በጃዝ ዝግጅቶች ውስጥ ለድምፅ መለዋወጥ የሚረዱ ዘዴዎች

ድምፅን ለማሰማት የሚረዱ ዘዴዎች

1 የጋራ የቃጠሎ ዓይነቶችን ለይተህ እወቅ እንዲሁም ተጠብቀው

ቀለል ያለ የሽግግር መንገድ ሁለት ግርዶሽዎች የሚቀበሉበትን መንገድ ማግኘት እና መቆለፍን መተው ነው።

በጥቅሉ ሲታይ የኮምፒዩተር አዘጋጆች በጋራ ከሚፈጠሩት የኮምፒዩተሮች መካከል አንዱን እንደገና ድምፃቸውን ከፍ አድርገው ያቀርባሉ።

2. ለኮምኒስት ማሽኖች ግማሽ ድምዳሜ ላይ ተጠቀም

የግማሽ እርምጃ የዕድገት ደረጃ በምዕራባውያን ሙዚቃ ውስጥ በጣም ለስላሳ የሆነ የዜማ መስመር ነው፡፡ ለምሳሌ በዲም7 → ጂ7 ደረጃ ላይ ያሉት ድምፆች በሚከተሉት ሊንቀሳቀሱ ይችላሉ:

• ሶፕራኖ (C ኦቭ ዲም7) አንድ የእግር ፈረቃ ወደ ቢ (3ኛ የጂ7) ይሸጋገራል ።
• አልቶ (አ ዲም7) አንድ የእግር ፈረቃ ወደ ጂ (የጂ7) ደረጃ ይሸጋገራል ።
• ቴነር (ኤፍ ዲም7) በሰፊው የሚነገረውን የጂፕሲን (7ኛ) ቃና ሆኖ ይቆይ ነበር ።
• ባስ (Ddm7) በመደበኛ መሣሪያ አንድ እርምጃ ለመውሰድ የምትፈልግ ከሆነ ወደ Eq (G9) (ከG7) ይጎርፋል ።

ይህ ደግሞ የጃግ ድምፅ መለያ ምልክት ነው ።

3 ዋና መሪ የሆኑ የቶኔ መስመር

3ኛ እና 7ኛ የእያንዳንዱ ድምፆች ለሄሮኖኒክ ተግባር በጣም አስፈላጊ የሆኑ ማስታወሻዎች ናቸው። ለሁለቱም ድምፅ ለስላሳ መስመር መጻፍ - ብዙውን ጊዜ “የጎን መምሪያ” - መልሕቅ ሙሉ በሙሉ ሊወደድ ይችላል።

• የድም7 3ኛ ክፍል ኤፍ ሲሆን ግማሽ ደረጃውን ወደ ኢ (3 የክማይ7) ሊወርድ ወይም የጂ7 (F) 7ኛ ደረጃ ሊደርስና ከዚያም ወደ ኢ ሊወሰድ ይችላል ።
• የድም7 7ኛው ክፍል ሲ ሲሆን ወደ ቢ (3G7) ከዚያም ወደ ሲ (ክማጂ7) ግማሽ ደረጃ ዝቅ ይላል ፤ አሊያም ደግሞ በሶፕራኖ ሥር ያለውን ክሬጂ7 የሚል ድምፅ ከሰጠህ እንደ ሲ ሆኖ ይቆያል ።

የጃፓናውያን መምህራን የፊዚክስ ወይም የጊታር ስልት በመጠቀም የንጋትን ቃና መጠቀም አስፈላጊ እንደሆነ ይናገራሉ ።

4 የድምጽ ልውውጥ አድርጉ

የድምፅ ልውውጥ የሚከናወነው ሁለት ድምፆች በሽርሽር ሲነፉ ነው። ለምሳሌ ከክማጂ7 ወደ Eዋማጃ7 በተደረገ እድገት ውስጥ ኢ (3ኛ የክማይ7) ወደ G (3ኛ EQMAi7) ሊሄድ ሲችል (5ኛው የክማጂ7) ወደ Eq (የEQMAጃi7) ድምፃቸውን እየቀየረ ወደ Eq (ኢQUMAj7) ይሸጋገራል። ይህ በመታገዝ የሚያልፉት ሰዎች ድምፃቸውን በግልጽ እስከያዙ ድረስ ይበልጥ ፍላጎት ሊጨምር ይችላል። የድምፃቸውን መለዋወጥ በኒኦ⁠ር ሶል እና በዘመናዊው የጃፓስ ዝግጅት ውስጥ የተለመደ ነው።

5 በጋራ የሚያልፍና ጎረቤት የሆኑ ማባበያዎችን

በኢ (3 የክማጂ) ውስጥ ከኢንፌክሽን ወደ G (5ኛው አምረ 7) የሚዘልበት ሲሆን አንድ ሦስተኛ ላይ በቀጥታ ዘልቆ መግባቱ ግን እንደ ማሽከርከር ያለ ቀለል ያለ የቃሚ መስመር ይፈጥራል: E → F→ G. ይህ በተለይ በጣም ትልቅ ዘንባባዎች ሊሰሙ በሚችሉበት ውስጣዊ ድምፅ ውጤታማ ነው፡፡

