በጃዝ ጨዋታ ላይ የሠሯቸውን ሥዕሎችና ዲሲፕሊን መፍጠር

በዣዝ ውስጥ ያሉት የሥዕልና የደመና አጠቃቀም: - ጥልቅ ክፍተት

በጋዝ ውስጥ የምትመርጣቸው ኖታዎች ድምፃችሁን እንዴት እንደምትገልጹላቸው ግን ይገልጡላቸው ነበር ።

በያዜዕዕስ ውስጥ የሚታየው ንድፍ

ሥዕል እያንዳንዱ ማስታወሻ የሚጀምረውን ፣ የሚደግፈውንና የሚደመደመውን ነገር ያመለክታል፡፡ በጄዝ ውስጥ የሥዕል ስልት የቴክኖሎጂ ዝርዝር አይደለም፤ የቃጠሎ ቅርጽ አለው፥ የሃሮናዊነትን እንቅስቃሴ ይዘረዝራል እና መስመራችሁን እንደ ሰው ባሕርይ አድርጎ ይገልጸዋል። ችሎታን መጠቀም የሰውን ድምፅ ብልጫ ለመምሰል ያስችልሃል፤ ይህም በራስ ችሎታና ስሜት የሚመሩትን ምላስ ለመሥራት ያስችልሃል።

ሊጋቶ: - የፍሉው መስመር መፍጠር

በጋዝ ውስጥ እንደ ስታን ጌትስ ካሉት የሳክስፎኖሎጂስቶች ወይም እንደ ቼትቤከር ካሉ መለከት አጫዋቾች ጋር የሚዘምሩት ላባቶ ለረጅም ጊዜ የሚዘፍኑ የዜማ መስመሮችን ለመሥራት በጣም አስፈላጊ ነው ።

ስታካቶ እና ጋስት አስተያየቶች: - የራይቲክ ፓንች እና የጽሑፍ መሥመር

የስታካቶ ማስታወሻ አጭር፣ የተከፋፈለ ነው ብዙውን ጊዜ በመጠኑ አጥር ይጨመራል። የጋስት ማስታወሻም እንደ ግለተ ደንብ መነጽር ነው ትንታኔውን የሚጨምረው። የጋስት ማስታወሻዎች በጣም ለስላሳ፣ ሊሰማ የሚችል ለስላሳ ሽርሽር ሽፍታ ለመጨመር የሚጫወቱ ናቸው። አንድ ላይ፣ ስታካቶ እና ጠንቋይ የጋዝ ማስታወሻ ጀፍ ምሥጢራዊነት የሚቀሰቅስ ስሜትን ይተካል፤ በሲሚንኮፕቶ ኖታዎች ይተካል። ብሌሎች እና የፊንኩ ትንፋሽ ቱሌይንግ ጀክስ (ለምሳሌው ጆን ስኮፊልድ ወይም ማኪኦ ፓርከር) በፈጣኖች ላይ በጣም የተመካው ጠንቋይ ውዝግብ ለመፍጠር ነው። ልምምድ በመጫወትና አንዳንድ የጋዜጣዎችን ውይይቶችን በመተከልና ውፍረት በመጠቀስ ጊዜውን በመጠበቅ ላይ ነው፡፡

በምዕራባውያንና በቴኑቶ ላይ የተጻፉት የሜሎዲክ ከፍተኛ ቦታዎች

በጄክ ውስጥ ብዙውን ጊዜ የቴሎኒውስ አሻንጉሊቶች በትልቁ ወይም በውበቱ ላይ የሚያተኩሩ ሲሆን ይህም አንድ ሐረግ ቅርጽ እንዲኖረው ከፍተኛ ግፊት ይፈጥራል። ትንታኔው (አጭር) የውዝግብና የይበልጥ ቁም ነገር ይጨምራል። በጄች ውስጥ፣ የፊት አሻንጉሊቶች ብዙውን ጊዜ በቴሎኒውስ እና በጭንጫፉ ላይ ይወድቃሉ። ቴሎኒውስ ሞንክ የሚጫወት ፒያኖን አዳምጡ፤ ያልታሰበ አሻንጉሊት በመጠቀምና ድምፁን በማሰማት ነው፡፡

