瞭解一首歌對四重奏的意義

任何黃銅演奏者, 口琴都是你器械中最個人的一部份。 它直接介于你的浮雕和角內的氣體之間。 在青銅四重奏中, 小號、 長號、 法式角和大號必須融合到一個團結的聲音中, 口琴變得更加重要。 它不僅影響你個人的聲音, 也影響你加入演藝圈的音色、音量和音效中心。

口琴會影響三個主要區域:[] 色調 , 反應 ,和[ 耐力 [。在四重奏中,杯深或喉嚨大小的微小變化可以使平衡從溫暖的混合音調向明亮的尖端。理解這些基本原理有助于你做出明智的選擇,而不是依靠猜測或品牌的忠誠。

嘴片形狀如何發音

當你把嘴唇按進嘴裡時, 杯子、喉嚨和背部的形狀和尺寸會把那個 ⁇ 變成共振波。 杯子的音量越大, 需要更多的空气來充滿, 產生更暗、更圓的音調。 杯子的音量越小, 聲音就越亮、 更集中。 喉嚨和背部就會控制聲音如何傳入樂器, 影響抵抗力和入靈的倾向。

在四重奏中, 每個玩家的口琴必須配合其他的口琴。 例如, 如果小號手使用極浅的杯子來達到最大亮度, 角琴手可能會不斷地努力配合那顆光亮而不會过度吹動。 相反, 如果大號手使用過大的口琴遮住聲音, 節奏會失去投影。 尋找正確的平衡是從了解這些機械原理開始的迭接过程 。

關鍵口徑尺寸和它們對四重奏工作的意义

每個口徑制造商都公布像圓形直徑、杯深、杯形、喉嚨大小和背包設計等规格。 對於四重奏玩家來說,這些數字直接轉換成你和同事的互動方式。

邊界

直徑決定了您唇部組織在杯子內的震動量。 寬度更大的弧圈會把壓力分散到更大的區域, 从而可以增强耐力, 但會降低灵活性。 在四重奏中, 一個帶窄邊角的喇叭手( 例如 16 mm) 可能會更容易打高過道, 但會在長時間排練中更疲倦。 一個帶寬度的弧圈的鼓手( 如 26 mm) 可能會產生更完整、更有共振力的低收錄, 以固定合奏的琴形基。

法國角的直径通常在16.5至18毫米之間。 選擇稍寬一點的邊框可以幫助產生更深、更小的管形音效, 和下方的樂器相融合, 而窄一點的邊框可以提供暴露的 ⁇ 線所需的清晰度。

杯深度與元件

杯深通常是最引人注目的交換口徑的因子。 深杯(例如小號Bach 1-1/2C,或號Wick 5AL) 产生一個深色的脂肪聲音,在四重奏的中下收音機中位置很好。 浅杯(例如Bach 7C或Schilke 14A4a) 產生了明亮的、切口音,可以穿透全體。在四重奏中,女高音域的玩家往往能從中深杯而不是最浅的選擇中获益,因為它能幫助他們符合角和長號的溫度。 对于大號來說,几乎總需要一個非常深的杯子,以支持足音和低低低低低低低音線所需的大量空氣量。

杯形也很重要。 一個「V」杯( 某些喇叭嘴上常见) 發出一种咬人、強烈的聲音, 可以保持獨奏工作, 但四重奏混合在一起會很危險。 一個「U」或「C」形會產生一個圓形, 更寬大、 更容易與其它聲音融合的語氣。

喉嚨大小與背包

喉嚨( 杯後的小通道) 控制氣流到樂器的速率。 更大的喉嚨( 在小號口器上是27或28的钻孔尺寸) 使更多氣流穿過、 增加音量和開阔度, 但常會降低阻力 。 喉嚨( 24 或# 25) 增加後壓, 使控制動力和播放更輕鬆, 但可能限制投影。 在四重奏中, 琴的動力不同, 琴琴的強度不同, 喉嚨的中度通常會安全起點 。

