Brasss eta Perkusio konbinazioen testuinguru historikoa

Perkusioa duten letoizko tresnak Mendebaldeko musikaren historian sustrai sakonak ditu, XVIII. eta XIX. mendeetako banda militarretatik Berlioz eta Stravinskyren orkestra-lanetara. Latoizko instrumentuek, tunbak, eufonioak, tronboi baxuak, talde horien bizkarrezur harmonikoa eta erritmikoa osatzen zuten, eta perkusioak puntuazio eta kolorea ematen zituen. XX. mendean, Edgar VardèseF:0LTF:1 adierazpeneko konpositoreek eta John Cagek, gaur egungo metal-taldeen eta korrupzio baxukoak, gaur egungoak, korrupzio-taldeen eta korrupzio-eriorako, joera berrietarako, inperio eta inperio-talde berrietarako, inperio-talde berrietarako, inperkusio-talde berrietarako, inpernuak eskaintzen hasi ziren.

Lerro hau ulertzeak ulertzen laguntzen die interpreteei eta antolatzaileei ulertzen zergatik diren soinu perkusio batzuk hain eraginkorrak letoizko latoizko latoizko argiarekin. Tuben oinarrizko maiztasuna baxuaren danborrarekin gainjartzen da; trombonearen glissandoak estimulu-erroilu bat imita dezake; euphoniumaren zinta-lerroa tranpa baten bizkarrezurraren gainean mugitzen da. Afinitate horiek orkestra eta errendimendu adimentsuagoak gidatzen ditu. Gainera, musika militar eta zeremoniala, sarritan, komentazio-komentapenean, kontzeptu berean kokatzen da, eta brontzezkoa modernoak berpizten ditu.

Onurak hedatzea: Sonic-etik haratago

"Abiadura-puntua" da, eta "aho-aho-aho" bat da, "aho-aho" bat, "aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-apal" bat, "aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-apal" bat, "aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-ahotza" eta "aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-ahotza" bat" bat" bat" bat-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-aho-a

Horien gainetik, perkusioak egiturazko rolak erabil ditzake: atal formalak markatu, letoizko jokalariek arnasa hartzeko edo mutuak aldatzeko interludioak eman, eta baita tonalitate berriak sartu ere, perkusioa perkusio gisa, marimba edo vibraphone gisa. Kanpoko emanaldietarako edo areto handietarako, perkusioak argitasun erritmikoa probokatu dezake, letoizko baxuek bakarrik ez dutela falta, batez ere akustika erreberbiozkoetan.

Instrumentu hedatua: perkusioa behe-beheko ezaugarriekin bat dator

Perkusio-tresnak hautatzean, kontuan hartu behar dituzu letoizko ahots zehatzak. Adibidez:

  • Tuba kuartoa edo multzoa: tubako tonu sakon eta lausoak, oso ongi, timpani-arekin (baxu-lerroak batera edo oktabeetan joka ditzake) eta baxu-danborra handia. Tanm-tam-a gehitzeak erresonantzia masiboa sor dezake. Koloreetarako, kontuan hartu berna-trafo bat beheko erregistroan akorde iraunkorrak jotzen dituela tuba-tonekin nahasteko.
  • Tronboi-soinu distiratsu eta inzisiboek, trapu-danborra, tenor danborra eta kribalekin, eta xylophone edo glockenspiel bezalako tresna malletekin ere nahasten dira, eta kontraste bizkorrak, estakato-pasarteetan. Behi-kanpa edo zurezko blokeak gehitzeak irudi erritmikoak indartu ditzake latino-an inspiratutako lanetan.
  • Euphonium edo adar-talde baritonoak: 1, perkusio leunagoaren ahots-kalitateko onurak: pintzelak tranpan, triangeluan, txilin esekia orno-metxarekin, eta baita djembe bezalako bateria bat ere, mundu-musikan eragina izateko.
  • Brontzezko banda baxu-bateria (haizearen bandatan): perkusio osoko atala, timpani, tranpa, baxu-bainoa, txilinak eta laguntzaileak barne. Testuinguru horretan, perkusioa sartu behar da letoizkoarekin lehian ez lehiatzeko, erregistroan arreta handiz, adibidez, kobrezko tonuak gainditzen dituen perkusio goi-pitsari ihes eginez. Hala ere, perkusio handiko azentuek definizioan sar dezakete.