ስሊፕስ ፣ በንዴትና በግሊስሳንዶስ ፦ ብሉና ነፍስን የሚያቆስሉ ነገሮች

ሲሊፕስና መጎተቻዎች በተለይ በኦለስ - በሃሳብ ዙሪያ ለጂኦስ ሙዚቀኞች ወሳኝ ናቸው። አንድ ስላይድ ሁለት ኖቶችን ሊነጥብ ወይም ደግሞ በቀዳሚ-የድምፅ መልክ ሊጨመር ይችላል። በጊታር ላይ፣ አውታር መጎተት እንደ ዌስ ሞሪምፔ እና ኬኒ ቡረል ያሉ ተጫዋቾች መለያ ምልክት ነው። በነፋስ መሣሪያ ላይ፣ በከንፈር ወይም በጉሮሮ ውስጥ ግላስንዶስ ግሎሳዶስ ተመሳሳይ የሐሳብ መግለጫ ሊያስገኝ ይችላል። እነዚህን ጥቃቅን ኖታዎች ማዋሃድ እነዚህን በድምፅ የሚመሳሰሉ ሐሳቦችን ወደ ውስጥ ሊጨምር ይችላል። በጌታ ላይ፣ ገመዶችን መጎተት እንደ ዌስ ሞሪምበር እና ኬኒ ቡረል ነው። በነፋስ መሣሪያ ላይ እንደ ዊንፋስን፣ ከከንፈር ወይም በግንጅን ግላዲስን ግላዲስ ላይ አንድ ነገር ላይ ማሻሻል ይቻላል። እነዚህን ጥቃቅን ውለታዎች ማተምረጥነት መሳይነት ማግኘት ማለት ሞራፊ ነው። እነዚህን በራስነት መሳይነት መገለጫን እንደመሪነት ወደ ሕይወትና በኦሪነት እንዲፈጠር እንዲፈጠር

በራይም ክፍል ውስጥ የሚታየው ምስል

የፒያኖ ጠበብት፣ የጊታር ተመራማሪዎች እና የባሲክስ ተመራማሪዎችም የዕቃ ቅንብርን በጥበብ ይጠቀማሉ። ለምሳሌ አንድ የጃዝ ፒያኖ በካካቶኩች እና በሌጋቶ መስመር ላይ ያሉት ውበቶች የሶሎውን ቅርጽ ይለውጣሉ። ዎከርስ (ባስዬቶች) የኅብረት ክፍሉ የንድፍ ክፍሎችን ለቋንጆዎች የሚነጣጠሉበትን ጊዜ ለመግታት ይለያያሉ፤ ለቢቦፕ አጠር ያለ ነው። ራይቶም የክፍሉ ተጫዋቾች የሌሎችን የይምነት ድጋፍ ይበልጥ ውጤታማ በሆነ መንገድ ለመደገፍ የተለያዩ የጽሑፍ ክህሎቶችን መጠቀም አለባቸው።

ኃይልን መቆጣጠር: - የጉልበትና የውስጥ ስሜት መጨመር

በጄክ ውስጥ ያለው ከፍተኛ ድምፅ ፣ የሂምብራልቲክ ለውጥና ስውር አሴለርማንዶስ ወይም ሪታርዶስ የተባለ ሙዚቃ የሚጫወቱ ሰዎች የሚሰነዝሩትን ድምፅና ስሜት የሚያንጸባርቁና የሚያንጸባርቁ ናቸው ።

በነፋስ የሚጫወቱ ሰዎች ነፋሳትና ኢምቦኩሪ ቁጥጥር

ቀስ በቀስና በደመ ነፍስ የሚተጣጠፉና የሚተጣጠፉ የቢሮዎች በተፈጥሮ ደረጃ የሚንሳፈፉ ክራሴንሰኒዶዎች አሉ፡፡

ጣትና ለውዝ የሚሆን የቦ ማጣሪያ

የጃዝ ቫዮሊን ባለሙያዎች (ለምሳሌ ስቴፍ ስሚዝ ፣ ጆ ቬኔቲ) አስደናቂ የሆኑ የጉልበት ውዝግብዎችን ለመሥራት ቀስትንና ግፊትን ይጠቀሙበታል። የብሪሰስ ተጫዋቾች (ትሮምት እና ቱሮም) አየርን የሚቆጣጠሩበትን ፍጥነትና ምላሳቸውን ከጨርቅ ጋር በማስተካከል የሌሎችን ፍጥነትና ምላሳቸውን ይቆጣጠራሉ።

