Apgūstot trombona trīskāršo tonguing ir viena no visvairāk transformējošām prasmēm, ko var attīstīt misiņa spēlētājs. Tā atbloķē spēju ātri orientēties, sarežģītas ejas ar skaidrību un kontroli – vai jūs veicat spirti klasisko solo, tehnisko orķestra izrakstu vai džeza līniju. Triple tonguing ļauj trombonistiem artikulēt piezīmes tempos, ka viens vai pat dubults tonguing nevar uzticami uzturēt. Šis raksts sniedz visaptverošu ceļvedi, lai izprastu, praktizētu un pilnveidotu trīskāršu tongu uz trombona, izmantojot pārbaudītas pedagoģiskās metodes un profesionālo spēlētāju pieredzi.

Izpratne par artikulāciju trombonā

Artikulācija definē, kā sākas un beidzas nots. Uz trombona mēle darbojas kā vārsts, kas aptur un atbrīvo gaisa plūsmu. Visbiežāk artikulācijas formas ir viena tongēšana, dubultā tongēšana un trīskārša tongēšana. Viena tonguing izmanto vienu līdzskaņu veļu zilbi uz piezīmi, parasti “ta” vai “da”. Lai gan efektīvi mērenā tempos, kļūst grūti saglabāt skaidrību virs aptuveni 140 sitieniem minūtē (bpm) nepārtrauktai sešpadsmitā pieraksta. Dubultā tongu maiņa starp divām zilbēm, piemēram, “ta-ka” vai “da-ga”, ļaujot spēlētājam dubultot vienas tongu ātruma. Triple tonguing paplašina šo koncepciju tālāk, izmantojot trīssillingu modeli — visbiežāk “ta-ta-ta-ta-ta-ta-da-ga” vai “da-da-ga”—artikulēt trīs piezīmes uz sitienu trīs metrā vai sadalīt sitienu pat trīs impulsos.

Kā trīskāršot tonguing atšķirības no dubultās tonguing

Lai gan abas metodes balstās uz mainīga mēles pozīcijām, trīskāršā tongēšana ievieš unikālu ritmisku un koordinācijas izaicinājumu. Dubultajā tonguing, modelis ir simetrisks: “ta-ka-ta-ka.” “ta” un “ka” aizvieto katru citu piezīmi. Triple tonguing, tomēr atkārto modeli no diviem “ta” insultu, kam seko viens “ka” insults, vai dažreiz “ta-ka-ta” atkarībā no muzikālā konteksta. Šī asimetrija nozīmē, ka mēle ir ātri jāpārvieto starp galotnes kontakts un atpakaļ-palāta kontakts paredzama cikla laikā. Daudzi spēlētāji konstatē, ka praktizē trīskāršo tongu vispirms salikto skaitītāju (piemēram, sešas astotās piezīmes grupē kā divas kopas trīs) palīdz internalizēt modeli pirms to piemēro duple vai jaukto ritmu.

Anatomija Triple Tonguing: Vienkāršības un mēles pozīcijas

Trīskāršās tonguing kodols ir koordinācija starp mēles galu un mēles aizmuguri. Visbiežāk mācītās zilbes ir:

  • Ta (vai Da): Mēles gals atduras pret alveolārajiem grēdiem – tieši aiz augšējiem priekšzobiem – vai pašiem zobiem. Tas rada tīru, perkusīvu uzbrukumu. Patskaņu „ah” atver mutes dobumu un atbalsta rezonansi.
  • Ka (vai Ga): Mēles aizmugurē arkas uz augšu, lai sazinātos ar mīkstajām aukslējām. Šī kontakta atbrīvošana rada skaņu, kas var būt mazāk atšķirīga nekā “ta”, ja vien to rūpīgi nekontrolē. “a” patskanis šeit ir līdzīgs “ta” konsekvencei.

Apvienojot trīskārtējā modelī, secība ta-ta-ka (vai da-da-ga) rada strauju trīskārtēju grupu. Pirmajām divām atzīmēm ir vienāds mēles gājiens, bet trešā maina kontaktpunktu. Šī pāreja starp mēles pozīcijām ir vieta, kur vairums spēlētāju sākotnēji cīnās.

