布拉斯嘴饰是什么?

铜质的口琴是玩家与乐器的界面,是浮雕与工程相交的组件。当铜质的演奏者将嘴唇按进口琴时,振动会穿过口琴,进入导管,并在整个乐器中产生声音。尽管它可能看起来很简单,但口琴是一个精密的机器组件,它能显著地塑造你演奏的每个方面:调子质量、插入、范围、耐力、表达和动态控制。

口具由五个关键部分组成: 圆柱、杯子、喉咙、背部和锯齿。 每个元素都合作决定了仪器如何在唇下反应。 大部分口具都是用铜棒存量的机器,然后用银、金、镍等硬币来制成耐久性、舒适性和耐腐蚀性。 一些特殊的口具使用不锈钢、钛、莱克桑、甚至木材等材料,但由于其重量、共振性和可操作性的最佳平衡,铜仍然是标准。

更深层次地理解这些组件是选择一个补充你生理学和音乐目标的口诀的第一步。 错误的口诀甚至会使高端乐器感到没有反应,而右侧则可以将学生的角转化为可靠的表演工具。

Brass 嘴夹的关键部件

在跳入特定类型和建议之前,它有助于准确理解每个口罩的每个部分都做什么,以及这些维度的变化如何影响你的演奏。 即使小的千分之数的变异也能在感觉和声音上产生显著的区别。

环形

环线是接触唇的圆环,它的形状,宽度,轮廓和咬伤(内边缘)直接影响到舒适,耐力和灵活性。 更宽的环线将压力分布在更大的表面区域,这可以减少长时间演奏时的疲劳,但可以降低快速通道的灵活性。更窄的环线会提供更精确的感受和更大的灵活性,但将压力集中在较小的区域,这可能会随着时间的推移而造成不适。 环线也各不相同:平坦的环线提供了稳定性,而圆圈则可以让唇更自由地滚动。 咬伤指的是内边缘的锋利,更锐的咬伤可以以舒适为代价提高反应清晰度。

杯子( 杯子)

杯子是唇震动的口腔内空洞。杯子的深度、直径和形状是决定声调质量和射程特征的主要因素。 浅杯产生更亮的声音,空气体积较少,使得音符更容易进入,但往往会变薄。深杯产生更深、更充分的声音,在中低范围内增加身体,但需要更多的空气支持和完善的浮雕来控制上层。杯子的直径影响唇组织振动的程度;较大的直径允许更强、更完整的声音,但要求更大的控制,而较小的直径则将浮雕集中起来,协助精确度和高登记工作。

喉咙

喉咙是连接杯子和后盆的狭窄通道,喉咙大小一般用一英寸的64分来测量,并且往往用数字表示(例如,#24喉咙是24/64英寸),较大的喉咙会降低阻力,使空气更自由流畅,这可以产生更大,更开放的声音,减少后压,但会降低上卷的控制力,较小的喉咙会增加阻力,这可以提高高音稳定性和焦力,但可能感觉下卷的塞满或限制. 喉咙大小是玩家用口具实验时最忽略的变量之一,然而它会深刻地影响仪器的呼吸方式.

后车厢

背波是从喉咙到弹夹并最终进入乐器导管的带状内通道。背波的形状和耀斑塑造了声音的投影、光辉和调谐特性。 更开放、渐进的背波产生一个更暗、更宽广的声音,并更好的时间档(即音符锁定的感觉 ) 。 更紧的、更突如其来的背波会增加亮度和焦点,帮助声音切穿一个综,但有时会牺牲核心温暖。 背波设计是制造商投资大量研发的地方,因为对齿轮几何的微妙改变可以改变嘴的个性。

尚克,你这混蛋

弹簧是插入乐器铅管的圆柱形或带状部分。它必须精确地配上,因为不适当的弹簧会导致空气泄漏、不良弹簧或对弹簧管的损坏。 大部分铜器口罩的尺寸都符合其乐器家族的标准,但一些制造商提供不同的弹簧长度或敲击器。例如,巴赫号口罩使用符合现代小号的标准摩斯式敲击器,而一些欧洲乐器则可能需要略微不同的弹簧尺寸。 弹簧过于松散,会导致响动,而弹簧过于紧凑,则可能卡住或改变乐器的调制倾向。

按仪器排列的布拉斯嘴饰类型

铜器家族对口腔提出了不同的要求。 用于小号的口腔不会在长号或大管上起作用,这不仅是因为尺寸不同,而且因为口腔必须补充乐器的胎、钟和声阻力。 最常见的铜器的口腔类型正在扩大。

小号口罩

喇叭口琴是青铜家族中最小的,杯径一般在16至18毫米之间,其设计支持小号声特征的明亮,有重点的音,同时为快速的配音和宽间隔的跃进提供所需的灵活性.

