بهترین تکنیک های تمرین برای ابزارهای کموف در تنظیمات Ensemble

بازی Timbre Matching

هر ابزار برنج پایین دارای یک امضای صوتی متمایز است. گرد وانتا، صدای تاریک با لحن روشن و بی صدا trombone متفاوت است.در یک گروه، شما ممکن است نیاز به تنظیم timbre خود را برای مطابقت با سبک فکر کنید.به عنوان مثال، در یک گذرگاه ارکستر کلاسیک، یک نوار باس ممکن است صدا آن را با استفاده از "قسیم" تمیز کندتر کندتر کندتر کندتر کندتر کند.

تفسیر و بحث: صحبت کردن به عنوان یک صدا

تفسیر تعریف می کند که چگونه یک یادداشت شروع می شود و عبارات خط را شکل می دهد.در یک گروه، انتخاب های منحصر به فرد باید با تفسیر هادی و سبک یکپارچه بخش هماهنگ شود.

سبک های دائمی Touing Styles

و همه ی زبان ها را به زبان دیگر تقسیم می کنند و به زبان دیگر می روند و به صورت مستقیم و با استفاده از آن، هر کدام از این ها را به صورت زیر به کار می برند و به صورت مستقیم به صورت زیر به کار می برند.

تنفس با گروه

همیشه در حال برنامه ریزی تنفس در مکان هایی که گروه با هم نفس می کشد – معمولا در عبارت به پایان می رسد یا بعد از ضربه های قوی، از تنفس در وسط خط ملودی اجتناب کنید مگر اینکه در قسمت های طولانی نوشته شده باشد، از یک تکنیک "نفس بالا" با دیگر بازیکنان کم استفاده کنید: یک بازیکن در حالی که دیگران حفظ می کنند، دوباره وارد این توهم می شود، یک خط دائمی قدرتمند است.

بیان موسیقی بدون نیاز به

شلیو، سایه پویا و تنوتوس کمی احساسات را به خطوط پایین برنج اضافه می کند.استفاده از آنها به طور پراکنده و به طور مداوم در سراسر بخش گوش دادن به ضبط حرفه ای ابزار خود را در زمینه های گروهی توجه کنید که حرکات چقدر ظریف هستند - یک مو بیشتر ورید در یک یادداشت نگه داشته شده، یک فشار جزئی به اوج.

نام انگلیسی: The Constant Battle

کم کردن جذب برنج به دلیل طراحی ابزار، گرایش های ثبت نام و فیزیک برنج بزرگ با شور و شوق به چالش کشیده شده است.در حال توسعه یک گوش قابل اعتماد و استفاده از تنظیمات هوشمند حیاتی است.

آشنایی با ابزار خود را به عنوان Tendencies

هر ابزار برنج پایین گرایش های زمینی ذاتی دارد، به عنوان مثال، در trombone، قسمت هفتم (اواسط Bb) اغلب تیز است، در حالی که چهارمین جزء (low E) مسطح است. Tuba و بازیکنان Euphonium باید یاد بگیرند که کدام یادداشت ها نیاز به اسلاید یا تنظیمات دریچه دارند.استفاده از یک پهپاد یا تنظیم کننده روزانه برای ایجاد نقشه های زمین برای ابزار مارک شما.

گوش دادن به Pitch Anchors

در یک گروه، به پیانو (در صورت حاضر)، oboe (orchestra)، یا ⁇ اصلی (بند) در طول تمرین، تمرکز بر تطبیق خط باس - سلولوس، باسها، یا دست چپ پیانو، اغلب پایه هارمونیک ایجاد می کند؛ اگر ریشه تیز یا مسطح باشد، کل تنظیم کننده تنش لب، سرعت هوا را به اسلاید قفل کند.

