优波离弹奏的基础:技术问题

黄铜在黄铜家族中占有特殊的地位。它的圆锥形的粗糙管状产生一种温暖、黑暗和明显表现的语气,既能歌唱台词又能发出强烈、自信的段落。 然而,要达到这种特点,不仅需要敲响嘴腔。 乐器对空气速度、浮雕张力、舌头布置和身体姿势的细微差别都十分敏感。 任何这样的小缺陷都可以产生一种语气,让人感到不集中、瘦弱或紧张。

许多玩家,特别是那些自学或经常学习的机会有限的玩家,都形成了悄悄地破坏进步的习惯,好消息是最常见的错误是人们已经非常了解,并且可以通过有针对性的实践和重新审视基本内容的意愿来系统纠正,这篇文章确定了七个经常玩弄错误的委婉词,解释了为什么发生,并且提供了可以采取行动的步骤来修复每一个错误.

错误1:不良的内脏形成

浮雕是玩家与乐器之间的界面。 声音制作的方方面面 — — 弹管、调色、动态、耐力和范围 — — 取决于唇、面部肌肉和口腔如何共同工作。 虚弱或错误形成的浮雕也许是电子玩家最普遍的挫折根源。

可怜的拥抱 看起来像

浮雕问题包括气质或气质的语气、难以维持音符、有限的动态范围以及过早疲劳。 玩家可能注意到音符裂开或不会干净说话,或者声音在压力下失去焦点。 视觉上,常见的问题包括口腔放置不对称、口腔被过度拉入嘴唇或脸颊膨胀。

纠正你的拥抱

建立可靠的浮雕始于口腔布置。口腔应集中在唇上,大约50%的唇部与上唇接触,50%的唇部接触。 个体解剖学各不相同,因此可能需要稍作调整,但中心点是一个可靠的起始位置。

口角应该感觉坚固,但不能锁住。 把它们当作固定浮雕的锚点,而不扼住孔径。 下巴应该平坦而略向下,下唇下方的肌肉会被打动。 有用的检查是用一个中程音符在镜子里看。 如果您的下巴向上或口腔的一侧倾斜, 则调整到对称性上。

喷嘴练习对于浮雕发展至关重要。 喷嘴每天单独喷嘴5至10分钟,从简单中程投球开始,并逐渐向外扩展。 聚焦于一个清晰的、中心式的喷嘴而不是强迫的喷嘴。如果喷嘴响起,压力降低,空气支持增加。

实际的嵌入式钻孔

  • 自由的鸣叫,没有口罩,只有嘴唇,可以发展肌肉独立。
  • 单是口腔就长音调,每个音位维持8到12秒.
  • 唇液在软动力学上进行,以鼓励平稳过渡而不会过度张力.
  • 每天录制自己,并听取调质和一致性的变化.

错误2:呼吸支持不足

呼吸支持是铜弹演奏的引擎。 任何浮雕强度都无法弥补浅薄、不一致或管理不善的气流。 许多玩家,特别是早期开发时,从胸前而不是隔膜呼吸,导致细小、无支撑的音效和快速疲劳。

承认呼吸支持薄弱

气息支持不足的迹象包括:语气在句尾逐渐淡出,演奏时难以无压力地大声演奏,倾向于用浮雕压住气息以弥补气弱,以及让玩家在短语之间喘息的浅气.

建立真隔膜呼吸

铜弹的呼吸低而宽。把手放在腰部的下部,慢慢地通过嘴吸气,目的是把你的手向外推。肩膀应该保持静止。这是双面呼吸或腹呼吸,这是高效的空气支撑的基础。

将这个节拍器从仪器上移开。 设置为每分钟60拍。 吸入4拍, 感受下躯干中的膨胀。 保持空气中4拍, 保持8拍, 保持恒定的流畅。 随着这个过程变得舒适, 呼气将延伸到12或16拍 。