肖劳杯口具:[ 这些杯子产生明亮,剪切,辉煌的声音,杯中空气量最小. 肖劳杯大大降低了在上层注册器中演奏所需的努力,使得他们在大乐队,商业音乐,流行场合中成为领跑小号手的选择对象,然而,它们往往会损害下层注册器的丰富性,在管弦乐背景下可能听起来很薄或者很烦躁. 流行的例子包括巴赫7E,101/2E,以及山哈,施勒克,GR等制造商的各种"领跑"模型.

中杯口具: 中杯深度在光彩和温暖之间提供妥协,在整个范围中反应均衡,这是最能胜任的类别,也是推荐大多数普通球员和学生的类别. 中杯像巴赫7C,5C,3C这样的口具属于这一类别,并且一直是无数专业人士的起点. 中杯为共鸣器提供了足够深度,在中盘中响起的音调,同时仍然允许在适当的技术和空中支援下舒适地进入高射程.

深杯口罩: 这些口罩产生一个更深,更宽,覆盖的音效,在中下层的机身中最大。管弦乐小号手常常向更深的杯子引出像Bach 1/2 C,1C,或Monette设计的,因为这些口罩产生出交响乐重奏所需的丰富,混合的声音。权衡的办法是,深杯需要显著的空气和更加发达的浮雕来有效管理上层的机身。玩家切换到更深的杯子往往需要几周来调整他们的空中支持和口腔位置。

相比于杯深,小号口罩的形状,喉咙大小,以及背包设计也有所不同. 例如,一个"V"杯设计(而不是标准"U"形状)可以产生一些商业和管弦乐背景下使用的更集中,穿孔的声音. 一些制造商提供"半圆顶"口罩,内径稍大一些,供玩家从角膜或氟格勒角过渡.

圆形嘴饰

圆锥形口罩与小号口罩类似,但一般有略微圆形的圆形轮廓和杯形,强调更深,更美的音响. 小角膜的圆锥形口罩与一个口罩的深,更V形或漏斗形的杯子(取决于制造商)相配,许多玩家使用相同的口罩来做小角和角膜的一致性,但专用的角膜口罩往往有明显的后波式自拍器,可以增强乐器的特征温暖度.

风毛菊嘴

弗卢格尔角口罩的直径和杯子深度都比小号口罩大,往往类似深长的长号或小的法国角口罩. 更深的杯罩有助于产生弗卢格尔角的标志暗,美乐,覆盖质量,同时支撑乐器更大的承载体积. 弗卢格尔角口罩一般有更大的喉咙,以适应更大的气流需要. 许多爵士乐和铜管乐队演奏者使用带有相对宽的轮圈口罩,在延长的球道或独奏道中舒适.

龙骨嘴饰

龙骨口腔比小号口腔大得多,杯径一般为24至26.5毫米,低音龙骨则更大。 它们必须支持更充分、更丰富的声音,并具有相当的低频能量,同时仍然允许上层的收音机灵活。

肖劳杯特罗姆布尼口罩:[ 这些最常用的是领头爵士乐手和商业玩家,他们需要轻松地进入上方的收录器. 浅杯(如巴赫7或11C)产生一个明亮,有重点的声音,可以切穿一个大乐队萨克斯风部分,但可能缺乏管弦乐或音乐会乐队设置所需的深度和温暖度. 这些口罩器也为仍在开发其浮雕实力的初学者所喜爱,因为他们需要较少的空气和面部努力来产生一个中心调.

中杯特罗姆博内口腔:[ 中杯是最多能和最广泛使用的类别,代表型号有巴赫6 1/2 AL,5G,或Schilke 51. 这些口腔提供了一种平衡的明亮和温暖的混合,深度足以产生丰富,混合的调子,同时保持全程良好的灵活性. 许多职业长音演奏家使用中杯作为他们兼有交响乐和爵士乐两种作品的主要口腔,仅为特定的独奏或节奏要求而改变.

