布拉斯嘴匠是什么?

銅管口器是玩家和器械的交接器, 其內部是模擬工程的元件。 當銅管口器按住嘴唇, 振動會穿過口器、 進入導管, 並在整部器械中回應發音。 雖然它可能看起來很簡單, 但口器是精密的機械元件, 大大塑造了你玩法的方方面面: 音調質、 插入、 範圍、 耐力、 發音和動控制 。

口器包括五個關鍵部分: ⁇ 、 杯、 喉、 腰包、 ⁇ 。 這些元素都共同工作, 決定器械在唇下如何應對。 口器大多從銅棒的股票中打出, 并用銀、 金、 或有時用镍來耐久、 舒适、 和防腐蚀。 有些特用口器使用不锈鋼、 钛、 萊克桑 、 甚至木頭等材料, 但铜因重量、 共振度和可工作性的最佳平衡而保持了標準。

更深層理解這些元件是選擇一個能補充生理学和音樂目標的口徑的第一步。 錯誤的口徑甚至會讓高端樂器感到沒有反應, 而右端卻可以把學生的角變成可靠的表演工具。

Brass 嘴匣的關鍵元件

在跳入特定類型及建議之前, 它能幫助准确理解每部分口音的功能, 以及這些尺寸的变化如何影響您的演奏。 即使微小的變化, 幾千分之三的英寸也能在感受和聲音上產生显著的差異 。

环形

外圈是 交接 你 嘴唇 的 圓圈 。 其 形 、 寬度 、 轮廓 、 咬擊 ( 內邊 ) 直接 影響 舒适 、 耐力 、 灵活性 。 更寬的 外圈 、 向更大的表層分配壓力, 既 能 減低 長期演奏的疲勞 , 也可以 減低快速通道的弹性 。 更窄的 外圈 、 更寬的 伸展性 、 卻能把壓力集中在更小的 區域, 隨著時間而造成不适 。 外圈也各不相同 : 平邊圈能提供穩定性, 而 圓圈能讓唇更自由地卷動。 咬指內邊的尖度, 更尖的咬可以以舒適為代价而提高反應清晰度 。

杯

杯子是唇部震動的口腔內空洞。 杯子的深度、直径和外形是音色質和射程特征的主要决定因素。 杯子的氣體體體积較輕, 使音符較輕便, 但通常會令下方的收視器更薄。 深杯的音量較深、更完整, 且中低空的身體也更需要更多的空氣支持和完善的浮雕來控制上方的收視器。 杯子直径會影響唇部位的振動量; 更大直径可以使音量更大、更完整但需要更大的控制, 而更小的直径會集中浮雕、 助導精度更高和高登记器的工作。

喉

喉嚨是將杯子和背部相連的窄通道。 喉嚨大小通常以一英寸之64度來測量, 通常以數字表示( 例如, # 24 喉嚨是 24/ 64 英寸)。 喉嚨大一點可以降低阻力, 使空气更自由流動。 這可以產生更大、 更開敞的聲音, 减少背壓, 但可以降低上方的控件。 喉嚨小一點可以增加阻力, 提高高音稳定性和焦點, 但會在下方的記器中感覺到困難或有限制。 喉嚨大小是玩家用口琴實驗時最忽略的變數之一, 但會深刻地影響樂器的呼吸方式 。

后排

背波是從喉嚨到手柄的膠帶內通道, 最後會進入樂器的導管。 背波的外形和耀斑會塑造聲音的投影、光滑和調整特性。 更開放、 渐进式的背波會產生更深、 寬广的聲音, 以及更好的排位( 音符鎖定的感覺 ) 。 背波會增加亮度和焦點, 幫助聲音切斷合體, 但有時會以核心溫度為代价。 背波是制造商投入大量研究與發展的地方, 因為在相關几何的微妙變化中, 可以改變嘴的性格。

尚克

⁇ 是插入器械前管的圆柱形或 ⁇ 帶部分。 它必須精确地符合, 因為不適合會造成空氣漏漏、 不良的插入或導管的損壞。 大多數黃铜口徑對其樂器家族都有標準的 ⁇ 大小, 但有些厂商會提供不同的 ⁇ 或 ⁇ 。 例如, Bach 喇叭口徑會使用符合最現代小號的标准摩斯拍機, 而一些歐洲樂器可能要求的 ⁇ 帶尺寸稍有不同。 ⁇ 口距太松會引起 ⁇ , 而合得過緊的會卡住或改變樂器的調音偏見。