“Ta-Ka” sistēma pret “Da-Ga” sistēmu

Izvēle starp cietajiem līdzskaņiem („ta," „ka") un mīkstajiem līdzskaņiem („da," „ga") ir lielā mērā personiska. „Ta" un „ka" rada asāku, perkusīvāku uzbrukumu, kas labi darbojas artikulētās klasiskajās rindās. „Da" un „ga" ir mīkstāki un var radīt legato vairāk sajūtu, kas bieži tiek dota liriskā vai džeza kontekstā. Daudzi progresīvie spēlētāji mācās gan un atkarībā no muzikālā pieprasījuma pāriet. Piemēram, orķestra ekscerts, piemēram, ]Mamzelle Angot, trombona solo var gūt labumu no nedaudz smagākas artikulācijas, bet ātrai be-bop līnijai var būt nepieciešams gludinātājs „da-ga” stils. Eksperimentācija tiek veicināta – kas dabiski jūsu embouchure var atšķirties no cita spēlētāja.

Gaisa transporta atbalsta nozīme

Tonguing vien neražo skaņu. Bez konsekventa, ātri kustīga gaisa mēle tikai sagriež gaisa straumi līdz nelīdzeniem gabaliem. Lai trīskārša tonguing skaņu un muzikālu, gaisa kolonna ir jābūt stabilai. Iedomājieties gaisu kā upi; mēle tikai iemērc tajā ātri, lai radītu pārtraukumus. Ja gaiss ir vājš vai nevienmērīgs, “ka” zilbe bieži skan vājāka vai aizkavēta, salīdzinot ar “ta” zilbēm. Lai kompensētu, koncentrēties uz uzturēšanu pilnu, atbalstīta elpa visā gājumā. Prakse ņemot dziļu, zemu elpu un pēc tam saglabājot garu toni, vienlaikus tonizējot trīskāršo modeli. Tas rada nepieciešamo elpu kontroli ātriem posmiem.

Pakāpienu ceļvedis trīskāršas tongāžas izstrādei

Efektīva trīskāršā tonguing tiek veidota ar apzinātu, pakāpenisku praksi. Šādi soļi virzās no garīgās iepazīšanas uz muzikālo pielietojumu:

  1. Iebūvēt Silbulējamo Pattern bez instrumenta: Teiciet “ta-ta-ka” vai “da-da-ga” skaļi atkārtoti. Runājiet to vienmērīgā ritmā, tad mainiet tempu, izmantojot metronomu. Tas apmāca nervu modeli pirms pievienot fiziskas prasības trombona.
  2. Practice uz viena pitch: Izvēlieties ērtu vidējā reģistra piezīmi, piemēram, B-plakni zem personāla. Spēlējiet piezīmi un artikulējiet trīs piezīmes vienā sitienā, izmantojot trīskāršo modeli. Glabājiet mēles gājienus tīru un gaisa plūsmu nepārtrauktu. Sāciet ar 60 bpm astotā pieraksta triplets.
  3. Ievadiet vienkāršus rakstus: Slūžu vai svaru vietā, praktizējiet trīskāršo modeli uz vienas piezīmes ar atpūtu starp grupām. Piemēram, spēlējiet divas grupas no trim piezīmēm, tad atpūtieties uz sitienu. Tas samazina kognitīvo slodzi un palīdz koncentrēties uz mēles koordināciju.
  4. Pievienot Basic Slide Movements: Izmantojiet vienkāršu divu zīmju modeli (piem., B-flat to F, perfekta piektā daļa) un piemērojiet trīskāršo artikulāciju pāri slīdņa izmaiņām. Tas liek jums koordinēt mēli ar kreiso kustību. Lēni ir gluda; gluda ir ātri.
  5. Incorporate Scales and Arpeggios: Kad ērti ar vienu piezīmi un vienkāršiem intervāliem, spēlējiet B-platums lielu skalu triplets. Pievērsiet uzmanību līdztiesībai – uzklausiet “ka” zilbi, nevis velkot vai skanot vājāk. Izmantojiet metronomu, lai saglabātu stingru laiku.
  6. Graduāli palielināt Tempo: Izmantojiet metronomu, lai palielinātu ātrumu par 2-4 bpm katrā sesijā tikai tad, ja pašreizējais tempo izklausās tīrs. Lēkšana tempos pārāk ātri pastiprina slīpu artikulāciju.
  7. Piemērojiet Muzikālo literatūru: Atrodiet vingrinājumus vai etudes, kas īpaši paredzētas trīskāršai tonguing. Daudzas metožu grāmatas (piemēram, Arbana ) Pabeigta Trombona metode, lai gan sākotnēji trompetei, ir pielāgojusi trombona versijas) ietver trīskāršus tonguing vingrinājumus. Arī praksē orķestra izraksti, kas ir ātrā artikulācija, piemēram, Ravela boléro trombo daļas.

