Hiểu được nhu cầu đặc biệt của việc ghi chép lại những nhu cầu thấp

Ghi âm các bản in đồng thấp khác nhau một cách đáng kể so với việc nắm bắt đồng hoặc các nhóm gió khác. Những dụng cụ này tạo ra các dữ liệu có độ phân giải cao từ chuông, và cũng phát ra năng lượng đáng kể từ cơ thể, đặc biệt là ở mức động lực thấp hơn. Hình ảnh đôi này có nghĩa là chỉ có micro này không thể giải quyết tất cả các vấn đề âm thanh. Các thiết bị này tạo ra các thành phần hoạt động của tín hiệu.

Những đoạn đồng thấp cũng có một phạm vi động mạnh, từ spisansimo [FLT:] những đoạn im lặng ) cho nổ quá 110 dB SPL tại cự ly gần. Việc điều khiển phong bì năng động này đòi hỏi cả sự chuẩn bị kỹ thuật và thực hiện kỷ luật. Mục tiêu không chỉ đơn giản là thu lại sự ồn ào, mà còn bảo tồn sự tinh vi, nghệ thuật rõ ràng và sự pha trộn giữa các bản thu âm nghiệp dư.

Cuối cùng, sự kết nối giai đoạn trở thành một vấn đề quan trọng khi nhiều micros nắm bắt cùng một nguồn. bởi vì các dụng cụ đồng thấp có thể tạo ra bước sóng dài và#8212; cơ bản của một ống thông B trong bộ nhớ thấp là khoảng cách 28 feet dài và#8212; các khoảng cách micro nhỏ có thể tạo ra những bước rất quan trọng để giảm âm thanh. hiểu được những cơ bản vật lý này là bước đầu tiên để ghi lại mà cung cấp cả sức mạnh lẫn độ chính xác.

Chọn và chuẩn bị cho không gian thu âm

Môi trường ghi âm là một yếu tố gây ảnh hưởng lớn nhất trong việc thu đồng thấp. không giống như những đĩa ghi âm cổ điển nhỏ có ý nghĩa nơi một phòng khách làm tăng màu sắc mong muốn, những lợi ích đồng thấp từ một âm thanh được điều khiển mà cung cấp ấm áp mà không có sự lộn xộn và phản ánh không có sự nhầm lẫn.

Các chiều trong phòng và các biểu tượng

Trong những khoảng không lớn hơn, năng lượng thấp phân rã chậm rãi, tạo ra một tiếng động lâu dài làm mờ đi sự tạo tác động của động tác trong những căn phòng quá nhỏ, đứng sóng ở vùng 60-2020 hz, tạo ra những phản ứng không đều mà đòi hỏi sự tăng tốc độ EQ để sửa chữa.

Sử dụng một Micro và phần mềm như Room EQ Wizard để xác định chế độ phòng vấn đề trước khi đặt các chế độ liên kết. Xử lý chế độ trục dọc dọc theo chiều dài nhất với các ổ cắm bass trong góc, và địa chỉ tuyến tính và các chế độ bán dẫn với các thiết bị thu băng rộng ở đầu tiên. Sự khuếch tán thường thích hợp hơn để hấp thụ các bức tường phía sau nếu bạn muốn giữ lại một số cảm giác không gian bị nhiễu. [FL: 0] Hướng dẫn 101 để đặt bẫy bass [Fment] [Fment] cho các chiến lược thực tế để tạo ra các xưởng in.

Xem xét sàn nhà và mặt đất

Sàn gỗ cứng cung cấp một phản xạ cân bằng hỗ trợ các nhạc cụ& 88217; cộng hưởng tự nhiên, nhưng họ cũng có thể tạo ra bộ lọc lược lược nếu micro được đặt quá gần bề mặt phản xạ. Đặt thảm dưới mic đứng để giảm tiếng ồn, và xem xét một thảm nhẹ dưới các nếp cuộn dây để giảm tốc độ và đứng. Các màn che hoặc màn chắn nặng kéo 18- 24 inch từ bức tường có thể làm rung chuyển phản xạ mà không cần phải hoàn toàn giết người.

