Zergatik Jazz Scales eta Arpeggios Matter Brasseko jokalarientzat

Musika klasikoan, letoizko atal baxuak normalean erabat notatuak irakurtzen ditu, ohar guztiak, dinamikoak eta artikulatuak idatziak daude. Jazzak beste era batera funtzionatzen du. Inprobisazioa funtsezkoa da, musikariek melodiak sortzea eskatzen dute leku horretan esparru harmonikoen gainean. Tronboi, eufonio eta tuba-jokalarientzat, hau beldurgarria da, beren tresnek askotan baxu-lerroa edo kortibulu erritmikoa eramaten dutelako, melodiko-sak baino. Hala ere, jazz-eskalak eta arpeggiosek letoizko oinarri baxuak ematen dituzte, estilista eta bakarlariekin batera, erritmo-soratzaileekin elkarreraginean.

Eskalak eta arpegioak bide-mapa gisa balio dute. Doinu baten lur harmonikoa erakusten dute, eta ohar horiek konsonanteak dira, tentsioa sortzen dute, eta tentsio hori nola konpondu erakusten dute. Eredu horiek menperatuz, letoizko jokalari baxuak "puntu egokiak joz" baino harago joan daitezke istorio bat zirriborratzen, kulunkatzen eta kontatzen duten lerro adierazgarriak egiteko. Gainera, eskalak eta arpeggioak praktikatuz, instalazio teknikoa hobetzen da: tronboinoentzat abiadura, eufoniorako balbula-koorazioa eta tubo-jokalarientzat, eta abar.

Musika-eskala esentzialak behe-beheko tresnetarako

Jazz harmonia eskala-mota txiki batetik eraikitzen da, bakoitza akorde-ezaugarri zehatzei dagokiena. Letoizko jokalariek eskala horiek 12 teklatan barneratu behar dituzte. Zerrenda hau garrantzitsuenetan zehar doa, letoizko aplikazioetarako aholku praktikoak erabiliz.

Eskala nagusia (ioniarra)

Jazzaren esparruan eskala handiak erabiltzen dira 7. akorde nagusietan (adibidez, Cmaj7). Tarte-eredua osoa da, osoa, erdia, osoa, osoa, erdia, osoa, erdia, erdia, erdia. Letoizko jokalari baxuak askotan goiko erregistroarekin borrokatzen dira, F ⁇ edo B bezalako gakoetan eskala handiak jokatzen direnean. Praktikatu drone batekin, innazioa bermatzeko, batez ere 7. mailan, eta horrek metalezko tresna baxu askotan soinua jar dezake, ez bada beheratzen.

Doriar modua

Doriarra eskala txiki bat da, 6. maila goratuarekin (D Dorian, E, F, G, A, B, C, D). 7. akorde txikientzako eskala go-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to-to

Mixolydian modua

7. akordeek Mixolydian erabiltzen dute eskala handi bat 7. maila baxuarekin (adibidez, G Mixolydian: G, A, B, C, D, E, F, G). Eskala hau erabakigarria da ii‐VI progresioan V7 akordeentzat. 7. pisuak funtsezko tentsio bluesa eskaintzen du. Tronboian, irristailu garbiko posizioak 7. behe-beherako 7.erako (adibidez, G) behar bezala trebatzea eskatzen du. Euphoniumek eta jokalariak oharkabeak ez dira kontuan hartu behar, eta 7.

Pentatonic Txikiaren Eskala

Bost ohar: erroa, 4, 5, ⁇ 7, egitura moldakorra eta bluesa sortzen dute. Letoizko jokalari baxuek eskala hau erabil dezakete akorde txiki, akorde nagusi eta akorde nagusietan, funk edo arimako testuinguru batean. Sinpletasunak konfiantza melodikoa eraikitzen laguntzen du.

Blues eskala

Gehitu ⁇ 5 bat (ohar urdina) pentatonic txikiari, eta sei-note eskala duzu. Blues eskala jazz inprobisazioaren oinarrizkoa da. Latoizko baxuan, ⁇ 5a sarritan erregistro batean egoten da, non innazioa ez den egonkorra (adibidez, C ⁇ B ⁇ trombone diapositibaren 6 posizioan). Erabili tonua eta praktika tonu urdinera makurtzen dena, benetako sentimendurako.

