Kiel Inkorpori Blues Elementoj en Vian Ĵazan Plibonigon

Ĵazo kaj bluoj partumas profund-radikigitan historion, kun bluso funkcianta kiel unu el la bazaj kolonoj de ĵazmuziko. Incorporating-bluselementoj en vian ĵazimprovizon ne nur riĉigas vian ludadon sed ankaŭ ligas vin al la emocia profundo kaj rakontadotradicio ke ambaŭ ĝenroj enkarnigis. ĉu vi estas komencanto aŭ progresinta improvizanto, komprenante kiel por miksi tiujn stilojn povas alporti praktikan dimension al viaj solooj kaj totala muzika esprimo.

Komprenante la rilaton inter ĵazo kaj bluoj

Antaŭ plonĝado en teknikojn, estas grave rekoni la profundan historian kaj muzikan rilaton inter ĵazo kaj bluso. Blues muziko, karakterizita per ĝiaj karakterizaj kordoprogresadoj, bluaj notoj, kaj esprimplena voĉa stilo, peze influis ĵazharmonion, ritmon, kaj vortigon.

De la 1920-aj jaroj, ĵazartistoj kiel Louis Armstrong kaj Jelly Roll Morton miksis blusfrazojn en siajn improvizojn. La voko-kaj-responda padrono, fiksiĝinta en afrikaj muzikaj tradicioj, iĝis bazvaro de ambaŭ ĝenroj. Hodiaŭ, la bluso restas esenca vortprovizo por iu ĵaza improvizisto, de la malmola bato de Art Blakey ĝis la modalaj esploradoj de Herbie Hancock.

Esencaj Blues Elements por uzi en Jazz Improvization

Jen la kerna konstruaĵo blokas vin devas majstri:

  • La bazŝtono de blussono, tipe ses-nota skalo kiu inkludas la negravan pentatonan skalon kaj plie malpliigitan 5-an (la "blua noto"). Ĝi funkcias super grava, negrava, kaj dominaj kordoj kun surpriza fleksebleco.
  • [FLT: =Korbluaj Notoj: [FLT: 1] Flattened triono, kvina, kaj sepaj notoj kiuj aldonas streĉitecon kaj animon. Tiuj notoj ofte estas fleksitaj aŭ pikitaj por krei mikrotonajn klinadojn kiuj imitas la homan voĉon.
  • FLT: "Parko-kaj-respondo": [FLT: 1] konversacia frazostrukturo kie muzika "voko" estas respondita per "respondo." Tio povas esti inter du instrumentoj, inter via maldekstra kaj dekstra mano (sur piano), aŭ inter melodia ideo kaj kordaj interpunkcioj.
  • FLT: "Kompresivaj Teknikoj: Kiso, glitbildoj, vibrado, fantomnotoj, kaj subtilaj ritmaj varioj kiuj aldonas emocian profundon. Sur saksofono, kontrolitaj tonaltkurboj; sur gitaro, kordofleksado kaj malantaŭ-la-notaj kurboj.
  • La 12-drinkeja harmonia sekvenco (I-I-I-I-IV-I-I-I-I-I-I-I-I-I-V-IV-I-V-IV-I-V-V) estas la fundamento. En ĵazo, tio ofte estas vastigita kun turniĝoj kaj kordoanstataŭigoj (ekz., ii-V-I kadencoj) retenante la blusan melodian guston.
  • ŬTO: KOMENTRhythmic Feel: Shuffle ritmoj, svingitaj oka notoj, kaj sinopigo estas bakitaj en blusefikecon. Aldonante fortan "rebaton" sur taktoj 2 kaj 4 povas senprokraste transformi sterilan ĵazlinion en blus-malsekigitan unu.

Historia Kunteksto: Bluso en la Evoluo de Ĵazo-Stiloj

Bluoj estis konstanto tra ĉiu grava ĵazepoko. En Nov-Orleana ĵazo, fruaj improvizantoj kiel Buddy Bolden kaj Sidney Bechet uzis blus berberojn kaj fleksis notojn super marŝado de grupharmonioj. La svingepoko de Count Basie kaj Duke Ellington havis "bluojn kriegas" kaj bug-vuogie baslinioj. Bebop muzikistoj kiel Charlie Parker kaj Dizzy Gillespie integrigis bluoliniojn ĉe kurkolaj taktoj, kreante bopbluojn kiel ekzemple "Nuns kaj Alice".

Poste, la malmola batomovado de la 1950-aj jaroj kaj 60'oj alportis la bluson reen al la avangardo kun artistoj kiel Horace Silver, Cannonball Adderley, kaj Lee Morgan. Their solooj ofte uzis strangodorajn, blusajn frazojn super evangelio-luditaj kordoj. Modal ĵazo, iniciatita fare de Miles Davis kaj John Coltrane, ankaŭ klinis sur bluspesilo por daŭrigi longajn improvizojn.

