Komprenante la rolon de ĉiu muzikisto

En malgranda ĵazgrupo, ĉiu la kontribuo de muzikisto estas klare aŭdita. [ citaĵo bezonis ] Tiu travidebleco postulas ke ĉiu membro ne nur mastroj ilia instrumento sed ankaŭ komprenas kiel ilia parto konvenas en la pli grandan muzikan mozaikon. [ citaĵo bezonis ] La ritmosekcio - tipe baso, tamburoj, kaj piano aŭ gitaro - pasas laŭ la harmonia kaj ritma fundamento, dum kornludantoj kaj kantistoj portas la melodion kaj improvizajn liniojn.

Ekzemple, la primara rolo de kontrabasisto devas skizi kordoŝanĝojn kaj establi kanelon, sed en triopo metanta, la kontrabasisto ankaŭ povas preni melodiajn soloojn aŭ interagi ritme kun la tamburisto. La pianisto aŭ gitaristo kompilas kordojn, sed ankaŭ povas paŝi en solrolon aŭ uzi malabundajn esprimadojn por forlasi spacon. Horn-ludantojn devas esti aparte atenta de vortumo kaj silento - ludante povas sufoki la dinamikan sekcion.

Por profundigi tiun komprenon, studi klasikajn grupetoregistradojn kiel la Miles Davis Quintet (ekz., FLT: kuplo de Blue ) aŭ la Bill Evans Trio (ekz., FLT:2 dimanĉo ĉe la Vilaĝa Avang Avizo kiel ĉiu muzikisto adaptas ilian rolkomprenon en reala tempo - foje paŝante antaŭen, aliaj tempoj fadantaj en subtenon.

Aktiva aŭskultanta: La Ŝlosilo al Grupo

Plibonigante en grupeto estas tiel multe koncerne aŭskulti kiam ĝi temas pri ludado. Aktivaj aŭskultantaj rimedoj plene engaĝiĝante kun kion viaj grupamikoj faras kaj respondante en reala tempo. Tio kreas muzikan konversacion kie ideoj estas interŝanĝitaj, evoluigitaj, kaj transformitaj surloke. Male al pli grandaj ensembloj kie individuaj kontribuoj povas esti maskitaj, grupetoj plifortigas ĉiun sonon - ĉiun spiron, atakon, kaj ripozon aferojn.

Jen kelkaj ageblaj konsiletoj plibonigi vian aktiva aŭskultado dum improvizo:

  • Fokuso sur la ritmaj padronoj kaj dinamiko de la tamburisto por ŝlosi en la kanelon. Avizo kiam la tamburisto moviĝas al la veturcimbalo aŭ aldonas kaptilon rebaton -tiuj estas signalvortoj.
  • Salajro-atento al la harmoniaj elektoj de la pianisto aŭ gitaristo por anticipi kordoŝanĝojn. subita ŝanĝita kordo aŭ guto en esprimado de denseco povas signali ŝanĝon en la formo.
  • Rimarku melodiajn ĉeftemojn lanĉitajn fare de solistoj kaj pripensas evoluajn aŭ kontrastante ilin. Se la trumpeto ludas altiĝantan tri-notan figuron, vi eble eĥos ĝin kun ritma vario aŭ respondas kun descenda linio.
  • Aŭskulti por signalvortoj de grupamikoj signalantaj transirojn, kiel ekzemple ŝanĝoj en volumeno, ritma intenseco, aŭ la uzo de spaco.

Aktiva aŭskultado ankaŭ etendas al silento. Pianist Thelonious Monk fame uzis interspacojn en sia ludado por krei streĉitecon - tiuj restoj iĝis parto de lia improvizo. Praktiko ludanta kun la "listigita unue, tiam ludo-" pensmaniero. Disko provludo kaj aŭskulti reen, notante kie la komunikado de la grupo sukcesis aŭ rompiĝis.

Evoluigi grupon

Post ludado kune, grupetoj evoluigas komunan vortprovizon de muzikaj gestoj. iometa kresado de la pianisto eble signalus suprenalvenan trumpetsolon; randklakpadrono de la tamburisto eble indikos komerckvarojn.

Kolekti individuan esprimon kaj grupan Cohesion

Unu el la centraj defioj en grupeto ĵazo trovas la dolĉan punkton inter ekspoziciado de via individua voĉo kaj miksado kun la ensemblo. [ citaĵo bezonis ] Troludado povas interrompi fluon, dum timemo limigas kreivan riskon.

