Ghi âm kèn tuba và sousaphone cho âm thanh chuyên nghiệp đòi hỏi sự kết hợp của kiến thức kỹ thuật, chuẩn bị kỹ thuật, và sự hiểu biết sâu sắc về những dụng cụ đồng thấp tuyệt vời này. Tubas và sousaphone tạo nền tảng cho nhiều bộ phận, và nắm bắt được sự phong phú của họ mà không có sự thối nát hoặc sự bóp méo đòi hỏi những lựa chọn có chủ tâm trong chọn micro, vị trí, điều trị phòng, và hậu sản xuất. dù bạn đang làm việc trong một studio, hoặc trong một sân khấu, hoặc trong một cuộc hành trình, các nguyên tắc được nêu ra trong hướng dẫn này sẽ giúp bạn đạt được cả hai sự tinh chỉnh và tinh vi.

Hiểu được tính cách lành mạnh của Tuba và Sousaphone

Trước khi đặt một micro, bạn cần phải hiểu cách các nhạc cụ này phát ra và âm thanh trong dự án, các dàn nhạc và ban nhạc hòa nhạc thường có những chiếc khoan hình nón, thường tạo ra một thanh âm ấm, hình tròn với tần số cơ bản mạnh mẽ, và nó sẽ hướng lên trên hoặc tiến lên trước tùy theo thiết kế (tiếng chuông thu âm) của các nhạc cụ (có thể dễ dàng kích thích hoặc thu âm).

  • Low Frequas: ) Máy phát âm và sousphone sản xuất các bộ phận phụ và bass, thường thấp như 25-30 Hz. Những tần số này cần thiết đầu trong chuỗi tín hiệu của bạn và có thể yêu cầu bộ lọc cầu cao chỉ khi chúng can thiệp vào hỗn hợp – không phải là một cách sửa chữa.
  • Sự cộng hưởng và Overtones: [FLT: 1] Tiếng chuông lớn và ống dài tạo ra những âm thanh cực mạnh, đặc biệt giữa 200–800 Hz, mà thêm cơ thể và sự hiện diện.
  • Phạm vi phát âm:) Một người chơi giỏi có thể di chuyển từ một người bí mật đến một con bọ ngựa lắc phòng. Dây chuyền của bạn phải phù hợp với phạm vi này mà không cần cắt, trong khi vẫn còn bắt được cuộc tấn công tự nhiên của các nghệ thuật điện.
  • Định nghĩa: Âm thanh phát ra từ chuông nhưng cũng phát ra từ cơ thể nhạc cụ và hơi thở của người chơi.

Chuẩn bị công cụ để ghi âm

Một dụng cụ được bảo quản tốt sẽ nghe tốt hơn và ghi âm thường xuyên hơn. Trước khi gõ vào đĩa, hãy kiểm tra lại những điều sau:

  • Lê và Valves: Bảo đảm tất cả các van được dầu và di chuyển tự do. rò rỉ không khí gây ra huýt sáo hoặc mất điện thấp. Trên một sousaphone, kiểm tra các slide và bộ nhận tín hiệu điều chỉnh để được thắt chặt.
  • Lựa chọn "Moutpiece": Các loa khác nhau ảnh hưởng đến âm thanh — cốc sâu hơn tạo ra âm thanh tối hơn, trong khi một máy nông thì làm cho cuộc tấn công sáng lên. Hãy làm việc với người chơi để chọn một loa phù hợp với văn cảnh âm nhạc và mục tiêu ghi âm.
  • Việc làm sạch và sấy khô: Nhổ và đông vào bên trong bồn có thể gây ra tiếng lách cách, tiếng lách cách và nhiễu âm. Hãy cho người chơi làm trống các phím nước và gõ nhẹ các dụng cụ để tách hơi ẩm ra trước khi ghi âm.
  • Tiếng ồn cơ khí: Valve click và harpter là một phần của âm thanh âm thanh âm thanh, nhưng nếu chúng quá mức, hãy xem xét việc sử dụng các miếng đệm cảm xúc hoặc một cái đèn câm trong chuông để giảm đồ tạo tác. Điều này đặc biệt hữu ích cho các đoạn văn cổ điển hoặc tinh tế.

Chọn những máy vi âm đúng

Micro tốt nhất cho kèn tuba hay sousaphone phụ thuộc vào âm thanh bạn muốn và môi trường.