Kiel Inkorpori Blues Elementoj en Vian Ĵazan Plibonigon

Ĉi tie estas praktikaj, paŝo-post-paŝaj metodoj al teksaj bluoj influas en viajn ĵazsoloojn efike:

Lernu kaj Majstron la Blusa Skalo

Komencu trejnante la blusskalon en ĉiuj ŝlosiloj. La plej ofta formo estas: radiko, ♭ 3, 4, ♭ 5, ♭7, radiko. Ekzemple, C-bluoj: C, E ♭, F, G ♭, B ♭, C. Practice tiu skalo supreniranta, descendante, kaj en trionoj. Then aplikas ĝin super simplaj bluoprogresadoj.

2. Uzu bluajn notojn akreeme

Eksperimento kun la platigita tria, 5-a, kaj 7-a gradoj de la skalo. En Ĵaza kunteksto, vi povas aliri tiujn notojn kromate de duonpaŝo supre aŭ malsupre. Ekzemple, alproksimiĝi al la ♭ 3 (E ♭) de E natura aŭ D, emfazante la streĉitecon. Sur blovinstrumentoj, fleksas la tonalton iomete por kopii la voĉan kvaliton de bluskantistoj kiel B.B. King aŭ ⁇ Smith. Sur piano, vi povas "ekigi gracion" kun la klasikaj notoj.

Inkorporacio-Lito-kaj-Response Padronoj

Strukturo via improvizo ludante mallongan melodian frazon (la voko) kaj sekvanta ĝin kun kontrasta frazo (la respondo). Tio imitas la konversacian naturon de bluso kaj konservas vian soloojn engaĝantajn. En ĵaz kombo, vi eble komercos kvar kun la tamburisto, aŭ respondas vian propran melodian ideon kun ritme punktita kordon trafis.

Integrataj Ekspresecaj teknikoj

Uzu vibradon, glitbildojn, kaj kurbojn por aldoni emocion. Por kornludantoj, subtilaj tonaltfleksioj povas alporti blusan karakteron. Por pianistoj kaj gitaristoj, fleksante kordojn aŭ uzante gracinotojn povas peri similajn efikojn. On piano, vi povas simuli kurbon rapide ludante pli malaltan najbaron noton kaj glitante kromate al la celprezento.

2. Apply Blues Progressions kaj Chord Voicings

Provante super la tradicia 12-drinkeja bluso formiĝas por internigi la harmonian movadon. Komencu kun la baza I-IV-V kaj tiam aldonas oftajn ĵazanstataŭaĵojn: ii-V-I en la turniĝo (Dm7-G7-C7), tritonanstataŭigoj (Db7 super G7), kaj malpliigitaj preterpasantaj kordoj. Then, dum ludado de ĵaznormoj, vi povas subtile infekti la harmonion kun blusaj kordaj vokaj strukturoj (C) por la negrava kordo.

6 Aŭskultu kaj Transcribe

Studsolooj de ĵazgrandajĵoj kiuj miksas bluson efike. Komencante kun FLT: kusoj Davis sur "Bag's Groove" aŭ "Walkin" - lia uzo de spaco kaj bluaj notoj estas majstraj. John Coltrane ' s "Bluoj al Elvin" estas kliniko sur blusskalo kaj pentatonaj aplikoj.

Progresaj Teknikoj: Sanging Blues kun Aliaj Skaloj

Post kiam vi havas la bazfaktojn, vi povas vastigi vian paletron miksante bluselementojn kun aliaj ĵazskvamiloj. Ekzemple, sur domina kordo vi povas kombini la blusskalon, la Mixolydian reĝimon, kaj la ŝanĝitan skalon. Super G7 kordo, provi miksadon G bluso (G, B ♭, D, F), Gxolydian (G, A, B, C, D, E, F), kaj G ŝanĝis (G, B ♭, F ♭, F) kaj F.

Alia aliro devas pensi pri "pentatona superimpo." Pli ol ii-V-I en C-maĵoro (Dm7-G7-Cmaj7), provi ludi D minoran pentatonan (D, F, G, A, C) aŭ G minora pentaton (G, B ♭, C, D, F). La ♭ 3 en G minora pentatona (B ♭) aldonas blusecan koloron kontraŭ la G7 kordo Super la Cmaj R7-rezolucio, vi povas ŝanĝi la Ctonic-rezolucion, C.

