Per què una guerra de Dedicied-Up és nogotable per a novells del parc Trombonistes

Molts nous jugadors de trembone salten directament a les seves peces oforacions tècniques, ansiosos per a fer música. Tot i així, saltar una sortida calenta és com demanar una printer a una cursa sense estirar primer. La teva embalatge de característiques complexes dels llavis, facials i els muscles de boca requereix l' activació gradual per a produir un to clar, centrat. Sense preparació, córrer el risc de desenvolupar els hàbits [FLT:]]]] [F1:]]]]]] com la pressió excessiva, un so ajustat, o fins i tot la tensió que pot posar- vos al costat durant dies. Per a la pràctica, però inadequada pot portar lesions en les galtes cundades, especialment en els teus llavis i establir el progrés. La guerra no es prepara només per a que la seva habilitat de fer- lo malbé el mes, i que arribi a la vostra vida.

Més enllà d' evitar lesió, un primer de calor el vostre aparell [[FLT: 0] per a respirar l' aparell [[[FLT: 1]. La trombone demana un aire estable, controlat, a la xarxa; corrent en passos forts, alt abans del vostre diafram i els muscles intercostals estan sovint preparats per a respirar superficials. Una estructura calenta del vostre cos per a suportar l' instrument [[FLT:]] s' ajustarà l' aire [[FLT:] des de la primera nota de la vostra sessió. Aquesta fundació és el que permet mantenir notes, executar notes neta i jugar amb la seva varietat dinàmica. Fins i tot, els sons més simples i no es troben.

Finalment, les característiques calentes serveixen com a una transició [[FLT: 0]]] [[[FLT: 1]]. Canvia el vostre focus des de les ties de l' hora de\\ {@} i els comentaris auditius del vostre joc. Aquesta característica és especialment important per als principiants, que necessiten crear consciència de posicions de diapositives, centres de llançament i producció de so. A més, un ritual calent es converteix en un senyal al vostre cervell: [[FLT:] It] It] TIt] times de reproducció per jugar música [[FLT:]. Els pocs minuts que respireu deliberadament i esteu estabilitzant deliberadament en una qualitat d' inversió en tota la vostra sessió d' aclèctilfètic, i finalment, el vostre creixement com a trombur.

Preparar l'instrument i l' espai

Abans de produir una única nota, s' estableix per a l' èxit. Assegureu- vos que la vostra col· loga està ben equipada i que la diapositiva de diapositives es mou lliurement. Una diapositiva enganxosa fa gairebé impossible executar canvis de posició neta, especialment durant els vostres exercicis de neteja. Aplica una gota de diapositiva lubricant (amb marques de color o oli) a les mitges, després la diapositiva de darrere i endavant. Si useu una ampolla de boira, la diapositiva interior de l' aigua, poc a poc a poc a poc a poc a poc abans i durant la pràctica per mantenir suau. Alguns jugadors prefereixen una capa de color suau, però un principiant, una aigua molt alta o més fàcil d' a l' aigua. Eviteu evitar- lo sobrevoluclimàtic es torna a moure una mica de pols i atraure una gran distància.

Escolliu una cadira que anima la postura keqüent vertical. Seu a la part davantera del seient, peus a terra, a la columna llarg i espatlles relaxades. Un error comú de principiació és eixamplar en una posició abunda, que es comprimeix els pulmons i comprimeix el vostre diafragel. La primera posició és la primera línia de defensa contra tensió. Poseu la música al nivell d' ull de manera que no remolleu el coll o es doblega cap endavant a llegir. Feu un meometron i una melatomia. Mentre no podeu usar- los per a cada exercici, són institucionals per a comprovar [FLT: 0: pretexablement [FLT] i [FTH:] [FTAH:] [FTHTH:] [FTAtxTAt] [FTAtxT] [FTAtxT] [FTAtxT] [T] [p] [p] [p]] [p]]] [p] [ptxa] [p] [p] [p] [p]]]] [p

Considereu usar una pràctica silenciosa si necessiteu escalfar silenciosament. Tot i això, depeneu- vos d' això sense necessitat de fer res; el canvi de resistència alt alt altulitza la vostra reacció i pot fer problemes de màscara com excés de pressió. Per a la pràctica diària, apunteu a jugar quan sigui possible. Si viviu en un espai compartit, desigu un temps consistent quan podeu practicar tot el volum de manera que pugui fer una finestra de 20 minuts al matí pot ser meravelles. Una petita àrea de pràctica dedicada a la distracció lliure us ajuda a mantenir- vos centrat i construir l' hàbit.

