Enkonduko

Ĵazimprovizo postulas maloftan miksaĵon da teknika majstra, harmonia konscio, ritma sofistikeco, kaj emocia honesteco. Eĉ spertaj ludantoj povas fali en kutimojn kiuj subpremas kreivon kaj limigi muzikan kreskon. Per identigado kaj korektado de tiuj komunaj faltruoj, vi povas akceli vian evoluon kaj metisoloojn kiuj estas kaj teknike solidaj kaj profunde esprimplenaj.

Super-Reliance sur Tumultoj kaj Pre-fabricated Padronoj

Multaj studentoj parkerigas sep padronojn por improvizo, sed traktante ilin kiel kontrollisto donas robotikon, antaŭvideblajn liniojn. Multaj studentoj parkerigas sep padronojn por ĉiu kordo kaj tiam kordo ilin kune sen melodia intenco.

FLT: "IKTO: =IEL: 1 Utiligas skvamojn kiel FLT:2referenco , ne manuskripto. Fokuso sur ludado kion vi aŭdas, ne kion viaj fingroj scias. Praktiko kreanta melodiojn de nur kelkaj notoj - limo mem al tri aŭ kvar notoj per kordo kaj esploras ĉiun eblan ritman kaj intervalkombinaĵon.

Alia efika ekzerco: improvizas super senmova kordo (kiel D-7 tenita por ok brikoj) uzanta nur la radikon, trionon, kvinan, kaj sepan. Neniun preterpasantan tonojn, neniujn kromatajn alirnotojn. [FLT1] prefere ol lineare. dum tempo, reenkonduki unu aŭ du kromajn notojn, ĉiam kun la celo de FLT: Riĉante melodian arkon [FLT1] prefere ol plenigado de spaco.

[FLT: KOMENTO: >>>>>>>>>Piv:2 Motivic Development ĉe Learn Jazz Standards ofertas praktikajn ekzercojn por rompi la skalkutimon.

2 Ignorante la harmonion sub viaj Fingers

Improvizo kiu ignoras kordoŝanĝojn sonas sencela. Ĉiu kordo en progresado implicas aron de celtonoj - la tria, 7-a, kaj iujn ajn ŝanĝitajn streĉitecojn. Kiam vi ludas G7 sen pensado pri la C-minora rezolucio kiu sekvas, via linio perdas direkton. Multaj ludantoj scias la kordojn teorie sed forgesas al FLT: kupolhear la progresado soloante.

FLT: KOMENTOJ Korrective-ŝtupoj:

  • Por ĉiu kordo, identigi la tria kaj 7-a. Ludu ilin kiel duonnotoj por aŭdi kiel ili tiras direkte al la venonta kordo.
  • [FLT: =JudPractice arpeggios vertikale: Antaŭ improvizado, kuras tra la kordotonoj en diversaj inversioj. Aldonaj alirnotoj aŭ ĉemetaĵoj por igi la arpeĝojn soni melodia. Ekzemple, sur C‐7 kordo, ludas la arpeggio (C-E ♭-G-B ♭) kaj tiam aliras la E ♭ de malsupre kun D natura.
  • Piklo: =>Sekvi cel-notaj ekzercoj: Pick unu kordotono (ekz., la tria el la II kordo) kaj celas ĝin sur la malavantaĝo de la venonta iniciato.
  • [FLT: Dosieroj: [FLT: 1] Dum improvizado, silente kantas la radikmovon de la kordo progresado.

Komprenante harmonion ankaŭ signifas aŭdado de la baslinio kaj gvidisto tondeĵoro. Spend dek kvin minutoj per praktiksesio ludanta senradikajn esprimadojn kantante la gvidiston tonojn - tio trejnas vian orelon por senti la progresadon. Granda rimedo por harmonia analizo estas FLT: La normoj de la Jazz Piano Site biblioteko , kiu malkonstruas komunajn melodioŝanĝojn.

3 Ludante tro multajn notojn

Noto-denseco estas populara kaptilo. Eager por impresi, ludantoj plenigas ĉiun takton kun dekses-notaj kuroj. Sed denseco sen dinamiko iĝas bruo. La famuloj sciis ke silento - bone metita ripozo - kreas streĉitecon kaj liberigon. Miles Davis konstruis tutan lingvon sur ekonomio, kaj liaj solooj sur "Tiel Kio" kaj "Freddie Freeloader" estas masterclas en dirado pli kun malpli.

FLT: Riĉulo Kiel kultivi spacon: [FLT: 1]

  • Meti metronomo ĉe modera takto kaj improvizas du-mezurajn frazojn sekvitajn per du iniciatoj de silento.
  • Transcribe refrenkoruso de Miles Davis-soloo (ekz., la unua refrenkoruso de "Tiel Kio"). Count kiom multaj notoj li ludas per drinkejo komparite kun kiom multaj silentaj taktoj.
  • Praktiko "voko kaj respondo" kun apogtrako: ludu mallongan frazon, tiam "respondo" kun ritme malsama frazo.
  • Uzu ekstreman dinamikon: ludu unu noton tre laŭte, tiam tuj falu al flustro en la venonta frazo.

