Hiểu lời nói thật sự có ích gì cho việc dùng bữa ăn

Đối với bất cứ người chơi đồng nào, loa kèn là thành phần cá nhân nhất của nhạc cụ của bạn, đó là giao diện trực tiếp giữa dây chằng và cột không khí bên trong sừng.

Một cái loa có tác động đến ba lĩnh vực chính: [FLT: 0] màu ) ), [FLT: 1] ). Trong một bộ máy nhỏ, kích cỡ ly có thể làm cho sự cân bằng từ một âm thanh ấm áp, hòa âm sang một cạnh sáng. Hiểu được những điều căn bản này giúp bạn đưa ra những lựa chọn dựa trên thương hiệu hoặc tính trung thành.

Cách môi hình thành âm thanh sản xuất

Khi bạn lắc môi vào loa, hình dạng và kích thước của cái cốc, cổ họng và lưng chuyển động tiếng kêu đó thành một làn sóng cộng hưởng.

Chẳng hạn, nếu người thổi kèn dùng ly cực nông để chiếu sáng tối đa, người thổi kèn có thể phải cố gắng để vừa vặn với sự thông minh đó mà không quá sức. Ngược lại, nếu người chơi kèn tuba dùng một cái loa quá lớn để làm âm thanh bị nghẹt, thì có thể không thể đoán trước được.

Những lời nói chính yếu và những gì chúng có nghĩa là để làm bài giảng

Mỗi nhà sản xuất loa phát hành những đặc điểm như đường kính vành, chiều sâu cốc, hình cốc, kích cỡ cổ họng và thiết kế phía sau.

Name

Đường kính vành khuyên quyết định bao nhiêu mô môi rung bên trong cái chén, vành rộng hơn có thể làm tăng sức chịu đựng nhưng có thể làm giảm sự linh hoạt. Trong một bộ tứ, một người thổi kèn với vành nhỏ (v.v.v. 16 mm) có thể dễ dàng hơn để chơi những đoạn cao trong suốt, nhưng có thể mệt mỏi nhanh hơn trong khi tập luyện dài.

Đối với sừng của Pháp, đường kính vành tròn thường có từ 16.5 đến 18 mm, để tạo ra một vành đai rộng hơn một chút có thể tạo ra âm thanh đen hơn, đậm hơn, hòa với các dụng cụ thấp hơn, trong khi vành đai hẹp hơn giúp làm rõ những đường âm tiết bị phơi nhiễm.

Độ sâu và hình dạng

Độ sâu cốc thường là yếu tố dễ nhận thấy nhất khi chuyển đổi thanh loa. Một cái cốc sâu (v. d., Bach 1 - 1 - 2C cho kèn trumpet, hoặc một chiếc Wick 5AL cho trombone) tạo ra một âm thanh tối, chất béo nằm trong một bộ tứ tứ giữa và thấp hơn bộ. Một cái cốc cạn (v. d., Bach1/ 2C) tạo ra một âm thanh sáng, cắt ra âm thanh có thể xuyên qua các khung đen tối. Trong một bộ tứ, người chơi trong phạm vi sorpano (tano) thường được lợi ích từ một cái cốc vừa, sâu hơn là sự lựa chọn nông cạn, vì nó giúp đỡ nhiệt độ ấm và kèn thường cần thiết cho bộ lông và hầu như một bộ lông cực lớn để tạo ra một bộ lông to.

Một “cái cốc có hình sừng (cái loa) tạo ra một âm thanh cắn xé, mạnh mẽ có thể phát ra một âm thanh có thể gắn liền với công việc đơn lẻ nhưng nguy hiểm trong một sự pha trộn tập thể.

Cỡ đĩa và nền

Cổ họng (sau ly) điều khiển tốc độ mà không khí chảy vào nhạc cụ. Cổ họng lớn hơn (#27 hoặc #28) kích cỡ khoan trên loa kèn cho phép nhiều không khí hơn, tăng âm lượng và sự cởi mở, nhưng thường làm giảm sự kháng cự dễ chịu. Một cổ họng nhỏ hơn (#24 hoặc #25) tăng áp suất trở lại, khiến việc điều khiển động lực và chơi nhẹ nhàng hơn, nhưng có thể hạn chế sự chiếu phim ảnh.