Tone eskala osoa

Guztiz simetrikoak dira, tonu oso bat urrats bakoitzean, eskala honek sei ohar ditu, kordoi handituetan eta dominatzaile eraldatu batzuetan erabiltzen da. Letoizko jokalariek tonu-eskalak errazago aurki ditzakete behatzeko, melodia entzun baino. Praktikatu eskala hirugarrenetan jokatuz (adibidez, C, E, G ⁇ , A#), bere izaera ametskor eta beldurgarria barneratzeko.

Eskala aldatua (Super Locrian)

Txiki melodikoaren 7. modutik abiatuta, aldatutako eskalak tentsio posible guztiak ditu: ⁇ 9, ⁇ 9, ⁇ 11, ⁇ 13. Aldakuntzako akordeen gainean jokatzen da (adibidez, G7alt). Letoizko baxuarentzat, eskala hau erronka izan daiteke, irristaketa edo balbula konbinazio baldarrengatik. Hasteko, akordeak bakarrik: erroa, 3.a, ⁇ 7. Ondoren, gehitu ohar bat aldatua aldi berean.

Lydian modua

Eskala handi bat 4. maila altuarekin (adibidez, F, G, A, B, C, D, E, F). Maj7 ⁇ 11 kordoietan erabiltzen da. Igotako 4.ak kalitate distiratsua eta etetarra ematen du. Letoizko ⁇ 11 (B naturalaren gakoan F) tonu koloretsu gisa nabarmendu daiteke. Lidiako arpeggios (1, 3, ⁇ 4, 5, 7) praktika, soinu honetan blokeatzeko.

Jazz Improvisation-erako Arpeggios gakoa

Arpeggiosek zuzenean azaltzen du korua. Eskala-tonuekin konbinatuta, harmonia argi eta garbi artikulatzen duten lerro melodikoak sortzen dituzte.

  • ]Major 7 arpeggio: Erroa, 3, 5, 7. adibidea: Cmaj7 = C, E, G, B. Play inbertsio guztietan; 3. eta 7. akorde-kalitatea definitzen duten gida-tresnak dira.
  • ⁇ 3, 5, ⁇ 7, adibidez, Cm7 = C, E ⁇ , G, B ⁇ . Mantendu ⁇ 3 eta ⁇ 7 melodian, biak letoizko baxuan jar daitezke.
  • 7 arpeggio: Erroa, 3, 5, 7. adibidea: G7 = G, B, D, F. Praktikatu bend urdin batekin ⁇ 7an.
  • Half-diminished arpeggio: Erroa, ⁇ 3, ⁇ 5, ⁇ 7. Adibidez: Bø = B, D, F, A. Arrunta i‐Vi progresio txikietan. Trombone diapositiba-posizioek doitze zuhurra behar dute bosgarren gutxituarentzat.
  • 7 arpegio suntsitua: Erroa, ⁇ 3, ⁇ 5, ⁇ 7 (6.aren berdina). Adibidez: Bdim7 = B, D, F, A ⁇ erabat simetrikoa da, hirugarren urrats txiki bakoitzak azpimultzo bat sortzen du. Erabili hau akorde gutxituak pasatzeko.
  • Adibidez, Caug = C, E, G ⁇ . Askotan tonu osoko testuinguruetan agertzen da. Eufonian, G ⁇ k beste balbula konbinazio bat behar du melodian egoteko.

Arpeggio bakoitzeko, igo, jaitsi eta 4-note ereduetan (adibidez, erro-3.-5.7., gero 3.-5.-7.-root). Konektatu arpeggioak tonu komunen bidez akordeen artean mugitzean.

Jazz-eskalak eta Arpeggioak praktikatzeko aholku praktikoak Brass baxuan

Metal baxuko tresnek erronka fisiko eta akustiko bakarrak dituzte. Estrategia hauek praktika estandarra trombona, euforia eta tubara egokitzen dute.