La guerra de principiant completa de Routine (15151520 minuts)

Aquesta rutina està dissenyada per activar sistemàticament la respiració, embalucions, tècnica de diapositives i mantenir els músculs. Després de cada sessió. Com us progressa, podeu ampliar les seccions o afegir variacions, però el temps total hauria d' estar entre 15 i 20 minuts. Si us trobeu es va precipitar, cada secció més aviat s' omet que una. La consistència sobre la durada és curta de la clau, cada dia és molt llarga cada vegada més llarga.

1. Contra & Implementació de l' aire (335 minuts)

L'aire és el motor de la trembone, passa els teus primers minuts creant consciència de la teva respiració.

  • [[FLT: 0] Diaghagse respiració al voltant de la comprovació de respiració: [[[[FLT:] Col· loca una mà a la panxa, l' altra en el teu pit. Inhale a través del vostre nas, sentint que la panxa s' expandeix cap a fora (les teves costelles també s' han de moure de costat). Exhala a través de la boca amb un so controlat de bles grangles. Repeteix cinc vegades. Si les espatlles, esteu respirant superficialment. Focus a mantenir les seves claves encara mentre les teves boles inferiors s' expandeix.
  • [[FLT: 0] El seu ús per al control: [[[FLT] [Ahalie durant quatre càrrecs, espera' t per a vuit comptadors. Gradualment s' expandeix el seu a dotze o setze càrrecs mentre manté el so estable. Aquest exercici força el vostre suport [[FLT:]]] [[FLT]]] i us ensenya a conservar l' aire del 89a habilitat que necessiteu per a frases llargues i suau jugant.
  • [[FLT: 0] Baleath atacs: [[[FLT:]] sense la boca, inhalar i publicar un núvol d' aire ràpid com si digués kcmakpah. *Eltament és la contracció abdomal. Feu això deu vegades, centrant- se en resposta immediata. La clau és iniciar el flux aeri instantàniament, sense dubtar.
  • [[FLT: 0] Accepteu cinc exercicis: [[[FLT: 1] Inhale durant cinc comptadors, manteniu-ne cinc, exhala per cinc. Repeteix tres vegades. Després va variar el patró: inhalar tres, manteniu- cinc, exhala set. Aquesta variació ensenya el vostre diafrafma a adaptar- se a diferents demandes de ferras.

Recurs extern: [[FLT: 0] Larn més sobre el diafragmatic que respireu la tècnica [[[FLT: 1]] per millorar la vostra eficiència d' aire. Un enteniment sòlid d' aquesta base pagarà divisió en tots els aspectes de la vostra reproducció.

2. A la boca de la boca (3 cmg4 minuts)

Buzzping aïllar la embalució de la diapositiva i la resistència de la banya, obliga a produir un to pur amb els teus llavis sols.

  • Treu la boca.
  • Buzz un to còmode de distància (per exemple BPR3 o F3) per 58 segons. Manteniu el so constant kechno onejant. Useu l' oïda per apuntar a un ritme clar i centrat sense erobilitat.
  • Glasando amunt i avall en increments de mitja passa, es relaxa. No t' apreciis els llavis per arribar més amunt, en comptes d' això, ràpid per l' aire. Senteu el timbre de la part central dels vostres llavis a les cantonades mentre ascendir.
  • Intenteu Austinirs Beaugeen: comenceu a la part inferior del vostre rang còmode, saltant cap a dalt, i després cap avall. Moveu lentament i sense parar. Això mobilitza tot el rang de la vostra emboixosa i us ajuda a descobrir el lloc de la velocitat d' aire per a cada nota.
  • Afegeix ritme: donar un model simple com quart quart i mig en veu alta. Això connecta el control d'alè amb consciència del temps.

Si no podeu fer un bocador, formareu els llavis mentre voleu fer una espelma i zumzumm gyching a través de llavis lleugerament separats. La vibració hauria de fer- se pessigolles. Prespit per uns minuts abans d' inserir la boca a la trombo. Molts jugadors avançats donen el to clar a la pràctica diligent que s' ha fet cada dia. Si el vostre timbre no està enfospit, intenta cridar la boca (sense que la tassa) per a una sensació més directa.

