Enkonduko: La Malalta Latuno-Voĉo en Ĵazo

Ĵazimprovizo sur malaltaj latunaj instrumentoj kiel ekzemple la trombono, eŭfono, kaj tubjo ofertas aŭtoritatan kaj esprimplenan voĉon ene de la ensemblo. Dum tiuj instrumentoj ofte ankras la harmonian fundamenton kaj disponigas ritman veturadon, ili estas same kapablaj je ŝvebado, melodiaj solooj kiuj ĉaputivas spektantarojn. La defio kuŝas en balancado de teknikaj postuloj - kiel glitado aŭ valva facilmoveco, spirosubteno, kaj intervalo - kun la kreiva flueco esenca al ĵazlingvo.

Komprenante la Unikan Rolon de Malalta Latuno en Ĵazo

Malaltaj latunaj instrumentoj okupas klaran spacon en la ĵaztradicio. [ citaĵo bezonis ] En grandaj grupvaloroj, la trombonsekcio ofte liveras truecajn fonojn kaj solludajn liniojn, dum tubludantoj en Nov-Orleano kaj klasikaj ĵazensembloj demetas malsupren piedirado basliniojn kaj ritmajn padronojn. Ankoraŭ la solisma potencialo de tiuj instrumentoj estas enorma. Legendary trombonistoj kiel J.J. Johnson levis la instrumenton al melodia eminenteco, montrante ke la trombono povis egali la rapidecon kaj lirikismon de saksofono Bob Stewart.

Por krei memorindajn soloojn, unue ampleksas la naturajn karakterizaĵojn de via instrumento. La varma, resonanca tono de eŭfono aŭ la riĉa, malalta kultivistoj de tubjo povas elvoki emociojn kiuj higher-pititaj instrumentoj ne povas. Rekoni ke la intervalo kaj sonkoloro de via instrumento estas fortoj, ne limigoj.

Konstruante Strong Foundation: Tekniko kaj Sound

Antaŭ provado de kompleksa improvizo, certigas ke via teknika fundamento estas roksolido. Sur malalta latuno, tio signifas majstran spirkontrolon, glitadon aŭ valvan facilmovecon, krizan flekseblecon, kaj intonacion.

Breath Support kaj Air Management

Ĵazofrazoj ofte postulas daŭrantajn liniojn kaj dinamikajn nuancojn. Praktiko longajn tonojn kun fokuso sur stabila, konsekvenca aerfluo. Uzu spiroatakojn por iniciati notojn pure. Por trombonludantoj aparte, administrante aeron tra rapidaj glitadmovadoj estas kritika. Laboro sur enspirado rapide kaj profunde tra la anguloj de via buŝo, tiam kontrolante la elspiron kun via diafragmo.

Glitado kaj Valve Facility

Por trombonistoj, legato tonguing kaj glata glitadtekniko estas esencaj. Praktikokromataj glisandoj kaj pozicioŝanĝoj kun metronomo, iom post iom kreskanta rapideco. Por valvinstrumentoj (euphonio, tubjo), temigas fingrodeksterecon prizorgante skalpadronojn en ĉiuj ŝlosiloj. helpema ekzerco: ludu gravan skalon en kvaronnotoj ĉe mm 60, tiam subdividante en oka notoj ĉe la sama takto konservante egalecon kaj puran artikulacion.

La provizebleco de la Fleksebleco

Lipslurs estas decida por moviĝado trans registroj sen interrompo de la aerfluo. Komencu kun simplaj gravaj triadoj, tiam disetendiĝi al arpeĝoj tra la plena intervalo. On trombono, kombinas lip-slurs kun glitadmovado por evoluigi kunordigon. Por tubjo kaj eŭfono, sam-fingroslurs (uzante nur lipkontrolon) konstruas eltenivon kaj glatecon.

