Kas ir dubulta tonēšana uz trombonu?

Dubultā tonguēšana ir artikulācijas tehnika, kas ļauj trombonistiem spēlēt ātras, tīri atdalītas piezīmes, pārmaiņus mainot divas atšķirīgas mēles kustības. Nevis atkārtojot vienu zilbi, piemēram, "ta" vai "tu", spēlētājs pārmaiņus starp priekšējo artikulāciju (izmantojot mēles galu pret cietajām aukslējām aiz augšējiem zobiem) un muguras artikulāciju (izmantojot mēles vidu vai aizmuguri pret mīksto aukslējām). Klasiskā zilbes pāris ir "ta-ka", lai gan daži spēlētāji dod priekšroku "da-ga" mīkstākam uzbrukumam vai "ti-ki" vieglākai, gaišākai artikulācijai augšējā reģistrā.

Šī izmainīšana efektīvi dubulto ātruma potenciālu, salīdzinot ar vienu tonguing. Priekšējā mēle aptur gaisa straumi pirmajai notij, bet aizmugurējā mēle to aptur uz otro. Tā kā šīs divas muskuļu grupas darbojas neatkarīgi, nogurums tiek sadalīts pa dažādām mēles zonām, ļaujot ilgāk un ātrāk posmainas pārejas bez spriedzes builup, kas ierobežo vienu tonguing. Trombonistiem īpaši, koordinējot šo ātro mēles darbību ar precīzu slīdēšanas kustību, tiek pievienots unikāls sarežģītības slānis, kas prasa īpašu praksi apgūt.

Kāpēc katram trombonistam būtu jāattīstās divkārtīgi

Dubultā tonguing nav tikai ballīšu triks, lai parādītu off ātri skriešanas. Tas ir pamata tehnika, kas parādās orķestra fragmentos, džeza solo, maršējot grupas mūziku, un uzlabotas etudes. Lūk, kāpēc ieguldot laiku šajā prasmē maksā dividendes:

  • Speed: Dubultā tonguing ērti sasniedz tempu 120–150 sitienu minūtē sešpadsmitajām notīm, tālu aiz parastā tonguing tonguing torņu griestiem ap 90–100 sitienu minūtē.
  • Ieeja: Darba slodzes dalīšana starp priekšējiem un aizmugurējiem mēles muskuļiem samazina lokalizētu nogurumu, ļaujot uzturēt ātras pārejas bez mēles "izlaižot" vidusfrāzi.
  • Vēlme: Ar pareizu praksi "ta" un "ka" zilbes rada gandrīz identisku uzbrukuma skaidrību, kā rezultātā bezšuvju piezīmju straume skan kā viens tongings ātrākā ātrumā.
  • Mūzikas precizitāte: Precīza dubultā tonguēšana ļauj artikulēt ritmus tieši tā, kā rakstīts, bez slurring vai uztriepšanas notis ātrajās sadaļās. Tas ir svarīgi gan klasiskā repertuāra, gan sinkopētu džeza līniju tīrajai izpildei.
  • Atpakaļpieeja: No straujajām sešpadsmitā notu eju Rimska-Korsakova Capriccio Espagnol līdz J.J. Džonsona bebopa līnijām, dubultā tongu atbloķē mūziku, kas būtu neiespējama ar vienu artikulāciju vien.

Mehānikas izpratne. Kas notiek jūsu mutē

Lai izveidotu uzticamu dubultā tonging, jums ir jāsaprot, tieši to, ko jūsu mēle dara. "ta" zilbe, mēles gals nospiež pret cieto aukslējām tieši aiz augšējiem zobiem, veidojot nelielu kabatas gaisa spiedienu aiz tā. Kad mēle atbrīvo, gaiss pārsprāgst uz priekšu, uzsākot piezīmi. "ka" zilbe, mēles aizmugurē paceļas, lai pieskartos mīkstajām aukslējām (miesīgs laukums tālāk atpakaļ jumtā mutē), tad pilieni, lai atbrīvotu gaisu tieši tādā pašā veidā.