  • Chương trình này thu thập toàn bộ các cột và hơi thở tự nhiên của người chơi. Mô hình như máy vi tính xách tay [FLT: 1] – đây là lựa chọn hàng đầu cho các phòng thu. Dùng một miếng đệm để làm việc, nếu không thể xử lý cao tần SPL, hãy dùng một miếng đệm có độ cao để làm việc.
  • Microphones ) – có khả năng xử lý áp suất âm thanh cực kỳ mạnh mà không bị bóp méo, động lực như Shure SureSwe57, Sennheiser MD421, hoặc điện từ vội vã trong cả hai trường hợp trên và sống. Chúng lăn xuống những tần số cao một chút, có thể giảm bớt sự cứng nhắc và tiếng ồn hơi thở.
  • Các máy vi âm ) – thắt dây mi- vi- lông như Royer R-đa- 1, AEA R84, hoặc Beyer R14, hoặc Beyer mercyngic M160 cung cấp một âm thanh mịn, ấm . Chúng yêu cầu độ bão hòa tối thiểu. Chúng đòi hỏi độ cao, ống kính cao (ít nhất 60 dB) và mỏng manh — không bao giờ sử dụng bóng ma trên một dải băng thụ động. Giá trị giả khi một kiểu dáng kiểu mẫu tự nhiên, kiểu dáng kiểu mật, kiểu thức cổ điển được mong muốn.
  • Máy vi âm vi âm ) — những máy này ít phổ biến hơn cho xe tải chính nhưng có thể dùng làm điểm mi - lê cho việc tạo đồ họa hoặc máy mi - ni - a, và phản ứng nhanh chóng của chúng thu được “một cú đánh mạnh hơn, có thể hòa với một micro lớn hơn để nghe chi tiết hơn.

Đối với điện thoại sousaphone trong một cuộc diễu hành hoặc trong bối cảnh sống, hệ thống không dây clip clip (như DPA 4099 hoặc soundTechnica OR70) thường là thực tế nhất, khi họ di chuyển với người chơi và từ chối tiếng ồn xung quanh.

Kỹ thuật định vị điện thoại vi điện thoại

Vị trí là biến duy nhất. thậm chí với micro tốt nhất, vị trí kém sẽ mang lại kết quả thất vọng. thử nghiệm với các vị trí sau đây, luôn luôn lắng nghe nghiêm trọng thông qua tai nghe tốt.

Đóng Miking

Đặt micro 6 đến 18 inch từ chuông, nghiêng một chút xuống trục (15 độ) để giảm sự nổ gió và độ khắc nghiệt. Đối với ống kính thẳng, hãy nhắm vào vành của chuông thay vì thẳng xuống nòng. Việc này chiếm cân bằng âm thanh trực tiếp và một số chuông cộng hưởng. Đối với điện thoại, một điểm chung ở trên hoặc bên hông chuông — tránh chỉ thẳng vào dòng không khí hoặc bạn sẽ nhận được hơi thở quá mạnh.

Khoảng cách Miking

Đặt micro thứ hai (hoặc thiết lập âm thanh chung quanh) cách xa 2 đến 6 feet, nhắm vào chuông nhưng cũng nhặt một số hình ảnh phản chiếu phòng. Điều này thêm vào độ sâu, âm thanh tự nhiên và “âm thanh của nhạc cụ.

Kỹ thuật Dual Mic

  • Bleend Technique: ) Dùng bộ phận kết nối hay ngưng tụ gần để nghe âm thanh, và một bộ micro ở xa (bbon hoặc lớn ibdiragam) để làm chất kết dính, cân bằng chúng trong sự trộn để “không khí xung quanh dụng cụ.
  • MidSide (MS) Stereo: kết hợp một mic timiid đối mặt với chuông (mid) với một hình Mig- vi- đê- a hai chiều (bên). Điều này cho bạn khả năng điều chỉnh chiều rộng âm thanh trong khi trộn micro không di chuyển. Quá tốt cho bản thu âm tiếng kèn music nơi bạn muốn có một hình ảnh âm thanh nổi được điều khiển.
  • Dưới sự chiếm giữ của máy nghe lén: ) Để nghe tiếng điện thoại, một micro nhỏ đặt dưới chuông (chỉ về miệng người chơi) có thể bắt được một giọng cổ vũ độc đáo, có thể xem gió và gió; dùng một loại đèn chống gió bọt.

Luôn ghi âm vài giây trong phòng và vài nốt yên tĩnh để kiểm tra những cộng hưởng không mong muốn.

