La fundamento de Voĉo gvidanta en Ĵazo

Voĉo gvidanta estas la arto de movado de individuaj muzikaj linioj - la soprano, alto, tenoro, kaj basvoĉoj en kordo esprimado - kun intenco kaj gracio. En ĵazaranĝoj, kie plilongigitaj harmonioj, ŝanĝis kordojn, kaj rapidaj esencaj ŝanĝoj estas la normo, glata voĉo gvidanta transformas sekvencon de senmovaj kordoj en toredon, vivante gobelinon de sono.

Ĉe ĝia kerno, voĉgvidado temas pri ekonomio de moviĝo. Ĉiu voĉo devus vojaĝi la plej mallongan eblan distancon inter du kordotonoj. Tiu principo, fiksiĝinta en la kontrapunktaj tradicioj de Bach kaj Palestrina, estis adaptita fare de ĵazorganizantoj kiel Duke Ellington, Gil Evans, kaj Thad Jones por pritrakti la kromatajn kompleksecojn de moderna ĵazharmonio.

Kial Voĉo Gvidanta Aferojn en Ĵazo

Male al klasika muziko, ĵazo ofte uzas kordojn kun kvar, kvin, aŭ eĉ ses malsamaj tonaltklasoj - pensado de Cmaj13 ♯ 11 aŭ ŝanĝita dominanta kiel G7 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 5. Sen zorgema voĉo gvidanta, la movado inter tiuj densaj kordoj povas soni klunky kaj malorientigado.

Konsideru la diferencon inter bloka kordo aranĝo kiu saltas inter esprimadoj kaj unu kiu glisas uzantaj duon-paŝan moviĝon. Ĉi-lasta ne nur sonas pli brilpolurita sed ankaŭ disponigas pli klaran vojmapon por improvizantoj. En granda grupskribo, kie multoblaj kornoj voĉkordo samtempe, malbona voĉo gvidanta povas krei ŝlimecajn teksturojn kaj neintencitajn malharmoniojn.

Kernaj Principoj de Smooth Voĉo Gvidanta

Pluraj sentempaj gvidlinioj formas la bazon de efika voĉo gvidanta en ĵazo. Tiuj principoj ne estas rigidaj reguloj - ĵazo estas, post ĉio, lingvo de esprimo - sed ili ofertas fidindan deirpunkton por iu organizanto.

  • Ĉiu voĉo devus moviĝi proksime de la plej malgranda intervalo ebla, ideale duonpaŝo aŭ tuta paŝo.
  • Kiam du sinsekvaj kordoj dividas noton (ekzemple, Cmaj7 kaj Am7 ambaŭ enhavas E), tiu noto devus resti en la sama voĉo.
  • La soprano devus resti super alto, alto super tenoro, kaj tenoro super baso. Voĉo transiranta obskuras la identecon de ĉiu linio kaj povas konfuzi la aŭskultanton.
  • La tria kaj 7-a el kordo estas la gvidisto tonoj - ili difinas gravan/negravan kvaliton kaj funkcion. La 7-a tipe solvas malsupren per duonpaŝo, dum la tria ofte solvas supren aŭ restadojn.
  • Dum ĵazo estas pli cedema ol klasika kontrapunkto, paralelaj perfektaj intervaloj povas fari internan voĉsonon kiel ununura linio, reduktante sendependecon.

Teknikoj por Achieving Voice Leading Mastery

Identigo kaj Preserve Common Tones

La plej simpla maniero krei glatan transiron devas trovi notojn dividitajn per du apudaj kordoj kaj ŝlosi ilin modloko. Ekzemple, movante de Dm7 (D‐F‐A‐C) al G7 (G‐B‐D‐F) dividas neniujn komunajn tonojn, sed moviĝanta de Dm7 al G7 en tipa II‐V‐I progresado povas esti glatigita uzante la gvidistonton kiun moviĝo priskribis malsupre.