深杯特罗姆博内口腔: 巴赫1/2G,2G,或Schilke 60等深杯在下层寄存器中产生宽广,暗色,共振的声音,其深度异常深,这些乐团和低音长音乐团更喜欢,他们需要投放大量,丰富的音调,可以与部分其余部分和铜管合唱团保持平衡. 深杯需要更多的气量和得到良好支持的浮雕,如果玩家没有强大的气息支持和浮雕发展,它们可以让上层寄存器感到耐受.

巴斯长音嘴器更大,杯径往往超过27毫米,且非常深,U形的杯子. 巴赫1/2 G和山叶58是常见的参考点,但许多低音长音器师与定制制造商合作,实现仪器要求低音位的开放气流和焦核所需的精确平衡.

法国喇叭嘴

法国喇叭口具的特点是,它们有一个非常小的漏斗形杯子,可以顺利地将它打入喉咙,没有小号和长号口具中发现的锋利的肩部。 这种漏斗形对产生喇叭的特征性圆珠至关重要,混合了能够通过管弦乐而无需震动就投射的声音。喇叭口具一般具有较小的内径(约17至18毫米)和非常窄的圆圈,这可以使喇叭要求的间隔跳跃和停止音符所需的精度和灵活性成为可能。

轮廓形状对角球员至关重要,因为口器在浮雕中被放在中央之外(因为乐器的定位),许多角球口器提供不对称的轮廓或抵消轮廓来容纳这一点,常见的模型包括霍尔顿法卡斯,拉斯基75G,以及来自帕克斯曼和亚历山大的各种设计. 角球口器的喉咙和背部一般比小号口器的喉咙和背部更开阔,因为角需要自由的空气流出才能产生完全的共鸣.

土巴嘴饰

图巴口具是青铜家族中最大的口具,设计处理乐器的大量空气量,并产生一个深,共振,有重点的音源,可以固定整个青铜部分. BB-平面和 CC 桶的杯直径一般在31至34毫米之间,而较小的F和E-平面的管子则使用略小的口具.

环绕图巴嘴饰:[ 宽,扁平的边圈分配了支撑一个大口圈在更宽的区域内的巨大压力,提高了长时间排练和表演的耐力. 许多管弦乐演奏家更喜欢一个宽的边圈来持续演奏,尽管一些独奏家选择较窄的边圈来提高快速通道的灵活性. 环绕也影响唇部振动的方式;更尖锐的咬伤可以提高清晰度,而更圆的咬伤感觉更舒适,但可能不太精确.

深杯Tuba口腔:[]深,大杯口腔产生最完整,最黑暗的声音,理想的管弦乐和音乐会乐队背景,管弦乐必须产生坚实,充满房间的音调. Shallow杯大杯口腔是罕见的,但对某些独奏或高登记者的工作来说却存在;它们能减轻声音,减少空气阻力,但在基本登记簿中牺牲深度和投影. Conn Helleberg设计是经典的深杯口腔,几十年来一直作为标准,大小不同,镀版各异.

喉管Tuba嘴饰: 由于仪器的庞大空气需求,喉管口腔的喉管尺寸特别重要. 大喉管(一般为30/64英寸或更大)可以使空气自由流动,减少后压,使玩家能够在所有动态级别产生完整,开放的声音. 喉管较小的喉管会增加阻力,这可以提高焦点和档位,而牺牲空气自由. 许多职业的管管子手与口腔制造商合作,定制喉管和背部波几何,以配合其特定的管型和演奏风格.

选择 Brass 嘴饰时需要考虑的因素

选择正确的口琴是一个深刻的个人决定,这取决于您的生理学、经验水平、音乐流派和乐器。 没有一个最好的口琴,只有适合您当前需要的口琴。 下列因素应该指导您的决策过程。

您的物理特征

最重要的变量是您自己的脸部。 唇厚、 牙结构、 下巴形状和面部肌肉发育都影响着嘴部的感受和反应。 嘴部厚而肉质的, 玩家一般需要更大的内径才能容纳进入杯口的唇质; 直径太小, 会导致对着圆形墙壁发出细而紧凑的声音。 嘴部薄的, 玩家往往更喜欢更细的直径和浅的杯子, 这使得他们更容易实现一个中心点。 牙齿的吻合也很重要: 嘴部过深的杯子或特别形状的环, 防止嘴部在上唇上按得太硬, 而嘴部不足的玩家则需要更浅的杯子来保持一个一致的点。

这就是为什么在购买之前必须先尝试口具,或者至少与一位能观察你的浮雕并推荐起点的有学识的教师或技术员合作。 巴赫、山哈、施勒克等厂商都发布了维度图,可以比较其产品线的直径、杯深和喉咙大小。