Ekzemplo: Uzante la Blues Scale Super Jazz Changes

Unu ofta tekniko devas uzi la blusskalon de la tonika ŝlosilo dum improvizado super kompleksaj ĵazŝanĝoj. Ekzemple, en la ŝlosilo de C, la C-blusskalo (C, E ♭, F, G ♭, B ♭) povas esti ludita super ii-V-I progresado (Dm7 - G7 - Cmaj7) por aldoni blusan randon.

Provu tiun ekzercon: Ludu simplan kvar-notan ĉeftemon de la C-blusskalo super ĉiu ŝanĝo. Ekzemple, sur Dm7: D, C, B ♭, G. On G7: G, F, E ♭, D ♭, D ♭, B ♭, G, E ♭ super Cmaj7 devus esti utiligita kiel kromata preterpasanta tono reen al E natura. Tiu ligo inter bluso kaj kromatiko estas kio sofistikas.

Tips por Praktika Bluso en Jazz Improvisation

  • [FLT: KOMENTOJ Malrapide: Komencu improvizante kun bluselementoj ĉe pli malrapida takto (60-80 bpm) aŭdi kaj senti la nuancojn.
  • "Skute: "Record Yourself: Aŭskulti reen helpas identigi kiom bone vi integras bluofradon kaj emocion. Komparu vian registritan soloon al bluseca ĵazmajstro kiel Wynton Kelly kaj notas la diferencojn.
  • "Skute: "Ĵuro-Jam kun Others: " Ludado kun aliaj muzikistoj permesas al vi praktiki voko-kaj-respondon kaj evoluigi vian blusvortumon en reala tempo.
  • FLT: "Koms kaj Match: " Kombinas bluoj pesas kun alia ĵazsilo (kiel la Mixolydian aŭ dorian reĝimoj) krei pli kompleksajn, interesajn liniojn. Unu efika borilo: ludu 2 brikojn de blusskalo, tiam 2 brikojn de Mixolydian, tiam 2 brikojn de blusskalo denove.
  • Bluo estas tiel multe koncerne sentadon kiel ĝi temas pri tekniko. [ citaĵo bezonis ] Lasu viajn emociojn gvidi vian improvizon.
  • FLT: "Komsaj Malantaŭaj Trakoj: Praktiko super malrapidaj bluoj ĵaztrakoj (ekz., "Blua monaĥo" aŭ "C-Jam Blues"). Fokuso sur ludado de pli malmultaj notoj sed kun pli da animo.

Oftaj pecetoj kaj kiel eviti la

Multaj ludantoj trouzi la blusskalon, kaŭzante soloojn soni ripeteman aŭ kliŝon. Por eviti tion, limigi vin al la blusskalo por nur parto de via soloo, tiam ŝanĝi al aliaj skvamoj. Alia faltruo ludas la bluoskalon kun neniu ritma vario - la bluso estas esence sinkopa. Laboro sur ekster-ritmo, emocionotoj, kaj ripozoj.

Analizante Bluesy Jazz Solo: Miles Davis sur "Bag's Groove"

En tiu klasika 1954 efikeco, Miles Davis montras elegantan miksaĵon de bluso kaj ĵazo super simpla blusprogresado (B ♭ bluso). Lia komenca refrenkoruso uzas la B ♭ blusskalon (B ♭, D ♭, E, F, A ♭) preskaŭ ekskluzive, sed kun majstra allokigo de restoj kaj sinopation. Notice kiel li fleksas la D ♭ ( ♭ 3) subtile, neniam tenante ĝin tro longa. En la dua refrenkoruso, li aldonas la sonon de la sono.

Resursoj kaj Plia Studo

Por profundigi vian komprenon, esplori tiujn resursojn:

  • FLT: "Ĵustaj Ĵerzo-Konsiloj: Kiel Uzi la Bluso-Skalon en Ĵazo - Praktikaj pintoj por aplikado de la bluoskalo super ĵazŝanĝoj.
  • FLT: "Buldulo: Blues Scale" - Detala teoria fono.
  • FLT: LINJOROJOROJOROJORO: 10 Manieroj Ludi la Bluson - Gear por gitaristoj sed multaj konceptoj validas universale.
  • FLT: Krima Klasika angulo: Blues Jazz Improvisation - gvidisto kun ekzercoj.
  • FLT: = "Skumentaj rekomendoj: "FLT:2 la Groove de Bag " (Miles Davis), FLT:4 "Blues to Elvin (John Coltrane), FLT:6 Hard Bop Grandpop (Horace Silver), FLT:8Idle Moments [FLT9] (Gor).

De pripense integrigas bluselementojn en vian ĵazimprovizon, vi ne nur profundigos vian muzikan vortprovizon sed ankaŭ alportas pli grandan emocian esprimon al viaj prezentoj. Konservu esplori, aŭskultante, kaj eksperimentante trovi vian unikan voĉon kie ĵazo kaj bluso renkontas.