Memoru: la noto, kiun vi ne ludas, estas tiel grava kiel tiu, kiun vi faras. La orelo de la aŭskultanto plenigas la spacon. Granda ekzerco estas improvizi super bluso uzanta nur tutajn notojn kaj duonnotojn – vi estos surprizita kiom da streĉiĝo vi povas krei.

4. Neglektante la Ritman Fundamenton

Ĵazo estas ritma arto. vi povas ludi ĉiun "dekstran" noton kaj daŭre sonas rigida se via tempo estas malforta. Multaj ludantoj trejnas skvamojn kaj kordojn ignorante senton - aparte la trinaskt-bazita svingsubsekcio aŭ la malantaŭ-la-bato-allokigo de balado.

LE: KOMENTO: KOMENTORO: KOMENTO:

  • Praktiko kun drumomaŝino aŭ altkvalita subtentrako (iReal Pro, Aebersold). Fokuso sur ŝlosado en la veturcimbalopadronon kaj la komponentakĉentojn de la hiato.
  • Aro la metronomo al taktoj 2 kaj 4 nur. Tio simulas la rebaton kaj devigas vian internan pulson stabila.
  • Studu la rolon de la ritmosekcio: aŭskultu kiel pianistoj kaj gitaristoj kun sinopigo kaj kiel kontrabasistoj piediras. Steal iliaj ritmoj kaj aplikas ilin al viaj unu-notaj linioj.
  • Transcribe mallongaj ritmaj motivoj de tamburistoj aŭ kornludantoj kaj ludas ilin sur via instrumento sen maltrankviligado pri tonalto.
  • Praktiko "flugi okajn notojn" kun metronomo klakanta sur ĉiu takto. Subdividante la takton en long-fuŝkontaktan trinaskan padronon.

Por profunda plonĝo en svingo sentas, kontrolu la gvidiston de J. Advice al ritmo - ĝi rompas la allokigon de oka notoj kaj la koncepto de "malfermigo reen."

5. Imiting Sen Konstruaĵo Persona Voĉo

Transskribo estas esenca, sed multaj ludantoj ĉesas ĉe imito. Ili kopias laŭvortan kaj neniam sintezas ilin en ion originan. La celo ne estas soni kiel via heroo - ĝi devas lerni de ili kaj tiam paroli vian propran muzikan lingvon.

LE: KOMENTOJ por trovi vian voĉon: [FLT: 1]

  • Transkripru mallongan frazon de tri malsamaj ludantoj (ekz., Clifford Brown, Chet Baker, kaj Freddie Hubbard). Lernu ĉiun unu en ĉiuj dek du ŝlosiloj.
  • Skribi originajn melodiojn super normaj kordoŝanĝoj. Komose kvar-drinkejfrazoj kiuj sonas kiel io FLT: =Junulo vi kantus. Record ilin kaj improvizas variojn.
  • Eksperimento kun nekutimaj intervaloj, ritmaj grupiĝoj, aŭ ŝanĝitaj skvamoj. Lasu erarojn iĝi eltrovaĵoj - foje "wrong" noto iĝas via subskribo.
  • Ludu sen reto: improvizas soloon sur normo vi scias bone, sed malpermesas vin uzi ajnan antaŭ-fervoran likon. Forto vi mem por reagi al la momento.
  • Kantu vian soloon antaŭ ol ludi ĝin. Se vi povas kanti ĝin, vi posedas ĝin. Ĉi tiu preteriras muskola memoro kaj ligas rekte al via interna orelo.

Via voĉo aperos nature kiam vi ĉesas provi esti iu alia kaj komenci aŭskulti vian propran internan orelon. Kiel saksofonisto Joe Henderson diris: “La pli vi aŭskultas vin mem, la pli vi malkovras, kiujn vi estas.”

6. Malsukcesante aŭskulti aktive al la grupo

Multaj solistoj estas perditaj en siaj propraj notelektoj kaj forgesas reagi al la dinamiko de la ritmosekcio, la notelekto de la kontrabasisto, aŭ la kompilado de la pianisto.

LE: KOMENTOJPrakta aktiva aŭskultado: [FLT: 1]

  • Ludduopo kun ununura kompanisto (bas, gitaro, aŭ piano). Fokuso sur egalado de ilia dinamika nivelo, spirado kun ilia vortumo, kaj respondante iliajn ritmajn signalvortojn.
  • Dum grupprovaĵo, intencite ludas la duonon de la notoj kiujn vi normale farus - uzu la ekstran mensan bendolarĝon por aŭdi kion ĉiuj aliaj faras.
  • Registru viajn proprajn soloojn kaj aŭskultu reen. Notu momentojn kie vi reagis al la akĉentoj de tamburisto aŭ la kordoanstataŭigo de pianisto. Observu kie vi ignoris ilin.
  • Movo fizike: nodo, frapetante vian piedon, aŭ balanciĝadon en tempo kun la ritmosekcio. Tiu korpa ligo retenas vin ene de la kanelo kaj helpas vin anticipi ritmajn ŝanĝojn.
  • Praktiko komercanta kvar kun tamburisto aŭ alia korno ludanto. Ĉi tiuj fortoj vi por aŭskulti al la antaŭa frazo kaj metioj konvena respondo.