Kritiski, gaisa plūsma no diafragmas paliek nepārtraukta visā. Mēle neaptur elpu, tā tikai pārtrauc to uz brīdi. Domājiet par savu gaisu kā par vienmērīgu ūdens plūsmu no šļūtenes, un jūsu mēle, jūsu rokai īsi saspiežot šļūteni aizvērta. atbrīvošanās ir tas, kas rada artikulāciju, nevis streiku.

Daudzi spēlētāji cīnās ar "ka" zilbe, jo aizmugurē mēles ir mazāk smalks motora kontrole nekā tip. Kustība ir mazāk pazīstams un mazāk precīzs. Stiprinot šo kustību ir galvenais uzdevums mācīšanās dubultā tonging. Ja jūs jūtaties "ka" ir vājš vai gaisīgs, jūs neesat vieni - tas ir viens visbiežāk šķērslis, un tas ir pilnīgi pārslogojams ar mērķtiecīgu praksi.

Gaisa atbalsts: Pat Artikulācijas fonds

Bez atbilstoša elpas spiediena, "ka" skanēs nefokusēts, aizkavēts vai elpojošs. Muguras mēles artikulācijai ir nepieciešams pietiekams gaisa ātrums, lai radītu tīru uzbrukumu. Praktizējiet sekojošo: veiciet pilnu, atvieglinātu elpu, tad uzturiet vidēja reģistra zīmīti ērtā tilpumā. Turot zīmīti, pārmaiņus starp "ta" un "ka" ik pēc diviem sitieniem. Klausieties, vai skaņas kvalitāte starp abiem atšķiras. Ja "ka" izklausās vājāka, palieliniet gaisa ātrumu uz šo artikulāciju. Iedomājieties, ka jūs pūšat caur zilbi, nevis vienkārši veidojot to ar savu mēli.

Pakāpiena metode ēku dubultās tonēšanas veikšanai

1. solis: Instrumenta kļūmīgo ilustrāciju pārvaldība

Pirms jūs pat paņemiet savu trombonu, praktizējiet mēles kustības skaļi. Sakiet "ta-ka-ta-ka" atkārtoti, sajūtot, kur jūsu mēle saskaras ar mutes jumtu. Pārspīlējiet kustības, lai jūs pilnībā zinātu par katru kontaktpunktu. Tālāk, čukstiet zilbes, lai izolētu gaisa plūsmu. Prakse dažādos ritmos: "ta-ka ta-ka" vienmērīgi, tad "ta–ka–ta–ka" ar nelielu akcentu uz "ta". Reizēm jūs pārslēdzat modeli uz "ka-ta-ka-ta" lai neveidotu priekšroku priekšējai zilbei. Šis ārpushorna darbs būvē neirālus ceļus, pirms jūs pievienojat reljefa un slīdkoordinācijas sarežģītību.

2. darbība: sāciet ar vienu piezīmi

Izvēlieties ērtu vidējā reģistra piezīmi, piemēram, B-flat zem personāla vai F virs vidējā C. Iestatiet savu metronoms 60 sitieni minūtē. Artikulēt četras sešpadsmitās piezīmes par "ta-ka-ka" (viens sitiens). Saglabāt vienmērīgu piķis, skaļums, un tonis kvalitāte. Klausieties kritiski: "ka" būtu jāskan tik pilna un klāt kā "ta." Ja tas izklausās vājāks, atpakaļ uz ātrumu un pārspīlēt muguras mēles kustību. Spēlēt modeli diviem sitieniem (astoņas piezīmes), tad četri sitieni, tad astoņi. Jūsu mērķis ir konsekventa skaņas kvalitāte visās artikulācijas garumā.