6 ለምግብነት የሚውሉ ፉጨቶች

ብዙውን ጊዜ ለስላሳ ድምፅን ለማሰማት ትልቁ እንቅፋት የድምፅ ምርጫ ነው፡፡

ችግር የሚያስከትል የጋራ ድምፅና መፍትሔ ማግኘት

ውስጣዊ ድምፅን የሚያንጸባርቁ ትላልቅ ቅባቶች

ለምሳሌ አልቶው ከዲ ወደ ኤ የሚዘል ከሆነ እንደ ኤፍ ወይም ጂ ያሉ የጆሮዎች የሚነዱበትን መንገድ ለመለወጥ ሲል የአልቶን ማስታወሻ ወደ አንድ በጣም ቅርብ ነገር መለወጥ ትችላለህ ።

ከአምስት አራቱ አራቱ

ምንም እንኳ በጄክ ባይከለከልም ተመሳሳይ ኦክሲፔስ ድምፅ ወደ ሌላ ድምፅ ሊገለበጥ ይችላል፥ ተመሳሳይ አምስተኛም ባዶ "የተከፈቱ" ድምፅ ሊፈጠር ይችላል፤ ይህ ድምፅ የጃፓኑን የሀንዶና የፍየል ቅርጽ ይቃወማል። ለመጠገን አንዱን ድምፅ ወደ ሌላ ድምፅ እንዲያስተካክለው ነው።

ክሮማቲክ ቶኖችን ማጨበጥ

የጋዝ 9ኛ ኖታዎች ኤ ከሀ7 የደረሱ ከሆነ ይህ ማስታወሻ ወደ ጂ (የክማጂ7 ሥር) የግማሽ ደረጃ የሚዘልቀው በሌላ ቦታ ላይ ከሆነ የለውጡ ውጥረት በራስነት የሚወሰን ይመስላል ።

በተለያዩ የጃዝ ዓይነቶች የሚመራ ድምፅ

ቤቦፕ እና ጠንካራ ቦፕ

በቤቦፕ የድምፅ መሪ ብዙውን ጊዜ በአርኪኦሎጂ ባለሙያዎች መስመር የሚነገረው በጽሑፍ ነው እንጂ በጽሑፎች መረብ አይደለም። ይሁን እንጂ የፒያኖ ባለሙያዎች እና የጊያራይስቶች ድምፆች በፍጥ ደረጃ የሚንቀሳቀሱት “ሲባር” (3ኛ እና 7ኛ) የፊልም ክፈፍ ነው፡፡

ሞዳል ጃዝ

ሞዳል ጀክስ (ለምሳሌ, Miles Davis's እንደዚሁም ምን ) ድምፁን የሚያሰማው ድምፁን የሚከፍት ነው ስለ አንድ የድምፅ እንቅስቃሴ ነው አንድ ድምቀት. አርንጂዎች ብዙውን ጊዜ “ሲጋራው” እና“ በቀዳማዊ ደረጃ” ድምፆች (ሲራክ አራተኛዎች) እየተጠቀሙ ስውር ለውጥ ለመፍጠር ደረጃ ወይም ግማሽ ደረጃ ድምፅን ይንቀሳቀሳሉ። ድምፅን የሚመራው ድምፅ ግን ለሞሎዲክ ግርዶሽ ማቀዝቀዣ ከመሆን ይልቅ ለሆስፒታል ጨረር ይቀርባል።

ዘመናዊው ትልቅ ባንድ

በጊዜያችን በትልልቅ ባንድ ሰንጠረዦች (ለምሳሌ ማሪያ ሽናይደር ፣ ቦብ ብሩክማየር) ላይ የሚቀርበው ድምፅ ብዙውን ጊዜ ሆን ተብሎ የሚጣጣም አይደለም ።

ለውድድር ሠራተኞች የሚሆን ተግባራዊ እርምጃ

• ] በመቅዘፊያ ድረ ገጽ ተጀምር: ምሰሶውን እና ዘፈኑን እና ቀስትን እና እናንሳለን። የቀዳሚ ጣትን (3ኛ እና 7ኛ) ለእያንዳንዱ ህገማ ለይተህ እወቅ። በጋራ ትንታኔ በቀዳሚ ትንበያዎች መካከል
• የመጀመሪያውን የባሳ መስመር ይጻፉት: ጥሩ ድምፅ የሚጀምረው ከመካከል ነው። የቤክስ መስመር ሊዘፈንና ደረጃ ሊንቀሳቀስ በሚቻልበት ጊዜ። ለስላሳ ወይም ከአራተኛ አምስተኛ ቀበቶዎች ለሄሮኒክ ፍቺ ተቀባይነት አላቸው፤ ግን በዶስ መምታት ይሞሉ።
• የውስጥ ድምፅ: የቀሩትን ድምፆች (አቶ ፣ tenor) ለማጠቃት ይጠቀሙ። በተመቸ ሁኔታ ውስጥ አስቀምጡ - ምንም ውዝውዝ አይሁን፡፡ አንድ ድምፅ ችግር ካለበት አንድ ድምፁን ለአንድ ጊዜ ማውረድ (መሀል 5ኛውን ሳትጠቀሙ) በኋላ ይመልሰዋል።
• C.C.3/ ለድምፅ መጎተት: በተለይ በአራት ክፍል ውስጥ መጻፊያ፣ ተኖሩ ከአልቶው በላይ እንዳይሄድ እና አልቶው ከትኮር በታች. በሥራው ላይ አነስተኛ ጥምረት ብዙውን ጊዜ ተቀባይነት ያለው በጂፕ እና ነገር ግን ሆን ብሎ መሆን አለበት
• አዳምጡ እና እንደገና ይገናኛሉ:[ ዝግጅትሽን በፒያኖ ወይም በኤም ዲ ቲያትፕክ ተጠቀሙ። ትኩረት ለእያንዳንዱ ድምፅ በግለሰብ ደረጃ - ይህ እንደ አንድ መስመር ይመስላል? ከሆነ ግን ካላስተካከሉ ድምፁን ያስተካክላሉ።

የአካል ጥናት: ድምፅ "አውቶማን ጥቅሎች"

“የአውቶማን ቅጠል” (በአናሳ ትንሹ ቁልፍ) የሚለው የጂኦክራሲው የድምፅ መምሪያ ቀድማ አንድ ፍጹም ቤተ ሙከራ ይሰጣል።

1. Am7 (A-C-E-G) → D7 (D-Fa-A-C): የጋራ ድምፅ: C (7ኛውን አም7, 7ኛውን የዲ7) መቆየት አለበት. G (3ኛ የአም 7) አንድ እርምጃ ወደ A (5ኛው ዲ7) ይራመዳል? G to A ሙሉ ደረጃ የተሻለ ደረጃ ነው: Gezzzzzzzzzdy (3ኛzdD7)? ወይም ደግሞ ወደ Gd ወደ F (3ኛ D7) ግማሽ በመግፈፍ በኩል መንቀሳቀስ እንችላለን። ይህም ቀለል ያለ ካርማቲካዊ ዘመንት: E (5ኛው የአም7) ወደ Drown.
2. D7 → Gmaj7 (G-B-D-F):] የጋራ ቶኖች: D (root→5th) እና F (3rd →7th) ሊቀመጥ ይችላል. Bass D ወደ G (አራተኛ ዘልቃቅ - ተቀባይነት ያለው ነገር ነው ግን መጠቀም C? አይደለም አሁን አስፈላጊ አይደለም) ሶፕራኖ: C እግ አንድ ደረጃ ወደ B (3Gmj7) አልቶ: A (5th? D7 phacter A 5th? D7 እና D7 ዊትዝ A? በቀዳሚው ውስጥ ስለ እኛ ነው ድምፃችን: D7 እና D7 እና የቤስ) በዚህ ውስጥ መጠቀም ነበረብን። ሶፕራኖ: (ሶፕራኖ) እና Chists, Fhor) - አዲስ: የተሻለ እቅድ ከጅምሩ. ቀላል, መገምገም: ንቅናቄ እና F ነበሩ ነው C, እና ወደ B እና ግለጹ ።
3. Gmaj7 → Cmaj7:] በርካታ የጋራ ቶኖች (G, B, D, Fን ± C, E, G, B) እና G እና B (ግማሽ ደረጃ ወደ E) እና Figh to G (ግማሽ ደረጃ ወደ ላይ)
4. Cmaj7 → Fm7 ከማርያምና እራት]] ምንም ንቅናቄው አንድ ንቅናቄ. እራት: ሶፕራኖ E→F (እምባ ግማሽ)፣ አልቶ B→A (ወደታች)፣ ትኖር G→E (ትንሽ ሦስተኛ – ትንሽ ትልቅ ነው ነገር ግን የምንጠቀምበት በይበልጥ F?) በሳስ C→F (ዘልቀህ – ረብching) እና የተሻለው: እንደገና ድምፃቸውን እንደ GB-C-E (እልፍኝ) እና Fm7 ከF.A.C.? የጋራው ድምፅን እና ሲ (አ.) ሊቀር ይችላል። ነገር ግን ቤስ ከC.F. ወደ G.? የቤስ መስመር ሊይዝ ይችላል: C - trotone ነው ነው trotone? በቀዳሚው ውስጥ በቀዳሚ ድምፃቸው ላይ በቀዳሚ ነው ነው ነው ነው በቀዳሚው መጠቀም እንችላለን. ነገር ግን አንድ አዲስ መጠቀም ነው አሁን አሁን ስለጀመሩ ነው አሁን አሁን ስለጀመሩ ነው አሁን አሁን አሁን ስለጀመሩ ነው አሁን አሁን አሁን አሁን አሁን አሁን አሁን ስለበሸት ነው