理解低气压记录的独特要求

记录低黄铜合唱团与捕获其他黄铜或风组有很大不同. 大管,低音长音,高音长音,以及 ⁇ 产生基本频率,波长在40赫兹以下,将其置于亚音区,需要仔细的声学管理. 这些仪器产生强烈的方向低频含量,但也辐射出身体上的重要能量,特别是在低动态中. 这种双重辐射模式意味着麦克风放置单靠自己无法解决所有声学问题 8212;房间本身成为信号链中一个活跃的组成部分.

低铜组合还呈现了广泛的动态范围,从pianissimo[接近沉默的段落到fortissimo[近距离爆炸超过110 dB SPL. 管理这个动态封装需要技术准备和表演者纪律. 目标不仅仅是捕捉声响,而是保持了将专业录音与业余努力区分开来的通丰富的音,清晰度和综艺混合.

最后,当多个麦克风抓住同一个源头时,相位一致性就成为一个关键问题。 因为低铜器产生长波长的XX8212;低收盘中B-平面管的基数大约是28英尺长的XX8212;小麦克风距离差异可以产生显著的相位取消,从而削弱声音。 理解这些物理基本面是记录既能提供动力又能提供精度的第一步。

选择和准备记录空间

录音环境可以说是低铜捕获中最有影响力的因素。 与小综艺古典录音不同,现场大厅会增加理想的颜色,低铜的效益来自于控制声带,它能提供温暖而不沾沾自喜,并可以无混淆地进行反射。

房间尺寸和声学

容量在3000至10000立方英尺的中型房间往往能很好地为4至12个玩家组成的低黄铜组合体工作。 在更大的空间中,低频能量衰减缓慢,造成持续声音的洗刷,模糊不清。 在过于小的房间中,60-120赫兹地区的站立波产生频率反应不均匀,需要积极的EQ来纠正。

使用一个测量麦克风和软件,如室EQ Wizard,在将您的组合组合放置前先识别出问题的房间模式。在角上用低音陷阱处理轴模式,并在第一反射点用宽带吸收器处理微小和偏斜模式。如果想要保留一定的空间感而不抹抹瞬间,则扩散一般比在后墙上吸收更好。 低音陷阱放置的101 音响导 为中小工作室提供了实用策略。

地表和地表考虑

硬木地板提供了支持乐器的平衡反射;自然共振,但如果麦克风的位置太靠近反射表面,也可以产生梳理滤波. 麦克风下方的方块地毯可以减少扇形回声,并在综艺节目下考虑一个低皮地毯来抑制脚下和站立噪音. 窗帘或从墙上拉出18-24英寸的重窗帘可以驯化柔软回声而不完全杀死房间.

隔离和噪音控制

高频控制、交通或邻近空间的外部噪音尤其成问题,因为低频率的频率通过墙壁和地板,最小的衰减。使用至少NC-20或更高音的噪音地板目标。如果空间缺乏隔离,则在编辑过程中记录并消除噪音,而不是试图在后台加闸或加闸,这可能会破坏低频率尾巴衰变。

专业低气压捕获的基本设备

低铜器的麦克风、接口和监测系统的选择需要注意频率扩展、瞬态反应和SPL处理。 以下的建议针对的是可复制的专业成果而不是理想的齿轮清单。

选择麦克风

Large-diphragm 凝固器麦克风[]仍然是捕获低黄铜的金本位标准. Neumann U 87,AKG C414,Audio-Technica AT4050等模型提供了扩展低频响应,高灵敏度,以及使用垫子处理高SPL的能力. 其详细的顶端捕捉也有助于表达和呼吸噪音,这增加了现实主义.

]Ribbon麦克风像Royer R-121或Beyer动力M 160提供自然的高频滚动,控制了进攻性铜器演奏的节奏和严酷性。Ribbons是双簧管部分的点击麦克风和全综的室击麦克风。但是,它们的输出较低,需要清洁的预留收益====8212;建议至少60 dB的清洁收益。

] 动态麦克风,如Sennheiser MD 421或Shure SM57可以用作更响的管子播放器或低音长音独音的点播麦克风,他们的有限低频扩展(通常为-3 dB at 80-100 Hz)表示它们不应该是综艺-X-8217的主捕捉源;是低端的.