En praktiko, organizantoj ofte re-esprimas unu el la kordoj por maksimumigi oftajn tonojn. Ekzemple, Cmaj7 en proksima pozicio povus esti revoicita kiel E‐G‐B‐C al pli bone ligas kun rezultinta Am7 (A‐C‐E‐G) kie E kaj G estas ofta.

2. Uzu Half‐Step Motion por Non-Common Tones

Kie oftaj tonoj ne ekzistas, movas ĉiun voĉon per duonpaŝo kiam ajn ebla. Duon-paŝa moviĝo estas la plej glata intervalo en okcidenta muziko ĉar ĝi kreas fortan sencon de direkto.

  • Soprano (C de Dm7) moviĝas malsupren duonpaŝon al B (3-a el G7).
  • Alto (A de Dm7) moviĝas malsupren duonpaŝon al G (radiko de G7).
  • Tenor (F de Dm7) restas kiel la komuna tono (7-a el G7).
  • Baso (D de Dm7) movas supren duonpaŝon al E ♭ ( ♭ 9 el G7) se vi deziras ŝanĝitan sonon, aŭ supren tutan paŝon al E (natura 9) por norma esprimado.

Tio kreas glatan, kroman devenon en la supraj voĉoj, kio estas markostampo de ĵazvoĉo gvidanta.

3 Majstro Gvidisto Tone Lines

La tria kaj 7-a el ĉiu kordo estas la plej gravaj notoj por difinado de harmonia funkcio. Skribo glata linio por tiuj du voĉoj - ofte nomitaj la "gvidisto tonlinio" - povas ankri tutan kordoprogresadon.

  • La tria el Dm7 estas F; ĝi povas movi malsupren duonon paŝon al E (3-a el Cmaj7) aŭ iĝi la 7-a el G7 (F) kaj tiam solvi malsupren al E.
  • La 7-a el Dm7 estas C; ĝi moviĝas malsupren duonpaŝon al B (3-a el G7) kaj tiam supren duonpaŝo al C (radiko de Cmaj7) aŭ restaĵoj kiel C se vi voĉigas la Cmaj7 kun la radiko en la soprano.

Tio kreas logikan, intensigan kernon kiun aliaj voĉoj sekvas. Multaj ĵazedukistoj rekomendas trejni gvidistojn tonliniojn sur klavaro aŭ gitaro for de la plena esprimado ĝis internigi la movadon.

4. Dungado Voĉo Interŝanĝiĝo

Voĉo interŝanĝo okazas kiam du voĉoj transiras rolojn super progresado. Ekzemple, en progresado de Cmaj7 ĝis E ♭, la E (3-a el Cmaj7) eble movos ĝis G (3-a el E ♭maj7) dum la G (5-a el Cmaj7) moviĝas malsupren al E ♭ (radiko de E ♭maj7). Tiu kontrolita transirejo povas aldoni intereson tiel longe kiel la voĉoj restas klara.

5. Integrita Pasinteco kaj najbaro Tones

Pasintaj tonoj (notoj kiuj ligas du kordotonojn proksime de paŝo) kaj najbaro tonoj (notoj kiuj moviĝas for de kordotono kaj revenas) povas glatigi alie saltajn liniojn. Supozu ke vi havas sopranvoĉon moviĝantan de E (3-a el Cmaj7) al G (5-a el Am7). Rekta salto de minora triono estas akceptebla, sed enigante F ♯ kiam preterpasanta tono kreas pli glatan kroman linion: E → F ♯ estas precipe granda vazo.

Plano Kord Voicings por Minimal Movado

Ofte la plej granda malhelpo al glata voĉantaŭenado estas la elekto de esprimado. A kordo povas esti esprimita laŭ multaj manieroj - malfermaj, fermitaj, gut‐2, gut− kvar-maniero proksime, ktp. La organizanto devus provi multoblajn esprimadojn de la sama kordo por vidi kiun oni ligas plej bone al la venonta kordo. Ekzemple, G7 esprimis kiel B‐F‐G‐D (drop‐2) povas ligi nebone al Cmaj7 en proksima pozicio, sed Dize povas krei la saman softvaron kiel la B‐F‐S.