Sự cô lập và kiểm soát tiếng ồn

Tiếng ồn bên ngoài từ HVAC, giao thông, hay không gian bên cạnh đặc biệt khó khăn vì tần số thấp đi qua tường và sàn nhà với độ giảm nhẹ tối thiểu. Dùng sàn nhiễu mục tiêu ít nhất NC- 20 hoặc tốt hơn. Nếu không gian thiếu sự cô lập, ghi nhận và loại bỏ tiếng ồn trong quá trình chỉnh sửa thay vì cố gắng cổng hay cổng ra vào, mà có thể gây hư hỏng phần đuôi tần số thấp.

Thiết bị thiết yếu để bắt những người chuyên nghiệp thấp kém

Chọn micro, giao diện và hệ thống giám sát đồng thấp đòi hỏi sự chú ý để tần số mở rộng, phản ứng tạm thời, và xử lý SPL. Những đề nghị sau đây nhằm mục tiêu tái sử dụng kết quả chuyên nghiệp hơn là danh sách thiết bị tham vọng.

Chọn vi âm thanh

Máy tách rời sóng âm ) vẫn còn là tiêu chuẩn vàng để giữ đồng thấp. Các mô hình như hệ thống Neumann U 87, AKG C414, và TCnica AT4050 cung cấp phản ứng mức độ thấp, độ nhạy cảm cao, và khả năng xử lý SL cao với miếng đệm. Chi tiết cao nhất của chúng cũng giúp tạo ra tính nghệ thuật và tiếng ồn thật, mà thêm vào tính năng thực sự.

Các micro micro giống như Royer R-121 hoặc Beyer động lực học M 160 cung cấp một số hiệu suất tự nhiên cao và yêu cầu độ dốc mà kiểm soát sbilance và độ cứng từ chơi đồng hung hăng. Ribons vượt trội như các điểm micro cho các phần trombone và như phòng cho các máy tính đầy đủ. Tuy nhiên, họ có đầu ra thấp hơn và yêu cầu thu sạch có được ̶ ít nhất 60 dB được khuyến khích trong việc làm sạch.

Micros ) như Sennhiser MD 421 hoặc Shure Sure MOR57 có thể phục vụ như là các mic cho các máy chơi kèn tuba lớn hơn hoặc cho các đĩa trombone solos. Phần mở rộng mức độ thấp (thường là - 3 dB tại 80-100 Hz) có nghĩa là chúng không phải là nguồn thu chính cho các máy in có thể thu được lớn hơn và#8217; kết thúc thấp.

Yêu cầu tiền phương tiện và giao diện

Làm sạch, đầu phòng cao không phải là đàm phán cho đồng thấp. Một giao diện với ít nhất 60 dB của khu vực thu thập và sàn nhiễu dưới - 129 dB EIN sẽ bảo tồn phạm vi động của hiệu suất. Các đơn vị như Apollo toàn cầu, RME Fireface, hoặc Focusite Claret+ chuỗi cung cấp hiệu suất này trên tám hay nhiều kênh. Nếu bạn đang ghi lại một tập tin đầy đủ, đảm bảo bạn có đủ dữ liệu nhập vào để hỗ trợ số lượng âm thanh đã lên kế hoạch mà không cần nạp lại trong phiên chạy.

Hãy xem xét một cặp ống kính bên ngoài cho cặp âm thanh chính, chẳng hạn như Grace Design m108 hoặc ADI 3124V, mà thêm màu sắc và phòng đầu đề cho các tạm thời tần số thấp. [FLT: 0] Hướng dẫn âm thanh để ghi chép các phần đồng [FLT1] cung cấp thêm sự hiểu biết về phía trước của phần chọn lọc cho các phiên chạy có độ sâu cao.

Theo dõi và tham khảo

Bộ phận giám sát quang phổ toàn cảnh với phần mở rộng subwoofer 30 Hz hoặc thấp hơn là cần thiết để đánh giá sự cân bằng tần số thấp. Điện thoại đầu như hệ thống HD HD (Snheiser HD) hoặc Beyer DT 1990 Pro cung cấp độ mở rộng chính xác giữa và điều khiển bass giúp bạn có quyết định không bị mệt tai. Hãy kiểm tra môi trường của bạn với bộ đo lường micro để xác nhận vị trí của bạn không bị hư hỏng thấp khi đeo mặt nạ hay kèn trombone.