按器械排列的布拉斯嘴形

每個銅器家族對口琴都提出了不同的要求。 吹號的口琴不能用於音節或管子, 原因不僅在于尺寸不同, 也在于口琴必須配合琴子的胎、鐘和音阻。 最常见的銅器的口琴型式正在擴大。

小號嘴

吹號口琴是青銅家族中最小的, 杯子的直径一般在16至18毫米間。 它們旨在支持小號聲音的亮亮、 焦點的聲音, 同时也提供快速發射和寬距跳動所需的灵活性 。

沙洛杯口罩: 這些杯子能產生明亮、剪切、光彩的聲音, 且杯中氣體最小。 沙洛杯大大減少了在上方的收視機中演奏的所需努力, 讓他們成為大樂隊、商業音樂和流行設施中領導小號手的選擇。 然而, 它們常常會損失下方收視機的豐富, 可能聽起來在管弦樂方面很薄或很緊張。 流行的例子包括Bach 7E、 10 1/ E、 以及山河、 Schilke 和 GR 等制造商的各类"領導"模型。

中杯深度提供了光彩和溫暖的折衷方案, 包括全場的平衡反應。 這是最多能的類別, 也是最普通球員和學生所建議的類別。 中杯的Bach 7C、 5C和 3C 等類型都属于此類, 也一直是無數專業人士的起点。 中杯為中級的共振器提供了足夠的深度, 響亮的音調, 但仍能以适当的技術和空氣支援, 舒适地進入高射程 。

深杯口罩: 這些口罩會產生更深、更寬、更覆盖的聲音, 上面和中下方的記號會有最大體型。 管弦樂手常常會向更深的杯子引出像巴赫1/2 C、1C或莫奈特設計的風格, 因為這些口罩會產生交響式重唱所需的豐富、混合的聲音。 取舍是, 深杯需要大量空气和更发达的浮雕才能有效管理上方的記號。 玩家們切換到更深的杯子, 常常需要數周才能調整自己的空氣支持和口位 。

以「V」為例, 杯子設計(而不是標準的「U」形)可以產生更專注、更穿透的聲音, 在一些商業與管弦樂中使用。 有些厂商提供「半大號」口徑, 內直径稍大一些, 供玩家從角或氟格爾角轉移。

柯奈嘴

角管口罩和小號口罩相似, 但一般有稍稍圓形的圓形和杯形, 突出更深、更美的聲音。 角管的锥形口罩有更深、 V 形或漏斗形的口罩, 很多玩家都使用同一口罩來做角和角, 但專用的角口罩往往有明顯的反波拍器, 提高樂器的特質溫度 。

流星管口罩

弗吕格霍恩口腔的直径和杯深都比小號口腔大, 通常會像深波或小法式角嘴。 更深的杯子有助于產生弗吕格霍恩的簽名暗色、美勞, 并遮蓋质量, 支持樂器更大的懷量。 弗吕格霍恩口腔通常有更大的喉嚨, 以容纳更大的氣流。 很多爵士樂和銅管樂團的演奏者使用有相对较寬的邊緣的弗吕格霍恩口腔, 以在延长的球道或獨奏道中舒適。

特隆布內嘴

龍骨口腔比小號口腔大很多, 杯子的直径一般在24至26.5毫米的長度, 低音口腔的直径更大。 它們必須支持更完整、更豐富的聲音, 并具有大量低頻能量, 但仍可以輕鬆地在上方收音機中發射。

沙洛杯的口罩:[ 這些口罩最常被領導爵士樂的演奏家和商业玩家使用, 他們需要輕鬆地進入上方的收視器。 浅杯(如巴赫7或11C)會產生明亮、焦點的聲音, 它們可以切斷大樂團的薩克斯風, 但可能缺乏管弦或音樂會樂團設置所需的深度和溫暖。 這些口罩也為初学者所歡迎, 他們仍在發展其浮雕力量, 因為需要少的空氣和面部努力才能產生中間的音調。

中杯是最多用途的類別, 代表為Bach 6 1/2 AL, 5G, 或 Schilke 51. 這些口徑提供平衡的明亮和溫暖的混合, 深度足以產生豐富的混合音, 卻保持全程的好灵活性。 许多專業的長音師都使用中杯作为主口, 用于交響和爵士作品, 僅改變特定單曲或區域要求。

