਾਤਨ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਵੀ ਇਕ ਬੁਨਿਆਦ ਬਣਾਇਆ ।

ਮੁਫ਼ਤ ਜੈੱਜ਼ ਅਤੇ ਅਵੰਟ- ਗੋਰਡ

1960 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਇਕ ਹੋਰ ਆਲੋਚਕ ਵਾਧੇ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ: ਐਲਟੋ ਸਾਕਸੋਨਿਸਟ ਓਰਨੈੱਟ ਕੋਲਮਨ ਅਤੇ ਪੀਅਨਿਸਟ ਸੀਲ ਟੈਲੀਲਰ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਇਨੀਅਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ । ਮੁਫ਼ਤ ਜਾਜ਼ ਨੇ ਰੀਤੀ ਵਾਜਜ਼ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਪਾਹਜ, ਰੈਗੂਲਰ ਟੈਪਲੀਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਸਾਧਾਰਣ ਸੀ--- ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਪਾਹਜਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਗੜਬੜੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਅਫੀਫੈਂਸ, ਪਾਠਕਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਵਿਭਾਗ ਵਰਗੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਕੋਲਮੈਮੈਮੈਮੈਸ਼ਨ: ਐੱਮੈਂਸ: ਏਫੀਮੈਸ਼ਨ(196:FIFIF] ਅਤੇ ਵਾਮੈਸ(196: [196]

ਜਜ਼ ਇਮਬ੍ਰਾਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਢਿੱਲ - ਮੱਠ

  • [FLT] ਐਥੀਮੈਟਿਕ ਕ੍ਰੋਵੇਸ਼ਨ: ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਾਣੇ ਜਾਂ ਤਰੰਗੀਤਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇੱਕ ਨੋਟ, ਤਾਲ, ਜਾਂ ਊਰਜਾ ਲੈਵਲ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਫਿਰ ਚੇਚਮਾਨੀ ਟੈਲੀਵਰ ਪਿਉਲੀਅਸ ਲਹਿਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਿਤ ਇੱਕ ਸੰਚਾਰੀ ਸੰਗ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਸੈਸੀਲ ਟੈੱਲਰ ਟੇਬਲਰ ਦੀ ਪਿਉਲੀਅਸ ਜੁਆਇਘੇ ਗੁੱਛੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਰਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਘੁੰਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਰਵਾਇੰਤਕਤਾ ਨਾਲ ਵਾਇਰਾਇਤਮਿੰਗ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ ।
  • ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ [FLT:] ਟਕਸਾਲੀ ਮੁਫਤ ਜ਼ਾਜ਼ੇਟਰ ਜਾਂ ਡਬਲ ਕਲਾਉਟਰ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੇ ਖਿਡਾਰੀ ਇਕਦਮ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਜੁਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸੁਣਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਗੇਂਦਾਂ, ਤਣਾਅ, ਘਟਣ, ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਬਣਦੇ ਹਨ ।
  • ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਵੱਧੋ- ਵੱਧ ਤਰਕੀਆਂ ਵਰਤੀਆਂ, ਮਲਟੀਫੋਨਿਕਸ (ਦੋ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਖਿੱਚਿਆ), ਕੁੰਜੀ ਤੇ ਨਾ- ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ । ਜੌਨ ਕੋਲੈਂਟੀਸ ਦੀ ਸ਼ਿਲਾਈਡ- ਕ੍ਰੋਮੈਟੀਕ (Compleic) ਨਾਲ ਝੂਸਦੀ ਹੈ-- ਇਸ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੱਦਲ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।
  • ਮੁਫ਼ਤ ਆਪੀਟੋ ਅਤੇ ਮੈਟਰਿਕ ਸ਼ਤਰਫ਼: ਕੋਈ ਸਥਿਰ ਧਾਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ; ਸੰਗੀਤ ਗਤੀ ਉੱਤੇ, ਹੌਲੀ, ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਡਰਮਜ਼ ਅਕਸਰ ਰੰਗ- ਸਟਾਲ ਖੇਡਦਾ, ਝੂਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਟੁੱਟਿਆ ਸਮਾਂ ਹੈ ।
  • ਮੋਤਿਵ ਵਿਕਾਸ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮੁਫ਼ਤ ਜਜ਼ ਅਕਸਰ ਛੋਟੇ ਗੀਤਾਂ ਜਾਂ ਤਾਲਿਕ ਸੈੱਲਾਂ ਦੇ ਬਦਲਣ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਇਕਮੁੱਠ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਕੋਲਮਨ ਦੇ ਔਲਾਦ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਨੀਲੇ, ਨੀਲੇ ਸ਼ਬਦ ਮੁੜ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਮੁਫ਼ਤ ਜਾਜ਼ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸਮਾਜਕ ਕਥਨ ਸੀ- ਇਸ ਨੇ ਜਾਤ, ਪ੍ਰਥਾਨੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ, ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਸੰਪ੍ਰਦਾਇ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ । ਇਸ ਦੀ ਕ੍ਰੋਪਿੰਗ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜਾਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਜ ਅਤੇ ਤਜਰਕ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ।