Vị trí điện thoại vi điện thoại: Khớp Technique với Ensemble

Vị trí định vị vi điện thoại phải được điều chỉnh theo kích cỡ, thiết bị và kiểu dáng hiệu suất. Không có chỗ nào cho mỗi cấu hình, nhưng các phương pháp sau cung cấp điểm khởi động đáng tin cậy.

Kháng sinh chính cho toàn bộ các loài thực vật

Một cặp đông tụ điện lớn trong một lò mổ góc 3.9 inch, góc độ 110 độ) hoặc NOS (1.8 inch, góc 90 độ) cấu hình đặt 6-10 feet ở phía trước các chuông ở độ cao 8-10 feet để tránh ảnh âm thanh tự nhiên với trung tâm tập trung tốt và phòng hòa hợp. Góc micro hơi nghiêng về phía chuông trom và euphonium, tránh nhắm trực tiếp vào chuông ống để ngăn cản hiệu ứng gần.

Đánh dấu các vi điện thoại để xử lý từng phương tiện

Tuba Đặt một micro 18- 24 inch từ chuông, hơi trên chuông mở (khoảng 45 độ tắt trục) để giảm áp suất không khí trực tiếp. Một lò đông đá với một miếng đệm cao - 10 dB. Nếu ống ống thổi tăng gấp đôi trên các dụng cụ C và B, điều chỉnh góc Mi- vi để thu được lực trực tiếp.

Bóng [FLT: 1]: Vị trí một dải băng rộng 12- 18 inch từ chuông, góc 3045 độ để thu nhiệt độ trong khi điều khiển sự tăng cường độ phóng đại. Các ghi chú kích hoạt mạnh mẽ sub- 60 Hz có lợi ích từ các dải băng tự nhiên phụ.

Tenor trombones và euphoniums ): những dụng cụ này hoạt động tốt với micro điểm đặt 1014 inch từ chuông ở cao. Một bình ngưng tụ nhỏ như Schoeps CMC với một MK 41 cardioid cung cấp cho khoang phản ứng áp suất tuyệt vời, giảm chảy máu giữa các cầu thủ bên cạnh.

Vi mạch và phòng

Một cặp micro không gian đặt 15- 20 feet từ bảng tính, cao 1215 feet, chụp phòng’ phân rã tự nhiên và tăng trọng lượng cho hỗn hợp tổng thể. Hãy dùng hình chữ số-8 cực nếu phòng có âm thanh tốt, vì nó phản ánh âm từ cả hai bên và tạo ra một hình ảnh lớn, với hình ảnh đơn giản. Pha trộn một cặp hình tròn với dãy chính với tỷ lệ 20- 30% để duy trì độ trong khi thêm vào không gian.

Thu các công nghệ kỹ thuật cho các cấu hình khác nhau

Brass Quitet (Hai kèn trống, Horn, Trombone, Tuba)

Đối với các đồng quintet với trombone và tuba như tiếng nói thấp, đặt một cặp âm thanh chính trong hình dạng ORTF 5- 7 feet ở phía trước các ensemble, trung tâm trên trục trombone/tuba. Hãy dùng các vị trí riêng chỉ nếu các máy thổi kèn và các máy thổi kèn là đáng kể yên tĩnh hoặc nếu sắp đặt đòi hỏi sự điều khiển chính xác. Nếu bạn vị trí mic, hãy kiểm tra giai đoạn thẳng giữa các điểm và cặp chính bởi sự lật và độ cực thấp.

