為什麼有系統的嘴片測試變化你的低胸罩

口琴坐落在你身體和器械最親密的交接處。 对于每個長舌琴、管子和 ⁇ 琴演奏者,口琴直接塑造了氣體的聲音。即使圓形、杯子或喉嚨開口的半毫米轉移也能改變反應、音色、內向和耐力。 系统性的實驗不是專業者或裝備爱好者所應有的奢侈品。 任何玩家都有必要解開最自然、最有效率和最顯眼的聲音,同时保持長排练、要求表演和不同音樂風格的舒適。

太多的低銅球手仍被鎖在用他們的樂器運送的股票口器上, 或是一個好心的老師所推荐的。 現實是沒有一個口器設計能為每個浮雕、每個生學或每個音樂目標最佳地工作。 你的嘴部結構、牙齒、下巴結合, 甚至你的呼吸習慣性, 都以高度個性化的方式與口器几何相交。 你通過有條理的測試, 學習了每個設計變數如何與自己的演奏機制相互作用。 這項目就成了一個路线图。 它使你有能力調整你的設計, 以适应不同的背景和mdash; 不管你需要一個爵士樂領域的明亮、剪切面, 管弦樂隊的黑暗、 中心音節, 或是一個灵活、 彈簧樂和室音樂的全方形設定。

口片解剖:控制你聲音的五變數

在潛入實驗前, 您必須了解影響您玩耍的每個方面的主要五種設計特性。 每個變數都與其它變數一致操作, 但把握它們的個人角色可以讓您做出明智的、有意的改變 。

杯深度和音量

杯深是玩家最先注意到的變數 。 一個深杯和mdash; 例如 Bach 1G 或 Schilke 58 & mdash; 產生一個圓形、 更深、 更中心音, 且有慷慨的低注册者支持, 以及聲音中的实质性感覺。 深杯, 如 Bach 7C 或 Yamaha 48 , 亮度 , 降低阻力, 使上覆錄器彈出, 努力更慢 。 如 Bach 5G 用于 tenor trombone 或 Schilke 51C4 用于 euphonum , 提供了溫度和灵活性的平衡, 使其預設為通用遊戲。 關鍵机制是, 杯深可決定氣體在進入喉嚨前能展開多少。 深杯可以讓空體容多一些阻力, 但能讓高空體的排出泥。 。 浅杯更早一點壓迫空體, 用一些低音體的代碼來協助助力。

周圍的元件、 寬度、 和周圍

外圈是任何嘴部中最個人的元素, 因為它直接、 持續地與你的嘴部交接。 外圈有三個维度: 寬度( 窄、 中、 寬)、 曲度( 圓形對尖端) 、 咬定( 唇形的內邊 ) 。 外圈的寬度越大, 越大, 越大, 越好, 越好, 越大越好 、 越輕便能降低唇形的伸展度和反應速度。 越窄、 越尖端的回應和助應, 越清晰、 越高程的精度越好, 就會造成不適合, 或甚至會造成瘀傷。 尋找邊圈的轮廓通常是最耗時的部分, 因為舒適性很強。 如果耐性是您的主要抗爭, 尋找更柔軟的邊框的轮廓。 如果您想要更快的反應和更清潔的攻擊, 內圈可能效果越好, 但會更好, 預計時的調度越好。

喉位

喉嚨是杯子之后立即進入后盆的窄通道。 它會起到控制氣流阻力的收縮點作用。 喉嚨開放與mdash; Bach 尺寸较大, 例如 & mdash; ALLLO 等, 使空氣可以自由通過, 增加容量和投射, 但降低背壓和阻力。 喉嚨较小, 如 #20 或 #22, 提供更集中的控管、 更密集的音芯, 更強的阻力, 有利于靜默的動力或微妙的通道工作。 喉嚨大小與你的仪器 ’ 導管設計相關大 。 大喉嚨與開放的導管相關會感到太自由空氣, 而關的導管上的小喉可能完全掐住聲音。 因此, 使用後盆的測試改變喉嚨, 就能得到最有用的信息 。

后排配置

背面是喉嚨和手柄之間的最後一個成形室。 它的拍攝器、 长度和內部剖面對印表機和轉換產生巨大的影響。 許多標準的長音口腔和手語口腔的更開放、 快速擴張的反波爾和姆達什; 典型的反波爾和手語口腔。 這對低音節和管子而言, 聲音和方便。 更密密的、 渐进式的拍攝器會暗化音, 增加核心和中心, 平滑的收視器。 许多制造商, 包括 [ [FLT: 0]] Bach [[FLT: 1], 都在同一杯和圈內提供多种反波爾選項, 讓玩家可以微調應, 而不改變嘴上的感覺。 這個變數對低音節和管家來說尤其重要, 背面的選擇可以決定低音是否完整、 重音或瘦和不重點。

