理解低胸罩器械轉換的獨特要求

低銅器的轉換需要刻意的調整。 無論您是從 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇ 向 ⁇

低銅器具有基本的基础,它們通过唇震動(buzz)和氣柱共振产生聲音。 然而,每种器體的特定物理都造成了不同的挑戰。例如, ⁇ 的滑行需要持續的耳訓才能使滑行位置,而象 ⁇ 或 ⁇ 管等阀門器體依赖于精確的手指协调。 口罩杯深度、邊緣寬度和喉嚨大小相差很大,改變了你的嘴部的結構和控制氣流。 認清這些變數,你就可以用有意的調整而不是挫折的方式接近每一個器體。

更深入地觀察銅器身後的音效原則, 請參考 新南威爾斯大學的銅器音效頁面[,

正在準備您的心靈集與身體以接受切換

在接收新樂器前, 應答需要的心理和體能準備。 在一個樂器上發展的肌肉記憶體可以干涉新技術, 除非您自覺重置期望。 每個轉變都以學習新的音樂方言來進行, 像是語言( 注意、 節奏) , 但發音不同( 化學、 氣速、 發音 ) 。

心理戒備技巧

  • 研究樂器的歷史與重複: 了解樂器在合唱場景中的作用(例如,管子作为口琴基,弦作为旋律維持), 有助于您採取适当的語言。
  • 視覺正確的技術: 在演奏前, 精神排练正常的手姿、 口罩和呼吸支持。 這能為高效的運動學習提供基本神经路徑 。
  • 一系列現實的里程碑 : [[FLT: 1] 如果你是精通向 ⁇ 進步的長途旅行者, 期待阀門時間的初期困难。 在評估進步前, 請先自願兩到四星期的專業練習 。

轉變日物理溫暖

開始每一次的練習, 都不用樂器, 深呼吸, 感覺到肋骨下部的膨胀。 呼氣在他身上共八次, 然後慢慢增加至十二次或十六次。 這會產生大樂器如大管和低音的呼吸控制。 接著, 在新口器上做口腔響響響的練習。 巴斯發出( 從低到高, 從后) 的氣息, 以發現新口器尺寸的最佳浮雕設備 。

逐步适应战略

任何低階的黃铜轉變都可能采用以下系統。

  1. 重置器械 : [FLT: 0] 裝置設置與 ERGONMOIC : [[FLT: 1] ] 調整裝置的平衡以讓人安心。 对于切換到 ⁇ 的管形玩家, 小型角可能會感到光亮; 避免抓得太紧。 对于試用管形的轉動玩家, 請使用繩子或管形看台來防止肩部疲勞。 確保口罩是乾淨的, 并妥善地排列。 微微倾斜會造成空氣漏 。
  2. 初始音效 : [[FLT: 1] 以口腔的嗡嗡聲為首, 將音效比對無人機或鋼琴。 一旦找到清澈的嗡嗡聲, 口腔的聲音會附在樂器上, 并在中位寄存符上播放長音調( 例如, 中位C以下的B平面表示 ⁇ , 或二線的B平面表示 ⁇ 。 專注在音效和 ⁇ 的一致性而不是音量上 。
  3. 切斷 : [FLT: 0] 。 切勿再重新產生您的原模擬。 反之, 讓新嘴器導導您的唇形。 對大嘴器( 例如從高角向低音轉) , 嘴唇可能需要稍稍向內轉動 。 對小嘴器( 如從大耳向 ⁇ ) , 嘴唇應該向中央縮縮。 請用鏡子來監控對稱 。
  4. 呼吸支持集成:[ 较大的仪器需要更慢更重的空气。用吸管阻力練習呼吸:吹過咖啡吸管以建立氣壓和控制。然後在pianissimo打長音,保持穩定的投球而不會搖動。在保持氣流恒定的同时,逐步增加動力 。
  5. 技術化: 每天用新樂器的滑行或阀門機制, 以簡單的調制( concert B- flat, E- flat, F) 方式花10 - 15 分鐘。 对于阀門器, 用60 bpm的節拍機慢慢地用節拍機來指指。 滑行器則用 d- tuner( 色調調設計為无人機) 的位置間移動, 以确保傳入精確性 。
  6. 耳部啟動訓練: 低銅器常常有內在的音效偏好。 使用 直流能量調調應程式[ (專業銅器使用的一种可靠工具) 來學習樂器的音效地圖。 例如, 很多的調調值需要依部分調應滑行。 在您的练习日誌中記錄每個音符的偏好。
  7. 音樂背景實驗 : 在兩星期的基本經驗之後, 在主要樂器上彈出你熟知的簡單的語言或歌曲。 比較用詞和發音。 記錄自己並批判地聽。 找出新樂器的反應有不同的區域──可能需要在 ⁇ 上多發出一些舌頭或在 ⁇ 上放點舌頭。

