La Originoj kaj Filozofio de Modal Jazz

Modala ĵazo aperis en la malfruaj 1950-aj jaroj kiel konscia paŭzo de la densaj harmoniaj strukturoj kiuj dominis bop kaj malmolan baton. Muzikistoj ŝatas Miles Davis, John Coltrane, kaj komponisto George Russell serĉis pli malferman kadron kie improvizantoj povis fidi je pesilo prefere ol rapidaj kordoŝanĝoj. la saksofonstacio de Russell: kupolla Chromatic Concept of Tonal Organization (Fromatic Concept of Tonal Organization) ), publikigita en 1953, disponigis la teoriajn subkonstruaĵojn (1961).

Por malaltaj latunaj ludantoj, komprenante ke tiu historia ŝanĝo estas esenca. Modal ĵazo metas superpagon sur melodian inventon, timbran kontrolon, kaj ritman nuancojn - similecojn kiuj vicigas nature kun la trombono, eŭfono, kaj tubjo. La pli malrapida harmonia ritmo de la stilo donas latunajn ludantojn ĉambro por formi frazojn kun konsciaj glitbildoj, kultivistoj, kaj subtilaj dinamikaj ŝvelaĵoj, ĉiuj el kiuj estus perditaj en la rapidmovaj kordo progresadoj de pli frua ĵazo.

Kial Modal Jazz estas natura Fito por Low Brass

Malaltaj latunaj instrumentoj okupas unikan sononan teritorion: ili povas produkti kaj potencajn, fundament-skuadajn notojn kaj delikatajn, kantante melodiojn. Modal ĵazo prosperas sur tiu kontrasto. La daŭrantaj tonoj kaj portamento efikoj eblaj sur la trombono, ekzemple, povas kopii la voĉan kvaliton kiu modalaj solooj ofte postulas. Euphonium kaj tubludantoj povas ekspluati la profundan resonancon de la instrumento krei pedalon alnes kaj multisonojn kiuj aldonas tekstan profundon super modaloj.

Alia avantaĝo estas fizika eltenivo. Bebop solooj ofte postulas rapidan fajro artikulacion kaj larĝajn intervalsaltojn kiuj povas lacemi rapide. Modal ĵazo, kun ĝia rilaksita ritma sento kaj emfazo de spaco, permesas al malaltaj latunaj ludantoj rapidigi sin dum daŭre soni konvinka. vi povas teni noton kaj lasi ĝin transformi tra vibrado, tonaltkurboj, kaj dinamika formado - io kiu estas multe pli malmola farendaĵo en rapida boplinio.

Finfine, modala ĵazo instigas vin evoluigi vian internan orelon. Sen densaj kordoŝanĝoj por navigi, vi dependas pli de via signifo de melodia direkto kaj vortumo intuicio. Tio estas liberiganta por ludantoj kiuj sentiĝas limigitaj per teoriaj reguloj.

Modes: La Konstruaĵo-Bordoj de Modal Jazz

La Sep Modoj en Detalo

reĝimo estas simple skalo derivita per komencado sur malsama grado da la plej grava skalo. Ĉiu reĝimo havas klaran intervalpadronon kaj emocian koloron.

  • La konata grava skalo. Bright, malferma, kaj nekomplika.
  • La plej ofta reĝimo en modala ĵazo. "Tiel Kio" kaj "Impressions" estas klasikaj dorikaj melodioj.
  • FLT: "Komatora Fabelo" (E-E): [FLT: 1] Minor kun plata dua. Dark, ekzotika, kaj rememoriga pri hispana flamenko. aŭskultu la svatadojn de Miles Davis de Hispanio" por inspiro.
  • FLT: Lydian (F-F): [FLT: 1] Major kun akra 4-a. Dreamy, flosanta, kaj etero. la Solvo de Coltrane " de FLT:2 A Love Supreme uzas Lidian trairejojn.
  • FLT: "Kuldo-Miksolydian (G-G): [FLT: 1] Majoro kun plata 7-a. Bluesy, domina sentas.
  • FLT: "Kulanto- (A-A): [FLT: 1" natura neplenaĝulo. Melancholic kaj somber. Uzita en melodioj kiel "Kanto por My Patro" (kvankam tio ankaŭ havas modalan miksaĵon).
  • FLT: "Diminita skalo kun plata dua kaj plata 5-a. Tre malstabila. Malofte utiligita kiel senmova reĝimo en modala ĵazo, sed aperas en kelkaj Wayne Shorter-kunmetaĵoj.