Komuna Voĉo Gvidanta Problemojn kaj Kiel al Fix Them

Grandaj Saltoj en Interna Voĉo

Se interna voĉo saltas oktavon aŭ kvinan, la aŭskultanto povas perdi la fadenon de tiu linio. solvo: provi malsaman inversion. Ekzemple, se la alto saltas de D ĝis A, vi povas ŝanĝi la altonnoton al io pli proksime, kiel F aŭ G, anstataŭigante kordoetendaĵon.

Paralelaj Kvinonoj kaj Octaves

Dum ne malpermesite en ĵazo, paralelaj oktavoj povas kaŭzi voĉon malaperi en alian, kaj paralelaj kvinonoj povas krei malplenan, "malferman" sonon kiu kontraŭdiras la riĉan harmonian teksturon karakterizan de ĵazo. [ citaĵo bezonis ] Por fiksi, simple movi unu el la voĉoj al malsama kordotono. Ekzemple, anstataŭe de kaj tenoro kaj baso moviĝanta de G‐D al A‐E (paralaj kvinonoj), ŝanĝi la bason por moviĝi per paŝo (G al A) kaj konservi la tenoron sur D-n ( tria).

La jenaj paĝoj ligas al la

Kiam ŝanĝado de streĉitecoj (ekz., ♭ 9 super domina 7-a), certigas la ŝanĝitan noton solvas logike. Se la ♭ 9 el G7 estas A ♭, tiu noto devus tipe solvi malsupren duonpaŝon al G (la radiko de Cmaj7). Se ĝi saltas aliloke, la ŝanĝita streĉiteco sonas arbitra.

Voĉo Gvidanta en Malsamaj Ĵazo-Stiloj

Bop kaj Hard Bop

En bopo, voĉgvidado ofte estas pritraktita tra la linioj de la improvizisto prefere ol tra skribaj kordoj. [ citaĵo bezonis ] Tamen, kompilante pianistojn kaj gitaristojn uzas "ŝelajn" esprimadojn (3-a kaj 7-a nur) kiuj kompreneble moviĝas per duonpaŝo. La emfazo estas de ligado de gvidisto tonoj ritme. Arrangers por malgrandaj komboj ofte skribas kornliniojn kiuj spegulas la gvidiston tonmovon, kreante Call‐and-response kun la solisto.

Modala Ĵazo

Modala ĵazo (ekz., la FLT de Miles Davis: =Junso What ) uzas senmovan harmonion super longaj pecoj, tiel ke voĉo gvidanta estas malpli koncerne kordomovadon kaj pli koncerne internan voĉmovon ene de ununura kordokvalito. Arrangers ofte uzas "Tiel Kio" esprimadojn (stelitaj kvaronoj) kaj movas voĉojn per paŝo aŭ duona paŝo por krei subtilajn ŝanĝojn en koloro.

Moderna ĵazbandego skribanta

En nuntempa ĵazbandego (ekz., Maria Schneider, Bob Brookmeyer), voĉantaŭenado ofte estas konscie malsimetria. Linioj povas moviĝi en paralela aŭ kontraŭe moviĝo, kaj voĉtransirejoj estas uzitaj por teksta efiko.