تغییر انگشت و جایگزین اسلاید

Euphonium و نوازندگان دارای انگشت های جایگزین هستند که می توانند به عنوان مثال، در Bb وana، با استفاده از 1-3 برای F (نوشته شده) به جای باز، ممکن است بیشتر در هماهنگی با برخی از ثبت نام های خاص باشد. Trombonists باید موقعیت اسلاید جایگزین (به عنوان مثال، موقعیت پنجم برای Bb متوسط به جای اول) برای جبران آزمایش های تیز و غیره تا زمانی که آنها به طور خودکار تبدیل شوند.

برای راهنمایی جامع برای کاهش آلودگی، [FLT:Yeodoug.com] با استفاده از مواد تروم استخوان به داخل ماده نمودار دقیق را فراهم می کند.

امکانات فنی و گرم کردن-Rotines

چابکی فنی به شما اجازه می دهد تا به سرعت، جهش های گسترده و خلاصه های ارکستر با سهولت رسیدگی کنید.یک گرم منظم عضلات و گوش های شما را برای خواسته های تمرین یا عملکرد آماده می کند.

دانلود بازی Long Tones: The Foundation

نمونه 15 دقیقه گرم - گرم کردن روتین

1. (فَلَّهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُوا مَنَّا مَنَّهُمَهُمَهُوا بِهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُوَهُمَهُوَهُمْهُوَهُوَهُمْهُوَهُوا مَهُوا مَهُمْهُوَهُوَهُمْهُمْهُمْهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُمْهُمْهُوَهُوا مَهُوَهُمَهُوَهُوَهُمَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُو
2. [در این میان] سوره ی بقره آیه ی بقره آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی بقره، آیه ی
3. (فَلَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُوا مَنَّهُمَهُمَهُوا مَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُوَهُمَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوا مَهُوا مَهُمَهُوا مَهُمَهُمَهُمَهُمَهُمَهُوا مَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُوَهُمَهُوَهُمَهُمَهُمَهُمَهُوا مَهُمَهُمَهُوَهُوَهُمَهُوَهُوَهُمَهُوَهُوَهُوَهُ
4. گوساله ها و آرپژها (۳ دقیقه)[۱۰] [۳] یک کلید بزرگ و جزئی آن.

این روش می تواند برای تمرکز بر ضعیف ترین منطقه شما سازگار باشد.همیشه گرم شود (FLT:0) قبل از تمرین، نه در اولین قطعه.

جمع آوری Etiquette و ارتباطات

مهارت فنی به تنهایی یک بازیکن بزرگ را ایجاد نمی کند. حرفه ای، احترام و ارتباطات روشن تمرین های مولد و یکپارچه را حفظ می کند.

پس از رهبری

هادی آخرین نقطه سرعت، سبک و تعادل است. Watch for نشانه ها، به ویژه الگوهای ضعیف، فریماتاس و تغییرات سرعت است.همیشه چشم های خود را در هادی در طول استراحت ها دارید تا بتوانید به صورت تمیز وارد کنید.اگر هادی به شما یک تنظیم تعادل می دهد (به عنوان مثال، "خط لوله، حجم کمتر")، بلافاصله برای استراحت اعمال می شود.

هماهنگی بخش

با همکاران پایین خود در خارج از تمرین های کامل کار کنید.از بخش هایی برای ایجاد موقعیت های اسلایدی، انگشتان جایگزین، نقاط تنفسی و سبک تنظیم استفاده کنید که نقش سرب را ایفا می کنند (اغلب ترمینیست اصلی یا اول اموتویوم) و تنظیم برای ترکیب زمان مداوم تبدیل به یک گروه از افراد به یک واحد سفت و سخت می شود.

آمادگی و حرفه ای بودن

زود زود، ابزار خود را تنظیم و گرم کنید و مداد را برای علامت گذاری قسمت خود بیاورید. قبل از تمرین اول موسیقی خود را بشناسید، اگر یک گذرگاه سخت دارید، آن را به آرامی تمرین کنید و با یک مترونوم آماده بودن، احترام را برای زمان همکاران خود نشان می دهد و کل استاندارد گروه را بالا می برد.