ከደመና ጋር አብሮ መጫወት

ለምሳሌ ከበሮ የሚነጣጠሉ ሰዎች በጭጋግ ጊዜ ለስላሳ የቧንቧ ክሮችን ሊጫወቱና ውፍረት ለመገንባት ከፍተኛ መጠን ያለው ሲምባል ሊጠቀሙ ይችላሉ። በዝግመተ ለውጥ እና በሶሎኢስ መካከል በይበልጥ የሚጫወት ውዝግብ ይፈጥራል። የፓዌል ግራ እጅ ቋጥኝ ብዙውን ጊዜ በቀኝ እጁ መስመር ላይ የሚጫወቱትን ድምፅና የቃጠሎውን የይለፍ ድምፅ መስማት ።

በሙታኖችና በተራቀቀ ዘዴዎች መጠቀም

ለናስ ተጫዋቾች ሞቴል (እንደ አርሞን ፣ ኩባያ፣ ግጥሚያ) እና ዲዳ ለገናዎች (ለምሳሌ ዲዳዎች) ለውትድርና ቀለማት ያቀርባሉ። ፕላንገር ድዳምትስ በመለከት ላይ በሰፊው ጥቅም ላይ ይጠቀሙበታል ኮቲ ዊልያምስ፣ "ዋ-ዋ"ን የሚመስሉ ነገሮችን ሊፈጥሩ ይችላሉ። የግዋሪስት ድምዳሜዎች የድምፅ ቀስቶችን በመጠቀም ወደ ማስታወሻዎች ውስጥ ማስገባት ይችላሉ፤ የኦርቴጂካል ጨረር መፍጠር። እነዚህን መሣሪያዎች ድምፃችሁን ያሰፋላቸዋል።

ምስሎችንና ዲሞክራሲያዊ ዘዴዎችን በመኮረጅ ረገድ የተካኑ

እውነተኛ አስማት የሚከናወነው አንድ ላይ ሆኖ ሲሠራ ነው፡፡ አንድ መስመር ለስላሳና ላታቶ በሚባል ሐረግ ሊጀምር ይችላል፤ ከዚያም ወደ አንድ አናት ላይ ሊሠራና በፈጣን ምሥጢራዊ ኖት ሊለያይ ይችላል። ይህ ጥምረት የታሰበበት ልማድ እና ጥልቅ የሆነ ማዳመጥ ይጠይቃል።

እንደ ታላቅ ተናጋሪ መገረም

ጥሩ የዝግመተ ለውጥ አማኞች ስለ አንድ ነገር የሚተርኩት ነገር ነው ።

በሶሎህ ውስጥ ጥሪና ኃላፊነት መሸከም

ለምሳሌ ጮክ ያለ፣ ስታካቶ ሊቅ የሚጫወት ድምፅን የሚቀሰቅስ እና ላባ የሚልቅ የውስጥ ውይይት ይፈጥራል ይህ ዘዴ አድማጮች በተጫዋችነትና የግለሰቡን የግለጻ መስመር በይግባር ይቆጣጠራል። የአራት - ባር ሐረጎችን በማንሳት: በሬ 1-2 ድምፃቸውን ከፍ አድርገውና ድምፃቸውን ከፍ አድርገው፣ በሽርሽር 3-4 ለስላሳና ልዝብ በሆነ መንገድ ይጫወታል። ቀስ በቀስ እያንዳንዱን ንጽጽጽር በፈቃድ እስክትለውጥ ድረስ ቀስ በቀስ ይቀንሳል።

ውጥረትና መፈናቀል መገንባት

የሃይማኖታዊው ክሬስቬንዶዎች ብዙውን ጊዜ ከሄሮኒክ ትኩረታቸው ጋር (ለአሁኗን አራማጅ) ሲወዳደሩ ዲክረርሴንዶስ ደግሞ ይህን ቃል ለማጉላት ይጠቀሙበታል: - ይህ ትሪቶን ላይ የተሳለ ለስላሳ ላታቶ ወደ ቶኒክ ጎራ ነው። ጆን ኮልትራን “አፍ ኮፒ ” - ቅርስ አጫጭርነት እየሆነ ሲሄድ ኃይሉ እየገፋ ሲሄድና ከዚያም ወደ ቋጥኝ እየቀነሰ ሲሄድ እንዴት እንደፈጠነ ያጠናሉ፡፡