克服低布拉斯过渡中的共同阻力

每個音樂家在轉換樂器時會遇到特定路障。 以下是最常見的問題的解決方案 。

包扎肥胖和過量使用

切換到一個有不同圓圈寬度或杯深的口罩, 使面部肌肉受到挑戰。 如果您在15分鐘後感到極度疲勞, 可能會太用力或使用過大的口罩壓力。 使用「 摩托拉」 的操作: 播放音符, 并讓一個搭檔輕輕輕地拉開口罩; 您應該保持按鈕, 不需要樂器。 這能用最小的壓力建立耐力。 另外, 在练习會中, 樂器交替使用, 在新樂器上用20分鐘, 在主要樂器上用10分鐘, 以分配琴弦 。

滑行對視頻协调衝突

移動到阀門器械的特罗姆博尼人常常會與手指獨立性相搏。 相反,移動到轉動的阀門玩家會發現滑動時機很棘手。 对于滑動到轉動的轉移, 應用於在阀門上練習色調的調整, 并用另一只手來敲擊滑動位置。 对于轉動的阀門, 應用滑動的轉移, 练习滑動的滑動, 重心放在平滑的手臂動上。 用一個節拍來匹配滑動的到拍子 。

讀取不同的 Clefs 和 轉換位置

很多低銅玩家都面临標注區別: euphonium 和 低音 trombone 常讀低音 clef, genor trombone 讀取 genor 和 低音 clefs, 且有 treble- clef 部件可以使用於 count 樂團中的 euphonium 。 建立轉換位的閃卡( 例如 B 平面 treblef euphonium 發音比寫得低九個大 ) 。 在新的 flef 每日中實用視覺讀取簡單旋律。 使用像 [[FLT: 0] 的資源來讀取 lef breereare.net [FLT: 1] 。

保持通訊通訊通訊

移動到一個有不同角大小的樂器( 例如從 genor trombone 到低音 trombone) 時, 上方的收視器會感到有點困擾 。 專心於把嘴唇向內轉, 并增加氣速 。 對下方的收視器, 打開下巴, 放下舌頭位置 。 使用跨全程的長通調演習, 目標是 偶發的 ⁇ 。 玩入空投無人機, 檢查音色的過度變異 。

轉變玩家的定向每日練習例程

高效的練習至关重要。 以下45分鐘的例行公事是為一個音樂家設計的, 雙倍於兩台低級的銅器。 依據您的特定轉變調調整時間分配 。

第一部分:呼吸和口罩工作(10分)

  • 吸氣體育訓練(5分鐘):吸氣4次,吸氣4次,吸氣8次,吸氣8次
  • 口罩在新樂器上響起(5分鐘 ): 巴斯警笛,然后按下簡單旋律(例如不同八角形的「熱十字箱 」 ) 。 保持穩定的嗡嗡聲,不漏氣。

第2段:長音和振動(10分鐘)

  • 無人機上長音(5分鐘):在中間收銀機中演奏音樂會A,B,F,以及E,F,每架20秒,與無人機完全匹配.
  • 注意曲折( 5 分鐘 ): 播放音符, 然后單靠浮雕 使音符向下 半 步 , 然后退後 。 這會產生精致的肌肉控制 。

第3部分:技術模式(15分)

  • 全部12個鍵的大小( 7 分鐘 ): 用 lured 表示 mm=80 的 mm 或 D 的 mm 大小調 播放音樂會 B- 平面、 E- 平面、 F、 A- 平面和 D- 平面 。 專注於平面 。
  • 跳動( 8 分鐘 ): 彈奏主要與次要的跳動, 然后練習八元跳動( 低B- 平面至高B- 平面) 以穩定氣速變化 。