当把这个带到euphonium时, 保持同样稳定, 压气的感受。 空气应该感觉它正在连续地穿过仪器, 而不是在音符开始时爆炸, 然后逐渐消失。 [[FLT: 0]] 长通音练习 [[FLT: 1] 是这里最好的工具: 在中导流道上播放舒适的中程音符, 只要能保持音效稳定, 使用调音器确保音量不会随着空气供应的减少而变慢 。

常见的空中支持错误

  • 呼吸太多空气太快,造成紧张。
  • 开始前屏住呼吸,造成延迟攻击.
  • 使空气在泥浆通道中在音符之间减速或停止.
  • 需要温暖,快速空气时吹冷,慢空气,反之亦然.

错误的3:不适当的手和仪器位置

如何持有 ⁇ 会直接影响你自由在音符之间移动、操作阀门的顺利运行以及在长时间练习会中保持舒适的能力。 然而,手姿往往被忽略,而更明显的关注如浮雕或表达。

右手 右手 右手 右手 右手 右手 右手 右手

右手放在阀门部分,手指自然地弯曲在阀门盖上。如果您的仪器有,拇指套在阀门外壳上,或者放在拇指鞍上。腕部应该直,而不是向上或向下弯曲。避免紧紧抓住阀门的常见习惯;手指应该放松,在阀门变化之间稍稍摇动。

许多玩家在音符之间无意识地将手指从阀门上高举,这会减缓通道,增加不必要的运动,时刻保持手指尖靠近阀门盖,练习秤和技术练习缓慢,观察右手检测过度运动.

左手边

左手支持乐器的重量。 根据电子元件, 您的左手可以握住调制滑动、 握柄或导管区域。 目的是分配乐器的重量, 以免迫使您的右手支持它, 这会损害阀门动作。 您的左手应该形成一个舒适的角度, 肘部放松, 不按在您的侧面 。

姿势

无论是坐还是站,你的脊柱都应该很长,肩膀应该放松。 擦亮会压缩隔膜, 限制气流。 如果您坐着, 请坐在椅子前半部, 双脚平地坐着。 避免双腿交叉。 如果您站着, 请用膝盖略微解锁, 双脚肩的两侧交叉。 ⁇ 应该来找你, 不应该弯曲你的脖子或躯干, 以便到达口腔。

快速定位检查

  • 耳过肩,肩过臀,臀过膝.
  • 没有任何预感 或曲折到一边。
  • 仪器铃声高度舒适,不能指向地板或角度太高。
  • 胸口和腹部都开阔了

错误4:缺乏清晰的表述

说词是您玩游戏的形状和性格。如果没有干净的表达,便在模糊措辞和节奏的泥流中一起运行。许多电子游戏家在表达中挣扎,因为他们要么使用过多的舌头(重击、攻击),要么太少(每个音符的开头是软弱的、不集中的 ) 。

理解舌头位置

舌头是释放空气进入口腔的阀门。 对于大多数音符来说,舌尖应该轻轻地接触口腔的屋顶,紧贴在上牙后面—— 高山脊与硬质尖顶相交的地方。音节“ tah”或“dah”大致相当于运动。舌头应该迅速轻轻地移动,而不是像长矛一样向前戳。

一个常见的错误是舌头太前地固定,在牙齿之间,这会产生一个不便的突起。 另一个错误是用喉咙或光滑来启动音符,这会产生响亮的声音,扰乱了空气流动。

钻孔

开始单投,比如在工作人员中演奏音乐会F. 使用轻音节"dah"音节在舒适的动态中播放,重复多次音符,听清音节,中心音节和清音释出,在保持清晰的同时逐渐增加节奏.

