录音管和苏萨手机用于专业音频需要综合技术知识、精心准备和对这些宏伟的低铜器的深刻理解。 图巴和苏萨手机可以产生许多综艺的基础,并且能够捕捉到完整的通心粉,而不沾染泥浆或扭曲。 无论是在工作室、舞台上还是在现场游行中,都需要在麦克风选择、放置、房间处理和生产后做出周密的选择。 本指南中概述的原则将有助于你实现既强大又精细的录音。

了解图巴和苏萨电话的音质特征

在放置一个麦克风之前,必须了解这些乐器是如何产生和投射声音的。 管子在管弦乐和音乐会乐队中最为常见,通常有一个圆锥形的圆形管子,产生一个温暖的圆形音调,具有强烈的基本频率。它的钟声视设计(上下或录音铃)而上或前。 用于在行军乐队中移动的苏萨风绕住玩家身体,并有一个大而闪亮的钟声,用于前向上和上投射。 两种乐器都有一个基本的挑战:它们的极低的频率可以很容易地激发房间模式,并引起繁荣,而其复杂的超音则需要小心的微波定位,以捕捉细节而不严酷。

  • 低频强调:大管和苏萨风产生强大的亚-巴斯和低音基本面,通常低至25-30赫兹。 这些频率需要你的信号链上的主室,并且只有在干扰混音时才可能要求高-通过过滤 — — 而不是作为毯子固定。
  • Resonance and Overtones:[] 大钟和长管产生强烈的上部谐音,特别是200~800赫兹之间,这增加了身体和存在。 过度强调这些音源可以引起酒声或拳声,而缺失则导致细小的无生命的语气。
  • 动态范围: 熟练的玩家可以从低语的钢琴手移动到摇动房间的福蒂斯莫。你的录制链必须容纳这个范围而不剪辑,同时仍然捕捉到对发音的自然瞬间攻击.
  • 直径: 声波从铃声中辐射,但也从乐器机身和玩家的呼吸中辐射出来. Close 只将铃声误入整个字符; 通常需要远处的麦克风或房间麦克风来捕捉整个画面.

准备用于记录的仪器

保存良好的仪器声音会更好,记录会更一致。在录制记录之前,请检查以下内容:

  • 漏液和阀门: 确保所有阀门都油润和自由移动。空气泄漏会导致低端功率的嗡嗡声或丧失。在一台苏萨手机上,检查调频滑动和口罩接收器是否紧凑。
  • Mouthpiect Choice: 不同的口腔影响音调 — — 更深的杯子产生更暗的声音,而更浅的杯子则能使攻击更亮。 与玩家合作选择适合音乐背景和录制目标的一个口腔。
  • 清和干: 管内喷出和凝结可引起点击,古尔格勒和谐振扰动. 让玩家清空水键,在录音前轻轻地拍下仪器以驱散任何水分.
  • 机械噪声:[ 阀门点击和键盘是声乐器声的一部分,但如果过分,考虑在钟上使用感应垫或轻哑来减少机械文物,这对古典或微妙的段落特别有帮助.

选择正确的麦克风

最佳的管风琴或苏萨风琴的麦克风取决于你想要的声音和环境。下面是主要类型及其典型的应用:

  • Large Diaphragm Condenser Microphone [ – 这些是工作室工作的最高选择。它们的扩展频率响应和敏感度能捕捉到所有超音速和玩家的自然呼吸。像Neumann U87, AKG C414和Audio Technica AT4050这样的模型效果良好。如果您的前置图不能处理高 SPL , 请使用一个垫子。
  • Dynamic Microphone — — 崎岖且能处理极端的声音压力而不扭曲,动态如Shure SM57,Sennheiser MD421或Electro Voice RE20在工作室和现场都非常适合近距离拍摄。 它们略微地滚出高频率,可以减少严酷和呼吸噪音。
  • Ribbon 麦克风 — — 丝带麦克风,如Royer R ⁇ 121,AEA R84,或Beyerdictorming M160,发出平滑温暖的声音,且至少保持微弱的节奏。 它们需要干净、高的预标(至少60 dB),而且脆弱 — — 绝不在被动的丝带上使用幻影的力量。 理想是,当需要自然的、古老的调调调时。
  • 小隔膜凝固器麦克风 — — 这些在主接头不太常见,但可以作为示意图或室麦克风的点麦克风。 它们快速的瞬间反应捕捉到攻击的“平”字,可以和更大的隔膜麦克风混合,以发出更详细的声音。

对于游行或现场场合的索萨电话,无线剪辑系统(如DPA 4099或Audio Technica PRO 70)往往最实用,因为它们与玩家一起移动,拒绝环境噪声.