Tuba-Euphonium Ensemble

Khi ghi lại một loạt ống dẫn và hệ thống ống dẫn điện, thách thức chính là tránh bùn trong phạm vi 40-20 Hz. Dùng một cặp omni cách nhau không gian như dãy chính: hai DPA 4006 hoặc Earthworks QTC40 mi- vi- vi- đê cách nhau 3-5 feet, đặt 8-12 feet ở phía trước của các ensmble tại độ cao 10- 12 feet. Độ cao tự nhiên cuộn ra gần, giảm hiệu ứng độ phân giải thấp. Thêm một micro cho mỗi máy baba để giữ rõ độ rõ, nhưng các điểm lọc cao 50- 50-z để tránh hai cặp chính.

Băng keo hoặc gió sẽ bao phủ phần mông thấp

Đối với phần lớn hơn của 8-12 đồng chơi bóng tối như một phần của một cơn gió, sử dụng một cấu hình cây decca với ba micro: hai khoảng trống omnis cho kênh trái và bên phải và trung tâm tim để neo hình ảnh. đặt mile 6-8 feet trở lại từ hàng đầu của đồng thấp, ở tai cao tương đương với người chơi đang ngồi. thiết lập này chụp phần như một đơn vị cân bằng hơn là một đơn vị riêng lẻ, phù hợp cho dàn nhạc giao hưởng hoặc dây gió.

Công cụ động và tạo tác

Bản thu âm đồng thấp thường không thành công vì vấn đề kỹ thuật, nhưng vì hiệu suất & 8217; các sắc thái động lực bị mất. Tính năng tự nhiên bắt đầu với người chơi: yêu cầu họ biểu diễn ở mức độ năng động thường xuyên trong khi bạn đặt mức độ ghi chép bảo thủ, để lại ít nhất 6-10 dB phòng dẫn đầu [FLT: 0] cho sự hoạt động [FLTT]. Ghi chép tại 24 bit 48 kHz hoặc cao hơn (96KH) cung cấp đủ sức linh hoạt và độ phân giải thích đủ.

Để làm rõ sự sáng tỏ về kỹ thuật, hãy chú ý đến phản ứng tạm thời. Nếu âm thanh được ghi lại “ chậm ̵ hoặc bị bôi trơn trong các cuộc tấn công, vấn đề có thể quá tải nén trong quá trình ghi âm hoặc một micro với phản ứng chậm. Rbbbin, trong khi nhiệt độ, có thể làm mềm các cuộc tấn công; kết hợp chúng với một bình ngưng tụ nhỏ trên cùng một nguồn và trộn với vị giác trong khi trộn lẫn.

Khuyến khích người chơi sử dụng các bản vẽ nghệ thuật nhất quán trên nhận. Không nhất quán để kích hoạt, kỹ thuật trượt (cho cơ tử), hoặc tấn công bằng hơi thở tạo ra thách thức biên tập và phá vỡ sự pha trộn kết hợp. Một chạy trước khi ghi âm đơn về sự nhất quán tiết kiệm giờ trong phòng sửa đổi.

Những cạm bẫy chung và cân bằng

Sự kết hợp giai đoạn và sự sắp xếp

Cắt giảm giai đoạn là vấn đề phổ biến nhất trong băng ghi đồng nhiều lần. Dùng phạm vi khoảng cách giai đoạn hoặc mét tương quan trong thiết lập: giá trị tương quan giữa + 0, 6 và 0, 0 ngụ ý độ tương quan giai đoạn tốt. Nếu bạn quan sát giá trị tiếp cận 0 hoặc tiêu cực, di chuyển micro nhỏ hơn (1- 2) và kiểm tra lại. Số hiệu chỉnh điểm chấm thời gian cho cặp chính bằng cách bù lại (thường là 0,5- 2- 2- 2- 2m cho khoảng cách 6- 12 chân) phục hồi độ phân biệt độ phân biệt đối xứng và trọng lượng thấp.

Quản lý tần số

Đồng stables tích tụ năng lượng mức độ tối thiểu đáng kể trong vùng 40- 100 Hz. Dùng bộ lọc cấp cao trên mọi Micro, ngoại trừ điểm ống dẫn nhiệt độ 40 Hz (12 dB/ctave) để giảm khả năng tạo ra các dao động phụ. Đối với tổng hợp, một kệ lịch nhẹ được cắt từ - 2 đến - 4 dB bắt đầu với 100 Hz có thể giảm độ bùn. Ngược lại, tăng khoảng 200- 300 Hz để thêm cơ thể và 2.5KKKK để cải tiến việc tạo nghệ thuật và phản xạ không cần giới thiệu. [L: khả năng dẫn dắt đồng [F] tốt hơn cho mỗi thiết bị đồng [F].