Perkusio osagarri batek, adibidez, cabasako, astintzaile, guiro eta bibraslap bezalako tresnek interes erritmikoa gehi dezakete gehiegi eragin gabe. Adibidez, cabasako kriskitin metalikoak trombone baten sforzando bat osa dezake. Tambourinek dantzaren antzeko erritmoa indartu dezake eufonio melodia batean. Haize-kanta batek edo marka batek ethereal mugimenduen artean sor dezake.

Orkestratzeko teknikak: Perkusiorako idazten, behe-grabekin batera

Bikoiztu eta indartu

Teknika eraginkor bat da perkusioa letoizko azentu erritmikoen bikoitza izatea. Adibidez, tubalariek bat jotzen dutenean, pultsua indartzen du. Timpanik baxu-lerroa bi aldiz egin dezake oktaboetan, eta horrek eraso perkusio bat gehitzen dio letoizko tonuari. John Williams bezalako orkestra-egileek asko erabiltzen dute hori zinema-partituretan. Efektu delikatuago baterako, triangeluak eufonio-toniazko tontor bat biko du kolpe indartsu batean. Perkusioa kolpeekin bat egiten denean, hobeto funtzionatzen du, metal-erasoekin bat egiten duenean, eta metro-trastoma batekin batera, funtsezkoa da.

Efektu antifonikoak

Eredu komun bat: letoizkoa esaldi motz bat jotzen du, perkusioak interjekzio batekin erantzuten du. Hau taldearen inguruan pasa daiteke, testura aldatuta mantenduz. Martxa batean, letoizko baxuek melodia jo dezakete, eta lakiozko danborrak kontra-errotmoa ematen du; balada batean, triangelu-erroek eufonioaren ohar luzeak oihartzun ditzakete. Idazketa antifoniko konplexuagoak perkusio-estazio ezberdinen arteko dei- eta erantzun-deiak izan ditzake (adibidez, tranpa, pani eta letoizko sekzioen artekoak, eta letoizko sekzioak, bereziki, teknika naturalekin, espazio handiekin.

Erabilera koloretsua

Erritmoan jokatu ordez, perkusioa efektu berezietarako erabil daiteke: tronboi-akorde ilun baten azpian, bibrafono abaildua tuba-kantaren gainean seigarrena mantentzen duena, edo zurezko bloke bat simulatzeko txirtxik egiten duen sare-burrunba. Une horiek taldearen paleta emozionala birdefini dezakete. Beste trikimailu koloretsu bat korta-kantari bat erabiltzen ari da letoizko tutti baten aurretik, soinu ximistak belarria prestatzen du akorde distiratsu baterako. Pieza garaikideetan, objektuak (hari-kak) biltzen dituzten objektuen artean, metalezko hodiak sortzeko, metalezko hodiak sortzeko.

Erregistro-kontuak

Letoizko behe-maiztasunak sortzen ditu, perkusio-soinuak maskaratu ahal izateko, arreta handiz antolatu gabe. Ibilaldi-kanpin batean kraskatzen da, baina triangelu bat gal daiteke. Oro har, perkusio goi-goz zulatua erabili argitasuna lortzeko (glockenspiel, crotales, highhat), letoia goiko erregistroan jotzen ari denean, eta beheko perkusioa (baborra baxua, timpani) kobrea baxuarekin geruza bat baxuarekin, oinarrizko kolpe indartsua sor dezake, eta tsintesi-zentroetan sakontzeko, eta abar.

Swing eta World Rhythms

Letoizko baxuek jazz, latin eta munduko musika-estiloetan gora egin dezakete perkusio egokiarekin parekatuz. Adibidez, surdo eta dardaratiaren eredu batek eufonio-diadia bat eragin dezake. swing-agur batek trinboi-asmoa eragin dezake. Konga edo djembe-k afrikar edo afro-kubanaren erritmoa sar dezake. Lankidetza horiek perkusionista behar dute estiloa ulertzeko eta letoizko jokalariek entzuteko eta artulazio doitzeko.

Entzuteko estrategiak: begirada sakonagoa

Oinarrizkoetatik haratago, entseguek arazo larriari aurre egin behar diote, kobre akustikoarekin nahastuz (batzuetan) perkusioa nahastuz. Instalazioa fisikoki lagungarri izan daiteke: kobrearen atzean perkusioa, edo alde batean, zuzendariari begira dagoen perkusioa, beraz, ikusgai dago. Perkusioa anplifikatuta erabiltzen bada, kordoi osoa nahastu behar da, kordoiarekin, kanpoko soinuaren posizioan ez eragiteko.