ਜੈਂਜ- ਰੋਕ ਫੂਸਨ ਤੇ ਹੋਰ

1960 ਅਤੇ 1970 ਦੇ ਅੰਤ ਤਕ, ਜ਼ਾਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪੱਥਰ, ਹਲਕਾ, ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਜੰਤਰਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਲਿਸ ਡੇਵਿਸ ਦੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਗਰੁੱਪਾਂ ਵਾਂਗ ਵਧਣ ਲੱਗ ਪਏ [[FT:1] [FT:1]]] [FT:2]], [FT:2] ਬਿਚਿਸ ਬਿੱਲੀ [FT:2]]], ਮੌਸਮ ਰਿਪੋਰਟ [FT:2], ਅਤੇ ਸਦੀਪਕਾਲ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਢਲਣ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਢਿੱਡਡ ਜੁਲਣ ਦੇ ਅਸਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ । ਇਹ ਐਸਲੀਜ਼ ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਨਜ਼ ਦੇ ਵਾਜ਼ੀਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਭੂਗੋਲ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਟੈਕਨੀਕ

  • ਈਲਟੀਕ ਕਲਾ ਅਤੇ ਪਰਭਾਵ: ਗਾਈਡਟਾਰਿਸਟ ਜੌਨ ਮਕਲੁਗਿਨ ਅਤੇ ਪੈਟ ਮੈਥਨੀ (Pathwah) ਵਰਗੇ ਗੁਇਨੀ ਵਾਟੇਨਰ ਆਪਣੇ ਨੋਲੋਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਸਨ । ਹੈਨੀ ਹੈਂਕਕ ਦੇ ਕੀਬ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਕਰ ਕੇ synathsers ਅਤੇ kocoders ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦੇ ਸਨ ।
  • [FITITITIV] ਤਜਰਬਿਆਂ: ਫੂਸੀਆ ਅਕਸਰ ਪਿੱਠਾ ਮੀਟਰ, ਅਜੀਬ ਮੀਟਰ (54/ 7/8) ਅਤੇ ਪੌਲੀ ਹਿੰਸਕ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੈ। ਡਰਮਰ ਟੈਮਰ ਵਿਲੀਅਮਸ ਨੇ ਤਰੰਗੀ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਖੇਡੀ, ਅਤੇ ਟੀ.ਲ ਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਟੇਬਲ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਹੈ।
  • ਹਾਈਬਰੀਡ ਸਲਾਇਡ ਅਤੇ ਢੰਗ: ਫੂਸਨੀ ਨੀਲੇ, ਪੈਨਟਨੀਕ, ਅਤੇ ਅਦਿੱਖ ਤਲਾਂ ਨਾਲ ਬਰਤਰਾਤੀਆਂ ਨਾਲ ਰਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ (ਜਿਵੇਂ ਹੰਗਰੀਅਨ, ਮਾਨੋ, ਪੈਂਟੋਨਿਕ) । ਜੋ ਜਵਨ ਦਾ ਮੌਸਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਕਸਰ ਡੋਰੀਨ ਅਤੇ ਫਰੀਗਰੀ ਢੰਗਾਂ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।
  • ਗਰੋਵ-ਅਧਾਰਿਤ ਆਰਪੈਸਟੇਸ਼ਨ: ਕਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਤਰੁੰਤਲੀਆਂ ਲਾਕ ਗਲ ਜਾਂ ਲੂਣ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਪਲੇਟਲੈਟ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ । ਇਹ "ਜਾਮ ਬੈਂਡ" ਰੀਤਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹੈ (ਮੀਡਕੀ ਅਤੇ ਬਿਡੂਲ, ਬਿਡਲ, ਬਿਜ) ।
  • ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ: ਲੂਪਰ, ਸੈਂਪਲ ਟਰਿੱਗਰ, ਅਤੇ ਜੀਉਂਦੇ ਇਲੈਕਟਰੋਨਿਕਾਂ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਗੱਲ੍ਹੇ, ਟੇਪਾਂ ਬਣਾਉਣ, ਟੇਪ ਬਣਾਉਣ, ਟੇਪ ਬਣਾਉਣ, ਟੇਪ ਬਣਾਉਣ, ਟੇਪ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕਾਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਰਾਬਰਟ ਗਲਾਸਪਰ ਅਤੇ ਕਾਮਸੀ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਹਿਪ ਦੀ ਹਿਪ ਨਾਲ ਇਕਸੈਕ-ਜੈਪਿਵਸਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਨ ਮਿਲਾ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸਟੈਂਮਰੀ ਜਾਜ਼ ਵਿਚ ਕ੍ਰਾਸ-ਜੈਨਰੀ ਸਹਿਯੋਗ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ: ਐਸਪਰੈਂਜ਼ਾ ਸਪੈਂਡਿੰਗ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਸਲਾਮ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਬਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਸਲਾਮਤੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ; ਵਿਜੇਈ ਈਈਰੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸਲਾਇਕਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ; ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਟੂਡੂਡ ਐਡਜ਼ੁਹਾਜ਼ ਫਾਟਾਂ ਅਤੇ ਮਾਰਡੀ ਗੈਡੀਅਨ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇੰਡੀਅਨ ਗੈਂਜਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਗੈਂਬਲ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟਰੀਕਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਨਾਜ਼ੁਕ ਆਤਮਾ

ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਦੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਨਜ਼ਾਰੇ, ਅੱਜ ਦੇ ਇਲੈਕਟਰੋਵਿਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਨਜ਼ਾਰੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜ਼ਾਜ਼ ਦੀ ਫਾਟਕ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਹਰ ਸਟਾਈਲ-ਬੁਪ ਦੀ ਹਾਨੀ, ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਲੀਂਂਸ, ਮਾਡਲ ਜਾਜ਼ ਦੀ ਫੁਰਤੀ, ਫੁਟਕ ਦੇ ਫੋਕਲੇ, ਅਤੇ ਫ਼ਾਲਤੂਤਰੀ-ਸ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਵਿਡਿਓ, ਇਹ ਿ ਨੱਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਲਣ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਸ ਨੂੰ ਤਰਕਣ, ਅਤੇ ਪੁਜਾਣਿਤਿਵਣਿਤਿਵਣਿਤ ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂੰਬਿੰਤਿਵਿਤ ਕਰਨਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਸਵਿੱਚਕਵੰਤਵਿਤ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਾਹਲਣਣਣਣਣਣਣਣਿੰਤਵਿਤਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਅਤੇ ਸੰਸਨੀ, ਇਸ

ਫੂਰਥੀਟਰ ਪੜਨ ਲਈ: , ਜਜ਼ਾਜ਼ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਸਭ ਖੋਜ . ਅਕਾਇਵਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ[FT:3] [FT:]]] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੀ ਸਮਝ ਵਧਾਓ [DT:[FT:]] ਅਤੇ [FT:D:5] [FL] [FOD] ਦੀ ਸਲਾਹ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ। ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਲਈ, "FORIFTTDS", "KORDORDS", lphys's lwer's search's ssssssss and Biblesings's ssingssings's artiressss's ssssssse archingssssss'se sssssssssssssssssssingss.