Một bản sao hẹp, hình chữ nhật (như nhiều máy thổi kèn) tạo ra âm thanh ở giữa, tối hơn; một bản nhạc có nhiều pháo hoa, có hình chữ cuối cùng. Một bản sao hẹp (máy phát âm) tạo ra một cái loa rộng hơn, rộng hơn, có kích cỡ hơn, có kích thước rộng hơn, giúp cho việc phát âm âm thanh không quá phổ biến trong khi vẫn còn chiếu với mục tiêu riêng lẻ.

Chọn môi phải cho mỗi giọng nói đối xứng

Mỗi dụng cụ dùng kèn đồng chuẩn (t kèn kèn, kèn, kèn trombone, tuba) đều đóng một vai trò cụ thể, và bộ loa kèn nên ủng hộ vai trò đó mà không cần phải hy sinh sự pha trộn.

♪ Ở trạm gác ♪

Tiếng kèn thường là giọng cao nhất và phải cân bằng độ sáng và ấm. Một vành trung bình (v. d. 16, 0–16.5 mm) với độ sâu vừa (như một cái chén BachC hay Schilke) hoạt động tốt cho hầu hết các thiết lập tập đoàn. Nó cung cấp đủ khả năng dự đoán để được nghe trên mặt bàn cờ, trong khi giữ độ tròn không va vào sừng. Tránh những miệng quá nông như một máy khoan 7C, trừ khi máy hát quartke chơi đa dạng (v. d. d., đồng. nhiều máy in chuyên nghiệp sử dụng kèn trumpet tương đương với 1- 1- 1- 1- 2 hoặc dây hoặc dây xoắn với cả hai dây kéo.

Horn Pháp ở khu vực cách ly

Thiết bị nghe nhạc Horn trong khung khung cửa thường cần một bộ loa phát ra một âm thanh nhung, linh hoạt có thể hỗ trợ tiếng nói giữa và nhảy vào các bộ phận cao hơn. Một đường kính vành tròn khoảng 17 mm với một cái cốc vừa sâu (v.g. g., Holton MC hay Laskey 75G). Tránh những thiết kế cực kỳ nông cạn hoặc hình dạng tách ngoại trừ khi bạn chơi các bộ phận cao; chúng có thể nghe có vẻ mỏng trong ensemble. Mục tiêu là phù hợp với độ ấm của xương chậu khi giữ độ tròn của sừng.

Trombone ở Quatet

Thân nhiệt thường phục vụ như là một giọng nói mười hay mười, cung cấp độ sâu điều hòa và đôi khi là dây trung bình. Một vành trung bình (v. d., 25.5–26. 0 mm) với một cái chén trung bình (như một cái máy Wick 5G hay Bach 5G) là chuẩn. Đối với những ống kính cần thiết dây đàn trống, âm thanh tối hơn, giống như âm trầm, một cái cốc lớn hơn (v. d., WickAL) có thể giúp xương chậu trộn với kèn. Tuy nhiên, một miếng lông quá lớn có thể gây ra một miếng lông, có thể cắt ra một sợi len, không chắc chắn qua dây thanh quản của chúng nên kiểm tra dây thanh âm thanh của chúng để được bao gồm âm thanh hoặc kèn thổi.

Tuba trong khu vực

Những người chơi Tuba cần một cái loa to với vành rộng (v.v., 32–34 mm) và một cái cốc sâu để hỗ trợ cột không khí lớn cần thiết cho ghi chú thấp. Những lựa chọn thông thường bao gồm Conn Helleberg 7B (hay hiện đại tương đương) và chiếc PT-64. Cổ họng nên tương đối lớn (khoảng 32–34) để cho phép dòng khí lưu thông, nhưng không quá lớn đến độ người chơi mất quyền kiểm soát bộ nhớ trên. Trong một khung, bộ phận của ống nước cũng phải có thể tạo ra các hình bộ nhịp rõ ràng mà không cần phải có tiếng ồn. Một hệ thống kiểm tra kỹ thuật để kiểm tra độ cao trong ống dẫn nước bằng ống nước hoặc ống nước bằng ống nước.