Metal baxuaren jokalariak sarritan perkusiotik lider erritmiko indartsuetan oinarritzen dira, baina perkusionista apur bat falta bada, taldeak arrastaka joan daitezke. Erabili metronoma entseguetan, batez ere pasabide sinkronizatuetan lan egitean. Grabatu entsegua eta entzun flamak, non kobre eta perkusio erasoak ez diren zehatz-mehatz elkarrekin. Perkusioak simulatzen dituen pista batekin praktikatzeak barneko letoizko pultsua bizi dezake perkusioa gehitu aurretik.

Perkusionistak forma honekin bat etorri behar dute. Adibidez, letoizko kruskodoak lau kolperen gainean daudenean, perkusionistak tranpa-jaurtialdien abiadura handitu edo tximu astunak gehitu ditzake tontorrean. Perkusionistak arnasa hartzen du, non perkusionistak korrespontsala-jokalarien sinkronizazioa ikusten duen, eta beste batzuek, berriz, koru-joba bat egiten dute, eta koru-joba dinamikoak, eta koru-joba bat egiten dute.

Gainera, kobrezko perkusio-zatiak, fotografiak, letoizko atalak irakurtzen ikasi beharko lukete sarrera aurreratu ahal izateko, eta letoizko jokalariek perkusio-notazioa ulertu beharko lukete dinamika eta artikulaziorako. Alfabetatze-lan horrek entsegu-eraginkortasuna bizkortuko du. Kontuan izan irakurketa konbinatu bat egitea, non perkusionistek eredu erritmiko soilak jokatzen dituzten, letoizko eskalak jotzen dituzten bitartean, denbora eta sentimendu partekatuak garatzen dituzten. Azkenik, FLT:2Sekzio-entsekzio-sekuentzia-tsekuentziak:3brabra: [ts], talde bakoitza, perkusiopitsonokrazioak, talde bakar bat baino lehen, talde bakoitza, talde bakar bat osatuz, eta perkusio-lanetan, batez ere, talde bakoitza, talde bakoitza, talde bat osatuz, batez ere, beren erritmoan, talde bakoitza, batez ere, talde bat osatuz, laguntzen dute, eta abar.

Ikuspegi psikologikoak eta errendimendua

Perkusioa gehitzeak taldearen dinamika aldatzen du talde homogeneo batetik heterogeneora. Horrek eragina izan dezake jokalariei entzuten zaienean: letoizko jokalariek perkusioaren erritmoan arreta gehiago jarri beharko dute, erronka bat izan daitekeenean baino. Aitzitik, perkusionistak letoizko soinuaren atez atekora motelera egokitu behar dira (aire zutabean bibratu behar den denbora). Giza belarriek atzerapen txiki bat hautematen dute eraso perkusiotiko baten eta letoizko tonu osoaren artean; konpentsatu ezean, letoizko soinuaren atzean jar daiteke.

Ikusleen pertzepzioa: musika-psikologiako ikerketek iradokitzen dute tonu iraunkorren (bras) eta soinu inpultsiboen (perkusioa) konbinazioak arreta eta emozioa areagotzen dituela. Hala ere, perkusio-elementu bisuala, batez ere kontzertu-areto batean, non ikusleek ez duten ikusten merketsak, perkusio-fasean edo agertokiaren aurrean perkusio-ekintzak jarriz anplifikatu egin daitezke. Perkusio-mugimenduak perkusionistarentzat koreografikoak dira (adibidez, euskarriak, orrietan, loturarik gabe, eta abar) eta efektu-funtziontsibo baxuagoetan.

