了解低胸錄制的独特要求

錄制低銅合唱團與捕捉其他銅或風群有很大不同。 大管、低音 ⁇ 、大角 ⁇ 和 ⁇ 产生基本频率, 範圍在40赫兹以下, 它們被放在需要小心音效管理的次音效區。 這些樂器產生強大的定向低頻含量, 但也辐射了身體的显著能量, 尤其是在低氣壓下。 這個雙射线模式意味著, 光是麥克風放電不能解決所有的音效問題。 ⁇ 8212 ; 房間本身就成了信號鏈的活性成分。

低銅合唱團也具有很廣的動力範圍, 從接近沉默的段落到近距离的 [ [FLT: 0]] 的 fortissimo [[[FLT: 3]] 爆破。 管理這個動力信封需要技術準備和表演者纪律。 目標不只是捕捉聲效, 而是要保持強度、清晰度和同樣的混合, 以区分專業錄音與業余努力。

最后,相位一致性在多個麥克風抓住同一個源頭時就成了一個關鍵的問題。 因為低銅器能產生長波長的XX8212; 低收據機中B-平面管的基本值大约是28英尺長的XX8212; 微小的麦克風距差可以造成相位取消,使聲音變薄。 了解這些物理基礎是提供功率和精度的錄制的第一步。

選擇和準備錄制空格

音樂的音樂效果也非常好, 音樂的音樂效果也非常好,

房間尺寸和音效

容量在 3,000 至 10,000 立方英尺 的 中型 房間 通常會對 4 到 12 個 玩家 的 低銅 聚會 有效 。 在 更大的 空間 , 低頻能量衰變很慢, 造成 持續的聲音的洗刷, 遮蔽了發音。 在 過小的房間裡, 60 - 120 Hz 區的站立波浪產生了不均匀的頻率反應, 需要強烈的 EQ 修正 。

使用 room EQ 精靈 等 測量 麥克風 和 軟體 , 在 套用 QQ 等 工具前先辨別 : 使用 QQ 。 用低音陷阱 , 將 轴式放在最長的維度 。 在 初反射點用 寬頻 吸收器 , 處理 微小和偏微 模式。 分散一般比在後牆上吸收更好, 如果您想要保持一些 空间感而不抹抹抹瞬間。 [[FLT: 0] 低音陷阱 101 定位指南 [[FLT: 1] 提供了中小工作室的实用策略 。

地板和表面因素

硬木地板提供平衡的反射, 支持樂器的QQ8217; 自然的共振, 但如果麥克風的位置太靠近反射表面, 也可以建立梳理滤波器。 麥克風下方的地區地毯可以減少扇動回應, 並且在聚會下設計低壓地毯來抑制腳下和站立噪音。 窗帘或重窗帘從牆上拉出18-24英寸的窗帘可以驯化回聲, 而不完全殺害房間。

隔離和噪音控制

外源噪音從HVAC、交通或鄰近空間傳來, 尤其有問題, 因為低頻率穿過牆壁和地板, 減輕率最小。 使用至少NC-20 或更佳的噪音地板目標。 如果您的空間缺乏隔離性, 短短的記錄會在編輯过程中消除噪音, 而不是在後台試圖加關或加關, 那樣會損壞低頻率尾巴衰變 。

专业低胸捕捉的基本设备

選取低銅的麥克風、介面和監控系統需要注意頻率延伸、瞬間反應和SPL處理。 以下建議的目標是可复制的專業成果而不是理想的齿輪清單。

選取麥克風

大型隔膜式麥克風 [[FLT: 1] 仍然是捕捉低銅的金本位。 類型如Neumann U 87、AKG C414和Audio-Technica AT4050 提供了延伸的低頻反應、 高敏度、 以及用台板處理高的 SPL 的能力。 它們的上端捕捉也有助于發射和呼吸噪音, 增加了現實性 。

相當於Royer R-121或Beyerdriving M 160, Ribbon 麥克風 提供了自然的高頻滾滾滾, 控制了強烈的銅彈演奏的靜音和嚴厲。 Ribbons 作為直升喇叭的點擊麥克風和全聚的室擊麥克風都非常出色。 然而, 它們的輸出率较低, 需要清潔的預置收益 {} 8212; 建議至少要60 dB 的清潔收益 。

動力麥克風 如Sennheiser MD 421或Shure SM57可以用作大聲大管玩家或低音的旋風音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音音

序文和接口要求

清潔的高頭室預印版對低頭銅來說是不可商榷的。 一個至少60 dB 增益範圍的介面和低于 -129 dB 的噪音層會保留性能的动态範圍。 像世界音效阿波羅、 RME Fireface 或 Focusrite Clarett+ 系列等單位會提供這項性能, 共八個或更多頻道。 如果您正在錄制全組, 請確保您有足够的輸入數, 以支援您在會議中預計的麥克風數而不重排 。

想想主立體對的外立體模版, 例如 Grace Design m108 或 API 3124V , 增加低頻流動的音樂色彩和主室。 [[FLT: 0]] 音效導覽錄錄銅片段 [[[FLT: 1]] 提供了更多觀察大會議前的模版選擇 。

監控與參考

具有30 Hz或更低的子Wofer 的全程工作室監控器對判斷低頻率平衡至关重要。 Sennheiser HD 650 或 Beyerdical DT 1990 Pro 等耳機提供精确的中距和受控低音, 幫助您在沒有耳倦的情况下做出混合決定。 請檢查您的監控環境, 用量子來確認您的監控位置沒有低頻無效的遮罩大管或低音的長號。

微信號安裝: 符合集成的科技

微信號的放置必須符合 综艺 大小、 樂器化和 性能 的 樣式。 每個配置都無法使用, 但以下方法提供了可靠的起始點 。

全集立體主陣列

ORTF( 3. 9英寸, 110度角度) 或 NOS (11.8英寸, 90度角度) 配置中的一對大隔膜凝固器在 QMP 前面放置了 6- 10 英尺, 高度為 8- 10 英尺。 向下方的鐘點和 ⁇ 的鐘點方向轉移, 避免直接瞄准大鐘, 防止靠近效果夸大 。

個人器械的點點微聲

Tuba : 将一個距鐘18-24英寸的麥克風放出, 稍高于鐘開口( 距轴距45度左右) , 以減低直接氣壓。 一個大隔膜凝固器, 一個- 10 dB 的垫子可以處理高的 SPL。 如果大管在 C 和 B 平面 器械上雙倍, 調整麥克風角度, 以捕捉在片中作用的鐘。

Bass trombone : 定位一個從鐘聲中傳出12-18英寸的絲帶麥克風, 角度為30-45度的離轴, 以捕捉溫暖, 同时控制強大的上中程投影。 低音 trombone {}}}}}}}}} ; 引號符會產生強烈的 sub - 60 Hz 內容, 得益于絲帶的}}}}}} ; 自然的低頻寬延伸 。

使用距鐘高10-14英寸的點擊麥克風。像Schoeps CMC 6這樣带有MK 41超心肌膠囊的小隔膜凝固器提供出色的脫轴排斥,降低相邻玩家的血流。

房地和会议室

12-15 英尺高的 QQ8217 室, 搭建了 15-20 英尺 的 帶帶式 麥克風 ; 自然衰變, 增加了整体混音的重量。 如果室內音效良好, 使用圖 8 極性模式, 因為這會從兩邊接觸反射出聲音, 產生寬寬的浸色影像。 將環境對應與主陣列混合, 比例為 20- 30%, 以保持清晰度, 并增加空間 。

不同集組配置的錄制技術

布拉斯昆特(兩特朗普特人, 霍恩人, 特隆本人, 圖巴人)

以 rombo 和 tuba 作為低音的標準銅五進制, 將一對主立體對應放在 ORTF 組成 5-7 英尺 的 rTF 中, 以 troombone/ tuba 轴為中心。 只有在小號與角的播放器更安靜或安排需要精确的动态控制時, 才使用單位的麥克風 。 如果您看到 mic, 請以翻轉极性及低頻率的取消來檢查位置與主對的相對應 。

聚苯乙烯

使用空間的 omni 對對為主陣列: 兩台 DPA 4006 或 Earthworks QTC40 麥克風, 相距3-5英尺, 在 10- 12英尺高處的 QTC40 中, 在 聚會前放置 8- 12英尺。 Omnis 自然地滾開近距效果, 減少低頻率的堆積。 給每個大廳玩家增加一個單點的麥克風, 以保持清晰度, 但高穿過50- 60 赫的空間, 避免將低端的空間隔與主對相加倍 。

音樂樂團或風聚低胸罩部分

使用三根麥克風的十卡樹配置: 左右通道兩根空間的 omnis 和 心形中心 以固定影像。 將中央的麥克風從低銅前排往后6-8英尺的位置放入耳高, 相对于坐穩的玩家。 此設定會將這段視頻收錄成一個连贯的單位, 而不是單位的樂器, 適當於管弦或風樂團的分數 。

捕捉性能動力與演化

低銅音錄常常會失敗, 原因不是技術問題, 而是性能的%% 8217; 動力的微分度的損失。 自然動力的实现從玩家開始: 要求他們在您保守地設定音量時按通常的動力水平表演, 留下至少 6- 10 dB 的首頁, 供 [[FLT: 0]] forortissimo [[ [FLT: 1]] 的段落使用。 以 24位 48 kHz 或更高( 96 kHz 的後期灵活性是常见的) 錄制提供了足夠的動力範圍和頻率解析度 。