後排會塑造聲音的最後顏色。 窄的、 圆锥的後排( 如許多管弦樂小號的口琴上) 產生中心、 暗的聲音; 寬的、 更閃亮的後排( 爵士口琴上常见的) , 使音量更寬、 更分散。 对于四重奏演奏, 鼓勵核心聲音而不过度散開的後排會幫助樂器混合, 卻仍然單獨投射。

選擇每個四重奏聲音的右嘴

任何一個標準的青銅四重奏( ⁇ , 角, 长音, 大管)的樂器都有特定的角色, 口琴應該支持這個角色,

四方的號角

小號常常是最高的聲音, 必須平衡亮度和溫度。 中等杯深的中小圓圈( 如 16. 0– 16. 5 mm) 效果很好( 如 Bach 3C 或 Schilke 14 ) 。 很多專業的四重奏手都使用相当于 Bach 1– 1/2 C 或 3C 的、有中喉嚨( 約 26 個演習) 的 音效, 以优化強度和混合。

四方的法國角

四方樂團的角球員通常需要一個口琴,可以產生天花板、柔軟的音效,既能支持中間聲音,又能跳進更高的音位。 一個直径約17毫米的、有中深杯(如Holton MC或Laskey 75G)的圓圈很受歡迎。 除非您玩出暴露的高點, 避免極浅或V形的杯子設計; 它們在全體中可以發出稀疏的音效。 目標是配合長號的溫度, 并保持角的特質圓度。

四方的特朗布恩

長舌龍通常會做發聲器,提供口腔深度,有时也提供中音線。 中等大邊圈(例如25.5-26.0毫米),加有中深杯(如威克5G或巴赫5G),是標準。 对于需要更深、更像低音的四重奏,大杯(例如威克4AL)可以幫助長舌龍與大管混合。 然而,太大口圈可能會造成羊毛般、未定音,不會被切斷。特罗姆蓬球員應該在曲線通道中試試他們的嘴,以确保他們的聲音不被小號或喇叭遮住。

四方的Tuba

Tuba 玩家需要一個大嘴巴, 寬度( 如 32–34 mm) , 以及一個深杯, 支持低音符所需的大氣體。 通常的選擇包括 Conn Helleberg 7B( 或現代等效) 和 PT– 64 。 喉嚨應該大( 約 32– 34 個钻) , 以便允許自由空氣, 但不會太大到玩家失去上方的收視器控制。 在一個四重奏中, Tuba 的嘴頭必須能發出足够的清晰度, 以阐明節奏模式, 而不發出聲音的泥點。 一個好試驗是用 roombone 和 roboni 一起演奏下方秤, 如果 tua 發射或平滑的話, 嘴可能太開了 。

如何在四重奏背景中試驗嘴片

單單在練習室中試驗口具可能會有誤解。 真正的測試會發生在四重奏中, 全部四個樂器都在播放。 以下是一個系統化的評估口具的樣子, 以讓口具被合唱使用 。

長音和弦調

播放與四重奏的持續和弦( 例如 Bb 重點) , 都以中等的動力演奏。 每個玩家, 一次一個在弦中表演一個連接點或滑點, 而其他人握住。 請聽聽您的音效如何在弦中移動: 它是鎖在和弦裡還是粘在外邊? 如果您聽到音調顏色的差異, 嘴頭可能會太亮還是太暗, 或比團體更相對。 請試著用同事來換嘴頭( 如果可行) , 看看問題是否跟隨玩家或硬件 。

動態範圍與置中

播放 [ [FLT: 0] 的 piano [[FLT: 1] 通話 和 [[FLT: 2] ] 的 forte [[[FLT: 3] 通話 。 您的聲音是否仍以中心為中心、 焦點為主, 或以低动态為主、 且在高动态為主 ? 一個好四重奏的口徑會保持其核心 。 如果您發現自己強迫或退縮, 口徑可能會有錯的喉嚨大小或邊寬度 。