ለሥዕልና ለዲነሞዚክቲክ መጻፍ

ሲገለበጥ፣ በቀዳማዊ ቅብዓት እና ስፌት ላይ ብቻ አትቅጂ። ሶፍትዌር (እንደ ትራንክቶክ! ካፖ) ለዝቅተኛነት እና ለምጽ (መጠንቀቂያዎች፣ ጠንቋዮችን) እና ውህደትን (አምስቶች) እና ስልት መጠቀምን ይመርጡ። እንደ ፊደክስ ጎርደንስ "ቦዲ እና ነፍስ" ወይም ሚሌስ ዴቪስ "ሲኦል" እና እያንዳንዱን ካርታ ይጠቀሙበታል። ከዚያም የቀዳማዊውን ዝርዝር በማስታወስ ላይ በማተኮር የይምክፈግ ነገርህን በጽሑፍ አስፍረዋል።

የሥዕልና የድራማ አጠቃቀምን ለማዳበር የሚረዱ ዘዴዎች

እነዚህ ንጥረ ነገሮች እንዲለዩና እንዲቀላቀሉ ተብለው የሚደረጉ የአካል እንቅስቃሴዎች ከዚህ በታች ቀርበዋል ።

መለኪያ

• Crescenddo/Decrescenddo Scales: አንድ-ኦctave መለኪያ ወደ ላይ በመገስገስ ደረጃ ላይ በክሬሴንዶ ከpp to ff, ከዚያም ከዲክረሽንዶ ጋር ይገናኛሉ። ከተለያየ አርቲኮሎጂs ጋር: Lagatto, ስታካቶ, Tenuto.
• አምባሳቤው ለውጦ: ቀላል ዜማ ምረጡ (እንደ "አውቶማን ጥቅሶች") እና ማስታወሻዎቹን በዱቤ 2 እና 4 ላይ አሻንጉሊት እና በአራተኛው ማስታወሻው ላይ አሻንጉሊት። ከዚያም በየአራት ኖት አሻንጉሊት: እንዴት እንደሚለዋወጥ ልብ በል ።
• Combination ንድፎች:[] በስምንተኛ ማስታወሻ ላይ አንድ መጠን ይጫናል: ላታቶ በውጥሮች 1–2, ስታካቶ ላይ ድብጭ 3–4. ከዚያም ወደ ኋላ ይተላለፋል። ይህም አእምሯዊና አካላዊ ማሻሻያዎችን ያድጋል።

መንፈስን የሚያንጸባርቅ ልማድ

ሚትሮኖም ወደ ሚሳይድ ሞርሞን ሞርሞን (መሀል ሞርሞን) ይጣመራሉ። በሌላው ማስታወሻ ላይ የሚተካው የቢክስ መስመር ወይም የመራቢያ መስመር ይጫናል። ሌላኛውን ማስታወሻ በመንፈስ ኖት (በጣም ለስላሳ ፣ ዲዳ) ይተካል። ነፋሱን ማስታወሻዎች ቀስ በቀስ ወደ ድምፁ እስኪደመስ ድረስ ግን ከዋነኛው ማስታወሻ በጣም ለስላሳ ነው። ከዚያም ድምፁን ከፍ አድርጎና ለስላሳ መንፈስ ያስተላልፋል። ይህም ለፈንገስና ለፍሰስ አስፈላጊ የሆነውን ጥሩ የጋዝ ልዩነት ቁጥጥር ይገነባል።

የተለመደው ጭብጥ

1. ግልጽ ግልጽና ኃይለኛ ዓላማ ያለው ሐረግ (4 – 8 ኖት) ይጫናል።
2. ወዲያውኑ አንድ ተመሳሳይ ሐረግ (እንደ ድምፁን ከፍ አድርገህ የምትመለከተውን ስታካቶ > ለስላሳ ላታቶ) ተቀበል ።
3. ንጽጽሮቹ ግልጽ መሆናቸውን ለማወቅ ራስህን መርምር ።
4. ቀስ በቀስ ሁለት ነገሮችን አቀላጥፈህ: - እንደ ለስላሳ ላታቶ > ጮክ ያለ ስታካቶ > መካከለኛው ትኑቶ በአረማውያን አናት ላይ ።