预留和接口要求

干净的高头室预留图对于低铜是不可谈判的。 至少有60 dB 增益范围以及低于 -129 dB EIN 的噪音层的接口将保留性能的动态范围。 诸如环球音频阿波罗、 RME Fireface 或 Focorite Clarett+ 系列等单位通过八个或更多频道提供这种性能。 如果您正在录制全综艺, 请保证您有足够的投入支持您计划中的麦克风计数, 且不会在会话中重排 。

考虑对主立体对的一对外立体前标,如Grace Design m108或API 3124V,它们增加了低频瞬间音乐配色和头室的关键. The Sound On Sound Guide for recording coording coords ,为大型综艺会话的预标选择提供了额外的见解.

监测和参考

带30赫兹或更低的子Woofer的全程工作室显示器对于判断低频平衡至关重要。 Sennheiser HD 650或Beyer动力DT 1990 Pro等耳机提供了精确的中程和可控低音,帮助您在没有耳疲劳的情况下做出混合决定。用测量麦克风检查您的监测环境,以确认您的监听位置不会出现遮盖大管或低音长音的低频无声。

微型手机安装: 将技术匹配到集成

微信放置必须适合综艺的大小,仪表,以及性能风格。 每个配置都无法进行单项放置,但以下方法提供了可靠的起点。

完整组合的主阵列立体

ORTF(3.9英寸,110度角)或NOS(11.8英寸,90度角)配置中的一对大隔膜凝固器在综艺团前放置了6-10英尺,高度为8-10英尺,捕捉到一个具有良好中心焦点和连贯室声的天然立体图像. 角度上麦克风略向下朝向长筒和 ⁇ 的钟线,避免直接瞄准大管钟,防止近距离效应夸大.

个人仪器的点心式麦克风

Tuba :将一个距铃声18-24英寸的麦克风放在铃声开口(离轴约45度)上方,以减少直接气压. 带有-10 dB垫的大隔膜凝固器处理高的SPL. 如果大管在C和B平面仪上双倍,则调整麦克风角度,以捕捉在片段内活动的铃声.

Bass trombone[]:从铃声处定位一个带状麦克风12-18英寸,角度离轴30-45度,在控制进攻性的上中程投影的同时捕捉温暖. Bass trombone QQ8217;s触发符产生强力的子60Hz内容,从带状-8217受益;s自然的低频扩展.

Tenor trombones and euphonium :这些仪器与点点麦克风效果良好,在钟高处将10-14英寸的钟声放置在钟高处. Schoeps CMC 6等小隔膜凝固器带有MK 41超心肌胶囊,提供出色的离轴排斥,减少相邻玩家之间的流血.

环境与会议室

将带状麦克风的间隔式双联装在离综艺场15-20英尺,高12-15英尺处,捕捉室 ⁇ 8217;自然衰变,增加整体组合的重量。如果房间有良好的声调,则使用图-8极式,因为这样可以从两侧取出反射的声音,并产生宽广的浸润图像。将环境对联与主阵列混合,比例为20-30%,同时保持清晰度。

不同组合配置的录制技术

布拉斯昆特(两特朗普特,霍恩,特隆博内,图巴)

对于以长音和大管作为低音的标准黄铜五音,在综艺5-7英尺的ORTF阵容中放置主立体对,以长音/tuba轴为中心. 只有在小号和角演奏者明显安静或者安排需要精确动态控制时,才使用单个点点的麦克风. 如果要点点微音,请通过翻转极度和听力取消低频,检查点和主对点之间的相位对齐.

图巴-Euphonium 集成

在录制多块管状和 ⁇ 状的组合时,主要挑战在于避免40-120赫兹范围内的泥土. 使用一个空格的omni对作为主阵:两个DPA 4006或Earthworks QTC40麦克风,间隔3-5英尺,在组合前放置8-12英尺,高度为10-12英尺. Omnis自然滚离近距离效应,降低低频积聚. 为每个管状的玩家添加一个单点麦克风,以保持清晰度,但高通滤波器在50-60赫兹时的斑点,以避免与主对的低端翻倍.

音乐会乐队或风联低气压部分

对于8-12低铜器演奏者作为风奏的一部分的较大部分,使用带有三个麦克风的Decca树配置:两个空位的omnis用于左右频道,一个中央的心形来固定图像. 将中麦克风从低铜器的前排6-8英尺后方放置,相对于座机的耳朵高度。这个设置将部分作为连贯的单位而不是单个的乐器来捕捉,这适合于管弦乐或风乐队的打分.