Erabili Metronome-a, baina erabili belarriak ere

Erritmoa funtsezkoa da jazzean. Jarri metronoma zortzigarren oharren kulunkan (2 eta 4 puntuetan) edo danborraren begiztan. Baina ez da inoiz eskalarik egiten intrementazioa entzun gabe. Latoizko jokalari baxuek beheko erregistroan laua eta goikoan zorrotza izaten dute; aplikazio sintonizatzaileak diapositiba edo erliebea doitzeko balio du. Hasi tenpora moteletan (60 bpm laurdeneko notak) eta pixkanaka handitzen joan.

Gako guztietan, bereziki deserosoetan.

Jazz-arauak tekla guztietan zehar modulatzen dira. B ⁇ , E ⁇ eta F eroso dauden bitartean letoizko baxuan, B, F ⁇ eta C ⁇ bezalako gakoek diapositiba edo balbula-lan zorrotza behar dute. Denbora gehiago eman behar dute horietan, eta zure deserosotasun orokorra hobetuko dute. Erabili eskala eta arpeggioetarako bosten ziklo-eredua.

Erritmo eta artikulazioak

Zortziko zuzenetan eskalak egiteak ez du jazz-esprasea eraikitzen. Praktikak zortzigarren nota zimelduak, puntuzko erritmoa eta sinkronizazioak erabiliz. Anizkoitzarekin esperimentatu: legato, staccato, tenuto eta ohar fantasmak. Trombone-jokalariek tonguing biguna (doodle‐tongue) erabil dezakete pasabide bizkorretarako; euphonium eta tuba-jokalariek hainbat motatako probak egin ditzakete lerroen krispetak mantentzeko.

Incorporateing Tracks

iReal Pro-rekin batera jokatzen du (nahiz eta iReal Pro aplikazioa, YouTube-ren babes-pistak, edo Aebersold-en play-a luzea izan, denbora sentitzen eta barneratze harmonikoa garatzen du.

Fokua diapositiba edo balbula-teknikan

Tronboientzat, diapositiba-trantsizioak dira guztiak. Eskalak beste posizio batzuk erabiliz egin behar dira (adibidez, A altuaren 6. posizioa, B ⁇ ren 7.a) aldaketa handiak saihesteko. Eufonioak eta tubako jokalariek erresistentzia minimizatzen duten balbula-konbinazioetan lan egin beharko lukete, batez ere sistema konpensatzaileekin. Erabili 4-valve euphonium edo tutua behatzak txandakatu ahal izateko, tonu eta flaency hobea lortzeko.

Inprobisazioa 1etik

Ez duzu eskala guztiak menperatu behar inprobisatu aurretik. Hartu bi-kordeko lurrun bat (adibidez, Cm7tik F7) eta erabili doriar eta misolidiar eskalak. Sortu esaldi sinpleak, akorde bakoitzeko 3. eta 7. helburukoak, pixkanaka-pixkanaka, zabalkuntza eta konplexutasuna. Mundu errealeko aplikazio honek ezagutza teorikoa azkarrago indartzen du zulaketa abstraktuak baino.

Ariketa: ii‐V‐I Progression in B ⁇ Major

Ii‐V-I jazzeko akorde-sekuentziarik arruntena da. B ⁇ major-entzat, koruak Cm7 (ii), F7 (V), B ⁇ maj7 (I) dira.