መግለጫ

ትራሚክሽን እና ኃይለኛውን እቅድ (እንደ መጀመሪያው ማስታወሻ አሻራ፣ በቀጣዩ አራት ማስታወሻዎች) ጻፉት። የጡንቻውን ሁኔታ ቀስ በቀስ በጊዜ ሞገዶች ላይ ተለማመዱት፥ የዲሞክራሲዎቹንና የሥዕልዎቹን ግምገማ አስረግጦ ይጠቅማሉ። ሞገዱን እርዝማኔውን መጨመር የሚችለውን የበኩረ ጽሑፉን የግለጻ መልእክት በራስህነት ማስተርጎም ሲቻል ነው፡፡ ይህም ለሰላጣው ቁጥጥር ያስታውሰኛል።

ማዳመጥና መጠነኛ ምርምር: - ከአለቆች መማር

ጆሮህ ከሁሉም ይበልጥ ኃይለኛ የሆነ መሣሪያ ነው፡፡

ጥሩ አዳማጭ

• ሚለስ ዴቪስ (Trumpet): ክፍሉን፣ እስትንፋስ እና ስውር ለውጥን “የሰማያዊ ቀለም ቀለም” መተርጎም ነው፡፡
• ዴክስተር ጎርደን (tenor sax): ትልቅ የድምፁ ድምፅ የስላይድ ስላይድ፣ መንፈሳዊ ማስታወሻዎች እና አስደናቂ ስፍሮች አሉት።
• ዌስ ሞንትሪያል (ጋቲር) ዕድገት የሚጠራበት አቢይ ጣት - ሞቶት - ነገር ግን ኃይል ነው። ጠንቋይ የሆኑ ኖቶች እና ፍንዳታዎች የተቀላቀሉበት "በኢንክሬድ ጃዝ ጊታር" ውስጥ ነው ትምህርት ሰጪ ነው።
• ArtLecty (Trums): ምንም እንኳን ከበሮ ቢደረግም በሲምባል እና በወጥመድ ላይ ያለው ኃይልና በትር የሚንቀሳቀስበት መንገድ ኃይልን ይቀርጸዋል። "moanin" የሚለውን ቃል አዳምጡ ስለሌለ አሻንጉሊቶች እና ድንገት ነጠብጣቦች ነው።
• Blileev (vocals): ፕራዚንግዋ - ደብተሯን የሚጎተጉት ፣ ማይክሮዲናማ ለውጥ የሚያደርግ እና የንቁ! - ለማንኛውም መሣሪያ አጠቃቀም በጣም አስፈላጊ የሆነ ጥናት ነው።

ተጨማሪ ሐሳቦችን ለማዳመጥ ውይይታቸውን ጃዝ ምክር እና ]...

በተለያዩ የጃዝ ዓይነቶች ውስጥ የሚገኙ ስዕሎችና ደመወዝ ያላቸው የሥዕል ስልቶች

እነዚህን ልዩነቶች መረዳትህ የቃላትህን የቃጭልነት ዘዴ እንድትለውጥ ይረዳሃል ።

ቤቦፕ (1940ዎቹ)

እንደ ቻርሊ ፓርከር ያሉ ተጫዋቾች ፈጣን የእሳት ምሥጢራዊ መግለጫን ይጠቀሙ ነበር፤ ብዙውን ጊዜ ላታቶ ሹል አሻራ ያለው የፌዴክሲን አሻንጉሊት ይጠቀሙ ነበር፡፡ በጥቅሉ ሲታይ የደመናው ጥቅሶች አልፎ አልፎ በጣም አስደናቂ ውጤት ያስገኙ ነበር፡፡

ቀዝቃዛ ጃዝ (1950ዎቹ)