其次, 练习尺度和各种表达方式的简单流派模式。 尝试用所有方块( 舌音非常轻) 、 用所有块( 短, 分开的音符) 、 一次混合 来玩同样的尺度。 目标在于控制, 而不是速度。 速度会在肌肉模式建立后出现 。

记录自己对于表达特别有价值。 房间里听上去清晰的音效往往听起来很模糊。 将你的表达与专业的 euphonium 播放器的录音相比较, 以校准你的耳朵 。

常见的描述错误

  • 舌拍对口,而不是使用口腔的屋顶.
  • 使用太硬的"太"音节,生成流行.
  • 用呼吸单独(一个"hah"的音)来形容而不是舌音.
  • 表达方式在更快的速度上变得不一致。

错误5:忽略结构化练习程序

不合常规或不突出重点的做法是进步的最隐蔽障碍之一。 仅仅花时间来使用这一工具是不够的。 没有意图、结构和反馈,实践习惯实际上可以强化而不是纠正错误。

有效实践会议解剖

良好的实践课有三个阶段:热身、技术工作和循环。 热身应持续10-15分钟,包括长音调、口腔响声和温柔的嘴唇擦拭。 这为更严格的工作准备了浮雕和空气系统。

技术工作应该针对特定技能:天平、方格吉奥、表达模式、灵活性练习和视线阅读。用计时器来计时。注重精度高于速度。你练习的循环部分应该把这些技术技能应用于实际音乐。在语言、动态和表达方面开展工作,而不仅仅是打出正确的音符。

设定目标

在每次练习会之前,写下1到3个具体目标。例如,“在四分之一音符=100时,将C大调平整地放入“”或“在中间B平面上保持一个中音长调20秒,而不会投球漂移 ” 目标使你保持诚实,并给你一个可衡量的方法来跟踪进展。

休息同样重要。大脑在休息期间会巩固运动学习。练习时间为25至30分钟,然后休息5分钟。这比用逐渐消散的注意力直接练习90分钟更有效。

实例练习常规

  • 5分钟后: 口腔响起和呼吸练习。
  • 10分钟:长音调音.
  • 10分钟:唇膏和弹性图案.
  • 15分钟:天秤和带节拍器的圆柱形.
  • 15分钟: 德育或复习工作.
  • 5分钟:审查和反思——什么是有效的,什么是需要注意的下届会议。

错误6:过度使用过度气压

某些东西不起作用时,自然会更用力地推。 许多玩家在遇到有阻力的音符或需要额外体积的通道时,会通过更强力的吹击来反应。 这通常会反射。 过度的气压会拉紧喉咙,迫使浮雕进入被夹住的位置,并产生明亮、紧张、不集中的语气。

气速与气压之间的差异

气速和气压是相关但又截然不同的,气速是指气柱通过仪表移动的速度如何快,受口腔的形状和唇间孔径的控制,气压是指空气后面的强度有多大,低速的高压产生一种感觉卡住或锁住的声音,适当速度的低压产生一种自由而共振的声音.

管理气压的有效操作是气压攻击。将口腔放在嘴唇上,不要用动静。呼气顺利,允许音符自己说话。如果音符轻易说话,你的气压和速度是平衡的。如果气压散开或不说话,你可能会使用太多的压力或太少的速度。

寻找甜点

练习长音量在钢琴动力中弹奏,然后逐渐增强到高音,然后回到钢琴。 保持放松。 注意在压力下后声音会怎样变化。 通常, 最好的音量发生在你感觉自己没有很努力的时候。 相信通过放松的浮雕中移动的稳健温暖的空气会产生比野蛮力量所能产生的声音更大、更集中的声音。

显示您使用过多的空气压力

  • 玩了几分钟后 你的脖子和下巴感觉很紧
  • 声音亮或被捏,特别是在上收音机中.
  • 音符往往会裂开或射出过度的目标音位.
  • 你很快的疲劳, 嘴唇会肿胀或麻木

错误7:忽略了调音和调音

⁇ 在某种意义上是一种宽恕乐器,但是如果玩家不认真听的话,它也能够产生一些令人惊讶的不调音符. 点音问题可能由乐器本身(有些音符由于胎和阀设计而具有内在的尖锐或平整),玩家的浮雕和空中支持,或者两者兼而有之而有之.