Entonacio

Malaltaj latunaj instrumentoj estas emaj al tonalttendencoj pro la fiziko de granda tubo kaj glitadoj. Uzu radioricevilon identigi la naturajn intonaciojn de via instrumento. Praktiko ludanta intervalojn malrapide, adaptante kun la glitado aŭ alternaj fingradoj. En ĵazo, fleksante tonaltojn estas esprimplena, sed vi devas unue kontroli la centron de la tonalto.

Lerni la lingvon de Ĵazo: Transskribo kaj Ear Training

Ĵazimprovizo estas parola lingvo. Por paroli flue, vi devas internigi sian vortprovizon, vortumon, kaj ritman senton. La plej efika metodo restas transskribo: lernante soloojn per orelo rekte de registradoj.

Rekomenditaj transskribaĵoj por Low Brass

  • [FLT: = J.J. Johnson soloo sur "Kelo" de la albumo FLT:2 "La Eminenta Garolo-Fino Johnson, Vol. 1 [FLT: [FLT: 6] ; La soloo de Curtis Fuller sur "The Court (La tribunalo)" de Art Blakey & la Ĵazo-Reĝistoj; la soloo de Steve Turre sur " Bluaj Skioj."
  • [FLT:] La laboro de Howard Johnson kun Taĝ-Mahalo kaj en siaj propraj albumoj; La soloo de Bob Stewart sur "First Light".
  • [ citaĵo bezonis ] Kvankam malpli ofta en ĵazo, aŭskultu Rich Matteson (ofte sur eŭfono) por melodia stilo.

Komencu transskribi nur refrenkoruson aŭ eĉ kelkajn brikojn. Kantu la frazon, tiam trovi la notojn sur via instrumento. skribu ilin malsupren aŭ notate ilin en softvaro - sed evitas fidi je antaŭ-skribitaj transskribaĵoj komence.

Aktivaj aŭskultantaj kaj analizo

Preter transskribo, evoluigas aktivajn aŭskultantajn kutimojn. aŭskultu ĵazo de ĉiuj epokoj - svingo, bopo, malmola bato, modala, libera ĵazo - kaj noto kiom malaltaj latunaj ludantoj aliras malsamajn kuntekstojn.

Mastering Jazz Harmony kaj Skaloj

Harmonio estas la skaldiro sur kiu solooj estas konstruitaj. Komprenante kordoprogresadojn kaj skalarelektojn permesas al vi navigi ŝanĝojn memcerte kaj krei liniojn kiuj solvas logike. Por malaltaj latunaj ludantoj, limigita intervalo povas fari larĝajn saltojn defiantajn, tiel prioritatante fortan kordotonceladon estas aparte valora.

Esenca skalo kaj Modo Praktiko

  1. FLT: KOMENTOJ kaj Modes: Praktiko ĉiuj sep reĝimoj (Ionian, Dorian, frigia, Lidian, Mixolydian, Aeolian, Locrian) en ĉiuj dek du ŝlosiloj. Fokuso sur la dominanto (Mixolydian) kaj dorian reĝimoj, ĉar ili aperas ofte en ĵazo.
  2. FLT: "Buldo-Bluso: pentaton kun ekstra kromata preterpasanta tonoj. Apliki ĝin al blusformularoj kaj negrava bluso. Sur malalta latuno, la paŝo de la blusskalo moviĝo helpas eviti mallertajn saltojn.
  3. [ citaĵo bezonis ] Ambaŭ gravaj kaj negravaj pentatonaj estas elstaraj por konstruado de melodia simpleco.
  4. FLT: =Junitaj Skaloj (Super Locrian): Utila super dominaj kordoj kun b9, numero 9, b5, numero 5. Praktiko supreniranta kaj descendanta en padronoj.
  5. La tuta-duon malpliigita skalo laboras super malpliigitaj kordoj kaj dominaj b9 kordoj.