深杯Trombone口罩: 深杯如Bach 1/2 G, 2G, 或Schilke 60, 在下方的收視台中發出廣泛、黑暗、反响的聲音, 其深度非常深。 這些是管弦樂手和低音鼓手所喜歡的, 他們需要投射出大體、豐富的音調, 以平衡區域和銅色合唱團。 深杯需要更多的氣體體积和一個支持良好的浮點, 如果玩家沒有強的氣體支持和浮點發展, 它們可以讓上方的收視器感到阻力。

巴斯的龍舌蘭口腔更大,杯直径常超過27毫米,且非常深,U形的杯子. 巴赫1/2G和山河58是常见的參考點,但許多貝斯龍舌蘭學家與定制制造商合作,以达到樂器要求低的收據機所需的開放氣流和焦核的精确平衡.

法國喇叭嘴

法國的喇叭嘴有其特色, 因為它們有一個很小的漏斗形的杯子, 可以輕輕地把水滴打入喉嚨, 卻沒有小號和長號嘴裡的尖利肩部。 這個漏斗形狀對產生喇叭的特質的 ⁇ ,

角形對角形玩家至关重要, 因為口角的部位在 ⁇ 形中被扣在中央之外( 由於器械的定位 ) 。 许多角形口角都提供不对称的邊框或相抵的轮廓來容纳它。 常见的型號包括Holton Farkas, Laskey 75G, 以及Paxman和Alexander的各种設計。 角形口角的喉部和背部一般比角形口角的喉部和背部更開放, 因為角需要自由的氣流才能產生全的共振力 。

土巴嘴

透巴口具是銅器家族中最大的, 設計來處理樂器的大型氣體, 并發出一個能固定整片銅器的深、共振、焦距的聲音。 杯直径通常在31至34毫米之間, 而较小的F和E型氣體的管子使用稍小的口具。

許多樂隊演奏者喜歡持續演奏的寬度, 儘管有些獨奏者選擇更窄的寬度, 以在快速通道中更加灵活。 寬度也影響唇部的振動; 更尖锐的咬傷可以提高清晰度, 而更圓的咬傷更舒服, 但可能不太精確。

深杯Tuba口罩:[深杯口罩能產生最完整、最黑暗的口罩, 適合管弦樂和音樂樂團的演奏背景, 管弦樂隊必須產生坚实、充滿室的音調。 浅杯口罩很稀有, 但對於某些獨奏或高注册者的工作卻存在; 它們能輕化聲音, 降低氣阻, 但會在基本收錄器中犧牲深度和投影。 康恩·赫勒伯格設計是數十年来一直作為標準的深杯口罩, 大小各有不同, 以及镀版。

喉嚨的喉嚨大小對管子的吸管來說特别重要。 喉嚨的大小( 通常為30/ 64英寸或更大) 使空氣可以自由流動, 減低回壓, 使玩家能產生所有动态層的全開音效。 喉嚨的較小會增加阻力, 以降低空間自由為代价, 提高焦點和排位。 许多專業的管子玩家與管子制造商合作, 定制喉嚨和背部的几何來配合其特定的管型和演奏風格 。

選擇布拉斯嘴匣時要考慮的因素

選擇正確的口琴是一種深刻的個人決定, 取決於您的生態、經驗、音樂流派和樂器。 沒有一個最好的口琴, 只有最適合您目前需要的口琴。 以下因素應該是您決定的指南 。

您的物理特征

最重要的變數是您的臉。 唇厚、 牙結構、 下巴形狀、 面部肌肉發展都影響著嘴的感受和反應。 嘴唇厚而肉體的玩家一般需要更大的內直径才能容納進入杯子的唇體; 直径太小會引起對著圓形牆的嗡嗡聲, 导致微弱的、 被捏的聲音。 嘴唇薄的玩家往往會更喜歡更小的直徑和更浅的杯子, 从而更容易達到中心點。 你的牙齒對接也很重要 : 嘴唇過深的杯子或特制的圈子, 防止嘴唇上部的按得太硬, 而嘴唇不足的玩家可能需要更浅的杯子來保持一致的嗡嗡嗡聲 。

因此,在買到之前,或至少跟學會的老師或技師合作,看你的浮雕,并建議一個起点,這才是重要的原因。 巴赫、山哈、施爾克等製造商發表維元圖,讓你可以對其產品的直径、杯深和喉嚨尺寸进行比较。