ቀዝቃዛ ጀይች በቼትበከር እና በዘመናዊ ጃዝ ክላውንድ ምሳሌ ላይ ለስላሳ የሆኑ ለስላሳ ጣዕመ ዜማዎችን፣ ላታቶዎችን እና አነስተኛ የሥነ ጥበብ ልዩነት ጎላ አድርጎ ገልጿል። ዓላማው ዘና ያለ ስሜትና በጣም የተከፋፈለ ስሜት ነበር፡፡

ጥንት በቦፕ እና በነፍስ ያፕስ (1950s - 60s)

ጠንካራ ወንጀለኞችን ወደ ወንጌሉ ላይ ተጽዕኖ አሳድረዋል። አርትሌኪዎች ይበልጥ ረብሻ እየተደረገባቸው ሄዱ፤ ቱቦዎች እና ፉጨቶች ፋይዳ የላቸውም። ከሹክሹክታ እስከ ጩኸት ድረስ የደመወዝ ድምቀትን "ሞአኒን" አድምጡ፤ በኩሩባዎችና በከበሮዎች መካከል ያለውን የቴሌግራምና የጥላቻ ስሜት ለመምሰል ይሞክራሉ፡፡

ነፃ

ነጻ ጀግ እና ስርጭት ስርጭት ውዝግብ የሚጨምረው ስውር ዘዴዎችን ለመዘርዘር ነው: ሺቦፎኖች፣ በጣም ፍንዳታዎች፣ ጎንችዎች እና የማይታሰቡ ለውጡዎች. እንደ አልበርት አይለርና ጆን ኮልትራን በኋለኛው የጊዜያቸው አርኪኩል እንደ አንድ የቃላት አቀራረብ ነው። ለተለያየ አመለካከት ] ሁሉን ስለ Jazz... ስለ avant-Gard articulation.

የግለሰቡን ስሜት የሚያንጸባርቅ ፎክታ መገንባት

በግላችሁ ችሎታና ችሎታ ላይ የማተኮር ልማድ ማዳበር ዕድሜ ልክ ይደርሳል ።

• [አነስተኛ ልምምድ በማጋነን: ሐረጎችን በግማሽ ጊዜ ተለማመዱ፤ እያንዳንዱን አርቲሂክሽን እና ቀስቃሽ ለውጥ በማጋነን። ይህም አእምሮህንና ሰውነትህን በመቆጣጠር ሥርዓተ ግማሽ ጊዜ እንዲያስተካክሉ ያስችላቸዋል።
• ሪኮርደር እና ራስ መነኩሴ:] የልምምድ ፕሮግራም በየሳምንቱ ይመዘግብ
• ጃም ከሌሎች ሙዚቀኞች: ከሌሎች ጋር መጫወት በፈቃዳችሁና በግልጽ በማድመጥ ስለሌለበት ነገር እንድትናገሩት ያስገድዷችኋል፡፡
• ህቡዕ ፓዴል ወይም holdTechne: የካርታ ተጫዋቾች በሶቪዥን የሚጠቀም ማሽኖችን በመጠቀም ስታካቶን ማድላት ፣ የላትኦንሽን ቅዠት መፍጠር፤ ጊታሊስቶች ለንቁ! ድምፁን የሚጠቀም አንድ የጥራዝ ባትሪ መጠቀም ይችላሉ። የካርቶን ተጫዋቾች የካርቶን ክምችት መጠቀም ይችላሉ: የካርቶን አጫጭር መሣሪያውን የሚጠቀም ሲሆን ድምፁን የሚጠቀምበት መንገድ: የቻርነት ስርጭር ቀዳጅ ነው::] የቻርኬት ተጠቃሚ በፈጣኑ በፈጣን ቀዳሚነት (FLT:1] የቻንድ ቴክ:[[[FLT]) የቻንዱይ ህሊት) የፈለታታ:[[[[[[T])])] የፊዚንፈ ዎት] የፕ ህ

ለሥርዓታዊ ልምምድ ከሚሰጠው ግሩም ምንጭ አንዱ ጃዝ.org የትምህርት ማዕከል ነው፡፡

የመጨረሻ ሐሳብ ፦ ልዩ የሆነውን ድምፅህን ማውጠንጠን

የሐዘን ስሜትን የሚገልጡ አገላለጾችና ጠንከር ያሉ አመለካከቶች በቴሌቪዥንና በታሪኩ መካከል ልዩነት አላቸው፡፡