Trombonistiem artikulācija ir tilts starp skaņas radīšanas tīri mehānisko darbību un mūzikas veidošanas mākslu. Atšķirībā no ventilatoriem instrumentiem, kur pirksti tikai atver vai noslēdz kontūru, trombona slīdmehānika nodrošina nepārtrauktu piķa spektru. Tas nozīmē, ka tīrs, precīzs uzbrukums nav dotais— tā ir prasme, kas prasa mērķtiecīgu, pārdomātu pilnveidošanu. Divu pamatbalstu – staccato un legato – apguve nav akadēmisks vingrinājums; tas ir galvenais veids, kā spēlētājs definē ritmu, veido frāzi un muzikālu nodomu. Šis raksts nodrošina visaptverošu tehnisko un muzikālo ietvaru kraukšķīga, spēcīga staccato un gluda, nevainojama legato uz trombona.

Pamata jēdzieni: Staccato un Legato Defined

Pirms niršanas praksē ir svarīgi saprast, tieši kādas ir šīs artikulācijas mehāniskajā līmenī.

Staccato

Staccato norāda, ka piezīme ir jāspēlē īsa un atdalāma. Mēle saņem skaidru, uztveramu startu un pēkšņu, definētu galu, radot atdalījumu no piebildes, kas seko. Uz trombona tas tiek panākts, izmantojot mēli gan skaņas sākšanai, gan apturēšanai. Mēle darbojas kā vārsts: tas izlaiž gaisu, lai sāktu piezīmi un aptur gaisu, lai to pabeigtu. Rakstītais notis ilgums ir efektīvi samazināts uz pusi vai vairāk, atkarībā no tempa un mūzikas stila. Staccato būtiskā zilbe ir "Tee" vai "Tah"] atkarībā no reģistra.

Legato

Legato nozīmē, ka banknotes jāspēlē gludi un savienoti. Legato spēlējot, skaņu nedrīkst uztvert kā pārtraukumu starp vienu piezīmi un nākamo. Piezīmēm vajadzētu "kausēt" vienam otrā. Mehāniskais izaicinājums šeit ir nozīmīgs: mēle vēl artikulē katras jaunas piezīmes sākumu, bet tai tas jādara bez apstāšanās gaisa plūsmu. Mēle kļūst par mīkstu vārstu, kas pārtrauc skaņu momentāni, bet ļauj turpināties gaisa plūsmai. Būtiska zilbe legato ir "Dah" vai "Lah"], kas ražota ar daudz mīkstāku, biezāku mēles daļu.

Gaisa plūsmas centrālā loma

Vienīgais svarīgākais faktors, kas atdala labu artikulāciju no lielas artikulācijas, ir gaisa plūsmas kontrole. Daudzi trombonisti, cenšoties uzlabot artikulāciju, pilnībā koncentrējas uz mēles ātrumu, bet mēle ir tikai vārsts.

Nepārtraukts gaiss pret impulsu gaisu

  • Staccato: Gaiss tiek pulsēts īsos, asos pārrāvumos. Jūs spēlējat vienu, fokusētu gaisa "pufu". Diafragma būtu jāiesaista, lai katram noti savu enerģiju. Domājiet par to kā virkni ātri, mazi klepus, bet ar stabilu, atbalstīta ķermeņa.
  • Legato: Gaiss ir pilnīgi nepārtraukts. Mēle neaptur vēju; tā tikai "krāsas" jaunās piezīmes sākumu. Domājiet par to kā par vienu, garu gaisa plūsmu, kuru jūs grebjat atšķirīgos metienos, pārvietojot mēli un slīdot. Ja jūsu gaiss apstājas, jūsu legato tiek iznīcināts.

Lai to internalizētu, apmāciet: Spēlējiet garu, vienmērīgu toni. Neapturot gaisu, čukstiet "Dah-dah-dah-dah" iemutnī. Jūsu gaisa plūsmai jāpaliek nemainīgam. Tagad mēģiniet "Tee-tee-tee-tee" ar to pašu gaisu. Jūs droši vien atradīsiet, ka gaiss apstājas pilnībā ar katru "Tee". Staccato prakses mērķis ir iemācīties apstāties un palaist gaisu ar precizitāti. Legato prakses mērķis ir saglabāt gaisa kustību uz visiem laikiem.