Praktiko tiuj skvamoj ne ĵus en izoliteco, sed en harmonia kunteksto. Ekzemple, ludas D Dorian skalon super ii-V-I en C (Dm7 - G7 - Cmaj7). uzas apogtrakon aŭ buklalon por simuli ritmosekcion. Celaj kordotonoj (radiko, triono, kvina, sepa) kiel ankropunktoj, tiam plenigas kun skaltonoj kaj kromataj aliroj.

  • FLT: KOMENTO: KOMENTO: KOMENTOJ-B-I: Praktiko arpeĝoj de la ii minora, V dominanta, kaj mi majoro. Kreas liniojn kiuj ligas la tria el ĉiu kordo kromatike.
  • La 12-drinkeja blusprogresado (I7 - IV7 - I7 - V7 - IV7 - I7 - IV7 - I7 - V7) estas bazvaro.
  • La AABA-formularo bazita sur "I Got Rhythm." Laboro sur la Ponto (domina ciklo: D7 - G7 - C7 - F7) kun konvena pesilo kaj arpeĝoj.

Por pli profunda kompreno, pripensas studi FLT:=(FLT:1)Jazzadvice por transskribaĵoj kaj harmonia analizo.

Evoluigi Phrasing kaj Dinamika: Telling a Story

Soleca kiu estas sole skalara prizorgas la riskon de esti forgesinda. La potenco de granda ĵazsolo kuŝas en sia vortumo - kiel notoj estas grupigitaj, kiel spaco estas utiligita, kaj kiel dinamiko formas la emocian arkon.

Ritma Diverseco kaj Swing Feel

Svingo ne estas ĵus koncerne ludado de oka notoj malegale; ĝi temas pri ritma vortumo kiu kreas antaŭan decidproponon. Praktiko lokanta akĉentojn sur la eksterritmoj, uzante fantomitajn notojn, kaj sinkopadon. Sur malalta latuno, bremsas glitadmovadojn aŭ valvsluggishness povas malhelpi ritman precizecon, tiel uzi metronomon kaj subdividan.

Utiligante la spacon kaj silenton

Ne sentu premadita por plenigi ĉiun momenton. Anstataŭe, spiri kaj lasi la ritmosekcion respondi. Aŭskultu la aliron de Miles Davis sur trumpeto - li ofte forlasas dramecan spacon.

Dinamika Kontrolo kaj Articulation

Malaltaj latunaj instrumentoj estas kapablaj je enorma dinamika intervalo. Uzu kresadojn por konstrui intensecon kaj deklinadojn por malstreĉiĝi. Akĉencaj certaj notoj emfazi harmoniajn streĉitecojn (ekz., la numero 9 sur domina kordo). Vary artikulacio de Legato (smooth) ĝis stakato (fuŝkontakto).

Registru vin trejnante soloojn super apogtrakoj aŭ kun grupo. Aŭskultu reen objektive: Ĉu viaj frazoj havas klaran direkton? ĉu via dinamika formo interesa? Identigu sekciojn kie vi iĝas ripetema kaj laboras pri novaj ritmaj ideoj.

Praktikaj Ekzercoj por Low Brass Improvization

Inkorporacio tiuj ekzercoj en vian ĉiutagan varmigon aŭ praktiksesion por konstrui esprimkapablon kaj fidon.

  1. [FLT: =Ĵuskripto kaj Respondo kun Registrado: Ludu mallongan frazon de transskribo, tiam tuj improvizas respondon uzantan similajn intervalojn kaj ritmon.
  2. LT: KOMENTOJ Tone Arpeggios en Triads kaj Sepa: Super ii-V-I apogtrako, arpeggi la kordojn en radikpozicio, tiam inversigas ilin.
  3. [FLT:] Elekti simplan ĉeftemon (ekz., tri notoj suprenirantaj). Ripeti ĝin, tiam variigas ĝin ritme, ŝanĝas la konturon, aŭ transmeti ĝin tra la ŝanĝoj.
  4. FLT: KOMENTO: KOMENTO: <1 <2>SAL s-ro aŭ arpeggio-padrono komencanta sur takto 1, tiam sur la "kaj" de 1, tiam batis 2, ktp. Ĉi tiu trejnas vin por senti tempodiferencaĵojn.
  5. FLT: =>Sorĉestroj Super Changes: Uzu padronon kiel 1-2-3-5 (radiko, dua, tria, 5-a) en skalo, kaj movas ĝin tra ii-V-I progresado.
  6. [FLT: =Junite per la Bar Line Phrasing: Senkonscie frazo viaj linioj trans trinkejoj por eviti soni boksita enen.

