La malalta latuna sekcio - trombonoj, eŭfonoj, kaj tubaj - longe funkciis kiel la harmonia spino kaj ritma ankro en kaj ĵazo kaj klasika muziko. Ankoraŭ, malgraŭ dividado de la samaj fundamentaj instrumentoj, la stilaj tradicioj de tiuj du ĝenroj postulas vaste malsamajn alirojn al tono, artikulacio, vortumo, kaj esprimo. klasika tubisto en simfonia orkestro eble pasigos jardekojn perfektigantajn marmless-peon kaj eĉ, malhelan sonon, dum melodia trombono dependas de ili aŭ malgrandaj efikoj al la plej malgrandaj kaj malgrandaj efikoj.

Tiu artikolo esploras la kernstilajn kontrastojn inter klasika kaj ĵaza malalta latuna ludado, ekzamenas la unikajn teknikojn kaj repertuaron de ĉiu tradicio, kaj ofertas praktikan konsiladon por muzikistoj kiuj deziras evoluigi scipovon en ambaŭ mondoj.

Historiaj Radikoj: Du tradicioj, unu Instrumenta familio

Por kompreni la stilan diverĝon, ni unue devas agnoski kiom malaltaj latunaj instrumentoj evoluis ene de ĉiu ĝenro. En klasika muziko, la trombono aperis kiel kapelo kaj ceremonia instrumento dum la Renesanco, aprezita por ĝia kapablo miksi kun voĉoj kaj alia latuno. La tubero, inventita en la frua 19-a jarcento, rapide iĝis la basfonduso de la simfonia orkestro. komponistoj de Wagner ĝis Mahler vastigis la rolon de malalta latuno, postulante precizan intonacion, kontrolitan dinamikon, kaj sonoran, integran sonon.

Ĵazo, naskita en la frua 20-a jarcento, donis malaltajn latunajn ludantojn nova voĉo. La trombono, precipe en la manoj de pioniroj kiel Jack Teagarden kaj J.J. Johnson, evoluigis likvaĵon, improvizan lingvon. La tubjo, komence utiligita kiel migranta basinstrumento en frua Nov-Orleana ĵazo, poste evoluis en la sousafonon por marŝado de grupoj kaj estis poste anstataŭigita per la kordbaso en multaj valoroj - sed ĝi neniam malaperis, trovante novan vivon en moderna ĵazo kaj Latinphon.

Tonal Kvalito kaj Sonproduktado

Klasikaj idealoj: Pureco, Blend, kaj Kontrolo

La klasika malalta latuna ludanto traktas sonon kiu estas malhela, centrita, kaj resonanca. Vibrato estas uzita ŝpareme - sur la trombono, ĝi ofte estas produktita kun subtila glitadmovo prefere ol la makzelo, dum tubludantoj povas uzi malpezan diafragmon nur ĉe la fino de frazo. [ citaĵo bezonis ] La celo estas miksi senjunte kun la ĉirkaŭa orkestra teksturo.

Klasikaj ludantoj temigas stabilan aerhelpon kaj koheran enkarnigadon por konservi unuforman tonon trans la plena intervalo de la instrumento.

Ĵazidealoj: Personeco, Flexibility, kaj Esprimo

Ĵaza malalta latuna tono estas multe pli individuisma. Ludantoj formas sian sonon por konveni la kuntekston: brila, tranĉanta atakon por granda grupa krisp refrenkoruso; spiro, malstreĉis tonon por balado; malglata, kreskante teksturon por blus-enfalintaj solooj. Vibrato iĝas decida esprimplena ilo - ŝvela kaj larĝa sur baladoj, pli rapide por ritma veturado.

Ĵazomuzikistoj ankaŭ ampleksas larĝan paletron de tonaj klinadoj: tonaltkurboj, ŝosoj, faloj, kaj doits (supren al glisandos) estas ĉiu parto de la vortprovizo. La trombonisto en moderna ĵazensemblo eble uzos la glitadon por ŝmiri inter notoj en maniero kiu estus konsiderita neakceptebla en klasika kunteksto.

Artiko kaj Phrasing

Klasika Precision Precision

En klasika literaturo, artikulacio markadoj estas traktitaj kun precizeco. Staccato, tenuto, legato, marcato - ĉiuj postulas specifan langon kaj spir teknikojn. Atakoj estas puraj, kaj eldonoj estas kontrolitaj. Phrasing sekvas la muzikan linion, ofte formitan per la spiro kaj la natura konturo de la skriba melodio. Legato-ludado estas plej grava, precipe en lirikaj sekcioj de simfoniaj verkoj kaj solluda repertuaro. Trombone ludantoj devas majstri la stipendion, uzante rapidan glitadteknikon, konservante konstantan, konservante konstantan.