播放样式和流派

你演奏的音乐风格通常会严重影响你的口腔选择。爵士乐和商用演奏家通常需要口腔,提供亮亮的剪切音,并方便地进入上层收音机。管弦乐和音乐会乐队演奏者通常需要口腔,产生更暗的,更能与实质性的核和投影混合的声音。布拉斯乐队和英国风格的演奏家经常使用口腔,口腔和喉咙大小稍有不同,以配合综艺的特色音。如果玩多流派,请考虑是否会使用一个全方位口腔或在不同场合在专用口腔之间切换口腔。许多专业演奏家拥有三或更多口腔,用于不同的音乐场合,甚至在同一乐器上也是如此。

经验水平和创业发展

初学者和中间玩家一般最受中小口腔的欢迎,这些口腔的阻力均衡,轮廓舒适,以及高低寄存器反应的合理妥协。 口腔的太小或浅,可能会产生人工亮音,鼓励不良的呼吸支持习惯,而口腔的太大或深,可能会感到没有反应,产生挫折。随着你发展出更强的呼吸支持,浮雕控制,以及范围,你可以探索更专业的口腔,将你的乐器的能力进一步推向前进。 许多玩家发现,随着玩家成熟,口腔偏好每隔几年就会发生显著的变化。

仪器制作和模型

不同的乐器有不同的管子敲击器,有大小,还有整体的声阻。 在巴赫·施特拉迪瓦里乌斯小号上工作优美的口琴可能会对亚马哈·塞诺(Yamaha Xeno)感到不适或槽槽,反之亦然。 最佳方法是在您通常练习或表演的室内测试口琴,因为声学和室大小也会影响您对声音和感觉的感知。 一些口琴制造商提供了不同的反波选择(通常称为“stem”设计),这些口琴的阻力可以适应您的乐器的反应特性。

材料和铺设

虽然大多数口罩都是用青铜制成,但镀金材料会影响感觉和声音. 镀银最常见的是:耐久,提供光滑的表面,而且容易清洗. 银与未镀铜相比,不会明显改变声音. 镀金较软,许多玩家在唇上发现它更舒适,特别是在长时间的演奏过程中,因为它"吉祥"略针对皮肤. 镀金也抵抗腐蚀和污损,使得它成为低维护的选择. 一些玩家报告说镀金的口罩产生稍暗,更集中的音效,但这种效果比镀金本身更微妙,更经常是磨损厚度和完成过程的结果. 尼可乐镀更难穿戴,更耐,但会导致一些玩家的过敏反应. 钢,钛,其他材料也更能剧烈地改变重量和振动特性,通常被寻求特定音素签名的高级玩家使用.

普通口罩缩放系统

理解口罩的尺寸最初可能令人困惑,因为每个制造商都使用自己的编号系统。 但是,有些一般的常规可以帮助你浏览市场。

巴赫系统: 巴赫使用数字后加字母,数字表示圆环大小和杯径:较小的数字表示更大的杯(例如1最大,10最小) 字母表示杯深和形状:A非常浅,B浅,C深,D深,E深等. 巴赫7C具有中等圆环大小(7)和中等杯深(C),使其成为经典的全方位口腔. 巴赫1C具有相同的杯深但更大的圆环直径,提供了更充分的声音. 巴赫7E具有相同的圆环但非常浅的杯,产生明亮的高记录焦点音.

Schilke System:[] Schilke使用大致与Bach等效但大小不同的数字,例如,一个Schilke 14类似于Bach 7,而一个Schilke 13则略小,一个Schilke 15则略大. Schilke也使用字母表示杯深和形状,其"D"系列比"C"系列更深. Schilke在圆形轮廓和背波几何上提供了比Bach更多的选项,使得它们的目录更为复杂,但也更适合自定义.

雅马哈系统:[ 雅马哈采用数字和字母的组合,它们遵循自己的逻辑,但往往与巴赫交叉参照. 例如,一个雅马哈11B4大致对应了边形大小但杯子略浅的巴赫7C. 雅马哈还提供"S"系列口具,其背面设计也因自己的乐器而优化.

康恩系统:康恩对许多口腔使用单数,高数一般表示尺寸较大(与巴赫相反). A康恩2比康恩5小,这个系统现在不太常见,但仍在古陶器和一些流管和角口腔上找到.