切合

切克的口徑通常會被忽略, 但這卻是根本的。 切克必須與您的樂器 & rsquo; 接收器相匹配 。 松散的合器會漏出空氣, 殺害反應和音量。 過緊的合器會捆綁, 造成調整問題, 使口徑難於移除 。 切克的口徑通常會有小( tenor) 和大( bass) 的大小 。 切克和大管口徑通常會有專有的吸管, 例如歐洲與美國的 ⁇ 口徑設計。 永遠要確認證, 切合您的樂器接收器的口徑在測試前的规格 。

高效口罩實驗的一步一步方法

隨機買到口徑, 希望最好的能導致資金的浪費和挫折。

  1. [ [FLT: 0] 固定您的底線 。 [FLT: 1] 記錄您目前嘴匣的每個规格: 杯深分類、 弧度寬度、 喉嚨大小、 背脊模型、 和手柄型態。 然後在 一致的環境中記錄您自己玩長音節、 秤和短短的音樂節錄。 這段音節成為您的參考點 。
  2. 〔 [FLT: 0]] 設置特定且可衡量目標。 [[FLT: 1] ] 以特定目標取代像 & ldquo; I 等模糊的欲望 : & ldquo; I 想要在不裂解 ” 或 & ldquo; 的情况下可靠地擊中高的 C 。 需要更深、 更遮蓋的音調來演奏管弦樂。 ” 每回合檢查要优先打一兩個目標 。
  3. [ [FLT: 0] 每個測試口號只變更一個變數。 [[FLT: 1] 這是最重要的規則。 保持相同的杯子和背部, 但測試三個不同的邊緣寬度。 或是測試相同的邊緣, 但測試浅、 中、 深的杯子。 孤立變數顯示出因果 。
  4. 許多零售商與製造商提供試驗期, 提供少量的費用。 德尼斯威克[ [FLT: 3] 和本地的青銅專業商店常保持試驗的數據。 像道格·艾略特( Doug Elliott) 這樣的口徑設計師提供自訂的 Rim樣本。
  5. [ [FLT: 0] 每張嘴 在 一會中試試至少 20 +ndash; 30 分鐘, [[FLT: 1] 之后只玩3-5天。 您的浮雕需要時間來适应新的几何。 可以在第五天的第一天中記錄自己, 以便作公平的比對 。
  6. [ [FLT: 0] 文件全部。 [[FLT: 1] 使用电子表格或筆記來評估每張嘴的音質、攻擊易度、灵活性、20分鐘後的舒适度、 整体耐力、 以及與你部分的混和。 請注明每次測試的日期 。
  7. [ [FLT: 0] 得到另一個意見。 [[FLT: 1] 要求信任的老師或同事盲目聽聽你的錄音。 它們可能聽到你因為專注感受而錯過的內心分歧。 他們的回應可以突破你的主观偏見 。

試用新嘴套時, 解決共同的問題

也將出現路障,

低登記力的損失

如果新嘴管使你的低音符發音變薄或分散, 你可能會在杯深或喉嚨大小太小移動。 回到更深的杯或更大的喉嚨開口。 也檢查你的習慣和mdash; 一些玩家會用嘴管壓力在浅的邊緣過量補償, 使下方的收據器失去共振力 。

高登記感 斯圖菲或不可控制

一個又臭又不可靠的上位數通常指向一個太深的杯子、太小的喉嚨或太關閉的背脊。 實驗用更浅的杯子、更大的喉嚨或更開放的背脊。 對地道士來說,比照一個標準的5G(中等浅的)Bach 5GS(中等浅的),可以清楚看出這個效果。

20分鐘後唇痛或痛

不舒服 幾乎總是 round 的 問題 。 內邊的尖端是 最常见的 。 切換到 round 、 軟體 的 round 。 大 rounds 也 更平均地 分配 壓力 。 如果 round 直径太小 、 你 的 嘴可能會覺得 被捏, 試一下 稍大 的直徑 。

音效缺乏投影與載動權力

如果你的語氣小而沒有射穿大廳, 你的喉嚨可能太小或背部的收縮太窄。 首先, 試試喉嚨的大小大一點。 如果這能減少你的控制力, 請保持更大的喉嚨, 用一個有更快的拍攝器的背部實驗, 以恢復一些阻力 。