故意使用图纳

调制器是不可或缺的工具, 但必须正确使用。 不要简单地看调制器, 调整主调制片。 相反, 在观看调制器的针头或 LED 显示时, 练习持续音符。 学习乐器上的音符往往尖锐且平坦。 对于许多电子收音机来说, 低收音机中的音符是平的, 而高收音机中的音符是尖的。 调整您的音符和空气。 仅在您自己用完调整后, 将调制滑块放在单个阀门上作为最后的手段。

开发你的耳朵

激发最终是一种声学技巧。 用无人机音符练习播放间隔和和弦。 使用无人机应用或持续音符的录音。 播放您的电子音符, 并听从音节—— 当两个音符稍偏偏时, 声音会摇动。 调整您的音节或滑动, 直到音节消失。 这种技巧会直接转到全美音符, 在那里您必须实时与其他音符匹配音节 。

在与他人一起演奏时,请听低音线或和谐的基础。如果您演奏的是和弦调,请听那个基础的调调。如果您演奏的是中调线,请听综艺的总的投球中心。

点火核对表

  • 调音前先暖一下乐器 冷铜弹平了
  • 请检查date=中的日期值 (帮助) 主调滑动与音乐会F(第二空间低音节)相对.
  • 学习你特定的制作和模型的 ⁇ 的投球倾向. 资源如Douglas Yeo的内化导[为黄铜球员提供了宝贵的参考数据.
  • 每日用调音器练习长音调,注重稳定性.
  • 和朋友玩二重奏,并努力将投球配对在一起.

高级考虑 优 ⁇ 玩家

一旦解决了基本错误,还有更多的领域将好角色与伟大角色分开,这些领域需要更加细心的关注,但值得我们努力。

设备和设置

使用的声音对语气、反应和耐力都有戏剧性的影响。 过于浅的嘴可能发出一个明亮、细长的声音,使嘴唇很快疲惫。 过于深的嘴可能感到烦躁和耐受。 如果您在与上述问题作斗争, 请考虑与老师或知识丰富的经销商合作, 寻找适合你解剖学和演奏风格的口腔。 对于设备选择, Euphonium.com 资源[[FLT: 1] 提供了有经验的玩家的评议和建议 。

监听和建模

音乐成长并不限于练习课期间发生的情况。 听精益电子游戏机是将好调、措辞和风格内化的最有效方法之一。 花时间来录制像Steven Mead、David Childs或Bastien Baumet这样的艺术家。 注意他们的造型、如何使用vibrato, 以及他们的声音如何在动态和注册中变化。 尝试模仿你听到的。 这种耳训与任何技术练习一样宝贵。

寻求定期反馈

甚至最自觉的玩家也从外部角度受益。 合格的教师可以发现你没有注意到的问题,并针对你的具体需要提供指导。 如果当面授课不可行,许多优秀的教师提供在线教学。对于教师和教学资源目录,国际图巴-欧洲协会 保持一份全面的教育工作者和活动清单。

最后想法

优波离弹是奖励耐心、一致性和诚实自我评价的手法。 这里描述的错误不是失败的迹象;它们几乎是每个玩家学习过程的一部分。关键在于及早识别它们,应用有针对性的矫正,并信任这一过程。

回归基本点。即使是高级角色,也会从长时间的口音、呼吸支持和浮雕检查中获益。请记住自己。用批判但富有同情心的耳朵倾听。庆祝小的改善。随着时间的推移,好习惯的累积效果将产生一种声音,这无疑是你自己的声音。

如果你在为某个具体问题而挣扎,请考虑保留练习日记。写下你的工作、感觉好、感觉困难和计划下次会议讨论的内容。这种简单的习惯创造了问责制,有助于你看到在日常练习中可能被忽视的进展。

最终, ⁇ 是一种非凡的美丽和多功能的工具。 每一分钟对你的技巧的精炼都是对您通过音乐表达自己的能力的投资。 经常演奏、深刻聆听和享受旅程。