Por frapi tiun ekvilibron:

  • [ citaĵo bezonis ] Don't sentas la bezonon plenigi ĉiun momenton kun sono. Silence kaj restoj povas krei streĉitecon kaj doni aliajn ĉambrojn por brila.
  • FLT: "Komplikis vian solludan penseme: Evoluigu viajn ideojn iom post iom, asimilante dinamikon, ritman varion, kaj melodian evoluon.
  • Pivo: KOMENTORO: KOMENTORO: KOMENTORO: Matĉo aŭ kontrastas la intensecon de via ludado al kio okazas ĉirkaŭ vi. Se la ritmosekcio kuiras, vi eble veturos tiun ondon; se ili falas al flustro, vi povas aŭ aliĝi al ili aŭ krei kontrapunkton.
  • [FLT:] Kiam vi ne estas soling, kontribuas tra kompilado, subtilaj plenigaĵoj, aŭ ritmaj akĉentoj kiuj plifortigas la totalan teksturon. la kordovoadoj de gitaristo povas formi la harmonian direkton; la piediro de kontrabasisto povas levi sekcion.

Pensu pri grupimprovizo kiel konversacio. Foje vi kondukas, foje vi aŭskultas, foje vi respondas. La arto kuŝas en sciado kiam paroli kaj kiam lasi aliajn preni la plankon.

Preparado por Improvizo en Malgranda Grupo

Dum improvizo estas spontanea, preparo estas esenca. Familiareco kun la melodio, kordoŝanĝoj, kaj formo permesas al vi temigi kreivon prefere ol teknikaj nuancoj.

Majstro, la Tune Ene Ekstere

Lernu la melodion kaj kordoŝanĝojn plene - ne ekzakte kiel sekvenco de kordoj, sed kiel vojmapo de harmonia moviĝo. Komprenu la ŝlosilon, la formon (tipe AABA aŭ ABAC), kaj iujn ajn moduladojn. Ludu la melodion en malsamaj oktavoj, kun malsamaj ritmaj sentoj, kaj kantas ĝin kompante.

Praktikoj kaj Arpeggios en Kunteksto

Skaloj kaj arpeĝoj estas viaj konstrubriketoj por improvizado, sed praktikas ilin kiel ili rilatigas al la harmonio de la melodio. Anstataŭe de prizorgado de skvamoj supren kaj malsupren, krei melodiajn padronojn kiuj skizas la kordoŝanĝojn. Ekzemple, por ii-V-I progresado, praktikarpesggio de la ii min7, V7, kaj I maj7 en ĉiuj inversioj.

Transcribe Solos kun Celo

Transskribo estas unu el la plej efikaj manieroj absorbi ĵazvortprovizon. elekti soloojn de grupetoregistradoj - kiel la solooj de Charlie Parker kun la kvinopo aŭ Bill Evans solooj kun la triopo.

Reŭru kun Celo

Regulaj praktiksesioj helpas evoluigi komunikadon kaj grupdinamikon. Fokuso sur specifaj goloj: laboro en nova melodio, praktiko komercanta kvar, aŭ dediĉas tempon al kompilado de ekzercoj. Rekordo provludoj kaj diskutas kio laboris kaj kio ne faris. Bonaj provludkutimoj konstruas truston kaj spontanean interkompreniĝon.

Teknikoj por la ekologia grupo Plibonigo

Aldone al individua preparo, uzante specifajn teknikojn dum grupludado povas levi vian kolektivan improvizon de rutino ĝis inspirita.

  • [FLT:] Interŝanĝaj muzikaj frazoj kun aliaj membroj krei dialogon. Tio povas esti laŭvorta (unu persono ludas frazon, alia eĥoj ĝi precize) aŭ pli abstrakta (la ideo de unu ludanto inspiras kontrastan respondon).
  • [FLT: KOPOKORO: [FLT: 1 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ] , mallonga melodia ideo (du al kvin notoj) kaj esploras ĝin kolektive. Evoluigu ĝin tra ritma vario, transmeto, intervalŝanĝoj, aŭ eĉ inversio.
  • FLT: KOMENTOJ: / s-Up: / / / / / FLT: 1 / Uzu krescendojn, decrescendojn, kaj akĉentoj por formi la energion de la grupo. subita piano dinamika povas intensigi la efikon de fortissimo enirejo.
  • [FLT: ROMRhythmic Variation: Eksperimentoj kun sinopigo, poliritmoj, aŭ ŝanĝantaj akĉentojn por aldoni intereson. [ citaĵo bezonis ] Ekzemple, la tamburisto eble ludos duontempan senton dum la solisto daŭras en duobla tempo, kreante tavoligitan streĉitecon.
  • LE: KOMENTOJTrading Fours aŭ Oks: Take turnas improvizante mallongajn solludajn sekciojn - tipe kvar aŭ ok brikojn. Tio pliigas interagadon kaj eksciton, kaj devigas ĉiun muzikiston esti konciza kaj parolema.