Veido spēcīgu un kontrolētu Staccato

Staccato prasa visprecīzāko koordināciju mēles, gaisa, un – svarīgāk par trombonu – slaidu. Lēna mēle vai slikti laikiestatīts slaidu pazudīs staccato eju.

"T" lēkājamās mehānikas

Staccato uzbrukums tiek radīts, novietojot mēles galu pret mutes jumtu tieši aiz augšējiem zobiem (cietās aukslējas/alveolārās grēdas). Gaisam uzkrājoties aiz šī aizvēršanās. Kad mēle tiek ātri izvilkta atpakaļ, gaiss eksplodē uz priekšu, radot krasi definētu sākumu piezīmju. Noti tad izbeidz, atgriežot mēli tajā pašā sākuma pozīcijā, nogriežot gaisa plūsmu. Tas rada īsu, atdalītu skaņu.

Reģistrēties apsvērumi par Staccato

Katrā reģistrā nevar izmantot vienu un to pašu mēles tehniku.

  • Zems reģistrs: Lietot ]"Toks" vai ]"Doh"[] zilbē. Mēle paliek zema un bieza. Augsts, saspringts "Tee" zemā reģistrā nožņaugs skaņu un radīs plānu, gaisīgu toni. Jums ir nepieciešama lielāka, lēnāka gaisa kolonna.
  • Dūņu reģistrs: Izmantojiet standartu ]"Tee" vai "Tah"]. Tas ir neitrālais, ērtais diapazons mēlei.
  • Augsts reģistrs: Izmantojiet ātru, ļoti stingru ]"Tee"] Artikulācijai jābūt ātrākai un vieglākai. Gaisa ātrumam jābūt ārkārtīgi augstam, lai atbalstītu piķis.

Staccato praktiskās nodarbības

Efektīva prakse koncentrējas uz atbrīvošanu, tikpat daudz kā uzbrukums.

  1. Staccato Long Tone: Spēlē vienu piezīmi (piemēram, otro līniju Bb). Turiet to uz četriem sitieniem. Nākamajos četros sitienos spēlē to pašu metienu kā virkni kraukšķīgu, atdalītu astoto noti. Uzmanīgi klausieties klusuma kvalitāti starp piezīmēm. Vai tās ir pilnīgi tīras? Vai ir piķis izmaiņas uztriepe, jo mēle apstājas gaisā?
  2. Skala ar Staccato: Spēlēt Bb lielāko skalu ceturkšņa piezīmēs pie ceturtdaļas = 60. Mēle katru piezīmi kā "Tee." Pārliecinieties, ka katra piezīme ir īsa un atdalīta. Koncentrējieties uz slīdni perfekti sinhronizēt ar mēli. Slīdnim jānonāk jaunajā pozīcijā pirms mēles atbrīvo uzbrukumu.
  3. Ritmiskā Displacement: Ņem vienkāršu piecu nošu modeli. Spēlējiet ar stingru staccato, tad pārvietojiet akcentus. Spēlējiet staccato ar akcentu uz 1, tad pārspēt 2, utt Tas veido ritmisku precizitāti.
  4. Divas piezīmes Slur-Staccato: Spēlēt divas piezīmes legato (izmantojot "Dah"), tad divas piezīmes staccato (izmantojot "Tee"). Atkārtojiet. Tas trenē smadzenes, lai pārslēgtos starp divām pamata mēles darbībām uzreiz.

Iegūstu bezšuvju Legato

Legato bieži vien ir visgrūtākais prasme trombonistiem apgūt, jo tas prasa perfektu sinhronizāciju trīs neatkarīgas sistēmas: mēle, gaiss, un slaidu. Kļūdas robeža ir daudz mazāka nekā uz vārstu misiņa instrumentu.

"Dah" dzēšamā un gaisa plūsma

Legato artikulācija tiek panākta ar "Dah" mēli. Mēle pieskaras mutes jumtam plašākā, mīkstākā zonā. Tā vietā, lai asu "pop" gaisa, mēle vienkārši noslīd uz leju, ļaujot gaisam ieplūst jaunajā not. Skaņa nekad nav pilnībā apturēta; tā ir tikai "pārtraukta" par daļu no sekundes.