微型电话安装技术

定位是最重要的变量。 即使有最好的麦克风,定位不良也会带来令人失望的结果。 实验性地使用以下位置,总是通过良好的耳机进行严格听觉。

关闭密克宁

麦克风从铃声中放出6到18英寸,角度略偏偏偏的轴(15~30度),以减少风吹和严酷。 对于直立的管管,麦克风瞄准铃声的边缘而不是直下腹。 这捕捉到直接声和一些铃声的平衡。 对于苏萨风来说,一个共同的点就在铃声的上方或侧面 — — 避免直接指向气流,否则你会听到过多的呼吸噪音。

距离密克宁

设置第二个麦克风(或者主声,如果您更喜欢环境声音的话) , 距离2到6英尺, 瞄准铃声, 但也能够取出一些房间反射。 这增加了深度、 自然回声和乐器的“ bloom ” 。 对于行进背景的索萨风, 将双双全向麦克风放入4+6英尺的相距可以捕捉到玩家移动的现实立体图像 。

双元技术

  • Blend Technique: 使用近动态或凝固器来发出核心声音,而使用远房麦克风(肋骨或大 ⁇ 二膜凝固器)来发出氛围。在混合中平衡它们,以控制仪器周围的“空气”数量。
  • Mid Side(MS) Stereo: 将一个面对钟(中间)的心肌麦克风与双向麦克风垂直(侧)结合。这使得您可以在不移动麦克风的情况下调整混音时的立体宽度。在您想要可控立体图像的地方,对独奏大音节录音非常出色。
  • 在贝尔捕捉: 对于苏萨风,一个放在铃声下方(指向玩家的嘴)的小型麦克风可以捕捉出一种独特的喉咙声调。 注意破损和风;使用泡沫风屏。这经常用于放克或新奥尔良的二线样式,以“长长”音。

总是录制几秒钟的房间语气和一些静音,以检查不想要的共鸣。 移动麦克风甚至一英寸,再听一遍 — — 变化可能很戏剧化。

设置关卡和记录技术

正确收益中转防止扭曲和噪音。遵循本准则:

  • Gain结构: 设定预留收益,以便最响亮的福森摩峰撞击-6 dBFS(用于24 ⁇ bit录制),这为意外高峰留下了前厅,并避免数字剪辑。 对于大巴来说,即使感觉的响度似乎很低,最低频率也能导致米跳 — — 注意亚 ⁇ bass能量。
  • 纸质滤镜和风屏:[ 气泡很常见,尤其是在苏萨话中,铃声直接投射到麦克风上。使用金属的流行滤镜或泡沫风屏。对于丝带微镜,网格屏幕也保护丝带不受气泡的影响。
  • 监测: 使用闭合的后置耳机隔离房间。低频会流血到开 — — 后置耳机, 并引起反馈或干扰判断。 让玩家在检查附近硬面的弹簧、 嗡嗡声或相位问题时按性能大小演奏。
  • 多点 记录至少三个好的切入点, 并且对每个小的微小位置稍有不同。 距离的微小变化可以产生低频率积聚的巨大差异。 这样在混合时, 您就可以有选择 。
  • 带注释: 记录麦克风类型、距离、角度、预设和任何垫片设置。如果以后需要重现声音,则此信息是宝贵的。

生产与混合

一旦记录了音轨,仔细的编辑和混合链会将音效擦亮而不会破坏其自然特性.

减少噪音和清洁

如果存在的话,使用光谱编辑来清除低于30 ⁇ 40 Hz的低频朗姆弹(如HVAC或脚步声 ) 。 还可以移除任何呼吸、阀门点击或椅子响音太大的响声。 iZotope RX或DAWs中已建的XQ光谱编辑等自动工具效果良好。 温柔点 — — 过度去诺可以稀释低端。

平等化

  • Sub ⁇ bass控制: 在25–35 Hz之间应用高 ⁇ bass滤波器去除隆波,但只有在赛道与其他低级乐器竞争的情况下才能去除隆波. 在单曲通道上,将子 ⁇ bass完好地留下,以达到最大效果.
  • 低温中: 轻轻地加压120 ⁇ 250赫兹左右,以添加温暖和身体. 使用宽Q(0.5 ⁇ 0.8)避免拳击声,如果麦克音太近,切约400 ⁇ 500赫兹可以减少"荣誉".
  • 直率和清晰度:[ 约1 ⁇ 2千赫的狭长切开可以从超音速降低严酷度,而3 ⁇ 5千赫的温和加速度则会增加定义,而不会使乐器发出亮度.
  • 高 ⁇ 端空气:[] 8千赫以上极细微的架式助推器可以打开声音,但避免增加静音或气息噪音.