Ēkas ātrums ar metronomu

Metronome ir jūsu labākais draugs trīskāršo tonguing. Sākt ar lēno tempu, kur jūs varat artikulēt katru zilbi. Viens efektīvs urbis ir noteikt metronome uz lēnu beat (piem, 60 bpm) un uzskata, ka beat kā ceturtdaļa piezīmi. Tad spēlēt trīs sešpadsmitā piezīmes par beat (triplets 16 vai astotā note triplets atkarībā no no notation). Pakāpeniski palielināt metronome iezīmēšanu, kā jūsu mēle iegūst fluency. Kopējs pagrieziena punkts ir sasniegt tīru trīskāršo tonguing ap 120 bpm sešpadsmitā note triplets. Pasaules klases spēlētāji var pārsniegt 160 bpm. Saglabājiet prakses žurnālu, lai izsekotu jūsu progresu.

Progresīvie tehniskie paņēmieni un lietojumi

Kad pamata trīskāršā tonging modelis ir gluda, izpētīt šos uzlabotas pieteikumus, lai integrētu prasmes reālā mūzikā:

Orķestra fragmenti

Daudziem orķestra darbiem ir nepieciešama ātra trīskārša tonēšana. Trombona solo izstādē, kurā piedalās Mussorgsky , ir arī ātras atkārtotas piezīmes. Derek Buržuā koncerta trešā kustība pieprasa arī krasu trīskāršu artikulāciju. Praktizējiet šos fragmentus lēni, koncentrējoties uz slīda precizitāti un artikulācijas līdzenumu. Standarta fragmentu sarakstam, konsultējieties ar resursiem, piemēram, , trombona ekscerptiem Online, kas nodrošina kuratorasu ejas ar performanču piezīmēm.

Džeza un improvizācija

Jazz trombonists izmanto trīskāršu tonguing, lai izpildītu ātru bebop līnijas un sinkopētu akcentus. Spēlētāji, piemēram, J.J. Johnson un Frank Rosolino parādīja, ka trīskāršs tonguing var būt muzikāls un šķidruma, ne tikai mehāniska. Prakse piemērojot trīskāršu modeli džeza artikulācijas: izmantot “da-da-ga” vieglāka sajūta, un mainīt dinamiku trīs nošu grupā. Ierakstot sevi un salīdzinot ar profesionāliem solo var atklāt smalkas atšķirības laika un akcenta ziņā.

Trīskārša tonguing kombinēšana ar slūžām un dinamiku

Muzikālā artikulācija reti ir visa mēle vai visi slur. Prakse pārmaiņus slurred un mēlveida grupējumi, piemēram, slur divi, mēle viens, vai mēle divi, slur viens. Tas veido elastību un novērš tonging no kļūst pārāk stingrs. Arī prakse trīskāršo tonging dažādos dinamiskajos līmeņos. Mīkstā trīskāršā tonguing prasa īpaši precīzu kontroli gaisa un mēles spiedienu.

Kopīgi uzdevumi un kā tos pārvarēt

Pat ar centīgu praksi, spēlētāji saskaras ar konkrētiem šķēršļiem. Šeit ir risinājumi visbiežāk trīskāršo tonging jautājumiem:

  • Nevienmērīga artikulācija: „ka” zilbe bieži izklausās vājāka vai aizkavēta. Risinājums: Izolē „ka” insultu. Praktiski spēlējot vienu piezīmi, izmantojot tikai „ka” artikulāciju. Tad pāri „ta-ka” vai „da-ga” secības. Stiprināt mēles aizmuguri, veicot šos vingrinājumus mērena tempā, līdz „ka” atbilst „ta” skaidrības un apjoma ziņā.
  • Loss of Tone Kvalitāte: Ātra tongēšana var izraisīt toņa kļūst plāna vai elpojoša. Pārliecinieties, ka jūs nevajadzīgi nesasprindzinājat rīkli vai mēli. Saglabājiet reljefu stabilu un gaisa ātrumu augstu. Prakse trīskāršo tonging uz gariem toņiem, lai saglabātu rezonansi.
  • Nekonsekventā gaisa plūsma: Daži spēlētāji aptur gaisu starp mēles gājieniem. Gaisam ir jāplūst nepārtraukti, kamēr mēle to īsi aptur. Izmēģiniet šo: viņa gaiss, klusi sakot “ta-ta-ka”. Jūtieties, ka gaiss nekad apstājas, tikai pārtrauc.
  • Tence and Spring: Spiešanās mēlē, žoklī vai kaklā izraisa strauju nogurumu. Vai regulāra relaksācijas vingrinājumi: roll pleciem, stiept kaklu, un praktizē zilbes ar pilnīgi atviegloti mēli. Izmantojiet īsus treniņu sesijas (5-10 minūtes) ar atpūtu starp.
  • Slīdkoordinācijas kļūdas: Kreisā roka var atpalikt no mēles ātru izmaiņu laikā. Drill slīdēšanas pozīcijas lēnām ar metronomu, koordinējot katru slīdkustību ar īpašu piezīmi trīskāršā modelī. Prakse glissandi starp pozīcijām, kamēr tonguing, lai palīdzētu sinhronizēt abus.

