為何口琴會定義你的管弦樂聲音

口琴是玩家QQ8217; 直接排到樂器。 对于處理管弦樂節奏的低級銅器演奏者來說, 這小組件是無缝混音與接音的區別。 口琴會影響你演奏的方方面面: 音色、 發音清晰度、 動力範圍、 體力耐力。 在從馬勒到瓦格納的一段中, 即使是圓形或杯子深度的微小變化, 也能改變你聲音的性格。 理解口琴的解剖效果, 也對您的演奏效果是選擇管弦樂工作正確的工具所必不可少的 。

口琴不只是漏斗, 而是精心設計的重振器。 旋轉、 杯子、 喉嚨和背部都合作, 產生一個特定阻礙, 讓玩家與它們的浮雕相匹配 。 目標是尋找一個合適的語氣, 讓您可以產生中間的共振音調, 並且盡少地努力在所有的登記器上。 对于低音帶的節錄, 您通常需要發射全體音, 并保持播放軟的、 受控通道的能力。 您選擇的口琴必須能容納兩極的聲音 。

口腔解剖學及其在摘录中扮演的角色

圍繞元件與大小

唇角是您交接的地方。 其轮廓、 寬度和曲度會直接影響舒适和耐力。 寬度、 寬度和寬度的邊角會在更大的區域上分配壓力, 从而在長時間排練或表演中可以減少疲倦。 然而, 寬度的邊角會降低灵活性, 限制您改變音調或調整音調的速度。 管弦樂手們會像開放Borotin- 8217 一樣, 演奏節奏的節奏像 borotin- 8217 ; 伊戈尔王子( Egor Overture) , 既需要精靈的腿, 也需要尖的音調, 中度的邊角會打得最好的平衡。 窄度的邊角會使快速的技術通道更精確, 但可以在展開的游戲后挖入唇。 Tuba 玩家在樂團寫中常常保持長音的音調( 例如, 瓦格的部) 往往會更溫度更柔的邊, 。

杯深度和直徑

杯子是圓形後的大小, 形成初始音波。 更深的杯子會產生更深的、 更美的音色, 低的銅部分需要丰富和深度。 例如, Rimsky- Korsakov ⁇ -8217 的 ⁇ ; Capricccio Espagnol 或 Stravinsky ⁇ - 8217 的低音節; Pulcinella 受益于一個能增加音量的深杯 。 浅杯子會使音色更亮, 提高上方的音量反應, 對偶爾冒入 alto 領域的 euphonium 玩家有幫助。 杯直径會決定口腔的大小 。 更大直径可以讓唇振動, 產生更充分的声音, 但需要更精确的浮雕。 更小的直径可以集中氣柱, 并可以做發射快的分明 。

喉嚨和背包

喉嚨是连接杯子和背部的小通道。 它的大小會影響氣速和阻力。 喉嚨大一點會讓空氣流動, 產生更大、更開放的聲音, 但需要更強的呼吸支持。 对于演奏布魯克納 7 交響曲的大管玩家, 大一點的喉嚨會幫助產生寬寬的背部條線。 喉嚨小一點會增加背壓, 它可以穩定上方的收音機, 但可能扼住低端。 背波器( 引導接收器) 也微調了樂器的QQ8217; 調音的倾向和音色。 一些制造商( 如 Wick 和 Bach) 提供各种反波爾選項, 以配合特定的樂器或演奏風格 。

材料和排版效果

大部分低銅的口罩都是用銅制的, 然后再用銀、金或镍來打板。 镀金主要會影響感覺和耐久性, 但許多玩家相信它會輕易地改變音調。 銀镀是標準的, 提供明亮、 反應快的表面。 有些玩家在長會后會覺得金镀更柔軟、 更暖和。 但金镀金也更能防污。 然而, 和邊緣幾何和杯形相比, 镀金在音上的效果是微乎其微的。 維也納音樂大學的研究發現, 大部分聽者在盲目試驗中無法分辨同樣的口罩。 個人的舒适度和卫生度應該指引你們選擇。 感覺滑滑或邊緣很粗的口罩會在批判的抽取中分散你們注意力。

匹配嘴部與特定低胸罩裝置

特隆邦和巴斯特隆邦

管弦風琴的演奏者通常使用一個有中度圓圈( 約 24. 8– 25. 4 mm 直径 ) 的口琴和中深杯。 Bach 6 1/2AL 是很多管弦樂器設置的典型選擇, 提供了清晰度和共振度的混合。 Schilke 51D 提供了稍大的感受, 核心有明确的定義。 对于低音風琴, 如莫扎特- 8217 的独奏, 復興或 Ravel- 8217 的節奏通道。 Bolero 需要一個既能處理低收據器雷聲又能應應力的口琴。 Bach 1/2G 或 1G 家族很受歡迎; 许多低音笛手喜歡 1/2G 的優秀低端, 而不會失去灵活性。 Wick 8BS 或 2BS 也很普遍。 總用您的特定收音器和口琴來做測嘴頭, 因為手長和接收器深度會影響調 。