Kiel Modes Funkcio en Modal Jazz Tunes

En tipa modala ĵazpeco, la harmonio povas resti sur unu aŭ du reĝimoj por longaj sekcioj. Ekzemple, "Tiel Kio" uzas dorian reĝimon sur du malsamaj radikoj (D kaj E-plata). La improvizisto estas libera ludi ajnan noton de la reĝimo, sed kun esprimo kaj melodia logiko. vi ne estas limigita al kordotonoj; vi povas uzi kromatajn preterpasantajn tonojn, ĉemetaĵojn, kaj bluajn notojn tiel longe kiel vi revenas al la kernsono.

Malaltaj latunaj ludantoj ofte demandas ĉu ili devus pensi en la radiko de la reĝimo aŭ en la gepatromaĵoro. Ambaŭ havas siajn uzojn. Pensado en la reĝimo (ekz., D Dorian kiel D-E-F-G-A-B-C) rekte ligas vin al la tona centro. Pensado en la gepatromaĵoro (C-maĵoro por D Dorian) povas helpi kun legado kaj transpozado, sed ĝi ankaŭ povas tiri vian orelon for de la modala koloro kiun mi rekomendas ĉiun universon.

Praktikaj Paŝoj por Low Brass Modal Improvization

Lernu la modemajn rolojn en ĉiuj ŝlosiloj

Komencante ludante ĉiun reĝimon malrapide de ĝia radiko, suprenirante kaj descendante. Uzu viran noton aŭdi la intervalojn klare. Post kiam komforta, praktiko liganta reĝimojn kun glataj glisandos (trombono) aŭ Legatofingroj ( ufono /tuba).

2 Evoluigi fraktabulary

Modala ĵazframado ofte estas konstruita sur fuŝkontakto, kaptaĵĉeftemoj kiuj estas ripetitaj kaj multfacetaj. Praktiko kreanta du-notan ĉeftemon kaj tiam evoluiganta ĝin tra sekvenco, inversio, kaj ritma ŝanĝo. [ citaĵo bezonis ] Ekzemple, en D Dorian, provas la padronon D-G (perfekta 4-a) ripetis kun malsamaj ritmoj.

3. Uzu Backing Tracks kaj Play‐Alongs

Multaj resursoj ofertas modalajn ĵazajn apogtrakojn. Meti modalan vamp (ekz., D Dorian por 16 brikoj) kaj ludas antaŭen. Fokuso unue sur ĵus uzado de la notoj de la reĝimo, tiam iom post iom aldonas kromatajn alirnotojn kaj bluofleksiojn.

4.1-a Enrasa spaco kaj Dinamikaĵoj

Modala ĵazo estas tiel multe koncerne kion vi ne ludas. Try ludanta kvar-drinkejan frazon kaj forlasante du brikojn de ripozo. Uzu molan dinamikon por krei intimecon, tiam eksplodi en pli laŭtan trairejon. Sur trombono, eksperimento kun la wah‐wah efiko de la plonĝistomuto en modala scenaro.