压缩

使用中键压缩器(4:1至6:1),快速攻击(10 ⁇ 20ms)和中键释放(100 ⁇ 200ms)来控制动态峰值。 在最响亮的通道中,增益降低的目标2 ⁇ 4 dB。 较慢的攻击(30 ⁇ 50ms)可以保留初始瞬态,以产生更震撼的感觉。 并行压缩 — — 将大量压缩的版本与干信号混合 — — 可以在不压动信号的情况下增加击力。

退缩和安逸

添加一个房间或大厅的回声器, 自然音乐会的衰变时间为1.5 ~2.5秒。 使用10 ~20 ms的预延迟将乐器稍稍向前放置在混音器中。 对于行进语境中的苏萨风, 更短的回声器( 0. 8~1.2 s) 更能模拟室外声学, 而不产生洞穴声 。

立体图像

如果使用双音或立体音技术,将近麦克音输入中,而房间的麦克音略微左右(10 % ) 。 在密密的混合中,单音兼容性往往比较安全 — — 检查您的混合单音符以确保低端不会取消。

苏萨手机的高级考虑

索萨手机的设计和典型的使用案例增加了一层复杂度。 以下是获得最佳效果的具体提示:

  • 平板机移动: 对于音乐家移动的地方现场表演或视频拍摄,使用无线剪辑的麦克风(如DPA 4099或Shure Beta 98H/C),将其定位在钟的环形,钟的裙内(如果您有足够小的麦克风),或者固定在玩家的吊带上的柔性高森克上。始终要保护电缆以避免拉动。
  • 控制风和呼吸噪声: 大钟打开时,会引导强烈的气流向观众 — — 以及前面的麦克风。 厚厚的泡沫风屏或“死猫”模糊的盖子几乎是室外录音的必备条件。 即使在室内,弹道过滤器也能减少破损。
  • 捕获集音:[在一个铜筋或鼓团中,声波是更大的整体的一部分. 在声波前6 ⁇ 10英尺的ORTF或XY图案中,使用一对小 ⁇ 二聚体凝固器来捕捉平衡的混音,然后在声波中与闭合麦克风混合以清晰.
  • 拉瓦利埃·米克斯为戏剧配音:在音乐剧场或坑管弦乐团中,一个拉瓦利埃的麦克风剪到玩家的领子上,效果惊人,它既能收起直接的声音,也能收起一些胸腔的共鸣。它用坑底附近的隐藏边界麦克风来补充。

解决共同问题

  • Boomy, Mudy Sound: 麦克风离墙或拐角太近了。 将音乐家移到房间中央, 或使用一个有紧凑图案的心肌麦克风。 追踪时, 还可以在40°50 Hz( 如果你的预留图有) 尝试高通滤波器, 防止隆波堆积 。
  • Harsh 或 瘦音: 麦克风直接瞄准轴上的铃声。 将它角向轴上的15-30度。 如果使用一个带尖高端的凝固器, 则切换到丝带或动态。 检查玩家的口罩和浮雕 — — 亮亮的攻击可能是一个游戏问题。
  • 过度呼吸噪声:[ 将麦克风移得更远或使用风屏. 对于苏萨手机,将麦克风定位在铃上方(指向下方)往往会减少直接的空气爆炸,同时仍然捕捉声音.
  • 相位取消加多磁场: 测量密闭与室间麦克风之间的距离,并尝试将距离至少保持近距离的三倍,以避免梳理过滤。使用3:1规则,或者在其中一个轨道上翻转相位,看低端是否变得更为完整 。

外部资源

进一步阅读具体技术和工具时,考虑这些权威来源:

结论

专业水平的录制管子和索萨风是了解仪器声学行为、选择合适的麦克风、小心地放置这些声带、用深思熟虑的处理处理这些声带的问题。 使这些声带如此强大的低频率也最难控制 — — 但用本文所述的准备和技术,你将能够捕捉出一个清晰、共振和动态的声音,这种声音在任何混合体中都具有其特性。 始终相信耳朵,自由地进行实验,永远不要低估麦克风一寸的移动。