Progresaj konceptoj: Streĉiteco, liberigo, kaj Rhythmic Vocabulary

Post kiam vi havas ordonrajton pri pesilo, arpeĝoj, kaj baza vortumo, esploras manierojn krei pli sofistikajn soloojn.

Uzante Chromatic Approach Notes kaj Enclosures

Ĵazmuzikistoj ofte aliras celnotojn (aparte kordotonoj) de duonpaŝo supre aŭ malsupre, aŭ enfermigas ilin kun du kromataj notoj. Praktiko aldonanta ĉemetaĵojn al viaj linioj. Ekzemple, celi la trionon de kordo (dir, E super C-maĵoro), ludas D - F - E (duonpaŝo malsupre, duonpaŝo supre, tiam la celo).

Flanko-Stepado kaj Ekstere Ludado

Senkonscie ludas notojn ekster la domina skalo (ekz., tuta paŝo super la kordotonoj) krei harmonian streĉitecon, tiam volforto reen interne. Tiu tekniko estas utiligita fare de ludantoj kiel John Coltrane kaj Michael Brecker.

Rhythmic Vocabulary: Trinasktoj, Dotted Rhythms, kaj Polyritmoj

Inkorporaciaj trinasktaj figuroj kiuj skizas la subestan harmonion. Praktiko ludanta sekvencojn de sinkopaj oka notoj kiuj implicas 3:2 aŭ 2:3 poliritmon. Tio povas krei modernan, avancul-movantan senton.

Final Tips por Kreado Memorinda Ĵazo-Solooj sur Low Brass

  • FLT: "Komplonĝu Broadly kaj Profunde: Absorb registradoj de trombono, tubjo, eŭfono, kaj ankaŭ saksofono kaj trumpetludantoj.
  • FLT: =Junaj Praktaj kun Rhythm Section en Menso: Uzu apogtrakojn (kiel tiuj de FLT: Learn Jazz Standards [FLT: 6] aŭ FLT: 6] iReal Pro [FLT: 8] ) por simuli grupinteragadon.
  • [FLT: KOMENTOJ Rekorda kaj Kritiko vi mem: Regula mem-takso akcelas progreson. Fokuso sur unu elemento per sesio (ekz., uzo de spaco, arpeggio-timigo).
  • FLT: "Kuldoj kun Aliaj kiel Ofte kiel Eblaj: [FLT: 1 " Jam sesioj, komunumgrupoj, kaj komboj disponigas realtempan praktikon en aŭskultado kaj respondado.
  • Improvizo estas dumviva vojaĝo.

Kombinante solidan teknikon, profundan komprenon de ĵazharmonio kaj lingvo, esprimplena vortumo, kaj kohera praktiko, vi povas meti soloojn kiuj elstarigas la unikan voĉon de via malalta latuna instrumento. Memoru ke ĵazo estas konversacio; aŭskultu, respondas, kaj rakontas vian propran rakonton tra via korno.

FLT: =Krisa Resurso:

  • FLT: Internacia Trombone Association - artikoloj, masterclas, kaj transskribaĵoj.
  • FLT: KOMENTOJOROJOROJORO: KOMENTOJ en Lincoln Centro - instruaj vidbendoj kaj resursoj.
  • FLT: LINJOINJORO: LINJOINJOROJORO - apogtrakoj kaj teoriolecionoj.
  • FLT: GuruiReal Pro - praktikprogramo por kordoŝanĝoj.