  1. Abestiak bereiz jo:

  2. Lotura-arpeggioak tonu komunen bidez: Cm7-k E ⁇ (F7) partekatzen du. F7-k B ⁇ maj7-k F eta A-k A-rekin batera mugitzen dira arpeggioen artean, ohar partekatuetan lurreratzen.
  3. Cm7ren gainean, erabili C Dorian (C, D, E ⁇ , F, G, A, B ⁇ ). F7ren gainean, erabili F Mixolydian (F, G, A, B ⁇ , C, D, E ⁇ ). B ⁇ maj7ren gainean, erabili B ⁇ joniarra (B ⁇ , C, D, E ⁇ , F, G, A), eta gero jaitsi gorantz eta jaitsi beherantz, eta ereduetan (adibidez, 1, 2, 1-5, 3, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 7, 10, 10, 10, 7, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 10, 4, 10, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4
  4. 4 neurriko esaldi bat hobetu: akorde-tonuekin hasi, eta gero eskala-mailetan nahastu eta tonuak pasa. Grabatu eta ebaluatu ohar bakoitzak azpiko akordeak argi adierazten dituen.
  5. Beste gako batzuetara itzuli: Progresio bera egin C-n (Dm7-G7–Cmaj7), F (Gm7-C7-Fmaj7), eta abar. Horrek indarra sortzen du tresnaren eremuan.

Benetako jazz-sentimendua lortzeko, aplikatu jazzeko lik arrunten kosketako kosketako koskulo-kosketako kosketako koskuloetako koskulo-kosketako koskulo-kosketako koskulo-kosketako koskulo-kosketako koskulo bat, J. Johnson edo Bob Brookmeyer bakarlariaren esaldi labur bat transkribatu eta B ⁇ ii-V-I-era mapatu.

Eskala-kontzeptu aurreratuak: Bebop Scales eta Minor Modes Melodic

Oinarrizko eskalak eta arpegioak erosoak direnean, letoizko erreproduzigailuek bebop eskalak aztertu beharko lituzkete. Hauek, tonu kromatikoa gehitzen dute (normalean ⁇ 7 edo ⁇ 5), akorde-tonuekin lerrokatzen den zortziko eskala bat sortzeko, kolpe indartsuetan. Adibidez, C bebop eskala menderatzailea: C, D, E, F, G, A, B ⁇ , B ⁇ , B (B tonu kromatikoa da). Eskala hau oso erabilgarria da kordoi leunak eraikitzeko, akordeak gurutzatuak eraikitzeko.

Beste baliabide garrantzitsu bat eskala melodikoa eta bere moduak dira. Laugarren modua (lidian dominatzailea) 7 ⁇ 11 akorde nagusietan erabiltzen da; jadanik estali dugun 7. modua (altered). Modu horiek menperatzen dituzten letoizko erreproduzigailuek konfiantzaz alda ditzakete akordeak. Tekla guztietan eskala melodikoa praktikatu, eta gero bere moduak arakatu adarrean.

Low Brasss Jazz Improviation-erako baliabideak gomendatuak

Tresna fidagarrien liburutegia eraikitzeak azkartzen du aurrerapena. Hona hemen letoizko jokalari txikientzako baliabide oso-oso gogorrak.

Dena batera jartzea

Jazz inprobisazioa geruzaz geruza hazten den trebetasuna da. Eskalak eta arpegioak adreiluak dira, baina beste batzuekin entzuketa, transkribazioa eta jolastea morteroa dira. Botilitate baxuko jokalariek eguneroko ohiturak egin beharko lituzkete, bai zulaketa teknikoa eta bai sormen-jolasa. 20 minutu eman eskalan eta argiopegs gako guztietan, eta gero 20 minutu atzera-pista baten gainean inprobisatzen. Saio bakoitzak kontzeptu berri batekin erronka egiten du: eskala berri bat, gako berri bat, eredu erritmiko berri bat.

Gogoratu adierazpen hori konplexutasuna baino gehiago dela. Lerro sinple bat, kulunka, artikulazio on eta melodikoen inguruan, ausazko oharren zurrunbiloa beti aterako da. Erabili tresnaren ahots berezia: trombonearen glissandi, euphoniumaren sostengu lirikoa, tubaren beheko mutur lodia. Jazzek istorio bat kontatzea du helburu, eta zure eskalak eta arpeggioek hiztegia ematen dizute istorio hori modu bizian kontatzeko.

Praktika sendo eta kontzentratuarekin, letoizko jokalari baxuek beren inprobisazioa zalantzatik ziurtasunera alda dezakete. Bidaia aberasgarria da, eta jazzaren tradizioa aberatsagoa da tuba, eufonio eta trombonesek elkarrizketarekin bat egiten dutenean.