3, Tone llarg (5- 027 minuts)

Els tons llargs són la pedra angular del desenvolupament de to. Us entrenen l'orella per mantenir el llançament de la força i la teva embalució per mantenir tensió consistent al llarg del temps. L' objectiu no és el volum sinó el control de Porcta pur, centrat en el so que no afecta a l' ona de l' abt.

  • Comenceu a una nota que podeu produir fàcilment, com B2 (segon clau de línia baixa o just sota el personal). Manteniu- lo per 812 comptar en un volum còmode per a latelació. Useu un târrazzim per a que l' agulla quedi al centre. Si veieu l' agulla, ajusteu l' aire o emboixiu lleugerament.
  • Prova una crescendo- darccendo: comença molt suau (piano), creix a veu alta (per tu) més de quatre nivells, i després torna a piano sobre quatre càrrecs. Mantingues estable malgrat els canvis en volum. Això construeix la flexibilitat dinàmica i ensenya la teva embalivitat a mantenir el llançament de manera variable a través de la pressió atmosfèrica.
  • Moveu-vos per mig pas: B eur- vos de la meitat de passes: B eur- vos- vos de la meitat: B eur- vos- vos- hi, B eur- vos- vos- vos- hi, BCtrl, B, B, C, C, C, C, C, C, CKuch, D, etc., amb cada un per a diversos comptadors. No aneu més enllà de la part superior del vostre abast còmode en aquesta etapa, sint- se' n ha d' haver d' haver estat en notes altes extremes durant l' escalfament pot posar- vos a l' emboucraucular. Limita' embell. Limita' n el primer octavat sobre la vostra nota d' inici.
  • Després, practiqueu tons llargs en parcials oberts: jugueu primer a les notes de posició (low Buts Buts, F sobre seu, BCEK un tocve més alt, D, F). Focus a [[FLT: 0] fins i tot del so [[FLT: 1]] a través del registre. Les parciales superiors no haurien de sonar més prima o més tenses que les de baix.
  • Usa un dron: juga un to llarg contra un to sostingut d' una aplicació dron. Escolteu per colpejarExcloquadors, ajusteu el vostre to fins que els batecs i desapareguin. Aquest desenvolupa l' oïda per [[FLT: 0] intonació [[FLT: 1]]] en una manera molt pràctica.

Recurs extern: un generador de drones lliure com [[FLT: 0] Druone per " cdth Guru [[FLT: 1] us pot ajudar a entrenar a la innnació durant els tons llargs.

4. Cloro Technquelique Drills (5 minuts)

Un moviment de diapositiva suau separa un reproductor de diapositives a partir d' un polit. Comenceu amb moviments lents, deliberades. L' objectiu no és velocitat sinó precisió.

  • [[FLT: 0] Glisandi: [[FLT] Des de la primera posició, jugueu a BDEK i s' ampliar lentament a la setena posició, després torna a la primera posició. Escolteu un portígorson sense problemes o blops en el so. Feu això a la sèrie FExhargent, així com a primera posició, glisando cap a la setena posició, a dalt). La baixa Fasiando és excel· lent per a reflectir l' oïda a les distàncies de diapositiva.
  • [[FLT: 0] usa l' escala: [[[FLT: 1] Reprodueix una nota (p. ex., BKKKA en primera posició), mou- te a la segona posició i juga una altra vegada, després tercera, quart, set, setè. Cada vegada que arribeu, verifica que esteu en melodia (useu la vostra orella i el tite). Es repeteix. Concentra' t en moure' t amb una diapositiva, un moviment de fluid kechoïdat sobtada o dubtes.
  • [[FLT: 0] Simpple: [[[FLT] Reprodueix una escala major de BDKEDKEKEDKEKEDUDYEKEFYABDRODRODUD) ascendent i descendent. Jugueu a cada nota lentament de la nota de la matriu de dades = 60 bm. Comproveu que la vostra diapositiva arriba exactament a la nova posició abans que comenci la vostra llengua. Si escolteu una taca, us moveu massa aviat o tard. Una bona manera de practicar dues notes en la mateixa durada: comença una diapositiva, a poc a poc a poc a poc a poc a poc a la següent llengua, i només després de la diapositiva s' ha establert.
  • [[FLT: 0]Ghost slide: [[FLT:]] Sense zumping, pràctica movent la diapositiva entre posicions mentre manté el seu conjunt de relleu i inhalation/exhalar constantment. Això redueix la resistència física i construeix memòria muscular per posicions precises.