Thiết lập các cấp và kỹ thuật thu âm

Việc thu thập chính xác ngăn chặn sự méo mó và nhiễu. Hãy theo những hướng dẫn này:

  • Chương trình này ) Đặt mức độ tăng trưởng trước để độ ồn ào nhất của các con bọ ngựa đạt - 6 dBFS (để ghi 24 điểm). Đây là buồng dẫn đầu cho các đỉnh bất ngờ và tránh cắt. Đối với tuba, các tần số thấp nhất có thể làm cho các mét nhảy ngay cả khi nhận thức được âm thanh lớn hơn - xem năng lượng phụ của các tàu ngầm.
  • Bộ lọc Pop và cửa sổ gió: [FLT: 1] sự phun hơi thở là phổ biến, đặc biệt trong sousaphone nơi chuông chiếu thẳng đến mic. Hãy dùng bộ lọc kim loại hay màn hình bọt. Đối với dải dây thần kinh mic, màn hình bọc thép cũng bảo vệ dải băng khỏi hơi nước.
  • Đang sắp xếp: Dùng tai nghe đóng kín, cách biệt phòng. Tần số thấp có thể chảy máu vào tai nghe mở và gây ra phản hồi hoặc làm hỏng sự phán đoán của bạn. Hãy cho người chơi chơi chơi chơi ở âm lượng hiệu suất trong khi bạn kiểm tra xem có tiếng huýt sáo, tiếng vo, hay giai đoạn từ bề mặt cứng gần đó.
  • Ghi ít nhất ba lần, thay đổi vị trí mic một chút cho mỗi người. Một sự thay đổi nhỏ trong khoảng cách có thể tạo ra sự khác biệt lớn trong việc xây dựng mức độ ít nhất của độ cân bằng. Điều này cho bạn lựa chọn trong việc trộn.
  • Ghi chú: Ghi lưu lại kiểu microphone, khoảng cách, góc, thiết lập sẵn và thiết lập miếng đệm. Nó là vô giá nếu bạn cần tạo lại âm thanh sau này.

Trình biên soạn và trộn mã nguồn

Một khi ghi lại được các dấu vết, một chuỗi hiệu chỉnh cẩn thận sẽ đánh bóng âm thanh mà không làm hỏng tính cách tự nhiên của nó.

giảm nhiễu và làm sạch

Dùng bộ chỉnh sửa quang phổ để gỡ bỏ tiếng kêu tần số thấp (vA hay bước chân) dưới 30 bước chân nếu có mặt. Cũng hãy bỏ đi bất cứ hơi thở, tiếng lách cách van hoặc ghế kêu quá to. Các công cụ tự động như iZotope RX hoặc bộ phận chỉnh sửa quang phổ của DAWs hoạt động rất tốt. Hãy nhẹ nhàng — giảm bớt đi quá nhiều — giảm bớt khả năng kết thúc thấp.

Làm bằng

  • Điều khiển máy tính: ) Áp dụng bộ lọc nhập cao giữa 25–35 Hz để gỡ bỏ huýt sáo, nhưng chỉ khi đường đua cạnh tranh với các nhạc cụ thấp khác. Trên một đoạn đơn, hãy để các subbass nguyên vẹn cho ảnh hưởng tối đa.
  • Độ ấm (FLT:1) tăng khoảng 120 Hz để tăng nhiệt độ và cơ thể. Hãy dùng một Q.5 độ C để tránh một âm thanh như hộp. cắt khoảng 400.500 Hz có thể giảm “sự trang hoàng của Mi - chê nếu quá gần.
  • Sự sáng suốt và rõ ràng: một đường cắt hẹp khoảng 1,2 kHz có thể giảm độ cứng từ các tấm ván, trong khi một sự tăng nhẹ ở 3K5 kHz thêm định nghĩa mà không làm cho âm thanh của nhạc phát sáng.
  • Một giá nâng cao rất tinh tế trên 8KHz có thể mở âm thanh, nhưng tránh thêm tiếng sibilic hay tiếng thở.

Áp nén

Áp dụng một bộ nén trung bình (4: 1 đến 61) với một cuộc tấn công nhanh (10- 9- 20m) và một bản phát hành trung bình (100- 200m) để điều khiển đỉnh động. Mục tiêu 2B dB giảm dần trong các đoạn văn lớn nhất. Một cuộc tấn công chậm hơn (30-50 m) có thể bảo tồn thời gian tạm ngừng ban đầu cho cảm giác bất động. Tương tự, nén – trộn một phiên bản nén lại nhiều với tín hiệu khô — có thể thêm lực mà không làm suy giảm động lực.