播放樣式與流派

演奏的音樂風格通常會影響你的口腔。 爵士樂和商樂演奏者通常需要口腔, 提供明亮的剪接音, 容易進入上層收音機。 樂隊和音樂樂團演奏者通常需要口腔, 產生更暗的、 更混和大量核心的音效。 Brass樂團和英國式演奏者常使用口腔, 口腔的聲帶和喉嚨大小稍有不同, 以配合综艺的特徵音效。 如果您玩多流派, 請考慮是否會使用一個全方位的口腔或將各開口的口腔切換到不同的音效上。 很多專業演奏者都擁有三個或更多口腔, 即使在同樂器上, 也不同音樂的聲響上, 都使用三個或多口腔。

經驗程度和體內發展

初学者和中間玩家一般最受歡迎的是中小的口罩,可以提供平衡的阻力、舒适的邊緣壓力,以及高低寄存器反應的合理折中。 口罩太小或浅,可能會產生人造亮亮音,鼓勵呼吸支持習慣,而太大或深的口罩可能感到不滿,造成挫折。當你發展出更強的呼吸支持、浮雕控制及範圍時,你可以探索更專業的口罩,以將你的樂器的能力推進。很多玩家發現,口罩的偏好隨玩家成熟而每隔幾年都大變化。

工具制造和模型

不同的樂器有不同的導管拍攝器,大小和整体音效阻力。在巴赫·斯特拉迪瓦里斯小號上效果良好的口琴可能會感覺很不適合雅馬哈·塞諾,反之亦然。最好的方法是在您通常練習或表演的樂器上試製口琴,因為音效和室容也影響您對音效和感覺的感知。一些口琴制造商提供不同的反波选择(通常稱為「stem」),可以調整口琴的阻力,以配合您的樂器的反應特性。

材料和平板

大部分口罩都是用銅制成, 但镀金材料會影響到感覺和聲音。 镀銀是最常见的: 它很耐久, 表面平滑, 容易清理。 銀不比未镀銅更能顯得改變音效。 镀金更柔軟, 很多玩家在嘴唇上更舒服, 因為在玩長期, 特别是會對著皮膚「 吉普」 。 镀金也防腐和污穢, 使它成為低保值的選擇。 有些玩家報告說, 镀金的口罩會產生稍暗、 更焦點的聲音, 但效果比金本身更微妙, 更常是镀金厚度和完成过程的结果。 尼可更硬、 更耐穿戴, 但會引起一些玩家的過敏反應。 镀金更能讓那些追求特定音效的玩家更強、 钛和其他材料更能改變重量和振動特性, 通常會被使用於高級的玩家使用 。

普通嘴體大小系統

理解口徑大小最初可能會令人困惑, 因為每個制造商都使用自己的編號系統。 然而, 有一些一般的規矩可以幫助您通航市場 。

巴赫系統: 巴赫使用數字,后面是字母。數字表示圓圈大小和杯子直径: 较小的數字表示更大的杯子(例如, 1 最大, 10 最小) 。 字母表示杯子深度和形狀: A 甚浅、 B 浅、 C 中等、 D 深、 E 等。 所以 巴赫 7 C 的邊框大小是中等的 (7) , 中等杯子深度是典型的全方位口腔。 巴赫 1 C 的杯子深度是相同的, 但 更大邊框直径是更完整, 提供了更充分音效。 巴赫 7E 的邊圈雖然很浅, 產生明亮的高重心音 。

Schilke System: Schilke使用大致和Bach等值的數字,但大小不一。例如,Schilke 14 和 Bach 7 相似,而Schilke 13 稍小,Schilke 15 稍大。 Schilke 也使用字母表示杯深和形狀,其"D"系列比"C"系列更深。 Schilke 提供了比 Bach 更複雜、更適合的 矩形和反波几何的選擇。

山哈使用符合自己邏輯但常常與巴赫交叉的數字和字母。 例如, 山哈 11B4 大致符合巴赫 7C 的 邊緣大小, 但杯子稍浅。 山哈也提供 S 系列口具, 其背包設計也因自己的樂器而优化。

Con系統: Con對其很多口腔使用單數, 高數一般表示尺寸较大( 和Bach相反) 。 例如, A Conn 2 比 Conn 5 更小。 這個系統現在不太普遍, 但仍然在 venintage 器械和一些目前的 tuba 和 喇叭口腔上找到 。