Errors comuns en els principiadors Make durant la guerra-Up

Fins i tot amb una rutina sòlida, els problemes esperen, i els fa tornar aviat evita que es quedin hàbits ingrans que limiten el teu progrés.

  • [[FLT: 0] Més al· lèrme: [[[FLT:] fent una explosió massa difícil per compensar les forces febles d' una embalada d' embalatges a un so gros, sense focus i fatiga ràpida. En comptes d' això, useu el vostre aire extra [[FLT: 2:] suport [[FLT: 3] amb una obertura més petita. Penseu en això com a energia no desitjat, el volum.
  • [[FLT: 0] Negloc baix registre: [[[FLT: 1] S' inicia sovint els primers salts a mitjans o a notes d' alt perquè sonen el declob. dtd el baix registre construeix llavis plicància i control d' aire. Inclou notes sota el personal en el seu to llarg, a dir, abreviat to, si els podeu produir, especialment beneficiosos per a relaxar- se.
  • [[FLT: 0] Rhashing a través dels exercicis de respiració: [[[FLT:] [halar profundament i exhalament lentament se sent incòmode al principi. S' omet o s' exenvolant els trepants de respiració que necessita més tard. Tracta d'alè de treball com a nucli del vostre calor, no després d'un examen.
  • [[FLT: 0] Per a fer massa pressió de bocari: [[[[FLT:]] Quan premeu la boca peça dura contra els llavis, el so esdevé fràgil, i la vostra resistència es desploma. Focus a utilitzar velocitat d' aire i tensió a pujar, no força bruta. Un principiant comprova: si veieu una impressió d' anell als llavis després d' una curta calor, estàs pressionant massa dur.
  • [[FLT: 0] Ignoning el metronom: [[[FLT: 1] fins i tot els tons llargs beneficiats d' un pols estable. Jugar sense sentit de temps crea el joc de ritme òstic. Useu el metronomme per als vostres exercicis de diapositiva i escala. Establiu- lo a un 60 BPM i subdididididididididiment en el vostre cap.
  • [[FLT: 0] Playular massa fort en calent-up: [[[[FLT:] Warm- ups són per a controlar la refina, no mostrar el volum. Mantingueu les vostres dinàmiques moderaglizo- forte o menys per a la primera meitat de la vostra calor. La força Excessive pot tensar la vostra emuixuix i portar a tota la vostra sessió.
  • [[FLT: 0] Sk embaleu- vos després de la calor? [[[FLT:] Actualment, molts principiants obliden una calma cap al final de la pràctica. Mentre no formen part de la calor, uns minuts de tons de baixa baixa pre-regidor després de la sessió ajuden a relaxar- se i evitar la propera rigidesa.

Expandeixnt la vostra guerra al llarg del temps

Després de diverses setmanes de rutina consistent, podeu afegir elements per a desafiar-vos més. Penseu en aquests afegit, però només després de dominar els bàsics d' assaqueren en exercicis avançats abans que pugueu mantenir un to constant es perdrà el temps i pot introduir tensió.

  • [[FLT: 0] Lip slurs: [[FLT]] En una sola posició de diapositiva, moveu entre els harmònics (p. ex., primera posició: BKDEFB[ 0DB[ 07B]) usant canvis d' aire suau. Això construeix la flexibilitat i l' interval lentament. Inici i tan sols incrementa la velocitat quan els slaurs són nets i sense esforç.
  • [[FLT: 0] Exictions: [[[FLT: 1] després del vostre trepant, practique diversos patrons de tona (dah, taa, ta) en una única nota per a desenvolupar atacs clars. Un patró típic: quatre quarts, dues quarts, un al mateix camp, amb un metronoméme. Focus a l' inici de cada nota que estigui neta i precisa.
  • [[FLT: 0] Dynamic extrems: [[[FLT: 1] Afegeix crescendos i subentivados sobre les dureres més llargues per expandir el control expressiva. Jugueu un to llarg, comença a la pianmo, crescendo a la tasca per als 8 nivells issisiàtics, després enfosquendo a la pònica sobre dels 8 comptats. Mantingueu el to constant.
  • [[FLT: 0] [Interval salta: [[[FLT: 1] pràctica lliscant suaument entre les notes que són distants, com el baix BDUBBD a mitjan B sencer (dos s'ocavave a un octava) o primer a la setena posició en la mateixa part parcial. Aquesta bona atunes té la seva oïda i coordinació de braç.

Recurs extern: [[FLT: 0Explore més articles de tècnica de l' associació Internacional Trombone [[[FLT]]]] per exercicis intermedis una vegada estigueu còmodes amb els bàsics.