Adibideak eta baliabideak berriro irekitzea

Argitaratutako hainbat lanek kobre baxua eta perkusioa konbinatzen dituzte. Hona hemen adibide nabarmenak:

  • John Bodaren "Tuba eta Perkusiorako" "Tubarako eta Perkusiorako" "Dukea erronkatsua, tubaren eta perkusio anitzeko konfigurazioaren arteko elkarreragina aztertzen duena. Bi jokalariren doitasun erritmikoa eta kontrol dinamikoa eskatzen ditu.
  • David Langen "Hiru Pieza Trombone eta Vibraphonerako" testura minimalistak, bibesen erresonantzia metalikoa eta trombona konbinatzen dituztenak. Bigarren mugimendu motela bereziki eraginkorra da nahasketa eta sostengatzeko.
  • Joseph B. Smithen "Basset Hound Blues"-a, eufoniorako eta danbor-multzorako jazz-infusatua, bikaina batxilergoko eta unibertsitateko taldeentzako.
  • James E. Moore-ren "Low Brasss and Percussion Suite"-a, talderako suite osoa, timpani eta baxu danborra ahots bakar gisa dituzten mugimenduak dituena. Hirugarren mugimenduak trombon eta tranpa-borraren arteko efektu antifonikoak erabiltzen ditu.
  • Holsten "Gerraren bultzatzailea"ren jatorrizko moldaketak, Holsten planeta, planeta, <3>, sarri letoizko eta perkusiorako egokituak; jatorrizko kateek jotzen duten ostinato erritmoa tranpak etatimpanik har dezakete. Michael Allenen antolamendua bereziki eraginkorra da.
  • William Cahn-en "Duo Tuba eta Snare Drum"-en "Duo for Tuba and Snare Drum"-en "DLT:1"-a, duet labur eta bizia, teknika hedatuak erabiltzen dituena, adibidez, lap-a eta rim-a.

Auto-sortutako moldaketetarako, kontuan hartu Sibelius edo MuseScore bezalako notazio-softwarea erabiltzea eta egiaztatu perkusio-zatiak letoizko tarteen aurka. MusicScore-k brontzezko eta perkusiozko konbinazioetarako txantiloiak eskaintzen ditu; ikus Metal-musikako partiturak eta perkusio-ordenamendu-tresnak FLT:1. Gainera, Arranger Publishing-en gidak, geruza-zatiei eta testurak orekatzeko aholku praktikoak ematen ditu. Tubau-ren bideo tutorialak, Tubau-Ephon-en antzeko taldeetako YouTube-taldeetakoak, Estatu Batuetako armadan, zuzeneko integrazioa erakusten du.

Aholku praktikoak talde txikientzako

Bi edo hiru baxu-jotzaile eta perkusionista bat besterik ez badituzu, efektua maximizatzen du. Erabili perkusionista tresna-jole gisa: pieza baten barruan tresnak alda ditzakete, adibidez, triangeluarekin hasita, tranpan sartu eta bateria baxuarekin amaitu. Gela-ezarpenetan, perkusio-jotzaile bakar bat, konfigurazio txiki batekin (bateria baxua, txilin-bala eta, agian, timpani) rol asko estali ditzake. Idatzi perkusioa, tarteak betetzeko, letoizko arnasa hartzen duenean, soinua etengabeatuz.

Beste punta bat: erabili perkusionista letoizko jokalarientzako sarrerak sinatzeko, egur-bloke edo triangelu batean ohar labur bat eginez. Oso lagungarria da hau atseden luzedun piezetan. Kanpoko emanaldietan, har ezazu perkusio handiagoa, tranpa ibiltariaren gisa edo kraska-gurpilen antzera, zarata anbiguoaren gainean proiektatzeko. Azkenik, perkusioaren partea idiikoa mantendu, entsegu zabala behar duten eredu konplexuegiak saihestu, batez ere talde oso gutxitan elkartzen badira. Perkusio sinplea, ongi landua, arazo horiek sortzen dituzten zatiak baino eraginkorragoa izan daiteke.

Azken pentsamenduak: Elkartze sortzailea

Perkusioa letoizko talde txikiko emanaldietan sartzea ez da prozesu gehigarri bat, baizik eta lankidetza sortzailea. Perkusionista erritmoaren, kolorearen eta dramaren sortzaile bihurtzen da. Plangintza zainduarekin, instrumentuen hautapenetik entsegu-estrategiara, letoizko talde txikiek soinu indartsua eta ñabarduratsua lor dezakete. Aurreasu historikoa indartsua da, errepertorioa hazten ari da, eta publikoaren erantzuna sarritan elektrifikatzen da. Konpositore, zuzendari, zuzendari edo interpretea bazara, eta horrek, konbinazio berri bat irekitzen du, eta dimentsio berri bat sortzen du, eta ondoren, aztertu ahal izango duzu: