በጃዝ እና በክላሲካል ሙዚቃ ውስጥ የሚጫወቱትን የቅንጦት ብረቶች የተለያዩ የአሠራር ስልቶች መቃኘት

የኮሌስትሮል ተጫዋቾች የሚጫወቱት በሽያጭው ላይ በተንተከተለው የበረዶ ቅንብር ላይ ነው ።

ጃዝ ፦ ሰውነት ፣ ልከኝነትና መግለጫ

የጃዝ የናስ መጉያ ድምፅ በጥቅሱ ዙሪያ ያለውን ሐሳብ ለማስማማት ይቀርጻሉ: - አንድ ትልቅ ቡድን ሲጮኽ የሚያሰማው ብሩህ እና የሚቆርጥ ጥቃት፣ ትንፋሽ እና ዘና ያለ ድምፅ ለባሌድ፣ ጭንቅላት ለቢላድ ሾርባና ለጨቃጭል ለቢለስ ሾርባ ሾርባ ነው። ቪብራቶ በጣም ቀላልና ቀላል የሆነ የቢላድ መሣሪያ ሆኖ ይቀርባል።

የጃዝ ሙዚቀኞችም በጣም ሰፊ የሆነ የናዚ ቅንብር አላቸው: - ቱቦው ቋጥኞች፣ ቀዳዳዎች፣ ፏፏቴዎችና ፏፏቴዎች (ከላይ) የቃላት ክፍል ናቸው። በዘመናዊ ጀግኖች ውስጥ ያሉት ቱቦይስ የተባለው ሰው በጥቅልል ውስጥ ያለውን ድምቀት ለመቀየር በጥቅልል መካከል ያለውን ድምቀት በመጠቀም ነው ድምፁን ከፍ አድርጎ ይጠቀምበታል። እንደ ዊክሊየር ያሉ ዘመናዊ ናዝሬስ ያሉ ሠዓሊዎች ደግሞ መሣሪያውን እንደ ቀልድና ለስለስ ያለ ድምፅ የሚነፉና የሚረብሱ የዜማ መስመሮችን ይጠቀሙበታል።

ሥዕላዊ መግለጫና ፍርሃት

የክህደት ፅንስ

በፊልም የሚዘጋጁት የሙዚቃ ምልክቶች በትክክለኛው መንገድ ይመረምራሉ ። ስታካቶ ፣ ቴኑቶ ፣ ላታቶ ፣ ማርካቶ ፣ ምላስና የአፍ መፍቻ ዘዴዎችን ልዩ በሆነ መንገድ መጠቀም ያስፈልጋቸዋል ።

በኮፕራሽ ፣ በፕሎሚ ወይም በቦርዶጂኒ የተገኙ የጥንታዊ የኦርቶዶክስ ዓይነቶችን የመሳሰሉ ትክክለኛ የጥንታዊ ጽሑፎችና ተውኔቶች እነዚህን የጽሑፍ ስልቶች ለማሰልጠን የተዘጋጁ ናቸው ።

የጃዝ ሲኮፕ እና የፈለቀ

የሳምንቱ ስምንተኛ ማስታወሻዎች የሚሰሙት አጭር በሆነ መንገድ ሲሆን ብዙውን ጊዜ ጥቃቶች የሚደረጉት ወደፊት የሚገፋበት ስሜት ለመፍጠር ሲሉ ነው፡፡

በጄክ ውስጥ የሚጫወት ሰው ድምፅ እና የሳክስፎን መስመር ሞዴል ነው፡፡

በሮምቦን ውስጥ ያሉት የጄ ጆንሰን ፣ ኬቲስ ፉለር እና ቦብ ብሩክሜየር የተባሉ ሰዎች የቀረጻ ሥራ የሚያከናውኑባቸው ሞዴሎች በቁፋሮ ውስጥ እንዲገኙ ያደርጋሉ ።

ግድየለሽ መሆን ያለው ሚና

ይህ በሁለቱ ወጎች መካከል ያለው መሠረታዊ ልዩነት ሳይሆን አይቀርም። የኮሌሲካል አነስተኛ የናስ ትርጓሜ በዋነኝነት ፍቺ ነው: ሙዚቀኛው የጸሐፊውን የታማኝነት አስተያየት ይገነዘባል፤ ትርጓሜውን የሚጨምረው በዲሞክራሲዎች፣ በፕራሲዎች እና በግለሰቦች ድምፅ ብቻ ነው፡፡

ይህ ደግሞ እርስ በርስ መግባባትን ፣ እርስ በርስ መግባባትን ፣ እርስ በርስ መግባባትን ፣ የአርፔጂዮን መወጠንን ፣ ስፒድ ተውኔት (ሲንኮፕሽን ፣ ፖሊርሂምስ) እና የሂሊስቲክ ቃላትን (ቢላሮች ሊላኩ ፣ ቢቦፕ መስመር ፣ ሞዳል ሐረጎችን) መፍጠርን ይጨምራል ።

Many jazz players also improvise more structurally by using motifs, quoting standard tunes, or paraphrasing the melody. The ability to “comp” (accompany) behind soloists is another unique skill, especially for tuba players in modern ensembles.

በእያንዳንዱ ዘዴ ለየት ያሉ ዘዴዎች

የተለመደው ጭብጥ

• Mote አጠቃቀም: ቀጥተኛ፣ ጽዋ፣ ሃርጎን፣ ግጥም እና ጭራሹን እንኳ ድዳምን ለተወሰኑ የኦርኬስትራ ቀለሞች ይጠቀሙበታል። እያንዳንዱ ዲዳ የኦርኬስትራውንና የሰጡትን ምላሽ ይለውጣል፤ በአየር ፍጥነት እና ወደተንተንተተተተተ ነገር ማስተካከያዎችን ይጠይቃል።
• Legato ስላይድ (trombund): በጽኑዎች መካከል ያለ ግላስንዶ መገናኘት የተሳካ የሲላይን ስሌት ከአየር ፈሳሽ ጋር በማቀናጀት ሊገኝ ይችላል፡፡
• የጨረር ጨረር የተጋነነ: የኮሌስቲካል ሬፐርቶየር ብዙውን ጊዜ ከፍተኛ ማስታወሻ መጫወትን (እንደምንም ያህል ቢ ቢ ቢ ቢ ኦ ሲ በቴኖር ትሮምቦን) እና አነስተኛ የፖሊሶችን ምሰሶ በመቆጣጠር ላይ ነው።
• የዲናሚክ ስውር ስውር: እውነተኛ ] pianissimo] አሁንም በትልልቅ አዳራሽ ውስጥ ፕሮጀክቶች ወይም fortissimo] የማይመች ወይም ከመጠን በላይ ሊጎተት የሚችል.
• Moulev -phones እና ሌሎች ሰፋ ያለ ዘዴዎች: ምንም እንኳ ይበልጥ የተለመዱ በጊዜያችን በሚነገሩ የክላሲካል ሙዚቃዎች፣ አንዳንድ ተጫዋቾች ሲጫወቱ ድምፃቸውን ለማሰማት ወይም የኬምፕል ጠባሳዎችን ለማምረት ይጠቀሙበታል።

ጃዝ ቴክኒኮች

• Plunger and Harmonds ዲፕተሮች: ዎዋ-ዎዋ እና ሌሎችም ድምፅ የሚመስሉ ነገሮች ለመሥራት ይጠቀም ነበር፡፡
• ሩጫ እና ስርጭት - ትንፋሽ: ጉሮሮ ውስጥ በማደግ ወይም ምላስን በመንካት እሾህ የሚል ድምፅን በማሰማት ጠንከር ያለ ድምፅን መፍጠር ።
• ስሊዶች፣ ግሊስሳንዶስ እና ስፌት: ጃዝ ትሮምቦን ሙሉ ስላይት ግሊስሳንዶስ (ሊፕ ስሪልስ በትልልቅ ባሕላዊ) የተለመዱ ናቸው፤ ብዙውን ጊዜ ሐረጎችን ለማገናኘት ወይም ማስታወሻውን ለማጉላት ይጠቀሙበታል።
• Spang-a-langu እና ሲንኮፕት ሞዴሎች: በተራቀቀ ሁኔታ ከበሮ ማጠራቀሚያዎች የተገኙ የሬማት ስሪቴጅ ስሚድቶች በኦርቶዶክስው ውስጥ ይጫወታሉ።
• Half-valve እና ሌሎች የናስ ውጤቶች: ዘንግ ቀልድ ድምፅ ለመፍጠር ሰልችቶአዊ እና pitchbent - ተለዋጭ ተጫዋቾችን የሚዋስ እንደ ሚልዝ ዴቪስ መለከት ላይ ነው።

የምሳሌና የክህደት አገባብ

የቅንጦት ብራዚላዊ ረፕርቶየር

የኦርኬስትራው ሬፐርቶኢር ቱሮምማንም በዋነኞቹ ሥራዎች ውስጥ በብርሃምስ፣ በማህለር፣ በስትራውስ እና በቻይኮቭስኪ. ሶሎ ሬፐርቶሪሕ ማለት Morcoa Symponique በጊርማንት [[FLT: 2]] concerto ፎሮም [Frondahl] እና ኮንcerto ወደ tuba ከVawgan Williams] የካምቢያው ሙዚቃ እንደ ናስ quints,ም የናዝሬታዊ አቀራረብን ይጠይቅ ነበር. የናስ አቀራረበቱ ግን የሶሎኢሲቲነት አቀንጋሚው ከጽዳት እና ከቁጥጥርነት ጋር ይመለከታል።

የጃዝ የቅንጦት ብራዚላዊ ረፐርቶሬ

ጃዝ ሙዚቀኞች ከፊት ላይ ስክሪፕቶች (የዋና መጽሐፍ ወይም ተመሳሳይ) ትልቅ የባንዱ ወግ እና የቃል ወጎች ናቸው። እንደ ሁሉን ብሌ ፣ የቱምን ቅጠል እና ባቡር እንደ አንድ የጋራ መኪናዎች ለአምልኮ ነው. የትልልቅ ባንድ ቱሮምን የጋራ ጥምረት፣ የተራቀፉ የጭነት ክፍሎችን (መሀል ታት) እና (እንምምም ክላሲካል thad ጆንስ ወይም Colt Basi) ተጫዋቾች በባሕላዊው የጃዝ መስመር ሊጫወቱ ወይም በፊተኛው መስመር ላይ በዜማ ሊጫወት ይችላል። የሞሮክ ብሩክሜየር (ቫልቬምባን) ወይም ሃዋርድ ጆንሰን (ትቡባ) ሥራን ጨምሮ የሞራል የናስን የማዕረግት (tob) ሥራ አጫጭርት ውስጥ እንዲጨምር ረድት ።

የአለባበሱን አሠራር ያጠናከሩ ታዋቂ ተዋንያን

አንዳንድ የናስ አርኪኦሎጂስቶች በክለሳም ሆነ በቁጥጥር ሥር ናቸው. ትሮምቦinist ክርስቺያን ሊንዶበርግ ] ነው ህብረተሰባዊ ምሑር ነው ሩካውያን ምሑር ግን የጄግ ኡጋሪት ] ጀንሰን ዲስኦርዳክሽን ቀዳማዊ ህብረተሰቅን ስርየት እና ዘግይቶ ስርዓተም ነው. tuba virtuoso ሩገር ቦቦ ይከበርታል ስርየትን ለመድገም ዞ ጀይ. J.J.J.J.George ሉስ [[FLT: 6]] የክለሳኑስ [በአርነት]] (ThThThnkn:Fhnkn) (Thth) የየአብ]