Transcribe kaj Analianca Modal Solos

Transcribe refrenkoruso de Miles Davis sur "Tiel Kio" (trumpeto) aŭ John Coltrane sur "Impressions." Identigu la motivajn ĉelojn, kiel ili uzas la dorian skalon, kaj kie ili kreas streĉitecon. Then adaptas tiujn frazojn al via malalta latuna instrumento. Eĉ se la originalo estas sur malsama instrumento, vi lernas la lingvon. Por malaltaj latunaj modeloj, studas tromboniston la laboron de Curtis Fuller en modalaj melodioj kiel "La kernaĵoj de la "Korĉuloj", kaj "la "la "s" kaj "s".

Malaltaj Latuno-Teknikoj al Pliigo Modal Sound

Glitado Vibrato kaj Portamento (Trombone)

Modala ĵazo ofte profitas el voĉ-similaj glitbildoj inter notoj. Uzu la glitadon por fleksi en noton de malsupre aŭ supre, aŭ por ligi du notojn kun portamento.

Valve Slurs kaj Lip Trills (Euphonium/Tuba)

Praktikoj slurs trans reĝimoj. Lip trills (alternante inter du apudaj notoj uzantaj lip-slurs) povas krei ŝiling efikojn super senmova reĝimo.

Multiphonics kaj Pedal Tones

Progresaj ludantoj povas esplori multison (ludante du tonaltojn samtempe kantante dum zumante). Sur la tubjo, vi ankaŭ povas produkti pedaltonojn kiuj resonacias profunde sub modala vamp. Tio kreas vibelefikon kiu riĉigas la harmonian paletron.

Mutas kaj Mutaj Teknikoj

Trombone-ludantoj devus esplori plonĝistmutojn, wah-bovetojn, kaj sitelmutojn en modalaj kuntekstoj. Tiuj ŝanĝas la sonkoloron kaj povas elvoki malsamajn humorojn - pluger por blusaj krioj, sitelo por mola, malproksima sono. Euphonium kaj tubludantoj povas eksperimenti kun ŝtofmutoj aŭ mano super la sonorilo por simuli similajn efikojn.

Essential Modal Jazz Repertoire por Low Brass Players

Konstrui vian personan modalan libron kun tiuj melodioj. Praktiko improvizanta super ĉiu uzanta la konvenan reĝimon (j).

  • " Tiel Kio" - Miles Davis (D kaj E‐plat Dorian). - Must‐learn por iu ĵazmuzikisto.
  • FLT: "Impressions" - John Coltrane (D dorian kaj G Dorian).
  • "Maiden Voyage" - Herbie Hancock (D-plata Lidian, G‐plat Lydian, ktp.). Bela, flosante harmoniojn kiuj defias vin por daŭrigi Lidian humoron.
  • FLT: "Speak No Evil" - Wayne Shorter (miksaĵo de reĝimoj kun subtila harmonia movado).
  • La melodio skizas descendan negravan linion kiu povas esti adaptita por malalta latuno.
  • FLT: "Blua Trajno" - John Coltrane (Blus-bazita modalo kun dorikaj kaj Mixolydian sekcioj).

Por pli profunda aŭskultado, esploras FLT: kuplojind of Blue (Kind de Blue) (1959), la FLT de Coltrane:2 "Vive ĉe la Vilaĝa Avangardo (1962), kaj la FLT:4 de Herbie Hancock "Maiden Voyage (1965). Ankaŭ kontrolu tromboniston la laboron de Roswell Rudd kun Steve Lacy - la kruda, voĉa stilo de rudd estas oraksaj ideoj por modalo.

Trovanta Oftajn Defioj por Malalta Latuno en Modal Jazz

Defio 1: Tiring Embouchure de Sustained Notes

Modala ludado ofte postulas longajn tonojn kaj molan dinamikon, kiuj povas lacecon la embouchure rapide. [ citaĵo bezonis ] Diskuto Solution: Praktiko spiranta ekzercojn for de la instrumento. Uzu cirklan spiradon se eble. Incorporate mikro-rompoj: ripozo kelkaj taktoj inter frazoj.

