Kial Ĵazo-Saleloj kaj Arpeggios Matter por Low Brass Players

En klasika muziko, la malalta latuna sekcio tipe legas plene notateitajn partojn - ĉiun noton, dinamikan, kaj artikulacio estas skribita. Ĵazo funkciigas alimaniere. Improvisation estas centra, postulante muzikistojn krei melodiojn surloke super harmoniaj kadroj. Por trombono, eŭfono, kaj tubludantoj, tio povas sentiĝi senkuraĝiganta ĉar iliaj instrumentoj ofte portas la baslinion aŭ ritman kompiladon prefere ol melodiaj solooj.

Tumultoj kaj arpeĝoj funkcias kiel vojmapo. Ili rivelas la harmonian terenon de melodio, montrante kiu notoj estas kongruaj, kiuj kreas streĉitecon, kaj kiel solvi tiun streĉitecon. majstrado de tiuj padronoj, malaltaj latunaj ludantoj povas moviĝi preter simple "ludanta la ĝustajn notojn" al kreaj esprimplenaj linioj kiuj kanelo, svingas, kaj rakontas rakonton. Plie, trejnante skvamojn kaj arpeojn plibonigas teknikan instalaĵon - pikorapidecon por trombonistoj, kunordigoj, kaj salvoj.

Esencaj Jazz Scales por Malalta Latuno-Instruaĵoj

Ĵazharmonio estas konstruita de malgranda aro de skalspecoj, ĉiu egalrilatante al specifaj kordokvalitoj. Low Brass-ludantoj devus internigi tiujn skvamojn en ĉiuj 12 ŝlosiloj.

Grava skalo ( Ionian Mode)

En ĵazo, gravaj skvamoj estas uzitaj super gravaj 7-a kordoj (ekz., Cmaj7). La intervalpadrono estas tutaĵo, tutaĵo, tutaĵo, tutaĵo, tutaĵo, tutaĵo, la duono, la duono de Low Brass-ludantoj ofte luktas kun la supra registro dum ludado de gravaj skvamoj en ŝlosiloj kiel F ♯ aŭ B. Praktiko malrapide kun virabilo por certigi intonacion, precipe sur la 7-a skalgrado, kiu povas soni akraj sur multaj malaltaj latunaj instrumentoj se lititaj malsupren.

Doriana Mode

Dorian estas minora skalo kun levita 6-a (ekz., D Dorian: D, E, F, G, A, B, C, D). Ĝi estas la go‐to skalo por negravaj 7-a kordoj. Ĝia sono estas iomete pli brila ol natura neplenaĝulo. Por malalta latuno, la levita 6-a povas esti trompa aŭdi ĉar ĝi ne estas parto de la negrava pentatonaj. arpeĝoj de la negrava 7-a kordo (radiko, kaj ♭) al la 11-a ♭ - kaj la 11a - kaj ♭ - kaj la 11a -a - kaj ♭ - kaj la 11a - kaj la 11a - kaj la 11a -a - kaj la 11a.

Miksolydian Mode

Dominant 7-a kordoj uzas Mixolydian - gravan skalon kun malaltigita 7-a (ekz., G Mixolydian: G, A, B, C, D, E, F, G). Tiu skalo estas decida por V7 kordoj en ii‐V‐I progresado. La apartamento 7 disponigas la esencan blusan streĉitecon. Sur trombono, puraj glitadpozicioj por la malaltigita 7-a (ekz., F en la preciza trejnado de G-alto) kaj la nura toraklo.

Negrava Pentatona Skato

Kvin notoj - elradikigas, ♭ 3, 4, 5, ♭ 7 - kreas multflankan, blusecan kadron. Low Brass-ludantoj povas uzi tiun skalon super negravaj kordoj, dominaj kordoj, kaj eĉ gravaj kordoj en funko aŭ animkunteksto.

Blusa Skalo

Aldonu ♭ 5 (la "blua noto") al la negrava pentatona, kaj vi havas ses-notan skalon. La blusskalo estas bazvaro de ĵazimprovizo. Sur malalta latuno, la ♭ 5 ofte sidas en registro kie intonacio estas malstabila (ekz., C ♯ sur B ♭ trombona glitadpozicio 6).