Ikdienas prakse Trīskārša tonguing

Konsekvences sitienu intensitāte. Ikdienas prakses grafiks nodrošina stabilu progresu. Lūk, 15 minūšu rutīnas var integrēties savā iesildīšanas vai tehnikas sesijā:

  1. Braukšana un gaisa kontrole (2 minūtes): Elpo dziļi un uztur garu toni uz ērtas vidusnozīmes. Mīksti arhivē trīskāršo rakstu, saglabājot nemainīgu gaisa plūsmu.
  2. Silbināmi sildāms bez instrumenta (1 minūte): Saciet “da-da-ga” vai “ta-ta-ka” skaļi 80 sitienu minūtē, tad 100 sitienu minūtē. Koncentrējieties uz katras zilbes skaidrību.
  3. Single-Note Triple Tonguing (2 minūtes): Spēlēt vienu piezīmi personāla. Artikulēt trīs piezīmes par sitienu. Sākt ar 60 bpm, palielināt līdz 80 bpm, ja tīrs. Dariet to uz četriem dažādiem metieniem (piemēram, Bb, Eb, F, Bb oktāvas augstāks).
  4. Skale Exercise (3 minūtes): Spēlēt Bb galveno skalu augšupejošā un lejupejošā izmantojot trīskāršo tongēšanu. Izmantojiet astoto notu triplet ritmu ar 70 bpm. Koncentrējieties uz toni un līdzenumu.
  5. Arpeggio Drill (2 minūtes): Spēlē Bb major arpeggio (Bb-D-F-Bb) triplets. Esi uzmanīgs ar slīdēšanas pozīcijām.
  6. Etude vai fragments (3 minūtes): Izvēlieties īsu eju, kas prasa trīskāršu tonging. Sākt lēni, tad palielināt tempu ar pieaugumu 2 bpm.
  7. Pielādēt uz leju (2 minūtes): Atpūtieties ar lēnu glissando vai gariem toņiem. Atceries prakses sesiju un atzīmējiet uzlabojumus.

Izmantojiet metronomu visā garumā. Papildu vingrinājumiem un metodisko grāmatu rekomendācijām apmeklējiet Starptautisko Trombonu asociācijas mājaslapu, kurā tiek uzturēta resursu bibliotēka.

Galīgās domas

Trīskārša tonēšana ir ļoti atalgojoša tehnika, kas paplašina jūsu izteiksmīgo diapazonu kā trombonistam. Tam ir nepieciešama pacietība, bet spēja spēlēt ātras ejas ar skaidrību un muzikalitāti ir pūļu vērta. Atcerieties, ka katra spēlētāja anatomija ietekmē to, kā jūtas artikulācija – daži var atrast "da-da-ga" bez piepūles, bet citi dod priekšroku "ta-ta-ka". Experiment, pierakstīt sevi un meklēt atgriezenisko saiti no skolotājiem vai vienaudžiem. Ar disciplinētu ikdienas praksi trīskārša tonguing kļūs par dabisku jūsu tehnikas daļu, ļaujot jums ar pārliecību veikt visizaicinošāko repertuāru.

Plašāku artikulācijas un misiņa tehnikas lasīšanu skatīt Brūsa Pīrsona Izcilības standarta metodi vai J.W. Pipars katalogu trombona etude grāmatām. Turklāt slavens trombonists Douglas Yeo piedāvā rakstus par artikulāciju viņa mājaslapā yeodoug.com]. Šie resursi var sniegt papildu vingrinājumus un iedvesmu.