表示清晰度, 注意瞬間反應。 如果錄音聽起來像 QQ8220; slowQ8221; 或是在攻擊中被抹黑, 問題可能在于錄音時過度壓縮, 或是麦克風反應慢。 旋轉麥克風在溫暖時可以輕鬆攻擊; 在同一來源上配以小隔膜凝固器, 混音時混合味道 。

鼓励玩家使用一致的拼接方式。 不一致的音效、 滑行技術( 用于 trombones) 或呼吸攻擊會產生編輯挑戰, 並且打斷 QMB 的混音。 單次的預錄跑道專注於拼接一致, 可以在編輯室中省下時間 。

集平衡、混音和共同陷阱

相關相關聯度與對齊度

相關取消是多微聲低銅錄音中最常见的問題。 在設定時使用相關範圍或相關度表: +0. 6 和+ 1.0 之間的相關值表示相關的连贯性。 如果您觀察到數值接近 0 或 負值, 請用小增量(1-2 英寸) 移動有問題的麥克風並重新檢查。 時空調整的點擊麥克風會使用延遲补偿( 通常為 6- 12 英尺差值的0. 5- 2.0 ms) 恢复瞬間的相關一致性和低頻重 。

频率管理

低銅聚會在 40-100 Hz 區內积累了重大的低頻能量。 除了40 Hz (12 dB/octave) 的专用管位外, 在所有麥克風上使用高通滤波器來減少次音效隆波。 對於整体混調, 從 100 Hz 開始溫和的 2- 4 dB 的 架切可以減低泥瓦。 相反, 增強200- 300 Hz左右, 增加體體體, 增加2.5-4 kHz左右, 改善配音和投影, 而不會造成粗糙。 铜 [[FLT: 0]] 的Sondebetbet 混合導引導引[[FLT: 1] 提供了每個低銅器的頻率圖。

壓縮策略

追蹤時要小心使用壓縮 。 使用 2: 1 比例 , 快速攻擊 (10-20 ms) 和 中放 (100- 150 ms) , 既控制峰值瞬間, 也保持动态形狀。 在混音中, 低銅子群的公交壓縮器, 其比值為 1. 5:1 , 攻击量為 20- 30 ms , 使整段平滑, 而不壓壓性能。 避免大管壓過的常见錯誤; 其动态範圍對說服低端是不可或缺的 。

后制片:波蘭語

編輯與編譯

混音前要編譯最佳的選項。 標籤每條都用取號和性能記號來保持排列。 在編輯點上使用 2 - 5 ms 的交叉形狀來避免點擊, 但繼續用托納材料( 而不是靜音) 編輯, 使其不通訊。 对于 trombone glissandi 或 快速的滑行段落, 在滑行動開始前要用持續的音色來保持自然的語言 。

反轉與空間

選擇一個符合您錄音區自然音效的回應算法。 音樂廳或分數階段中被捕捉的衝動反應的回應對低銅效果良好, 因為它會提供自然的早期反射和密密的尾巴衰變。 開始於 1. 5- 2.5 秒的衰變時, 并混合到回應可以感知但并不明顯。 使用高通滤波器在回應200赫兹以內防止低頻率的混亂 。

掌握考量

低銅錄音需要小心控制, 避免抽取、 扭曲或過量限制 。 目標是 - 14 至 -16 的集成 LUFS , 以保持流動相容性, 但不能超过 - 3 dB 的真峰值, 以避免跨模峰 。 一個溫柔的多波段壓縮器, 跨度在 120 Hz 的跨度可以控制低頻能量, 而不影響中程 。 請檢查您的主人在 消費者 回放系統( 智能手機、 耳機、 汽車音) 上是否確認平衡 。

工作流程和文件

專業錄制由系統會議管理而成。 記錄您的麥克風位置、 設定以及會話中任何變更。 使用標籤為音軌、 群組巴士、 彩色編碼的標準會話樣本。 在會議開始前, 允許至少30分鐘的設定與音效檢查。 在會議中, 監控關卡, 并每一次麥克風位置變更, 檢查相關性。 這些習慣消除了在會議中做修正工作的需要, 并減少了整体的製作時間 。

使用這些音效、技術和性能策略來將這些音效、技術和性能策略整合到你的錄音工作流程中, 你就能用清晰、溫暖和權力來源源源源源源源不斷地捕捉低的青銅合唱團。 投入於準備和理解樂器的QQ8217; 獨特的特性在每個混音中都回應。