La tuta tonskalo

Tute simetria -ĉiu paŝo tuta tono - tiu skalo havas ses notojn. Ĝi estas uzita super pliigitaj kordoj kaj certaj ŝanĝitaj dominantoj. Malaltaj latunaj ludantoj povas trovi tuta-tonan pesilon pli facila al fingro ol aŭdi melodie. Praktiko ludante la skalon en trionoj (ekz., C, E, G ♯, A-nombro) por internigi ĝian revemon, ŝveban karakteron.

Alterita Scale (Super Locrian)

Konstruite de la 7-a reĝimo de melodia neplenaĝulo, la ŝanĝita skalo enhavas ĉiujn eblajn streĉitecojn: ♭9, ♯9, ♯11, ♭13. Ĝi ludis super ŝanĝitaj dominaj kordoj (ekz., G7alt). Por malalta latuno, tiu skalo povas esti malfacila pro mallerta glitado aŭ valvkombinaĵoj.

Lidio Mode

Grava skalo kun levita 4-a (ekz., F Lydian: F, G, A, B, C, D, E, F). Ĝi estas uzita super maj7 ♯ 11 kordoj. La levita 4-a donas brilan, eteran kvaliton. Low-latunaj ludantoj povas emfazi la ♯11 (B natura en la ŝlosilo de F) kiel bunta preterpasanta tono-Prusio ( 1, 3, ♯ 4, 5, 7) por ŝlosi en tiu sono.

Ŝlosilo Arpeggios por Jazz Improvization

Arpeggios skizas la kordon rekte. Kiam kombinite kun skaltonoj, ili kreas melodiajn liniojn kiuj evidente prononcas harmonion. Por malalta latuno, arpeĝoj ankaŭ evoluigas glitadon aŭ valvprecizecon kaj fortigas la ligon inter orelo kaj fingroj.

  • FLT: KOMENTOJ 7 arpeggio: [FLT: 1 , Radiko, 3, 5, 7. Ekzemplo: Cmaj7 = C, E, G, B. Play en ĉiuj inversioj; la tria kaj 7-a estas gvidisto tonoj kiuj difinas la kordokvaliton.
  • FLT: ♭ Minor 7 arpeggio: , Radi, ♭ 3, 5, ♭ 7. Ekzemplo: Cm7 = C, E ♭, G, B ♭. Konservu la ♭ 3 kaj ♭ 7 en melodio - ambaŭ povas drivi akraj sur malalta latuno.
  • FLT: ♭ Dominant 7 arpeggio: Radiko, 3, 5, ♭ 7. Ekzemplo: G7 = G, B, D, F. Praktiko kun blusa kurbo sur la ♭ 7.
  • FLT: ♭-diminita arpeggio: , Radi, ♭ 3, ♭5, ♭ 7. Ekzemplo: Bø = B, D, F, A. Common en negravaj ii‐V‐i progresadoj. Trombone glitadpozicioj postulas zorgemajn alĝustigojn por la malpliigita kvina.
  • FLT: ♭ Disvastigis 7 arpeggio: , Radi, ♭ 3, ♭5, ⁇ 7 (same kiel 6). Ekzemplo: Bdim7 = B, D, F, A ♭. Fully simetria - ĉiu negrava tria paŝo produktas subaron.
  • FLT: ♯ 5. Ekzemplo: Caugmented arpeggio: , Radiko, 3, ♯ 5. Ekzemplo: Caug = C, E, G ♯. Ofte aperas en tuta-tonaj kuntekstoj.

Por ĉiu arpeggio, praktiko supreniranta, descendante, kaj en 4-note padronoj (ekz., radik-tria- 5-a-7-a, tiam tria-kvina-radiko).

Praktikaj Tipoj por Praktika Ĵazo-Salkaloj kaj Arpeggios sur Malalta Latuno

Malaltaj latunaj instrumentoj prezentas unikajn fizikajn kaj akustikajn defiojn.

Uzu metron - sed ankaŭ uzu viajn orelojn

Ritmo estas plej grava en ĵazo. Meti metronelon por svingi okajn notojn (metronomo sur taktoj 2 kaj 4) aŭ uzi tamburbuklon. Sed neniam praktikas pesilon sen aŭskultado por intonacio. Malalt-latunaj ludantoj tendencas ludi apartamenton en la pli malalta registro kaj akra en la supra; radioricevilo app povas helpi adapti glitadon aŭ embouchure.