Chiến thuật nén

Dùng khả năng nén tạm thời trong quá trình theo dõi. Tỷ lệ 2:1 với một cuộc tấn công nhanh (10- 20m) và phát hành vừa (100- 150m) trên các micros vị trí cao nhất trong khi duy trì hình dạng năng động. Trong khi trộn, một bộ nén xe buýt trên các lớp đồng thấp với một tỷ lệ thấp: 1, và 20- 30 m tấn công làm mịn toàn bộ phần mà không làm hỏng hiệu suất. Tránh lỗi phổ biến của quá tải ống nghiệm quá mức; nó cần thiết để thuyết phục kết thúc.

Sau khi tài trợ cho chuyên gia Ba Lan

Sửa và tính toán

Hãy tính toán các cách tốt nhất trước khi trộn. Nhãn rõ ràng với số lần ghi chú có số và hiệu suất cần được tổ chức. Dùng dấu gạch chéo 2-5 m tại các điểm sửa đổi để tránh nhắp, nhưng hãy giữ sửa đổi các tài liệu to ton (hơn là im lặng) để làm cho chúng không thể nghe được. Đối với các đoạn jmbone lisbi hoặc trượt nhanh, chỉnh sửa trên giai điệu kéo dài trước khi chuyển động để bảo tồn phrasing tự nhiên.

Hoàn nguyên và không gian

Hãy chọn một thuật toán dội âm phù hợp với độ thính tự nhiên của không gian ghi âm của bạn. Phản hồi của quá trình tiến hóa với phản ứng xung lực được thu lại trong các hội trường hòa nhạc hoặc các giai đoạn ghi lại lại đồng thấp vì chúng cung cấp sự phản xạ tự nhiên sớm và độ phân rã đặc. Bắt đầu với thời gian phân rã 1.5 2. 5 giây và pha trộn cho đến khi âm thanh được nhận thấy nhưng không hiển nhiên. Hãy sử dụng bộ lọc cao cấp trên vòng quay trở lại tại 200 Hz để ngăn chặn sự phân rã trong môi trường.

Suy xét kỹ lưỡng

Các bản thu âm đồng thấp đòi hỏi phải làm chủ sự việc để tránh bơm, méo mó hoặc quá giới hạn. Nhắm vào một máy nén đa băng ở mức độ tối đa 120 Hz có thể điều khiển năng lượng mức độ tương thích với luồng điện -14 đến -16, nhưng không quá - 3 dB để tránh các đỉnh núi xuyên nhau. Một bộ nén đa băng thông nhẹ có thể điều khiển năng lượng thấp mà không ảnh hưởng đến hệ thống phát lại. Kiểm tra kỹ năng của bạn trên hệ thống phát âm (các loa thông minh, tai, xe) xác nhận sự cân bằng để dịch qua các nền tảng.

Comment

Kết quả ghi âm chuyên nghiệp từ bộ quản lý phiên chạy có hệ thống. Viết ít nhất 30 phút để thiết lập và kiểm tra âm thanh trước khi bắt đầu. Trong suốt phiên chạy, hãy theo dõi cấp độ liên tục và kiểm tra mỗi lần định vị micro thay đổi. Những thói quen này loại bỏ việc sửa đổi trong hậu phương và giảm thời gian sản xuất.

Bằng cách kết hợp những chiến lược kỹ thuật, âm thanh, kỹ thuật và hiệu quả vào dòng thu âm của bạn, bạn có thể luôn luôn thu được những bản sao đồng thấp với sự rõ ràng, ấm áp và sức mạnh định nghĩa âm thanh chuyên nghiệp. đầu tư vào việc chuẩn bị và hiểu các nhạc cụ’ những đặc điểm độc đáo được trả lại trong mỗi sự pha trộn.