觸發感覺不穩定或注意 低調太容易了

投球的過度灵活性可以表示一個太窄的圓形或一個與你的浮雕相關的杯子。 試著讓更穩定的圓形, 或是移到更浅的杯子來中間。 有些玩家也發現, 喉嚨稍小的點會在樂器上穩定 。

超越几何:材料、平面和重量

口罩建材和完成也影響聲音和感覺, 程度比几何要小。 口罩大多用銅或銅來裝機, 并用銀、金或镍來裝板。 镀銀、 工業標準提供了明亮清晰的投影和平滑的表面, 大部分玩家都覺得很舒服。 镀金、 通常為24 克拉, 使聲音暗化、 增加溫度、 感覺比唇上更絲絲, 雖然它穿得更快。 镍镀更硬、 更耐用, 但許多玩家覺得它滑滑或溫度更低。

重量是常被低估的變數。 重口罩和mdash; 重口罩的壁更厚或加重環和mdash;dampen 振動, 產生更深、更圓的語氣, 增加核心和表面亮度。 輕口罩的回應更自由, 產生更亮、 更反應更快的音效。 有些厂家, 如 [ [[FLT: 0]] 吉丁斯嘴罩[[[FLT: 1] , 在同一杯和圈內提供多重重量選擇, 讓玩家可以微調觸應回應, 而不會改變嘴唇上的合適應性 。

建立不同音樂背景的口罩

很多專業低級銅牌玩家都保留著兩三個口徑的小集, 每個集都為特定的複製或表演設定而优化。 這是一個不過份投入而建立自己武庫的實際框架 。

  • 通用/ 包圍: [[FLT: 1] 中深杯, 中度寬度。 例如: Bach 5G 用于 重力轉動 , Bach 11⁄2G 用于 低音轉動 , Schilke 51C4 用于 euphonium , Con Helleberg 用于 tuba 。 這將成為您日常练习和大部分演出的家用基地 。
  • 或主要坐落在上方的部位。 想想Bach 7C或61⁄2AL的長音, 或是Schilke 40的 ⁇ 。
  • 黑暗,管弦樂聲音: 喉嚨較大且古典和室內設置更開放的深杯。Bach 1G或2G 低音的調音和Miraphone C4 的調音是此類的基准 。
  • 耐力聚焦於長效表演: 超大圓圈,有圓形咬擊,如Warburton M系列或Doug Elliott的作品, 优先使用舒适度和持續播放,而保持最大灵活性。

口罩維持: 保持你的結果

污穢 、 油和 镀印 的 磨损 、 可以改變 口器 的 表演 。 總要 清潔 、 以 相對 、 使 口器 的 口器 、 使 人 的 感覺 、 反應 、 使 人 的 感覺 、 變更 。 用 暖水 、 溫暖 的 菜式 皂 、 用 专用 的 口器 刷子 、 內部 、 永不要使用 擦拭 的 洗涤 器 、 或 鐵油 、 也 不可用 改變 喉嚨和 背部 的 尺寸 。 镀銀的 、 用 微 毛布 定期 磨磨磨磨磨磨 、 保持 表面 一致 。 一旦 找到 效用 、 專用 玩 一個 月 、 使 完全 改 、 重新 重評估 、 實 實 、 實 、 實 、 實 、 實 也 可以 、 也

何时尋找專業指引

如果你們做了多次有计划的實驗,仍然感到不滿,或者遇到持久疼痛或不协调,請找一位青銅教師或專業的口具設計師。好的老師可以辨識出限制你搜索的浮雕習慣。像道格·艾略特、史蒂夫·路易斯或翻轉橡樹等自訂口具的製造師可以建立基于你嘴唇的模具的邊緣圖像,對牙齒结构不尋常、唇形不对称或慢性安慰問題的玩家而言,這很可提供宝贵的服務。 投資於專業的顧問常常可以省去多年的考驗和錯誤。

結論: 您的聲音從思維過程中出現

尋找理想的口罩合組不是一次性的買賣決定。 這是一個迭代的过程, 加深了您對每一次試驗中彈銅的理解。 您學習了杯深、 圓圈、 喉嚨直径、 背包設計和材料的效果, 就能適應任何音樂挑戰。 這次旅程中最強的工具仍然是您自己小心、耐心的聽力。 沒有一個對每個人來說是完美的口罩, 但有一個感覺和聽起來像您身體的延伸。 開始你的實驗, 以開明的心、 記錄每個結果、 信任您的耳朵。 您的下一次突破可能只是一個邊緣的外觀。