Kial Ritma Variado Defines Ĵazo-Solonado

Rhythm estas la vivosango de ĵazo. Dum harmonio kaj melodio ofte ricevas la spotlumon en improvizostudo, ĝi estas ritma kreivo kiu apartigas memorindan soloon de forgesitigebla skalekzerco. Legendary-ludantoj kiel FLT: kusoj Davis kaj FLT:2Sonny Rollins konstruis tutajn vortprovizojn ĉirkaŭ preciza, neatendita ritma vortumo. integrante ritmajn variojn en viajn soloojn konvinkajn rezultojn, kiuj disponigas profundajn agordojn teknikojn, por la plej profundajn.

Komprenante la rolon de Rhythm en Jazz Improvisation

Ĵazritmo estas fiksiĝinta en svingo - lilting, impulsa sentas ke spitas striktan notacion. Sed preter svingo, ritma vario kreas strukturon, surprizon, kaj emocian arkon. Konsideru kiel FLT: kuplo John Coltrane en "Giant Steps" uzas ritman delokiĝon por plifortigi harmonian streĉitecon, aŭ kiel FLT:2 "Thelonious Monk utiligis harmoniajn for-kilojn por igi ĉiun ikonecan frazon.

Kial la problemo pri la problemo pli ol la notoj

En tipa ĵazefikeco, aŭskultantoj memoras ritmajn gestojn - subita paŭzo, sinkopa ekblovo, ĉeftemo ripetita kun ŝanĝitaj akĉentoj - pli ol specifaj tonaltoj. Rhythm ekigas fizikan respondon: frapante piedojn, ofertante kapojn.

Principaj konceptoj - Pli profunda Dive

Antaŭ esplorado de progresintaj teknikoj, certigu ke vi internigis tiujn kernideojn. Multaj ludantoj rapidas preter bazaĵoj, kondukante al malforta temposento kaj krankifrafrado.

Subsekcio kaj Interna Pulse

Subsekcio estas la dividado de takto en pli malgrandajn unuojn: oka notoj, oka-notaj tripetoj, deksesaj notoj, kaj pretere. Jazz improvizaers devas aŭdi kaj senti subsekciojn flue. Praktiko nombranta laŭte klakadon: [FLT: = kuplo - "1 + 2 + 3 + 4 +" por oka notoj
- "1 + 2 + 3 + 3 + 3 + 3 + a" por deksesaj notoj [FLTm] - 3 - 3 - 4 "p" kun nombro da linioj [ citaĵo bezonis ]

Sinkronigo - Akceli la Offbeat

Sinkaro estas akcenti malfortaj taktoj (ritmoj 2 kaj 4) aŭ subsekcioj (la "kaj" de takto). Ĵazo prosperas sur sinopacio ĉar ĝi kreas antaŭen impeton kaj streĉitecon kontraŭ la stabila pulso. klasika ekzemplo: ludu mallongan frazon komenciĝantan sur la "kaj" de takto 1, solvante sur takto 2. La efiko estas transsal-simila, veturanta ritmo.

Polyritmo kaj Cross-Rhythms

Polyritmo implikas supermeti du aŭ pli malsamajn ritmajn padronojn samtempe. En ĵazo, oftaj poliritmoj inkludas 3 super 4 (ludante tri eĉ notojn kontraŭ kvar-bata iniciato) kaj 5 pli ol 4. [FLT: kumulMcCoy Tyner ) ofte uzis 3-over-4 en lia piano kompilanta krei harmonian densecon. Por solistoj, eĉ insinu ĉe poliritmo povas dramece ŝanĝi la energion.

Rhythmic Motifs - Pafado-blokoj de Solos

ritma ĉeftemo estas mallonga, karakteriza ritmo ripetis kaj evoluigita. Motif-bazita improvizo konstruas koherecon kaj faras vian solos memorinda. [FLT: kus Dizzy Gillespie ofte uzis sinkopitan oka-notan ĉeftemon en "Salt Peanuts." En via praktiko, kreas du-batan ritman ĉelon kaj ripetu ĝin ĉe malsamaj tonaltniveloj, tiam ŝanĝi ĝian allokigon en la iniciato (dislokigo) aŭ ŝanĝo.

Progresaj teknikoj por Rhythmic Variation

Nun ni disetendiĝas preter bazaj konceptoj en teknikojn kiuj distingos vian ludadon. Integri tiujn iom post iom; ĉiu postulas tempon senti naturan.

Apartigo kaj Metric Modulation

Anstataŭigo signifas ŝanĝi frazon pli frue aŭ poste per takto aŭ duon-bato. Ekzemple, ludi komunan likon komencantan sur takto 1; tiam komenci la saman lekon sur la "kaj" de 1. Tiu simpla ŝanĝo rekuntekstigas la harmonion kaj kreas surprizon. FLT: blogWayne Shorter majstris delokiĝon en liaj solooj kun la dua kvinopo de Miles Davis.