ارتباطات مثبت

از اعضای بخش خود حمایت کنید، اگر کسی در حال مبارزه است، در طول استراحت، به آرامی کمک کنید، نه در طول تمرین، از شکایت در مورد موسیقی یا بخش های دیگر خودداری کنید.یک نگرش مثبت یک محیط مشترک را ایجاد می کند که همه بتوانند بهبود یابند.

بررسی های اضافی توسط Ensemble Type

در حالی که تکنیک های اصلی به طور جهانی اعمال می شوند، هر زمینه گروهی چالش ها و فرصت های منحصر به فرد برای بازیکنان کم برنج را ارائه می دهد.

گروه کنسرت

در باندهای بادی، برنج پایین اغلب نقش های آسیب پذیری پایدار و پایه های ریتمیک را ایفا می کند.به بخش های ⁇ و ⁇ برای جذب گوش دهید.از یک لحن متمرکز تر برای برش از طریق بافت متراکم تر گروه استفاده کنید. توجه به قطعات هرگونه ضربه: ریتم های قفل شده با درام باس یا تیتیانی پالس های گروه را تقویت می کند.

ارکستر سمفونیک

روکش کم ارکستر نیاز به صدای تیره تر، مخلوط تر، به ویژه در مجموعه آلمانی و فرانسوی دارد. Trombones اغلب نیاز به مطابقت با وزن رشته ها دارد. قطعات تراموای Bass اغلب شامل گذرگاه های انفرادی (به عنوان مثال، در Mahler یا واگنر) که نیاز به بررسی لبه های صوتی و پویا دارند.

دانلود بازی خارجی Choir

در یک محیط تنها برنج، نقش برنج پایین حتی بیشتر در معرض تعادل قرار می گیرد: وان نباید ترومپت ها را تقویت کند. کار بر روی صدای همگن در سراسر صداهای برنج استفاده از همان سبک هنری در سراسر گروه - به ویژه برای حملات و انتشار آکورد.

جاز Ensemble

Bass trombone و وان (یا گیتار باس) خط باس پیاده روی و حرکت ریتمیک در جاز را ارائه می دهند. تمرکز بر سبک یک سبک بیان با صدای تهاجمی و جلو.به کلاه و سوار شدن به سایمبال برای قفل در زمان. خطوط باس پیاده روی نیاز به دانش قوی از تغییرات و توانایی پیش بینی در داخل کار با "ج" نوار شاخ و شاخ و شاخ و کمان.

نتیجه گیری: قرار دادن همه چیز با هم

کارشناسی ارشد در یک مجموعه یک سفر مداوم است. بهترین بازیکنان ترکیبی از اصول جامد راک، گوش دادن شدید، دقیق، علاقه مند به جذب، چابکی فنی و رفتار حرفه ای است که زمان را به هر یک از این مناطق - هر دو در تمرین شخصی و در گروه تمرین - شما یک موسیقیدان تبدیل خواهید شد که نه تنها یادداشت های صحیح را می نوازد، بلکه کل گروه را بالا می برد که به طور علنی با همکاران خود صحبت می کند، و هر کدام از طریق گوش دادن به طور مستقیم، و در تمرین های خود را شروع می کند، و به گوش دادن به گوش دادن به موسیقی های قوی تر از طریق گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به هر دو، و هر دو بخش صوتی و هر دو، و در بخش صوتی و هر دو، و در بخش صوتی و در بخش صوتی، و در بخش صوتی و در بخش صوتی، و در بخش صوتی و در بخش صوتی، و در بخش صوتی، و در بخش صوتی قوی تر از طریق صدا، و به طور مستقیم، و به طور مستقیم، و به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به گوش دادن به طور مستقیم، و در بخش صوتی و در بخش صوتی و در