Kritiskais punkts: Ja jūs izmantojat "Dah" zilbi, bet jūsu gaiss joprojām apstājas starp piezīmēm, jūs spēlējat ļoti īsu, mīkstu staccato, nevis legato. Lai to pārbaudītu, turiet vienmērīgu gaisa plūsmu caur lūpām, kamēr jūs sakāt "Dah-dah-dah-dah" ar savu mēli. Ja jūsu lūpas apstājas svilpīgs, jūsu gaiss ir pārtraucis. Prakse saglabājot buzz.

Slīdņu sinhronizācija: Trombonista īpašais izaicinājums

Legato uz trombona nav tikai mēles. Slaidam jābūt pilnīgi koordinētam. Ja slaids ir nokavēts, dzirdi glissando. Ja slaids ir agri, dzirdi nošķeltu, netune skaņu. Slaidam ir jānonāk pie precīzas jaunas pozīcijas tieši tajā brīdī, kad mēle atbrīvo "Dah."

  • Noteikums: Slīdošais gājiens pirmais[ vai vismaz vienlaicīgi ar mēles sagatavošanu. Mēle atbrīvo pēc slīdnis ir savā jaunajā slotā.
  • Practice: Spēlē 7. lielā (piemēram, Bb uz A) legato intervālu. Pārvietojiet slīdni no 1. līdz nedaudz garām 7. pozīcijai. Klausieties perfektu skaņu. Nemēģiniet runāt, kamēr neesat pārliecināts, ka slīdnis atrodas īstajā vietā. Lēni to nolaiž līdz rāpotājam. Tas izveido nepieciešamo auss-rokas savienojumu.

Legato praktiskās nodarbības

  1. Remington Slur: Spēlē lejupejošu modeli, piemēram, Bb (1.st) līdz A (7.st) līdz Ab (3.st) līdz G (4.st) līdz Gb (2nd) līdz F (1st). Slur katru piezīmi (nav mēles, izņemot pirmo piezīmi). Tad, spēlēt to pašu modeli ar legato "Dah" uz katras piezīmes. Fokusēties uz slīdēšanas kustības sajūta kā viens, šķidruma žests.
  2. Oktāves slūžas: Spēlē lielus intervālus. F 6. līdz augsta F 1. (un atpakaļ uz leju). Mēle tikai pirmā piezīme. Tad mēle katru piezīmi ar "Dah." Lieli intervāli pakļauj jebkuru vilcināšanās slaidu vai apstāšanās gaisā.
  3. Vienkārša mērogošana ar Legato: Spēlē C lielāko skalu, divas oktāvas. Mēle katru piezīmi ar gaismu "Dah." Skalai jāizklausās kā vienai, garai elpai, kas tiek veidota ar perfektu slīdošu kustību un mīkstu mēli.
  4. "Buzz un pārvietot": Atvienojiet ragu. Buzz lūpu slauc uz iemutni. Tad pievienojiet slaidu. Tas liek jums paļauties uz savu gaisu un lūpām, nevis rokturi.

Artikulācijas savienošana ar muzikālo kontekstu

Tehniskā iekārta ir bezjēdzīga bez muzikālas pielietošanas. Staccato un legato ir izteiksmes līdzekļi, ne tikai koordinācijas testi.

Literāri stili un artikulācija

Kā jūs izmantojat šīs artikulācijas definē mūzikas stilu.

  • Klasiskais/orčesteru: Precizitāte ir pats svarīgākais. Staccato bieži ir īss un smails, īpaši klasiskā laikmeta darbos (Mozart, Bēthoven). Legato jābūt pilnīgi tīram, bez slaidiem vai glisssandi, kā to dzird Vāgnera vai Bruknera darbos.
  • Jazz/Big Band: Artikulācija ir elastīgāka un izteiksmīgāka. Staccato var būt "netīrā" vai "scooped". Legato bieži tiek izmantots balādēs, bet ir brīvāks. "Dah" var būt smagāks, un slaidu var izmantot izteiksmīgi "portamento" efektam.
  • Etudes (Bordogni, Blaževiča, Arban): Tās ir jūsu mācību grāmatas. Bordogni etudes gandrīz pilnībā ir par dziedošā legato veidošanu. Arbana raksturojošie pētījumi ir galējais tests kraukšķīgai, ātrai staccato artikulācijai. Pavadīt vienādu laiku uz abiem.