Kruco-Rhythm Ostinatos

Ostinato estas ripeta ritma padrono. En soloado, vi povas implici ostinaton tra ripetaj notoj aŭ kordoj, kreante poŝon kiun la resto de la grupo povas reagi al. [FLT: kupolHerbie Hancock [ uzis tion en "Cantaloupe Island." Praktiko ludanta tri-notan padronon (ekz., radiko, kvina, radiko) en 4/4 tempo, akcenti la padronon tiel ke ĝi tranĉas trans la ritmon kaj la plankon.

Fantomo-Notoj kaj Articulation

Ghost notoj - tre aŭdeblaj, tamburaj sonoj - faris teksturon kaj ritman nuancon. Sur saksofono aŭ trumpeto, fantomnotoj estas kreitaj per duon-valva aŭ spirokontrolo. Sur piano aŭ gitaro, ili estas malpezaj, stakatolfrapoj. Kombine fantomnotoj kun fortaj akcentitaj notoj por krei ritman vek-kaj-respondon ene de ununura frazo.

Restaĵoj kaj Spaco kiel Rhythmic Devices

Silence ne estas malpleneco - ĝi estas konscia ritma elekto. Strategiaj restoj povas igi la sekvajn notojn trafitaj pli malmolaj, krei streĉitecon, aŭ imitan konversacian vortumon. [FLT: kusoj Davis estis mastro de spaco; lia soloo sur "Tiel Kio" uzas longajn paŭzojn por konstrui antaŭĝojon.

Dinamikaj ritmaj varioj

Kombinante dinamikon kun ritmomultiplies esprimplena efiko. Sinkopigita frazo ludis FLT: =Jute havas malsaman efikon ol la sama frazo ludis FLT:2 ppiano . Try this: play simpla ritma ĉeftemo unue laŭte, tiam kviete, tiam kun krescendo tra la ĉeftemo.

Praktikaj Strategioj al Internalize Rhythmic Variation

Sciigaj teknikoj ne estas sufiĉe - vi devas enmeti ilin en muskolmemoro kaj orelo.

Uzu metron,

La plej multaj muzikistoj uzas metronomon por takto, sed ĝi ankaŭ povas esti ilo por ritma delokiĝo. provi tion: metis la metronomon al duontempo (klako sur taktojn 2 kaj 4). Improvise, planante alterigi fortajn akĉentojn FLT: kusagainst la klakoj foje.

Transcribe Rhythmic Padronoj, Ne Just Notes

Dum transskribado de ĵazsoloj, temigas unue ritmon: aplaŭdi la ritmon de la soloo sen tonalto. Skribi la ritman notacion. Anali kie sinopacio okazas, kiom longaj restoj daŭras, kaj ĉu ĉeftemoj ripetas.

Evoluigi Motivic Improvisation

Elekti ununuran ritman ĉeftemon (ekz., du deksesonoj sekvitaj per oka). Plibonigi tutan 12-drinkejan bluson uzantan nur tiun ĉeftemon, variante tonaltojn kaj fojajn artikulacion. La ripeto kun malsama ĉeftemo.

Ludu kun Backing Tracks ĉe Malsamaj Tempoj

Uzu apogtrakojn aŭ iReal Pro por trejni ritman varion ĉe malrapida, medio, kaj rapidaj taktoj. Ĉe malrapida takto (ekz., 60 bpm), vi havas lokon por eksperimenti kun dekses-notaj subsekcioj kaj triptetoj. Ĉe rapidaj taktoj, temigas allokigon de restoj kaj simpla sinkopejo.

Clap kaj Voĉigas antaŭ Ludado

Rhythmic kreivo komenciĝas en la korpo. Antaŭ tuŝado de via instrumento, aplaŭdas ritman frazon vi intencas ludi. La skalt-sing ĝi kun artikulacio kaj dinamika. Post kiam ĝi sentiĝas natura, transdonas ĝin al via instrumento. Tio malhelpas viajn fingrojn defaŭltado al kutimaj padronoj.

Studi Rhythmic Ciklojn de aliaj kulturoj

Vastigi vian ritman vortprovizon preter ĵazo. Studi afro-kubajn clavepadronojn, hindajntalajn ciklojn, okcidentafrikajn poliritmojn, kaj brazilajn sambajn ritmojn. Eĉ absorbante la senton de 5/4 padrono kiel tiu uzita en "Pren Five de Dave Brubeck povas inspiri novan vortumon.

Oftaj pecetoj - kaj Kiel Eviti Ilin

Eĉ spertaj improvizantoj falas en kaptilojn dum esplorado de ritma vario.