Klasikaj etuaroj, kiel ekzemple tiuj de Kopprasch, Blume, aŭ Bordogni, estas dizajnitaj por trejni tiujn precizajn artikulaciojn kaj dinamikan kontrolon.

Ĵaza Syncopation kaj Inflection

Ĵazo artikulacio estas pli fleksebla kaj ritma.Swing oka notoj estas luditaj kun long-longa padrono, kaj atakoj ofte estas metitaj malantaŭe aŭ antaŭ la takto por krei senton de antaŭa impeto. Tonguing padronoj asimilas fantomnotojn - ekstreman lumon, preskaŭ aerajn atakojn kiuj implicas ritmon sen plena tonalto - kaj burgonjefikoj por tambura stampo.

Phrasing en ĵazo estas modeligita post la homa voĉo kaj saksofonlinioj. Ludantoj ofte "svingas" manipulante la notlongojn kaj uzante harpstiftodinamikon ene de frazo. Scoops en noton (elturnante supren de malsupre) kaj falas (elturnante malsupren ĉe la fino) estas idioma. klasika ekzemplo estas la malfermo de tiu de Tommy Dorsey " mi iĝas Sentimental Over You", kie la glitadsopo tuj establas la ĵazstilon.

Studante transskribaĵojn de grandaj improvizitaj solooj estas esencaj por internigado de tiuj artikulacio kaj vortumado de konvencioj. Por trombono, la solooj de J.J. Johnson, Curtis Fuller, kaj Bob Brookmeyer ofertas trezortrovon de ĵazaj artikulaciomodeloj.

La rolo de Improvisation

Tio eble estas la plej fundamenta diferenco inter la du tradicioj. Klasika malalta latuna efikeco estas ĉefe interpretanta: la muzikisto realigas la skriban notacion de la komponisto kun fideleco, aldonante interpreton nur tra dinamiko, vortumo, kaj persona sono. Improvisation estas rara, krom en nuntempaj avangardoverkoj aŭ kadenzas kie la komponisto povas permesi liberecon.

Ĵazo, kompare, estas konstruita sur improvizo. ĵaztrombonisto aŭ tubisto devas povi krei koherajn, melodiajn liniojn super kordoŝanĝoj en reala tempo. Tio postulas profundan scion pri harmonio (skaloj, arpeĝoj, kordoetendaĵoj), ritma vortprovizo (sinkronigo, poliritmoj), kaj stila vortprovizo (bluslicks, boplinioj, modalaj frazoj).

Many jazz players also improvise more structurally by using motifs, quoting standard tunes, or paraphrasing the melody. The ability to “comp” (accompany) behind soloists is another unique skill, especially for tuba players in modern ensembles.

Teknikoj unikaj al ĉiu stilo

Klasikaj teknikoj

  • [FLT: ROMO:] Rekta, taso, damaĝo, plonĝisto, kaj eĉ praktikmutuloj estas uzitaj por specifaj orkestraj koloroj. [ citaĵo bezonis ] Ĉiu mutaĵo ŝanĝas la sonkoloron kaj respondon, postulante alĝustigojn en aerrapideco kaj intonacio.
  • FLT: "Skrilato glitas (trombono): [FLT: 1] Senjuna ligo inter notoj sen glisando, atingita per kunordigado de perfekta glitadtempigo kun aerfluo.
  • [FLT: KOMENTOJEKTORIO: Klasika repertuaro ofte postulas ludantajn altajn notojn (ekz., alta Bb aŭ C sur tenortrombono) kaj malaltaj pedaltonoj kun kontrolo.
  • La kapablo produkti veran Ŭonanmic-subtilecojn: La kapablo produkti veran FLT:2 pianissimo kiu daŭre projekcias en granda halo, aŭ FLT:4 fortissimo kiu ne ŝprucas aŭ overblow.
  • [ citaĵo bezonis ] , juvelo Multii-phonics kaj aliaj plilongigitaj teknikoj: [FLT: 1] Dum pli ofta en nuntempa klasika muziko, kelkaj ludantoj uzas kantadon ludante por produkti kordojn aŭ kreskefikojn.

Ĵazo Teknikoj

  • FLT: KOINLEKTO kaj harmonmutoj: Utiligita por krei wah-wahn kaj aliajn voĉajn efikojn.
  • FLT: KOMENTO kaj flut-tonguing: Producing malglata, kratty sono per kreskigado en la gorĝo aŭ ruliĝado de la lango.
  • FLT: "Ĵusoj, glisandos, kaj smears: " Ĵaztrombono inkludas plenajn glitadajn glisandojn (liptrill'oj estas pli oftaj en klasikaĵo), ofte uzitaj por ligi frazojn aŭ emfazi noton.
  • FLT: KOMENTang-a-lang kaj sinkopaj padronoj: Komplekso ritmaj figuroj, ofte derivitaj de tamburistoj, estas luditaj sur la instrumento kiel parto de la ritma kanelo.
  • FLT: KOMENT-valva kaj aliaj latunaj efikoj: Depressing valvoj duonvoje por krei intermuffled, tonalt-bent-sonon - tekniko pruntita de ludantoj kiel Miles Davis sur trumpeto.