了解尺寸的最佳方法是查看制造商实际的维度图表,最好当面测试口具。 许多拥有大型黄铜库存的音乐商店可以让你在购买前先尝试口具,一些制造商提供测试程序,可以测试不同的型号,但收费很少。

买之前如何测试嘴套

在尝试一个新的口音时, 要用结构化的方式而不是只播放几张音符来评价它。 首先, 在您所处区域打长音符, 从最低音符到最高音符, 您可以轻松地产生舒适的音符。 请倾听音符的一致性、 攻击的容易度以及口音如何响应不同的动态级别。 注意时间档: 方便地锁定音符, 或者你是否为找到每个音符的中心而挣扎 ? 播放技术段落和表达练习, 以查看口音是如何快速地处理音符和擦音。 最后, 在一次会中演奏至少15到20分钟, 来评估舒适和耐力。 感觉好5分钟的口音片在20分钟后可能会变得不舒服, 特别是如果唇形或咬伤不适应你的嘴部解剖学的话。

如果可能的话,请带一个录音设备或一个信任的听众,因为演奏时听到的声音可以和观众听到的声音不同。 对你来说,一个看起来是大而完整的声音可能会听起来很薄或者从几英尺外扩散。 相反,一个感觉有轻微抵抗力的口琴可能会产生一个焦距,投射的声音,在大大厅里效果优美。

保持你的胸口形状

质量的口罩可以持续几十年,但忽略会导致镀磨,腐蚀积聚,以及内部维度的变化,从而降低性能.

每周至少要用暖水、温和的菜式肥皂和为您设计的口具刷子清洗一次。将口具浸泡几分钟以舒缓残留,然后刷刷杯、喉咙、背部和手柄。用干净的水冲洗,用软布干燥。避免使用热水、擦擦器或金属抛光,因为这些会破坏口具的镀层和改变口具的内部尺寸。除非制造商提出具体的建议,否则应避免简单的绿色、烘焙汽水和其他家用清洁器。

经常检查您的嘴唇是否磨损: 轮廓上有些粗糙的斑点, 镀层, 或杯和喉部的腐蚀。 如果轮廓变得粗糙, 则会引发刺激, 影响您形成一个连续的浮雕的能力。 轮廓或腿部的凹陷或凹陷可以由合格的技术员修复, 但严重的损坏往往需要更换, 因为内部几何学被永久改变。 绝不使用带有凹陷的轮廓的嘴, 因为它会损坏您的乐器的导管 。

将您的嘴匣放在一个单独的隔间或包里, 而不是松开, 放在可以卷起来的地方。 许多玩家在出现丢失或损坏时会保留一个备用嘴匣。 如果您有多个嘴匣, 请明确贴上标签, 以避免混淆, 并保存在指定位置的专用箱中 。

最后,要注意温度变化。 将一个口罩留在热车内会导致电镀膨胀和收缩,可能导致疯狂或碎裂。 在寒冷的环境中,让口罩逐渐暖和,然后才能玩,以避免凝结问题和唇部不适。

定制和手工造嘴饰的作用

虽然大型制造商生产的大批配音器对大多数玩家来说是极好的,但越来越多的专业和高级业余音乐家转向提供点名设计和手写的定制配音器。 GR Moothpics、Monette、Stork、Blokepices等公司以及许多独立的工匠提供配音器,这些配音器往往具有更复杂的轮廓图案、专门的剪切图案和标准生产运行中无法提供的变形背波几何等特点。

定制口具成本很高,通常从几百美元开始,并且可以大量地为Monette手工设计的高价模型而成千。 然而,对于那些拥有大量生产选择并明确了解其需要的玩家来说,定制口具可以在调制、耐力和总体满意方面提供重大突破。 在投资定制口具之前,最好与需要测量、播放样本和详细讨论你目标情况的知名制造者合作。

结论

铜管的口琴远不止是一件简单的金属片,而是你音乐表达的主要管道。理解每个部分的作用、它们如何与你的生理学和乐器互动,以及不同的设计如何服务不同的音乐背景,可以让你做出明智、自信的选择。无论是你是一个初学者,还是一个寻求更一致的中间玩家,还是专业的调整你的设置使之完美,你演奏的口琴都很重要。

需要时间进行研究,咨询教师和同事,并尽可能多地测试选择。 完美的口诀是将你的演奏消失,让你完全专注于音乐而不是设备。 有了这个指南的知识,你完全有能力浏览各种铜器的口诀,找到将你的演奏提升到其全部潜力的匹配。