Defio 2: Intonacio-Maŭtiko en Malrapida Harmonic Rhythm

Tenante noton por longaj periodoj eksponas enbareligajn problemojn. [FLT:] Uzu viran enbareligan app. Praktiko ludanta reĝimon suprenirantan kaj descendante dum virabaĵo sonas la radiko. Adjust glitadpozicioj (trombono) aŭ valvagordadoj (euphonium/tuba) por egali.

Defio 3: Restante Melodic Sen Kord Ŝanĝoj

Sen kordoprogresadoj por gvidi vin, solooj povas iĝi sencelaj. [ citaĵo bezonis ] Diskuto Solution: Ĉiam pensi laŭ ĉeftemoj. Elekto unu intervalo aŭ ritma ĉelo kaj evoluigi ĝin.

Defio 4: Trovante Modal Jazz kun Low Brass Emphasis

La plej multaj modalaj ĵazregistradoj havas saksofonojn kaj trumpetojn. [FLT:]=/FLT:1] Serĉante registradojn de malaltaj latunaj gvidantoj. Check out tubisto la laboro de Bob Stewart kun la Group of Composers (Grupo de komponistoj) kaj kun la Ĵazo en Lincoln Center Orchestra. Trombonist Curtis Fuller albumo FLT:2'Blues‐ette inkludas modalajn melodiojn.

Ekzerco 1: Modala Skalaj Padronoj

Elekti reĝimon (ekz., G Dorian). Ludu la skalon en trionoj: G-B ♭, A-C, B ♭-D, C-E ♭, D-F, E ♭-G, F-A, G-B ♭. Tiam descendas. Work supren al pli rapidaj taktoj kun metronomo.

Ekzerco 2: Motif Development Super One‐Mode Vamp

Krei malrapidan metronomon ĉe 60 bpm. Krei tri-notan ĉeftemon (ekz., C-D-F en D Dorian). Ripetu ĝin kun malsamaj ritmoj.

Ekzerco 3: Ludante kun spaco

En brikoj 1‐4, ludo nur longaj notoj. En brikoj 5‐8, uzas nur stakatojn notojn. En brikoj 9‐12, uzas nur restojn.

Ekzerco 4: Transposition Practice

Prenu mallongan frazon de modala soloo (ekz., la unuaj du brikoj de Miles sur "Tiel Kio") kaj transmetas ĝin en ĉiujn dek du ŝlosilojn.

Konludo: Embrace Modal Freedom

Modala ĵazo ne estas nur stilo; ĝi estas pensmaniero kiu vestas la improvizanton kun libereco por formi sonon sen la limoj de rapida harmonia ŝanĝo. Por malaltaj latunaj ludantoj, tiu libereco estas aparte fruktodona ĉar ĝi elstarigas la unikan varmecon, profundon, kaj esprimplenan intervalon de via instrumento. studante la reĝimojn profunde, trejnante kun intenco, kaj absorbante la laboron de majstraj muzikistoj, vi povas evoluigi voĉon kiu estas kaj fiksiĝinta en tradicio kaj persona al vi.

Komenci hodiaŭ: elekti unu reĝimon - dorian estas bona unua elekto - kaj improvizas dum kvin minutoj super simpla apogtrako. Fokuso sur tono, ĉeftemoj, kaj spirado. Pli ol semajnoj, disetendiĝas al aliaj reĝimoj kaj melodioj. Aŭskultu kritike al registradoj, transskribi mallongajn frazojn, kaj adapti ilin al via korno.

Por plia studo, kontrolu FLT: juvelaĵlokicrang.com lecionoj sur modala improvizo kaj FLT:2 learnjazznormos.com listo de modalaj normoj . Ankaŭ, esploras la FLT:4 artikolon sur modala ĵazo por historia kunteksto, kaj FLT:6 tiu YouTube-analizo de "Tiel Kio" [FLT 7] Por aŭskulti la kornan teorion, por vidi latunon.