Praktiko en Ĉiuj Ŝlosiloj, Aparte Necomfortable Ones

Ĵaznormoj modulitaj tra ĉiuj ŝlosiloj. Dum B ♭, E ♭, kaj F estas komfortaj sur malalta latuno, ŝlosiloj kiel B, F ♯, kaj C ♯ postulas zorgeman glitadon aŭ valvlaboron. Spend kromtempo sur tiuj; ili plibonigos vian totalan lertecon.

Vary Rhythms kaj Articulations

Kuranta pesilo en rektaj okas ne konstruas ĵazfrazadon. Praktiko skvamoj uzantaj svingitajn okajn notojn, punktitajn ritmojn, kaj sinkopejojn. Eksperimenton kun malsamaj artikulacioj: Legato, stakato, tenccato, tenuto, kaj fantomitaj notoj. Trombone-ludantoj povas uzi molan tonguing (doodle-tongue) por rapidaj trairejoj; eŭfono kaj tubludantoj povas trejni plur-ton por konservi liniojn.

Inkorporacio Malantaŭa Spuroj

Ludu kune kun iReal Pro (havebla sur FLT: kustaj Real Pro app ), YouTube apogtrakoj, aŭ Aebersold lud-kunes. Tio evoluigas tempon sentas kaj harmonian internigon. Por malalta latuno, trakoj kun piedira baslinio estas aparte helpema ĉar ili trejnas vin por ŝlosi enen kun la ritmosekcio dum daŭre kreante melodiajn liniojn.

Fokuso sur Glitado aŭ Valve Tekniko

Por trombonistoj, glataj glitadtransiroj estas ĉio. Praktikosilo uzanta alternativajn poziciojn (ekz., 6-a pozicio por alta A, 7-a por B ♭) eviti grandajn ŝanĝojn. Euphonium kaj tubludantoj devus labori pri valvkombinaĵoj kiuj minimumigas reziston - precipe sur instrumentoj kun kompensaj sistemoj.

Plibonigu la tagon unu

Vi ne bezonas majstri ĉiujn skvamojn antaŭ improvizado. Prenu du-kordan vamp (ekz., Cm7 al F7) kaj uzi nur la notojn de la ekvivalenta dorika kaj Mixolydian pesilo. Krei simplajn frazojn kiuj celas la tria kaj 7-a el ĉiu kordo. Gradually vastigas intervalon kaj kompleksecon.

Sample Exercise: La ii-V‐I Progresado en B ♭ Major

La ii-V‐I estas la plej ofta kordosekvenco en ĵazo. Por B ♭ majoro, la kordoj estas Cm7 (ii), F7 (V), B ♭maj7 (mi).

  1. FLT: Dosieroj la arpeĝoj aparte: [FLT: 1 Cm7 (C, E ♭, G, B ♭), F7 (F, A, C, E ♭), B ♭maj7 (B ♭, D, F, A). Uzu metronomon ĉe 60 bpm, unu noto per takto.
  2. FLT: "Konect arpeĝoj per oftaj tonoj: La Cm7 al F7 akcioj E ♭ (la 7-a el F7). F7 al B ♭maj7 akcioj F kaj A. Move glate inter arĝoj, alteriĝante en komunaj notoj.
  3. [FLT: = 3] Super Cm7, uzas C Dorian (C, D, E ♭, F, G, A, B ♭). Pli ol F7, uzas F Mixolydian (F, G, A, B ♭, C, D, E ♭). Pli ol B ♭maj7, uzas B Jonian (B ♭, C, D, E ♭, F, G, A) Play the Scale kaj descendas 13.
  4. FLT: KOMENTImprovise 4‐iniciato frazo: Komenco kun kordotonoj, tiam miksas en skalŝtupoj kaj preterpasantaj tonoj.
  5. FLT: KOMENTOJ al aliaj ŝlosiloj: Praktiko la sama progresado en C (Dm7-G7-Cmaj7), F (Gm7-C7-Fmaj7), kaj tiel sur.