3. solis: Uzklājiet vienkāršu mērogošanas rakstu

Kad viennote dubultā tongings jūtas ciets, pāriet uz svariem. Sākt ar vienu oktāvu B-plate lielo skalu ļoti lēnā tempā, artikulē katru piezīmi ar "ta-ka". Kā modelis kļūst ērti, paplašināt līdz divām oktāvām. Fokuss uz tīru slīdēšanas kustību starp piezīmēm-dubults tonguing nav attaisnojums slīps slīdēšanas tehnika. Izmantojiet metronomu reliģisko. Palielināt tempo par 2-4 sitieniem minūtē tikai tad, ja varat spēlēt desmit secīgus skalas atkārtojumus bez kļūdām vai nevienmērīgumu.

posms. Koordinātu slīdkustība ar artikulāciju

Trombona slīdni ir jānonāk pie jaunās pozīcijas tieši tajā brīdī, kad mēle izlaiž gaisu. Lēnā praksē šī koordinācija ir kontrolējama. Palielinoties ātrumam, slīdni var just gausumu, ja tas nav sinhronizēts ar mēli. Praktiski lēnā divnotu slūžas, kur katra nots izmanto atšķirīgu artikulāciju. Piemēram, spēlē pussoļa kustību (pirmo līdz otro pozīciju), artikulējot "ta" uz starta soli un "ka" uz mērķa soli. Pakāpeniski paplašiniet attālumu: ceturtā pozīcija uz pirmo, sesto līdz otro un tā tālāk. Tas apmāca jūsu ausis un ķermeni, lai koordinētu slīdni ar aizmugurējās mēles artikulāciju.

5. darbība: Iestrādātas ritmiskās variācijas

Neļaujiet dubultai tonguing kļūt stingrs. Praktizējiet tos pašus piezīmju modeļus, izmantojot dažādus ritmus, lai izveidotu elastību. Izmēģiniet šādus uz atkārtotu vidū F:

  • "ta-ka ta-ka ta-ka ta-ka" (pat sešpadsmitās daļas)
  • "ta-ka-ta ta-ka-ta-ta" (tripleti)
  • “ta–ta–ka–ta–ka–ta–ka” (domēts ritms, garš–īss)
  • “ta-ka–ta-ka–ta” (sinkopēts akcenta raksts)

Katra ritmiskā variācija liek jūsu mēlei pārvietoties atšķirīgi un neļauj muskuļu atmiņai iekļauties vienā modelī. Tas sagatavo jūs neparedzamiem ritmiem, ar kuriem sastapsies reālā mūzikā.

6. solis: Ieved dubultu tonguing reālā repertuārā

Identificējiet fragmentus jūsu pašreizējā mūzikā, kam nepieciešama ātra artikulācija. Ielaužiet tos nelielās grupās pa divām vai četrām notīm vienā reizē. Prakse šīs grupas ar dubultu tongēšanu lēnā tempā, tad pakāpeniski tos virknē. Daudzos orķestra fragmentos ir lieliskas dubulttongu ejas, piemēram, Villijs stāsta par pārsteigumu, Bartoka , kas attiecas uz orķestri, un Bartered Bride Overture.] Pat ja nespēlējat orķestra spēli, izmantojot īstas muzikālas frāzes, tiek saglabāta praktiska iesaistīšanās un konteksta.

Bieži sastopamie sarežģījumi un mērķtiecīgi risinājumi

Vāja vai gaisīga "Ka" ievainojama

Muguras mēlei trūkst gala precizitātes. Lai to stiprinātu, izolējiet "ka" to, praktizējot to vienu pašu uz vienas nots pie dažādas dinamikas. Spēlējiet to četras reizes, izmantojot tikai "ka" artikulāciju, tad pārslēdzieties uz četrām reizēm, izmantojot tikai "ta." Salīdzināt skaņu. Ja "ka" ir vājāka, čukstiet to skaļi, lai iesaistītos vairāk gaisa. Izmantojiet "ga" kā pagaidu aizstājēju, lai izveidotu komfortu ar muguras kustību, tad pakāpeniski pāriet atpakaļ uz kraukšķu "ka".

Nevienmērīga aranžēšana ar "Ta"

Lielākā daļa spēlētāju neapzināti akcentē priekšējo zilbi. Tas rada auloping ritmu, nevis pat piezīmju straumi. Prakses modeļi, kas pārdala uzsvaru, piemēram, "ka-ta-ka-ta" vai "ta-ka-ka-ta." Ieraksti sevi un klausies skaļuma atšķirības. Bieži vien risinājums ir vienkārši praktizēt aizmugures zilbi ar tīšu spēku, līdz tā atbilst priekšējai.