Com s' ha d' estructurar la vostra sessió d' exercici completa

Un preescalfament és només el primer segment d' una hora de pràctica productiva. L' estructura exacta depèn dels vostres objectius, però una sessió típica per a un principiant podria semblar- se així. Useu un temporitzador o useu una aplicació de pràctica per mantenir cada segment centrat.

  • [[FLT: 0]Warm-up: [[FLT: 1] 1520 minuts (breming, zuming, to llarg, a continuació, els bàsics de la diapositiva)
  • [[FLT: 0] TTTex: [[[FLT: 1] 1015 minuts (escala, arpeggios, patrons artics, estudis de claus)
  • [[FLT: 0] Etituds o llibre de mètode: [[[[FLT: 1] 1015 minuts (apply tècnica per a escriure música, focus en la precisió i la precisió)
  • [[FLT: 0] [Repertiire o peces divertides: [[[FLT: 1] 1020 minuts (playen cançons, venciment o peces en solitari; aquí és on la música brilla)
  • [[FLT: 0] Colol-down: [[[FLT:]] 5 minuts (sof tos llargs en un baix registre, suaument xiuxiueja, i moviments de diapositiva lent relaxats)

Aquesta estructura evita que s' hagi fet servir qualsevol àrea i segueixi fent- se interessant. Registreu el vostre progrés en una llibreta per a seguir la millora en la resistència, l' interval i la consistència. Escriviu el que heu practicat, durant quant de temps i qualsevol observació. En setmanes, veureu patrons 255, potser la vostra precisió millora en Sinter, o el to llarg de resistència. Aquesta reacció és motivada i a les guies futures.

Escoltar i autocomessament

Els bons jugadors són oients crítics. Durant les escalfaments, us pregunteu: [[[FLT: 0] És el meu aire estable? És el meu centre de to? Són els meus moviments de diapositiva o suaus? [[[FLT:]] Desenvolupeu l' hàbit de comprovar cada 30 segons. Enregistrant- vos de vegades per comprovar els errors de temps i en les subsistència que escapen l' atenció mentre jugueu. Useu les aplicacions d' àudio lliures al telèfon; moltes us permeten alentir la reproducció, cosa que és especialment útil per a l' examinació del temps de diapositiva.

Quan escolteu enrere, no escolteu simplement els errors, escolteu també coses bones. Fixeu- vos que quan produïu un to especialment bonic o un slur net. Reforeu aquests èxits mentalment.

Recurs extern: [[FLT: 0] @BandSalon Garage característiques de les pistes que es fan servir per a la pràctica de la innació [[[FLT:]. Jugar amb gravacions és una manera excel· lent de provar el centre de tons en un context musical.

Construir la consistència Habit sobre Intensitat

La consistència sobrepassa la intensitat. Unçament de 15 minuts d' hora és molt més efectiu que una sessió d' hora al llarg d' una setmana. Durant tres mesos, aquests minuts cada dia es componenten en beneficis espirituals en qualitat, precisió de desplaçament i resistència. Els vostres músculs i els vostres músculs aprenen els moviments fins que es quedin automàtics, alliberant- vos per centrar- vos en l' expressió musical. El secret és fer que la vostra pràctica sigui més important que cada exercici.

Motivació de les imatges; suport de costums. Si lluites per mantenir- les consistents, establiu- hi un temps específic i col· loqueu- lo per a practicar. Useu un recordatori de calendari. Manteniu el vostre instrument configurat per a jugar. I recordeu: el bou no és una tasca- dota- dota- dory- dolit és la vostra oportunitat de comprovar- ho amb el vostre instrument i amb el respecte. Tracta amb el vostre joc de tromell començarà a créixer des de la terra amunt.

Els últims pensaments

Cada mestre trombonista va començar una vegada amb tons senzills i moviments de desplaçament lents. La rutina calenta que construïu avui és la base de tots els sons preciosos que faràs demà. Manteniu pacient, escolteu activament, i deixeu que la vostra escalfament sigui una conversa tranquil· la, disciplinada amb el vostre instrument. En el temps, aquests 15 minuts es converteixen en la part més valuosa de la vostra pràctica que ensenya a escoltar i com connectar- vos, cos i els caps de sota una veu unificada. Així que, doneu una lenta, poseu- vos la respiració, poseu- me a la metrono, i comenceu a fer- ho.