Utiligante spacon kaj silenton kiel tekniko

Spaci estas ne neaktiva; ĝi estas muzika ilo. Kiam la korno ludanto paŭzoj, la kontrabasisto eble prenos mallongan solpaŭzon aŭ la pianisto povas enigi kordon kiu rekuntekstigas la harmonion.

Enrompi erarojn kaj resti malferma

Improvizo estas esence neantaŭvidebla, kaj eraroj ne estas ĵus neeviteblaj - ili estas ŝancoj. "wrong" noto povas esti la semo de nova melodia ideo se vi traktas ĝin kun fido.

Por kultivi tiun pensmanieron:

  • Se vi trafis malĝustan noton, ripetu ĝin aŭ solvu ĝin intencite. viaj bandmates sekvos vian antaŭecon.
  • [ citaĵo bezonis ] Malgranda grupimprovizo temas pri realtempa decidiĝo. [ citaĵo bezonis ] Superpensante senvivigas spontanecon.
  • Se iu faligas takton aŭ ludas malĝustan kordon, adaptas. vi eble ŝanĝos la harmonion por egali, aŭ falu por drinkejo por rekomenci.
  • [ citaĵo bezonis ] Talk malkaŝe koncerne momentojn kiuj sentiĝis surprizaj aŭ mallertaj. Tiuj konversacioj profundigis grupkomprenon kaj redukti timon de eraro.

La legenda saksofonisto Wayne Shorter siatempe diris, "Jazz signifas ke vi devas esti sufiĉe kuraĝa por fari erarojn." En kazo de neperfektaĵo estas kio igas ĉiun spektaklon unika.

Evoluigi Kolektivan Repertoire kaj Style

Ĉiu memstara grupeto havas unikan sonon - komunan aliron al melodioj, takto, sentas, kaj interagado. Dum tempo, via grupo devus evoluigi repertuaron kiu reflektas viajn kolektivajn interesojn.

Laboro sur stilaj detaloj: Ĉu vi preferas svingi ĉe diversaj taktoj, latinaj kaneloj, aŭ libera ĵazo? Ĉu vi uzas spacon aŭ densajn teksturojn? Ĉu vi deviĝas inter melodioj sen ĉesado? Tiuj elektoj difinas vian grupidentecon. regule ludas sen iu ⁇ plano - ĵus komenci kun kanelo aŭ melodio kaj vidi kie ĝi iras.

Registrado kaj Analizado-Efikecoj

Unu el la plej efikaj manieroj pliboniĝi devas registri viajn provludojn kaj gigojn. Aŭskultu reen kritike - ne ĵus por eraroj, sed por momentoj de ligo. Notu kie la grupo ŝlosis enen, kie ideoj estis pasitaj sukcese, kaj kie komunikado rompiĝis. Dividi tiujn observaĵojn en pozitiva, helpema maniero. Multaj profesiaj grupoj rutine registras kaj diskutas siajn arojn.

Ankaŭ, studregistradoj de grandaj grupetoj kun viaj grupamikoj. Diskuti kio igas sian interagadon speciala. aŭskultu albumojn kiel FLT: kupolWaltz por Debby (Bill Evans Trio), FLT:2 Live ĉe la Pluged Nickel (Miles Davis Quintet), FLT:4 A Love Supreme (John Coltrane), kaj la Saluto.

Konkluziva

Ĵazimprovizo en grupeto metanta estas fruktodona sperto kiu miksas individuan arton kun kunlabora kreivo. Per komprenado de via rolo, aktive aŭskultante, balancante esprimon kun kohezio, preparante plene, uzante grup teknikojn, kaj ĉirkaŭbrakante spontanecon - inkluzive de eraroj - vi povas kontribui al senchavaj kaj memorindaj prezentoj. La vojaĝo estas kontinua: ĉiu provludo, gigo, kaj konversacio kun bandmates-prenaĵoj igas vian ligon kaj vastigas vian kolektivan voĉon.

FLT: =Junulo Por plia legado, esploras FLT:1 JOKKTO por ĉiutagaj pintoj sur improvizo, FLT:3 All AboutJazz por artistointervjuoj kaj aŭskultantaj gvidistoj, kaj FLT:5 LearnJazzStandards por melodiospecifaj resursoj kaj transskribekzercoj.