Sen la s-ro Groove

Se vi tavoluas poliritmojn aŭ delokiĝon sen forta subesta pulso, la soloo povas soni akademian kaj rigidan. ĉiam konservi unu piedon en la poŝo - rondiru vian piedon, nod your kapo. Se via ritma ideo faras vin perdi la tempon, simpligi ĝis vi povas ludi ĝin kun perfekta tempo sentas, tiam malrapide aldonas kompleksecon.

Ignorante la Ritmo-Sekcion

Ritma vario ne estas solluda ago - ĝi estas konversacio. Aŭskultu la cimbarpadronoj de la tamburisto, la piediro de la kontrabasisto, la kompilaĵo de la pianisto. [ citaĵo bezonis ] sinkopa akĉento kiu ŝlosas kun la hi-ĉapelo povas esti tre efika; unu kiu kontraŭbatalas la kanelon povas soni hazarda.

Neglektante Dinamikajn

Ritma vario sen dinamika kontrasto estas kiel nigrablanka fotarto - interesante sed limigita. Kombinu viajn ritmajn padronojn kun kreskatroj, akĉentoj, kaj subitaj pianissimo momentoj.

Ripeti la saman Rhythmic-ideon tro ofte

Dum ĉeftemoevoluo estas bona, trouzante unu ritman padronon faras solludan antaŭvideblan. Post deklarado de ĉeftemo, variigas ĝin ŝanĝante notlongojn, enigante reston, aŭ ŝanĝante la akĉenton.

Integrinte Rhythmic Variadon en Vian Praktikon Routine

Por fari tiujn teknikojn permanentaj, teksaj ritmaj ekzercoj en vian ĉiutagan varmigon kaj improvizon. Malsupre estas provaĵo 20-precizega ĉiutaga rutino.

Warm-Up (5 minutoj)

  • Clap kaj nombras subsekciojn: kvarono, oka, triobligi, deksesa (2 minutoj)
  • Ludu simplan skalon (C maĵora) uzanta nur kvaronnotojn, tiam okajn notojn, tiam tripetojn, tiam sinkopitajn okajn notojn (deklarajn je "kaj") (3 minutoj)

Ritma Vocabulary Development (10 minutoj)

  • Elekti unu ritman teknikon (ekz., delokiĝo).
  • Transkrip la ritmo de nur 4 brikoj de soloo de FLT: kupolClifford Brown aŭ FLT:2 Sonny Rollins [FLT: 3. Clap ĝi, tiam ludas ĝin.
  • Krei 4-drinkejan ĉeftemon kaj evoluigas ĝin tra: ripeto sur malsamaj tonaltniveloj, delokiĝo, ritma aŭgmento (sovaĝigaj notlongoj), kaj ritma diminution (enspirantaj notlongojn).

Apliko en kunteksto (5 minutoj)

  • Ludu kune kun apogtrako (bluoj aŭ ritmoŝanĝoj). Fokuso nur sur ritma diverseco -ignore harmoniaj elektoj. Uzo ripozas, sinkopejo, kaj unu poliritma ideo (ekz., tri notoj per takto por unu drinkejo).
  • Registro kaj tuj kritiko: Ĉu vi konservis tempon? ĉu la ritmaj ideoj sonas intence? Kie vi povus aldoni pli da spaco?

Aŭskultanta Listo - Mastroj de Rhythmic Variation

Trajno via orelo studante tiujn ikonecajn registradojn. Aŭskultu analiza - fotos sur ritmo unue, tiam melodio kaj harmonio.

  • LE: GuruCharlie Parker - "Ko-Ko" (1945): Superb uzo de oka-nota sinopigo kaj trinaskaj kuroj.
  • " Tiel Kio " (1959): Majstro en spaco kaj konversacia vortumo.
  • "Giant Steps" (1960): Rhythmic delokiĝo trans rapidaj harmoniaj ŝanĝoj.
  • "St. Thomas" (1956): Ostinato-bazita ritma ĉeftemoevoluo.
  • La abomena monaĥo - "Straight, No Chaser" (1957): Neantaŭdireblaj akĉentoj kaj ritma ekonomio.
  • FLT: "Footprints" (1966): Metric modulado kaj kruc-ritmo sentas.

Por eksteraj resursoj, esploras FLT: =>litera Learn Jazz Standards por transskribitaj solooj kaj FLT:2 jOz Guitar Lessons por ritmaj ekzercoj adaptitaj al gitaristoj.

Finaj Pensoj - Maljuniga Ritmo Via Signo

Ritma vario ne estas garneca - ĝi estas la ĉefkurso de devigado de ĵazimprovizo. Per internigaj subsekcioj, sinkopado, delokiĝo, kaj poliritmoj, kaj trejnante konscie kun fokuso ĝustatempe sentas kaj spaco, vi disvolvos voĉon kiu estas klara kaj engaĝanta. La vojaĝo postulas paciencon: ritma esprimkapablo prenas monatojn de kohera oreltrejnado kaj fizika praktiko.