演化和同步

玩樂的四重奏要求精确的攻擊和釋放。 試試標語和番茄的通道。 您的語言應該感到清潔和反應。 如果口琴需要额外努力才能開始音符, 可能太深或背壓太大。 相反, 如果音符彈出太輕便, 感覺太過輕鬆, 口琴可能太浅。 把你的語言和團體的風格相匹配, 通常是中度的杯子深度和中度的喉嚨, 提供了最好的平衡 。

通常的錯誤 Brass 四方玩家在選擇口徑時會做出

复制獨奏者或樂隊玩家

很多玩家都根据自己最喜歡的獨奏者用來挑嘴, 然而獨奏者常常使用最適合投影和炫耀的設備, 這對四重奏來說可能太亮或方向太過偏遠。 相类似, 管弦樂手( 設計大部份) 可能太暗, 失去四人組中的存在。 總會在四重奏樂隊音效理想的特定背景下評估嘴頭。

忽略器件之間的相互作用

四方是一套系統。 選擇一個對您完全有效的口琴, 但與大喇叭的尖端或角的灵活度相衝會造成連續的內涵問題。 讓整組人試著玩弄相同的口琴概念( 例如, 都使用中式的設計) , 看看混合效果是否更好。 即使你喜歡你的聲音, 也未必能為團體服務 。

跳過喉嚨和後波拉實驗

玩家通常只注重圓直径和杯深, 但喉嚨和背部可以完全改變感覺和混亂。 喉嚨大小的微小改變( 例如從# 26 變為 # 27) , 就能使小號發聲更暗, 更便于在軟通道中控制。 Trombone 玩家可以試著使用背脊風格( concical vs sclobted) , 以完善聲音的核心。 這些調整是便宜的, 常常被忽略 。

四方口罩的實際维护和調整

找到右邊的口罩 保持最上方的狀態 保持排練和表演的连贯性

清洁和照料

用 冷水 、 和 輕輕 的 菜式 肥皂 、 每周 洗一次 。 用 刷子 (任何音樂 店 都 有 可用 的 ) 洗杯 、 喉嚨 、 和 腰包 。 切勿 喝沸水 、 或 苦 洗涤 、 或 使 銀層 、 或 使 金屬 疲劳 。 使用 軟布 、 避免 磨碎 的 垫子 。

檢查損失

連邊緣上的小凹陷或抓痕都可能會引起不适, 影響你的浮雕。 檢查邊緣的亮光。 如果您感覺到有裂痕, 請把嘴套帶到修理技師那裡, 以便擦傷。 受损的背包會改變氣管, 改變音效, 以聽到任何以前沒有的粗糙或不均匀的反應 。

儲存和运输

保留您的嘴匣, 和樂器隔開。 Brass Quarters 常常共用嘴匣, 標籤清楚。 避免把嘴匣扔進袋子中, 它們可以撞到其他金屬物件, 這是一個普通的方法, 以取得一個小凹槽, 破壞之前的完美合身 。

供深造的外部資源

為了加深你對口罩設計和選擇的理解,

  • 由於「世界之聲」的報導,
  • 包括小號、長號、喇叭、大號、大號等。
  • 维基百科: 嘴拍 (Brass) – 一個坚实的技術概述,描述嘴拍如何工作,包括圖和歷史背景.

選選 Brass 四方的口徑

選擇四重奏的口琴不是孤立的「最佳」口琴,而是找到能幫助你融入另外三個音樂家的口琴。首先要從對曲子、杯子、喉嚨和背部的基线理解開始。 系统地用全體的演講來做測試。 倾听混合、融合和动态反應,而不只是你的個人安慰。一旦找到一個好配角,就小心翼翼。右口琴可以把你的四人組的四重奏轉為一個單一的、表達的聲音。