⁇ 和巴利通角

管弦樂背景中的優波琴演奏家(通常在霍斯特的《星球》等作品中演奏主音)需要一個能產生豐富美麗的音調的口琴。 深的V形杯可以幫助音效中心,避免更浅的杯子可以引入的鼻腔質。 德尼·威克4AL, 6AL, 或5AM是經過時間考驗的模型。 Doug Elliott XT系列也從登記到登記的一致性有了吸引力。 因為從低門音量到高孔徑的音量, 口琴必須讓音量輕鬆的轉移。 試試用天平面的音量和像Vauhan Williams的英國民歌套中的euphonium部分, 就會顯出其灵活性。

Tuba(CC、BBb、F和Eb)

選擇管弦樂器的口琴和管弦樂器的重點很大。 对于 CC 管弦樂器( 在北美管弦樂團中常见) , 像 Conn Helleberg (原型或7B) 的口琴是標準的。 它們提供一個深、宽的杯子, 捕捉Strauss ' Aso sprach Zarathustra 等作品所需的低頻。 对于 BBb 管弦樂器, 常用于大型的管弦樂器或需要極低射程的部件, Denis Wick 2ABL 或 1ABL 提供極好的穩定性。 F 管弦樂器通常會處理更深的管弦樂器( Mussorgsky 的畫像) , 更喜歡用更浅的杯子和喉嚨來改善上方的反應。 Bach 25 或 Schilke 66 的開始點是好的。 總是用錯尺寸來對應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應應

檢查管弦樂團的口腔

選擇一個口頭不是一刀切的流程。 您需要一個系統化的方法來評估每個候選人如何在低銅的特徵中執行。 以下是一步一步的測試協議 :

第1步:暖气升起和基线

在試用不同的口腔前, 熱身於目前的口腔以建立基准。 玩長音、 滑音和天平, 以确保您的浮雕是新鮮的。 錄制你自己( 自動或影片) , 以便日后比較 。

第二步:演奏弦樂精品,你知道的

選取代表不同要求的三、四個節錄:慢、精靈節錄(例如,圣桑斯交響曲第3號中特罗姆博尼獨奏的開始)、快速、技術節錄(例如,Berlioz的匈牙利漫畫開放曲)、高聲、持續的通道(例如,Repighi的松樹中的低音曲)和柔軟、微妙的部分(例如,Vaughan Williams的A海交響曲中段)。

第3步: 估量动态範圍和顏色

播放同一段 [ [FLT: 0]] piano [[FLT: 1] 、 [[FLT: 2]] mezzo- forte 和 [ fortissimo [ ] 。 聲音色的變化需要聽聽好。 聲道的強調不能變得粗糙, 也不能失去音量的溫度。 注意你如何容易控制重琴和解開。 对于低銅的節奏, 塑造一個詞的能力是关键 。

第4步: 耐力和肥料

和每個候選人玩至少45分鐘。 不會只判斷前5分鐘的口腔; 有些自在者在使用后會先造成不适。 記下唇部的刺激、 壓力點和全身疲勞。 一個讓你過量抽空以補償答答錯誤的口腔, 將會在排練或演唱會中很快累壞你 。

第5步:檢查啟動和排程

使用調音器來演奏八分之六的音量和音量。 注意任何的倾向, 某些口徑都可能使收音機低, 或是高收音機平坦。 也注意注意如何容易地調音器的音量; 您不希望有口徑讓你爭取中音, 尤其是像馬勒第3交響曲( rombone solo) 開放時那樣的暴露的獨奏通道。

維持: 把你的嘴套放在頂部

投 入 了 右 口 器 、 便 能 保 持 其 效 性 。 低 銅 口 器 、 常 存 矿 、 細 菌 、 且 污 穢 、 常 存 、 且 存 存 存 、 且 存 存 存 完 完 的 器 器 器

定期清理

每 局 後 、 用 暖 水 洗 口 器 。 用 溫 水 洗 口 器 刷 、 每 三 四 天 洗 杯 內 、 或 洗 杯 、 或 洗 杯 。 切 不 要 擦 碎 、 或 磨 、 或 磨 、 或 磨 、 或 用 碎 、 或 用 碎 、 或 用 碎 、 或 用 磨 、 或 用 磨 、 或 用 磨 、 或 用 磨 、 或 用 磨 、 或 用 磨 、 或 用 磨 磨 、 或 用 磨 、 或 用 磨 磨 、 或 用 磨 或 磨 、 或 用 磨 磨 磨 、 或 用 磨 磨 、 或 用 磨 磨 磨 磨 、 或 磨 或 磨 磨 磨 磨 磨 磨 或 磨 磨 磨 、 磨 或