Elpojošs Kalai

Tā ir nepietiekama gaisa atbalsta pazīme. Muguras mēles artikulācijai nepieciešams lielāks gaisa ātrums nekā priekšējai, jo mēle ir tālāk no lūpām. Spēlē garus toņus, bet dubultu tongēšanu pie mīkstas dinamikas, tad kreščendo cauri katram atkārtojumam. Koncentrējieties uz gaisa stumšanu caur "ka" zilbi, it kā tai būtu jāizgriež migla. Gaisa ātruma palielināšana ļoti ātri satīrīs uzbrukumu.

Slīdņa laika kļūdas

Ja slīdnis pienāks vēlu, piezīme aizslīdēs vai plaisās. Ievērojami palēninās jūsu metronomu. Koncentrējieties uz slīdēšanu tieši artikulācijas brīdī – ne pirms un ne pēc. Izmantojiet spoguli, lai pārbaudītu, vai jūsu slīdneša roka nav saspringta vai saraustīta. Praktizējiet pussoli un visa soļa kustības ļoti lēnā tempā, tad pakāpeniski palielinot ātrumu, saglabājot precizitāti.

Nogurums un spriedze

Satverot iemuti vai saķepinot žokļu pārvieto spriedzi uz mēli, padarot dubultu tonguing justies piepūles un saspringts. Apzinīgi atpūsties žokļa starp artikulācijas. Mēlei vajadzētu brīvi pārvietoties bez lūpām vai kakla saspringt. Veikt īsu pārtraukumu prakses laikā - 30 sekundes atpūtas par katru minūti dubultā tonguing darbu. Ja jūs jūtaties sāpes, pārtraukt un atkārtoti novērtē savu pieeju.

Kā zaudēt drosmi

Dubultā tonguing var skriet, jo mēle pārvietojas ātrāk nekā prāts var skaitīt. Vienmēr izmantojiet metronomu. Iedaliet galvā (1-e-un-a sešpadsmitās daļas), lai paliktu bloķēta laikā. Ja jūs atradīsiet sev rushing, palēnināt metronome uz leju, līdz jūs varat spēlēt desmit atkārtojumus perfekti laikā, pirms palielināt ātrumu.

Uzlabotas prakses stratēģijas rafinēta kontrole

Kad pamata "ta-ka" ir ciets, virzīt savas prasmes tālāk ar šīm pieejām:

  • Dinamisks kontrasts: Spēlē dubultmēlītes no ] pianisimo uz fortissimo un atpakaļ. Mīksts dubultmēlītes tongings prasa vēl lielāku gaisa kontroli, lai "ka" nezustu. Tas veido smalko muskuļu kontroli, kas nepieciešama izteiksmīgai spēlēšanai.
  • Trīskārša tonguing integrācija: Triple tonguing (ta-ta-ka vai ta-ka-ta) ir loģisks nākamais solis. Praktiski to izmanto to pašu metodisko pieeju, sākot lēni uz vienas piezīmes pirms piesakās svariem un arpeggios.
  • Hromatiskās secības visā diapazonā: Palaist pilnu hromatisko svaru no zema E līdz augsta B-platuma, izmantojot dubultu tonguing. "ka" zilbe jūtas savādāk dažādos reģistros. Zemajā reģistrā tā var justies gausa; augstajā reģistrā tā var justies saspringta. Šo atšķirību izolēšana palīdz jums pielāgot savu pieeju katram reģistram.
  • Starpposmi: Izvēlies tādus plašus intervālus kā oktāvas un desmitdaļas. Artikulēt "ta-ka" uz katras piezīmes, ātri pārvietojot slīdni. Tas veido koordināciju lielajiem lēcieniem, kas bieži parādās ātros eju posmos.
  • Kombinējot ar artikulācijas akcentiem: Praktiski dubultot ar akcentiem uz sešpadsmitā piezīmju grupas dažādām piezīmēm. Piemēram, spēlē "TA-ka-ta-KA" ar akcentiem uz pirmo un ceturto sešpadsmito, tad "ta-KA-ta-KA" ar akcentiem uz otro un ceturto. Tas attīsta precīzu kontroli pār katru zilbi neatkarīgi.