第4部分:《汇辑》或《伊杜德》(10分)

  • 使用方法書( 例如 , [[ FLT: 0]] 32 ) 的特罗姆本研究 [[ FLT: 1] , 由 Blazhevich 或 [ [FLT: 2] Arban 的特姆巴方法 [ ) 。 雙元器械的實驗, 每天在器械之間交替使用。
  • 音調質量、清晰度、音效精度

器械特定轉換指導

許多人認為,

特隆骨到 ⁇ (或拜仁角)

⁇ 與 ⁇ 有相似的 ⁇ 體, 但使用阀門。 您的耳朵已經接受過 ⁇ 體滑行位置的訓練, 現在您必須將它轉成 ⁇ 體。 練習在 ⁇ 體上用滑行位置演奏色調, 然后立即在 ⁇ 體上演奏同樣的調度。 這圖圖圖能幫助腦部排入。 記得 ⁇ 指頭和小號一樣( 低B 的調值), 但音調低一八分之一。 當注意第五個部分( 聲尖於 大部分 ⁇ ) , 并依此調整 。

⁇ 到特隆骨

如果您要從阀門移動到滑行, 您必須發展出新型的肌肉記憶體。 滑行精度依赖于在移動滑行前聽到目標投注。 練習投注比對: 在 ⁇ 上保持音符, 然后快速拾取轉矩並匹配投注。 隨著時間的流動, 您會訓練手臂以按正確的位置。 另外, 因為轉矩需要更快的舌頭對反轉矩部分( 如 Marcato 通道) 的通訊, 加入單振動演習與節拍 。

圖巴呼叫巴斯特隆邦

低音節奏需要調整小聲管和輕氣管。 你的低音節呼吸支持是很好的, 但現在需要更快、更直接的上方收音機。 練習低音節奏(带有扳機组合) 的唇膏來管理阀門式下方收音機。 重點是更前方的音調定位,即思考「通过喇叭吹口音 ” , 而不是“通过管子吹氣 ” 。 另外,低音節的雙扳機(F和D或E-flow) 需要學習低音節奏B-flowet下方的新的扳機组合。

巴斯特隆骨呼叫圖巴

轉變要求開放聲音, 放松浮雕。 管子的口腔大得多, 所以通常的錯誤是用嘴角捏住。 反之, 放下下巴, 讓嘴唇更自由地振動 。 開始用開放部分的長音調( 速率 B- 平面, 然后用第二部分 B- 平面) 來尋找共振音 。 避免過量的排動, 讓管子的大氣柱放大你的自然的嗡嗡聲 。 使用像 [ [FLT: 0] 的管狀方法, 由 Rochut為 Tuba [[FLT: 1] 的 十五研究來發展 長長的 legato 平面音 。

雙倍多低胸罩裝置( Pro 等級)

專業低銅球員通常會在三、四個樂器上雙打(如: 高音、低音、低音、低音、低音和大管 ) 。 要保持精通度, 請安排每周一個維持區, 每部樂器每部10分鐘。 使用 BandCaster 網上社群[ 尋找配對特有的師傅或工廠。 很多大學音樂計畫現在提供低音效的翻譯課程; 尋找有學問的教師。

外部資源和高级研究材料

以這些經典來源來展開你的知識:

保持长期活力

轉移不是一次性事件; 它需要持續的維持才能保持每一個樂器的性能。 制定一個每周旋轉樂器的例行程序, 以避免失去任何樂器的技能。 加入一個表演不同風格的社區樂團, 有些音樂會會要求大號或大號, 其他的會要求使用旋轉或 ⁇ 。 這迫使您在它們中保持流利 。 保留一個專為音符的倾向和浮雕變更的習慣式紀錄。 隨著時間的流逝, 您會建立一個自動發生的調整的心理文庫 。

人們會知道,人類的腦和浮雕具有極好的适应性。 持續的、小心的實驗,從一個低銅器轉變到另一個, 更不會是掙扎, 更不會是擴大你的音樂聲音。 你獲得的多功能性將開啟更多表演機會, 更深刻地理解低銅器家族的富足托盤。

關於青銅教育學的更多讀物, 請參考 Brass Band World教育部落格,