Sự tôn kính và sự ân cần

Thêm một phòng hoặc hội trường phản xạ với thời gian phân rã 1.5.5 giây cho một dàn nhạc tự nhiên. Dùng một preddelay 10- 20 ms để đặt nhạc cụ hơi về phía trước trong hỗn hợp. Để mở nhạc cụ trong bối cảnh bước đi, một phòng ngắn hơn dội âm (1.8.2 giây) hoạt động tốt hơn để mô phỏng các âm thanh ngoài cửa mà không có âm thanh náo nhiệt.

Hình ảnh động cứng

Nếu bạn dùng kỹ thuật song ngữ hoặc âm thanh, hãy gắn mic gần trung tâm và micro hơi trái và phải (10-20%). Trong một hỗn hợp dày đặc, đơn âm thường an toàn hơn — kiểm tra sự pha trộn của bạn trong đơn điệu để đảm bảo đầu thấp không bị hủy bỏ.

Những sự suy xét cấp cao cho máy tính xách tay

Bản thiết kế của điện thoại và những trường hợp thường được dùng để thêm vào lớp phức tạp.

  • Trình chơi DPA 4099 hoặc Shure Beta 98H/C]. Đặt nó trên vành chuông, bên trong váy chuông (nếu bạn có một mic đủ nhỏ, hoặc trên một con ngỗng có thể xoay được gắn vào dây thép của người chơi. Luôn luôn bảo đảm cáp để tránh kéo.
  • Gió thổi và tiếng ồn thở: [FLT: 1] chuông lớn mở ra hướng về phía khán giả — và hướng tới bất cứ micro nào trước mặt nó.
  • Mở cửa máy in Esemble Sound: ) Trong một ban nhạc đồng hoặc đội trống, sousaphone là một phần của một tổng thể lớn hơn. Hãy dùng một cặp bình ngưng nhỏ của bộ phận ORTF hoặc XY để lấy một hỗn hợp cân bằng, rồi trộn với một mic gần trên sousdiracam để làm rõ.
  • Trong rạp hát hoặc dàn nhạc, máy hát có thể cắt một cách đáng ngạc nhiên, có thể thu hút âm thanh trực tiếp và một số âm thanh cộng hưởng trong ngực.

Khó khăn trong việc giải quyết những vấn đề thông thường

  • Boomy, Muddy Sound:[FLT: 1] mic quá gần một hoặc góc. Hãy di chuyển nhạc sĩ đến trung tâm của phòng, hoặc dùng mic tim mạch có kiểu bó. Cũng hãy thử lọc cao hơn tại 4050 Hz trong quá trình theo dõi (nếu ống trước có) để tránh tích lũy.
  • Harry hoặc Dip Sound: Cái mic được nhắm thẳng vào chuông trên trục, góc 15 độ 30 độ ngoài lề.
  • [FLT: 0] Tiếng ồn thở mạnh: [FLT: 1] Di chuyển mic xa hơn hoặc dùng màn hình gió. Để mở máy tính, hãy đặt mic bên trên chuông (chỉ xuống) thường giảm tiếng nổ trực tiếp khi vẫn còn thu được âm thanh.
  • Hãy hủy bỏ nhiều biến cố: đo khoảng cách giữa các mic gần và phòng và cố gắng giữ khoảng cách ít nhất ba lần khoảng cách gần nhau để tránh lọc bộ lọc. Hãy dùng quy tắc 3:1, hoặc lật lại giai đoạn trên dấu vết để xem kết thúc thấp có đầy đủ không.

Tài nguyên bên ngoài

Để đọc thêm về những kỹ thuật và thiết bị cụ thể, hãy xem xét những nguồn có thẩm quyền này:

Kết thúc

Ghi âm ống và sousaphone ở mức độ chuyên nghiệp là vấn đề hiểu được hành vi âm thanh của nhạc cụ, chọn micro thích hợp, đặt chúng cẩn thận và xử lý các đường ray với sự xử lý chu đáo. Các tần số thấp khiến các dụng cụ này trở nên mạnh mẽ cũng có thể là những khó kiểm soát nhất — nhưng với sự chuẩn bị và kỹ thuật mô tả ở đây, bạn có thể thu lại một âm thanh rõ ràng, tính năng động mà nó chứa đựng trong bất cứ sự pha trộn nào.