了解大小的最佳方式是從制造商那里看實際的維度圖,最好也看看自己自己試玩的口徑。 許多有大黃銅库存的音樂商店可以讓你在買到口徑之前先試試口徑,一些制造商提供試試程序,可以試試不同的型號,但收費很少。

如何在買到前試驗嘴套

試用新口音時, 要分理評估它, 而不是只播放幾張音符。 從您所玩的音符到音符的音符, 從最低音符, 可以輕鬆地產生到最高音符。 請聽聽音調的一致性、 易擊、 口音如何應答不同的動態 。 注意排位: 音符容易鎖好, 或是你為找到每張音符的中心而努力 。 播放技術段落和宣讀演習, 以觀察口音器如何快速地操作、 拖動和黏住。 最后, 在一次會議中玩至少15到20分鐘, 以評估慰藉和耐用。 二十分鐘後感覺好5分鐘的口音可能會不舒服, 尤其是如果唇形或咬不適合你的唇形的話。

可能時帶個錄音裝置或一個信任的聽者來, 因為演奏時聽到的聲音和觀眾聽到的聲音不同。 對於你來說, 看起來像大而完整的聲音可能聽起來很薄, 或者從幾英尺外傳開。 相反, 覺得有微弱抵抗力的口琴可能產生焦點的、投射效果好的聲音, 在大廳裡工作。

保持你的胸口

一個精美的口罩可以持續數十年,

每周至少要用溫水、溫和的菜式肥皂和一個為器械大小設計的口刷來打掃你的嘴。 口刷了幾分鐘以舒鬆剩餘物, 然後刷刷杯子、喉嚨、腰部和手術。 用乾淨的水和軟布來擦干。 避免使用熱水、擦黑的乾淨品或金屬油, 因為這些會傷害口罩的镀水和改變口罩的內部尺寸。 簡單的綠色、烘焙制的汽水和其他家用清洁品, 除非制造商特別建議, 才能避免使用。

定期檢查您的嘴匣, 以尋找穿戴的跡象: 胸罩上有粗糙的斑點, 或將裂痕打碎, 或是杯和喉部有腐蚀。 如果胸罩變得粗糙, 就會引起刺激, 影響您形成連成一體的雕塑能力。 胸罩或 ⁇ 或 ⁇ 可以由合格的技術師修复, 但嚴重的損害往往需要更换, 因為內部几何形狀會永久變更。 永遠不要使用有凹痕的 ⁇ 子, 因為它會傷害您的樂器的導管 。

把你的嘴匣放在一個隔間或包裡, 而不是放鬆, 放在可以轉動的地方。 很多玩家在他們的情況下會留一個備用嘴匣, 以防損失或損壞。 如果您有多個嘴匣, 請用清楚的標籤來避免混淆, 並且將它們保留在一個專用的情況中 。

最後, 注意溫度的變化。 在熱車上留下一個口罩會造成電镀和縮水, 可能導致瘋狂或崩塌。 在寒冷的環境中, 讓口罩溫暖, 避免凝固問題和唇部不适。

自訂和手工造嘴器的作用

許多知名製作商都提供口徑設計和手術。 許多知名製作商都提供口徑, 許多獨立工匠都提供口徑, 都按玩家的规格逐一調整。 這些口徑通常會有更複雜的邊緣外形、專業的剪切和變數的背脊几何等,

定制口具可能成本高昂, 通常從几百美元開始, 并高升到千人, 以摩奈特的手工設計等高價模型。 然而, 對那些有大量產品選擇的玩家來說, 定制口具可以提供語氣製造、耐力和总体滿足度等重大突破。 在投入定制口具之前, 最好先與一個需要量子、 播放樣本以及詳細討論你目標的知名製造者合作。

結 论

銅管的口琴不只是一個簡單的金屬, 而是您音樂表達的主要管道。 了解每個元件的角色、它們如何與你的生理学和樂器交換, 以及不同的設計如何服務不同的音樂背景, 使您有權做出明智的自信的選擇。 無論您是選取您第一次升級的初学者, 或是追求更一致的中間玩家, 或是專業的精細設定, 以及您演奏的口琴的關鍵。

盡量找找老師和同事, 試著在做出選擇之前試試。 完美的口琴是你們演奏的消失的口琴, 讓你們完全專注於音樂而不是器械。 有了這部指南的知識, 你們完全有能力 導航 、 找到能將你們的演奏提升到全能的對手。