Por pli aŭtenta ĵazo sentas, aplikas la FLT:diskoii-V‐I vortprovizo de oftaj ĵazlicks. Transcribe mallonga frazo de JJ Johnson aŭ Bob Brookmeyer solo kaj mapas ĝin sur la B ♭ ii‐V‐I.

Advanced Scale Konceptoj: Bebop Scales kaj Melodic Minor Modes

Post kiam bazaj skvamoj kaj arpeĝoj estas komfortaj, malaltaj latunaj ludantoj devus esplori bop skvamojn. Tiuj aldonas kromatan preterpasantan tonon (kutime la ♭ 7 aŭ ♯5) por krei ok-notan skalon kiu vicigas kun kordotonoj sur fortaj taktoj. Ekzemple, la C bop domina skalo: C, D, E, F, G, A, B, B (la B estas la kromata preterpasanta tono).

Alia esenca rimedo estas la melodia minora skalo kaj ĝiaj reĝimoj. La 4-a reĝimo (Lydian dominanta) estas uzita super dominaj 7 ♯ 11 kordoj; la 7-a reĝimo (ŝanĝita) ni jam kovris. Malaltaj latunaj ludantoj kiuj majstras tiujn reĝimojn povas pritrakti ŝanĝitajn kordojn kun fido.

Rekomendita Resurso por Low Brass Jazz Improvization

Konstruante bibliotekon de fidindaj iloj akcelas progreson. Jen kelkaj altaj rimedoj por malaltaj latunaj ludantoj.

  • [FLT: = " Padronoj por Ĵazo" de Jerry Coker (klasikaĵo kiu disponigas senfinajn ekzercojn por kordoj kaj pesilo). "Jazz Improvisation por Trombone" de Eric Bolvin (taboita al trombonglitado kaj intervalo). "La Ĵazo-Tombo" fare de Rich Moore (por tub-specifaj aliroj).
  • FLT: "IReal Pro (havebla ĉe FLT: 2'iReal Pro ) permesas al vi krei kutimon kordo progresadojn kaj ŝanĝi ŝlosilojn senprokraste. YouTube kanaloj kiel "Trombonology" kaj "Jazz Tuba" ofertas liberajn apogtrakojn.
  • [FLT: = ^ a b Studsoloj de J.J. Johnson ("La Eminenta J.J. Johnson"), Steve Turre ("Colors of the World"), kaj Ray Draper (tuba). Analizas kiel ili uzas pesilon kaj arggiopes. Free transskribs povas esti trovita sur FLT:2 jazztranscriptions.com aŭ biblioteko tra datumbazoj.
  • FLT: KOMENTOJ Private Lessons: Instruisto kiu specialiĝas pri malalta latuna ĵazo - eĉ per Skype - povas korekti embouchure, glitadon, aŭ valvtemojn kiuj mem-praktikaj maltrafoj.
  • [FLT: KOMENTOJ: Retejoj kiel "Jazz Improvisation for Trombone" de Bill Watrous aŭ "Tuba Low Brass Academy" ofertas strukturitajn videlecionojn.

kaj ĉion kune

Ĵazimprovizo estas kapablo kiu kreskigas tavolon de tavolo. Scales kaj arpeĝoj estas la brikoj, sed aŭskultante, transskribante, kaj ludante kun aliaj estas la mortero. Malalt-latunaj ludantoj devus fari ĉiutagajn kutimojn de kaj teknika borilo kaj kreiva ludo. Spend 20 minutojn sur skvamoj kaj arpesggio en ĉiuj ŝlosiloj, tiam 20 minutojn improvizante super apogtrako.

Memoru ke esprimo gravas pli ol komplekseco. Simpla linio ludis kun svingo, bona artikulacio, kaj melodia konturo ĉiam sfinsalton ekblovon de hazardaj notoj. Uzu la unikan voĉon de via instrumento: la skarano de la trombono, la lirika daŭrigas, la grasan fundon de la tuboj. Jazz temas pri rakontado de rakonto, kaj via pesilo kaj arpeoj donas al vi la vortprovizon rakonti ke rakonto viveca.

Kun kohera, fokusita praktiko, malaltaj latunaj ludantoj povas transformi sian improvizon de hezito ĝis memcerta. La vojaĝo estas fruktodona, kaj la ĵaztradicio estas pli riĉa kiam tubaj, eŭfonoj, kaj trombonoj interligas la konversacion.