Ikdienas prakse Rutīna dubultā tonguing

Iekļaut šādu savā iesildīšanas vai tehnisko rutīnas. Katrs uzdevums būtu jāsāk ērtā tempā un pakāpeniski paātrināt, kā jūs uzlabot.

  1. Single-note urbi (2 minūtes): Turiet vidējo F un artikulēt "ta-ka-ta-ka" astoņus sitienus. Elpojiet ik pēc diviem sitieniem. Fokusējieties uz vienādu apjomu un skaidrību starp zilbēm.
  2. Pusēm (3 minūtes): Uz pussoļiem slīd no pirmās līdz otrajai pozīcijai, bet artikulē "ta" pirmajā piezīmē un "ka" otrajā. Atkārtojiet caur visām pussoļu kombinācijām starp darbiniekiem.
  3. Skalas pārrāvumi (3 minūtes): Atskaņot galveno skalu astotajā notīs pie ceturtdaļas = 60, bet artikulēt katru piezīmi ar dubultu tonguing (sešpadsmitdaļas patiesībā, lai gan temps ir lēns). Pakāpeniski palielināt tempu, ja saskan.
  4. Triplet modelis (2 minūtes): Tripletiem izmantojiet zilbes "ta-ka-ta" un "ka-ta-ka". Prakse uz atkārtotu piezīmi, tad uz skalāra raksta.
  5. Arban vingrinājums (5 minūtes): Strādāt caur 157–165 lpp Arban Complete Method for Trombone, sākot ar pusātrumu. Šie vingrinājumi ir paredzēti īpaši, lai veidotu kontroli un ātrumu.

Papildu resursi padziļinātai izpētei

Lai turpinātu attīstīt savu dubulto tonguing, konsultējieties ar šiem uzticamajiem resursiem. [Arban Complete Method for Trombonne (pieejams no ]Hikeja mūzikas centrs]) satur sistemātiskus pētījumus, kas virzās no vienkāršām shēmām uz progresīvām lietojumprogrammām. Getchell Otrā grāmata praktiskajiem pētījumiem Trombone[ piedāvā noderīgus vingrinājumus, kas veido artikulācijas un slīdēšanas tehniku. Vizuāliem demonstrējumiem, meklē "trombona dubulto tongu" YouTube un prioritizē video no profesionāliem orķestra trombonistiem vai universitātes profesoriem. Starptautiskā Trombone Association] publicē rakstus un pētījumus par misiņa pedagoģiju, tostarp uzlabotām fibra tongu pieejām pieejām, J.J. Johnson un Frank Rosolino, kuri abi demonstrēja ievērojamu skaidrību ātri tempos.

Virzība uz bezcerīgu ātrumu

Dubultā tonguing nav noslēpumains noslēpums, kas rezervēts elites spēlētājiem. Tā ir apgūstama prasme, kas veidota uz skaidrām zilbēm, stabila gaisa balsta un apzinātas, konsekventas prakses. Katrs trombonists var attīstīt šo tehniku ar koncentrētu piepūli, pat ja progress jūtas lēns sākuma posmos. Galvenie principi ir vienkārši: izolēt muguras mēles kustību, izmantot metronomu bez izņēmuma, un nekad upurēt skaidrību ātrumam. Ātrums ir dabisks rezultāts tīram, atvieglotam atkārtojumam - ne kaut kas jūs pakaļdzīšanās tieši.

Laika gaitā "ta" un "ka" zilbes saplūst ar nemanāmu, strauju artikulāciju, kas šķiet tikpat dabiska kā viena tonguing. Jūs pārtrauksiet domāt par zilbēm un vienkārši sadzirdēsiet mūziku, kuru vēlaties spēlēt. Šī tehnika atvērs ātrāku literatūru, uzlabos jūsu izturību prasīgām rindkopām un sniegs jums pārliecību par jebkuru muzikālu situāciju, kas prasa precizitāti un ātrumu. Vai jūs gatavojaties orķestra noklausīšanās, improvizējot bebop solo, vai vadot maršu grupu, apgūstot dubulttonging ir viens no atalgotākajiem ieguldījumiem, ko varat veikt savā spēlē.