Granda ĵazo estas konversacia. La plej bonaj solooj sonas kiel grupo de amikoj rakontantaj rakontojn, ne ununura persono donanta prelegon. Venontan tempon vi ludas, planas al FLT: kumullisten tiel multe kiel vi ludas .

Sub-Investante en Ear Training

Se vi ne povas aŭdi minoran trionon aŭ identigi malpliigitan kordon, vi flugas blinda. Multaj ludantoj dependas de teoria scio anstataŭe de aŭra intuicio, kiu igas siajn liniojn soni kalkulis.

FLT: KORO-trejnadekzercoj por improvizantoj:

  • [FLT: KOMENTOJ Interval boriloj: Sing ĉiu intervalo antaŭ ludado de ĝi. Uzu hazardan intervalgeneratoron (ekzistas liberaj movaj programoj) kaj kantas la noton antaŭ trovado de ĝi sur via instrumento.
  • LE: KOMENTO kvalito identigo: ⁇ Ludu aŭ aŭskultu malsamajn sepajn kordojn (grava 7, neplenaĝulo 7, malpliiĝis, duon-diminita) kaj nomas ilin ene de tri sekundoj.
  • FLT: KOLODO mallongaj melodioj per orelo nur: [FLT: 1 Komencu kun infanvartecaj rimoj aŭ popmelodioj, tiam movo al ĵaznormoj.
  • LE: KOMENTOROLOJOROLORO: KOMENTOROLOROLORO: 1 Tio ligas vian orelon al la harmonia fundamento kaj trejnas vin por aŭdi la progresadon kiel tutaĵo.
  • LE: "Skrit-ludantaj" sesioj: Elekto normo vi neniam ludis antaŭ kaj provas improvizi super ĝi sen rigardado plumbotukon.

Granda libera rimedo estas FLT: la oreltrejnadekzercoj de arkiva Teoria - ili kovras intervalojn, kordojn, kaj progresadojn kun adaptebla malfacileco.

8. Neglecting the Jazz Repertoire (Standards)

Ĵaznormoj estas pli ol kolekto de melodioj - ili estas la komuna lingvo de la komunumo. Ludantoj kiuj transsaltas lernante normojn maltrafas la harmonian vortprovizon, la formojn, kaj la kulturan kuntekston kiu difinas la ĝenron. Eĉ se vi ĉefe skribas originan muzikon, vi devas internigi normojn por komuniki kun aliaj muzikistoj.

LE: KOMENTOJARO: Kolektis vian normon praktiko: [FLT: 1]

  • Lernu la melodion kaj kordoŝanĝojn de almenaŭ du normoj je semajno. uzu falsan libron (reala unu) sed konfirmas la ŝanĝojn per orelo aŭ kun bonfama registrado.
  • Memori la AABA aŭ ABAC-formularon. Komprenu kie la ponto moduliĝas kaj kiel la melodio alteriĝas sur specifaj kordotonoj.
  • Praktiko improvizanta super unu melodio por tuta praktiksesio. Ludu la melodion, tiam improvizas refrenkorusojn, tiam kompilas la ŝanĝojn por imaga solisto.
  • Lernu la kantotekston (se la normo havas ilin). Sciante la vortojn informas vian vortumon kaj dinamikon. Kantu la kantotekston ludante la melodion - tio kreas naturan vortumon kiu imitas la homan voĉon.
  • Transkripante registradon de via elektita normo (prefereble de majstro) kaj noti kiel la solisto navigis la formon. Analizi ilian uzon de gvidistotonoj, ritmaj ĉeftemoj, kaj spaco.
  • Praktiko ludanta normojn en multoblaj ŝlosiloj, aparte la ŝlosiloj de la "kantisto" (E ♭, F, G, A ♭ ).

Por listo de esencaj normoj kaj iliaj harmoniaj analizoj, vizitas FLT: la normbiblioteko de la Jazz Piano Site . Ĝi rompas komunajn melodiojn kaj donas praktikstrategiojn. Alia elstara rimedo estas la FLT:2 Learn Jazz Standards listo kun lud-kune registradoj kaj analizoj.

Alporti ĝin ĉio kune

Eviti tiujn ok faltruojn ne garantias grandecon, sed ĝi forigas la plej komunajn malhelpojn sur la pado. Anstataŭigi skal-aktuala kun melodia intenco. Aŭskultu la harmonio. Honorsilento. Lock en la tempo.