Repertoire kaj Efikeckunteksto

Klasika malalta Latuno Repertoire

La orkestra repertuaro por trombono inkludas gravajn verkojn de Brahms, Mahler, Strauss, kaj Tchaikovsky. Solo repertuaro inkludas la FLT: GuruMorceau Symphonique de Guilmant, FLT:2 "Koncerto por Trombone " de Grondahl, kaj la FLT:4 "Koncerto por Tuba de Vaughan Williams.

Ĵazo Low Brass Repertoire

Ĵazmuzikistoj laboras de plumbotukoj (la Reala Libro aŭ similaj), grandaj gruparanĝoj, kaj buŝa tradicio. Normo-melodioj kiel FLT: =Jun All Blues , FLT:2 Autumn Leaves , kaj FLT:4 Take the A Train estas oftaj veturiloj por improvizo.

Famaj ludantoj kiuj Bridged la Stiloj

Kelkaj malaltaj latunaj artistoj atingis majstradon en kaj klasikaj kaj ĵazvaloroj. Trombonist FLT: SchulzChristian Lindberg estas ĉefe klasika solisto sed ankaŭ registris ĵaz-influitajn verkojn. J. Johnson alportis klasikan precizecon al sia ĵazimprovizo, dum ankaŭ rezultante kaj registrado kun klasikaj ensembloj.

Ekipaĵaro kaj aranĝo-pensaĵoj

La instrumento- kaj buŝpecelektoj ofte malsamas inter klasikaj kaj ĵazludantoj. Klasikaj trombonistoj tendencas uzi grand-borajn instrumentojn (0.547′′ aŭ pli granda) kun peza buŝpeco por produkti malhelan, centritan tonon. Ĵazludantoj ofte uzas mez-borajn trombonojn (0.500-0.525′′) por pli facila fleksebleco kaj brilo, foje kun pli malgranda, pli malprofunda buŝpeco por pli rapida artikulacio.

Praktikaj Konsiletoj por Blending Styles

  1. FLT: "Immerse yourself en ambaŭ registradoj." [FLT: 1 aŭskultu aktive al klasikaj orkestraj verkoj kaj ĵaznormoj.
  2. FLT: "Alternate your praktikrutino." Dediĉo apartaj varmigoj al klasika Legato (ekz., longaj tonoj, fluostudoj) kaj ĵazfleksebleco (ekz., lipslurs kun sinkopitaj ritmoj, svingo-artikulaciaj padronoj).
  3. FLT: klinistaj ĵazteorio kaj harmonio. Lernu kordo-skalajn rilatojn, praktikon improvizantan super FLT:2 ii-V-I progresadoj, kaj transskribas soloojn de ĵazmajstroj.
  4. FLT: =Ĵur-Eksperimento kun mutuloj kaj efikoj. Akiri komforta kun plonĝisto, harmon, kaj sitelo mutuloj. Praktiko uzanta ilin en kaj klasikaj eltiraĵoj (ekz., Berlioz) kaj ĵazmelodioj.
  5. LE: KOMENTOJ en diversspecaj ensembloj. Aliĝu komunumo orkestro, granda grupo, latuna kvinopo, kaj ĵaz kombo.
  6. Se eble, studo kun instruisto kiu estas scipova en ambaŭ stiloj; alie, prenas lecionojn de apartaj specialistoj por ricevi bon-rondan religon.

Por tiuj volantaj plonĝi pli profundaj, resursoj kiel ekzemple la FLT: GuruColburn School (klasikaj kaj ĵazprogramoj) kaj la FLT:2 JJJJJJJO en Lincoln Centro [FLT: 3 edukaj materialoj ofertas elstaran konsiladon. Plie, pripensas legadon FLT:4 La historio de The Smithsonian de ĵazo por kuntekstigi la evoluon de malalta latuno en la ĝenro.

Konkluziva

La esplorado de malalta latuno ludanta en ĵazo kaj klasika muziko rivelas du profunde rekompensante sed apartajn artajn padojn. Klasika malalta latuna postuldisciplino, miksaĵo, kaj engaĝiĝo al la vizio de la komponisto; ĵazmalalta latuno rekompensas individuecon, risk-prenon, kaj spontanea kreivo. Per komprenado de la teknikaj kaj esprimplenaj postuloj de ĉiu stilo, kaj aktive trejnanta ambaŭ, muzikistoj povas iĝi pli kompletaj artistoj.