Praktikaj paŝoj por Arrangers

  • FLT: KOMENTOJ kun Lead Sheet: Analizas la kordosimbolojn kaj melodion. Identigu la gvidiston tonojn (3-a kaj 7-a) por ĉiu kordo.
  • FLT: "Skritulino Bass Line First: Bona voĉo gvidanta komenciĝas de la fundo supren. La baslinio devus esti kantebla kaj moviĝi preter paŝo kiam eble.
  • [FLT: KOMENTOJ Internaj Voĉoj: Uzado la ceteraj voĉoj (alto, tenoro) kompletigi la kordon. Konservu ilin ene de komforta intervalo - sen transirejo kaj grandaj saltoj. Se voĉo havas problemon moviĝantan, pripensas falantan ĝin por unu kordo (ekz., preterlasas la 5-an) kaj alportante ĝin reen poste.
  • [FLT: KORO: KOROKOROKORO: [FLT: 1] Precipe en kvarparta skribo, certigas ke la tenoro ne iras super la alto, kaj la alto ne iras sub la tenoron.
  • LE: KOMENTO aŭskultu kaj Revise: Ludu vian aranĝon sur piano aŭ uzante MIDI-reludigon.

Kazesploro: Voĉante en "Autumn Leaves "

La klasika ĵaznormo "Autumn Leaves" (en la ŝlosilo de G minora) ofertas perfektan laboratorion por voĉo gvidanta. La A‐sekc progresado estas: Am7 → D7 → Gmaj7 → Cmaj7 → F ♯m7 → B7 → Em7 /Am7 (turniĝo).

  1. FLT: "Kom7" (A-C-E‐G) → D7 (D-F ⁇ A‐C): Komuna tono: C (7-a el Am7, 7-a el D7) devus resti. La G (3-a el Am7) movas supren duonpaŝon al A (5-a el D7)? fakto G al A estas tuta paŝo - pli bona: konservas G kiel la 13-a? aŭ ni povas movi G malsupren al FALJO.
  2. FLT: L7 → Gmaj7 (G‐B‐D-F ♯): Oftaj tonoj: D (radiko →5-a) kaj F ♯ (3rd→ 7-a) povas resti. Bass D moviĝas al G ( kvara salto - akceptebla sed ni povis uzi preterpasantan C ♯? Ne necese ĉi tie).
  3. Multaj komunaj tonoj (G, B, D, F ♯ vs C, E, G, B). Konservu G kaj B; movas D al E (duonpaŝo supren), F ♯ al G (duonpaŝo supren).
  4. FLT: → F ♯m7 ♭ 5: Neniu komunpaŝtejo tonoj. Uzu duon-ŝtupan decidproponon: soprano E→F ♯ (ĝis duono), alto B→A (malsupren duono), tenor G→E (malsupren negrava triono - peceto granda, sed ni povas uzi preterpasantan F?), baso C→F ♯ (tritona salto - ĵring).

La organizanto devas elekti kiuj voĉojn al prioritati - kutime la melodio ( soprano) kaj la baso - kaj tiam plenigi la internajn partojn kun la plej glata ebla decidpropono.

Eksteraj resursoj por plia studo

  • FLT: GuruBerklee Online - Voĉo Gvidanta en Jazz Harmony - enkonduko de la gvida muziklernejo.
  • FLT: TextLearn Jazz Standards - Voice Leading Guide - Praktikaj pintoj kaj ekzercoj por ludantoj kaj organizantoj.
  • FLT: "Ĵazo", Voĉo Gvidanta por Improvisers - Kiel apliki voĉon gvidantan konceptojn al soloado.
  • FLT: KOMENTOJORKJORKMANRO - Voĉo Gvidanta Kord Melody - Fokusoj sur gitaro sed uzebla al ĉiuj instrumentoj.

Konkluziva

Smooth-voĉo gvidanta estas ne simple teoria praktikado; ĝi estas la metioj kiu transformas sekvencon de kordoj en muzikan deklaron. Uzante la teknikojn de ordinara-tona reteno, duon-paŝa moviĝo, gvidisto tonrezolucio, kaj zorgema esprimado selektado, ĉiu organizanto povas krei ĵazaranĝojn kiuj estas kaj harmonie sofistika kaj bele fluida.

Memoru aŭskulti kritike kaj adapti. La orelo estas la finfina juĝisto. Kun praktiko, glata voĉo gvidanta iĝas intuicia parto de via arvarianta lingvo, permesante al vi temigi la pli grandan bildon - rakontante konvinkan rakonton tra harmonio.