儲存和處理

永遠把您的嘴匣放在一個加固的隔板或軟袋裡的器械箱裡。 永遠不要用哑巴或擦拭來把嘴匣放進箱子裡, 因為凹痕和抓痕會改變它的几何形狀, 影響你的聲音。 避免把嘴匣放在硬表面, 向下轉。 如果您玩多個樂器, 請把每一個嘴匣放在自己的標記的儲存管裡。 考慮買一個额外的口匣來練習, 以及一個專門的口匣來表演 。

定期检查

每 幾個 月 檢查 口頭 、 以 磨损 為效 。 尋找 胸前 的 邊緣 、 或 被 镀上 的 、 或 被 變形 的 腿 。 被 丟下 的 器械 、 常 在 胸前 發出 平坦 的 點子 、 造成 空氣 漏 。 若 你 發現 任何 損壞 、 即 盡快 換 口頭 。 被 損壞 的 口頭 、 不但 使 你 的 聲音 變壞 、 也 使 你 的 習性 變壞 、 如 過重 的 壓力 、 過重 、 也 或 變壞 變壞

专业翻版和覆版

有些玩家選擇用專家重塑嘴匣以調整圓圈或杯子深度。 這項精確操作可以延長愛人的嘴匣的寿命。 如果銀或金的磨损也有可能重新镀印。 服務如[ [FLT: 0] Houghton Horns [[FLT: 1] 或 [[[FLT: 2]] Mouthpic Express [ ] 提供的服務可以恢復原感受 。

高级的參考:口罩和選取

音樂會的演奏者們會用一個稍浅的杯子來做像貝略奧茲的曲目中的曲目。 有些演奏者會帶兩個口琴來做演唱:一個是暴露的獨奏,需要精致的音調,另一個是高聲的Tutti。 例如, 你可能會用一個稍浅的杯子來做像貝略奧茲的曲目中的Trombone獨奏 的曲目, 以及調換到更深的杯子, 供理查德·施特勞斯的重銅部分使用。 應用後台, 以便你快速改變口琴, 而不打斷你的焦點。

另一种先进技術是調整嘴唇(高低位置)的姿勢,以补偿某段片段不理想的嘴。 然而,這是一個捷徑; 投資正確的第一面口腔總是更好。 使用「一個嘴,多種顏色 ” 方法:用你的氣速、舌頭位置和浮雕變化來塑造聲音。一個偉大的嘴頭可以給你一個畫布,你仍然需要刷子。

低銅管的管弦樂節目很廣泛。 喜克樂中心和其他主要零售商提供口頭試音程序,以便您在做出選擇前先試音。 很多本地音樂商店也举办「口頭派對 」 , 您可以在受控的環境中試音。 利用這些機會。

選擇低胸口的錯誤

  • 追蹤特定玩家的聲音 : [[[FLT: 1]] 為著名獨奏家工作的口琴可能不適合你。 您的浮雕、牙齒结构和空氣支援是獨一無二的。 使用他們的選擇作為起点, 而不是保證 。
  • 切斷手帕的口徑, 或短或長的口徑會引起嚴重的內插問題。 總要檢查口徑是否在樂器的接收器中妥善坐好 。
  • 光是價格就選對:[ 價格不總是更好的。很多經典管弦樂樂器口琴設計都買得起,例如Bach 6 1/2AL的價格中度,而且廣泛使用。 相反,一個不连贯的口琴可以阻碍您的進步。
  • 無法忽略維持: [[FLT: 1] 即便最優秀的口琴, 也將不定期地被清理。 喉嚨內的結構可以改變阻力, 使通訊阻力低迷 。
  • 对所有流派都使用一個尺寸的口腔:[ 一個最適合管弦樂節奏的口腔可能太重, 不适合獨奏或室內工作。 如果您玩多樣的風格, 請考慮擁有兩三個口腔, 并按需要互換 。

供进一步探索之用

低銅的口徑世界很深。 對於更詳細的技術规格和歷史資訊, 請參考 Denis Wick 網站[ [FLT: 0] , 提供其口徑的精確尺寸。 其網站[ [FLT: 2] 文森特·巴赫 提供其模型的详细圖。 關於管子特化的建議, [[FLT: 4]]] TubaNews 論壇[[FLT: 5] 的專家們有討論。 最后, 考慮讀讀[[[FLT: 6] 特罗姆姆姆 或 [[[[FLT: 8]] 的《低布拉斯玩家指南》, 約翰·D. 的《管弦樂器精選》[FLT: 9] 。

結 论

選擇低銅管弦樂節目的正确口徑是一種深刻的个人旅程, 它把客观的衡量和主观的感覺混合在一起。 沒有一個通用的“ 最佳” 口徑; 只有最好的口徑可以讓你的臉、樂器和聲音概念。 耐心地選擇、用耳朵和忍耐力做導演, 永遠不要低估正确維持的重要性。 精心選擇的口徑不仅會提升你的表演, 而且會讓你的演習時間更加有效果, 也讓你的表演更加自信。 無論你是一名學生, 準備試音或專業的精細設計, 你投入選擇正確口徑的時間會在每一次演習中都支付股利。