抓取性能动态和渲染

低铜录音往往不是因为技术问题而失败,而是因为性能QQQ8217;动态细微分数丢失. 实现自然动态从玩家开始:在您保守地设定录制级别时,请他们按通常的动态级别表演,至少留下6-10 dB的首室fortissimo[ 段落. 记录在24位48 kHz或更高(96 kHz为生产后灵活性所常见),提供了足够的动态范围与频率分辨率.

清晰的表达, 请注意瞬间反应。 如果录音听起来像 QQ8220; slow Q8221; 或者在攻击中涂抹, 问题可能是录音时压缩过重, 或者麦克风反应慢, 麦克风 。 带子麦克风虽然温暖, 却可以软化攻击; 在同一源头上配上一个小隔膜凝固器, 混合在混合时会口感。

鼓励玩家使用一致的表达方式横跨toes. 不一致的tonging,滑动技术(用于trombones),或呼吸攻击会制造编辑挑战并干扰综艺组合. 单次预录的运行侧重于表达一致性,节省编辑室的时数.

组合平衡、混合和常见陷阱

阶段一致性和一致性

相位取消是多麦克风低黄铜录音中最常见的问题。在设置时使用相位范围或相位表:+0.6和+1.0之间的相对值表示良好的相位一致性。如果观察到值接近0或负,请将问题麦克风以小增量(1-2英寸)移动,并重新检查。时间对齐的点声麦克风使用延迟补偿(通常为6-12英尺差值的0.5-2.0米)恢复瞬间凝聚力和低频重量。

频率管理

低黄铜合唱团在40-100赫兹地区积累了显著的低频能量,除了40赫兹的专用管位(12 dB/octave)外,所有麦克风都使用高通滤波器来减少亚音响隆波,对于整体混音,从100赫兹开始温和的2至4 dB的架切可以减少泥瓦。反之,在200-300赫兹左右加载机身和2.5-4 kHz左右,以改善表达和投影,而不引入严酷。铜的SondBetter混合导提供了每个低黄铜仪所特有的频率图。

压缩策略

在跟踪过程中谨慎使用压缩. 2: 1 比例, 以快速攻击( 10-20 ms) 和 中释放( 100- 150 ms) 在保持动态形状的同时控制峰值瞬态。 在混音过程中, 低铜分组上一个1.5:1 比例和 20- 30 毫秒的攻击使整个部分平滑而不压性能。 避免过度压缩大管的常见错误; 其动态范围对于说服低端至关重要 。

专业波兰语生产后

编辑和编译

混合前编译最佳操作。 标签每个带清晰的带数和性能注释来保持组织。 在编辑点使用2至5 ms的交叉形, 以避免点击, 但继续编辑 Tonal 材料( 而不是静音) 使其无法听懂。 对于 trombone glissandi 或快速的幻灯片段落, 在幻灯片移动开始保留自然措辞之前, 编辑持续音调 。

反转和空间

选择一个匹配您录制空间的自然声学的回声算法。 带有音乐厅或评分阶段所捕获的冲动反应的回声对低铜很有效, 因为它们提供了自然的早期反射和密集的尾巴衰变。 开始是1.5- 2.5秒的衰变时间, 并混合到回声可以被察觉到但并不明显。 在回声回声器上使用高通滤波器, 防止在气温下出现低频积聚 。

掌握考虑

低铜录音需要小心掌握以避免抽水、扭曲或过度限制。 瞄准- 14 至 - 16 的LUFS 集成LUFS 兼容性, 但不超过- 3 dB 真实峰值以避免间样峰。 具有120 Hz 的交叉式的温和多波段压缩机可以控制低频能量, 不影响中程。 请验证您的主机在消费者播放系统( 智能手机扬声器、 耳机、 汽车音频) 上, 确认跨平台的平衡翻译。

会议工作流程和文件

系统会话管理的专业记录结果。 记录您的麦克风位置、 设置以及会话期间所做的任何更改。 使用一个标准会话模板, 并给每个乐器部分贴上标签的音轨、 组装总线和颜色编码。 在会话开始前, 允许至少30分钟的设置和声音检查。 在会话期间, 持续监视级别, 并检查相關關程度。 這些習慣消除了在會話中做修正工作的必要性, 并减少了总体制作时间 。

将这些声学、技术和性能策略融入你的录音工作流程,可以始终如一地捕捉定义专业音频的清晰、温暖和力量的低铜组合。 制作和理解乐器的投资 — — 8217;每个组合中的独特性都回报了。