Praktiski ieteikumi

Ja gatavojaties kārtībsargam, bieži vien izšķirošais faktors ir artikulācija.

  • Ekscertiem: Mozarta rekviēmā (Tuba Mirum)[ legātam jābūt bezšuvju. Berliozas ungāru martā staccato jābūt neticami kraukšai un ritmiskai braukšanai. Ravela Bolero artikulā ir definēts viss gabala raksturs.
  • Rekordatīvās atsauksmes: Pierakstiet savu praksi ar šiem fragmentiem. Klausieties "noslīdēt" legato vai "burbuļi" staccato. Ja jūs to dzirdat, tiesnesis būs arī.

Paplašināti padomi par reģenerāciju

Ārpus pamata mehānika, šie uzlabotas koncepcijas atšķirs jūs no vidējā spēlētāja.

  • Practice ar droni: Kad praktizē legato svarus, izmantojiet dronu uz tonizējoša vai dominējoša. Tas iemāca ausi, lai uzreiz bloķētu uz piķa. Ja jūsu slīdnis ir pat centimetrus nost, drons to atklās.
  • Darbs ar vairākiem tonguing: Ātrām staccato ejas (piemēram, džeza solo vai orķestra tutti), dubultā tonguing ("Tee-Kay") un triple-tonguing ("Tee-Kay-Tee") kļūst par būtisku. Praktizējiet "Kay" zilbi atsevišķi. Parasti tā ir vājāka un dubļaināka. Izmantojiet metronomu, lai to izveidotu tādā pašā ātrumā un dzidrumā kā "Tee".
  • Metronoms ir karalis: Izmanto metronomu visiem artikulācijas vingrinājumiem. Staccato jo īpaši ir ritmiski perfekts. Ja jūsu staccato ir tikai skaidrs, bet ne perfekti laikā, tas ir bezjēdzīgi.
  • Relaksācija: Artikulācijas ienaidnieks ir spriedze. Saspringta mēle nevar ātri kustēties. Saspringta rīkle nosmaks gaisa straumi, bojājot legato. Spēlējot, apstājieties un apzināti izkratot plecus, žokli un kaklu. Tavai mēlei vajadzētu justies kā bezsvara muskuļu, nevis betona bloka atzarojumam.

Artikulācijas integrēšana ikdienas praksē

Neuztveriet artikulāciju kā atsevišķu prakses "bloķēšanu". Tas būtu jāiekļauj katrā uzdevumā, ko jūs darāt.

  • Garie toņi: Spēlē garus toņus ar dažādām artikulācijas formām. Sāk ar mīkstu "Dah", tad ar cietu "Tee", tad ar elpas lēkmi. Tas veido krāsu un kontroli savā skanējumā.
  • Skalas: Spēlē katru skalu, ko pazīsti trīs artikulācijas: visi staccato, visi legato, un sajaukums (slīd divi, otrā mēle).Tas padara artikulāciju par zemapziņas daļu no jūsu tehniskā pamata.
  • Etudes: Pirms spēlē jaunu etudi, atzīmējiet artikulāciju. Neļaujiet savai mēlei krāpties. Komponista marķējums ir tur kāda iemesla dēļ. Tie ir karte uz mūzikas raksturu.

Apgūt staccato un legato ir ceļojums, kas nekad nebeidzas. Tā kā jūsu gaisa atbalsts uzlabojas un jūsu auss kļūst jutīgāka, jūs atradīsiet jaunus kontroles līmeņus pār šīm artikulācijas. Mērķis ir padarīt mēli, slaidu un gaisa darbu kā vienu, atstājot savu prātu brīvi koncentrēties pilnībā uz mūziku. Ar konsekventu, pārdomātu praksi, jūs varat pārveidot šos pamata paņēmienus spēcīgus instrumentus izteiksmes.