Làm thế nào để thử những lời nói trong văn cảnh thứ hai

Thử ra loa trong phòng tập có thể bị hiểu lầm. Thử nghiệm thật sự xảy ra khi bạn ngồi trong bộ tứ với cả bốn nhạc cụ đang chơi. Đây là một phương pháp có hệ thống để đánh giá loa phát thanh để dùng lắp ráp.

Sắc dài và trộn giữa hai sắc

Chơi một hợp âm bền vững (v. d. một bộ ba lớn Bb) với bộ tứ tứ tứ, tất cả đều chơi với một động lực vừa phải. Mỗi người chơi, mỗi người một lần, thực hiện một cổng hay một dây đệm qua hợp âm trong khi những người khác cầm. Hãy lắng nghe cách âm thanh của bạn di chuyển qua bộ khung: nó khóa vào bộ âm hay cọc? Nếu bạn nghe sự khác biệt về giọng có vẻ bị ngắt quãng, giọng nói của bạn có thể quá sáng hoặc quá tối so với nhóm. Hãy thử thay đổi giọng nói với đồng nghiệp (nếu bạn có khả năng) để xem vấn đề tiếp theo đây là phần cứng.

Phạm vi động và trung tâm

Chơi một đoạn văn [FLT: 0] [FLT: 0] viết [FLT: 0] [FLT:].

Nghệ thuật và độ hài hoà

Nếu bạn chơi trò chơi điện tử đòi hỏi sự tấn công và giải phóng chính xác, hãy thử nghiệm các đoạn staccarato và legato với nhau. Việc tạo ra các tác phẩm nên cảm thấy sạch sẽ và đáp ứng. Nếu bộ phận tạo âm cần thêm nỗ lực để bắt đầu ghi chú, có thể quá sâu hoặc có áp lực quá nhiều. Ngược lại, nếu ghi chú quá dễ và cảm thấy không kiểm soát, thì bộ phận tạo âm sẽ quá cạn.

Lỗi thường gặp khi người chơi cố định miệng

Trình chơi đàn lạc đà hoặc trò chơi giải trí

Nhiều người chọn loa phát thanh dựa trên những gì họ thích, nhưng những người hát đơn lẻ thường sử dụng thiết bị tối ưu hóa cho việc chiếu phim và sáng chói, có thể quá sáng hoặc quá hướng cho một bộ tứ. Tương tự, những bộ phận phát âm (được thiết kế cho các phần lớn) có thể quá tối và mất sự hiện diện của nhóm bốn người. Luôn luôn đánh giá các bộ đàm trong ngữ cảnh cụ thể của lý tưởng của bạn.

Bỏ qua sự can thiệp giữa các phương tiện

Chọn một bộ phận phát âm hoạt động hoàn hảo cho bạn nhưng xung đột với bộ lông của ống tuba hoặc bộ sừng có thể tạo ra những vấn đề liên tục trong nước.

Bỏ qua các cuộc thí nghiệm cắt cổ và ngụy trang

Người chơi thường chỉ tập trung vào đường kính vành và chiều sâu của cái cốc, nhưng cổ họng và lưng có thể hoàn toàn thay đổi cảm xúc và pha trộn. Một sự thay đổi nhỏ về kích cỡ cổ họng (v.g., từ #26 đến #27) có thể làm cho âm thanh kèn trumpet đen hơn và dễ dàng hơn để điều khiển trong các đoạn mềm. Người chơi Trombone có thể thử nghiệm với kiểu dáng đằng sau (nhắp chặt) để tinh chỉnh tâm âm thanh. Những thay đổi này là không đáng kể và thường bị bỏ qua.

Bảo trì thực tế và điều chỉnh miệng

Một khi bạn tìm được một cái loa đúng, hãy giữ nó trong điều kiện tốt nhất để duy trì sự nhất quán qua các buổi tập và các buổi diễn.

Sạch sẽ và chăm sóc

Hãy dùng bàn chải nhỏ (nhắp vào cửa hàng âm nhạc) để rửa chén, cổ họng và áo choàng, tránh nước sôi hoặc chất tẩy cứng, có thể làm hư lớp bạc hoặc làm mệt mỏi bằng kim loại.

Kiểm tra thiệt hại

Ngay cả những vết lõm nhỏ hoặc vết xước nhỏ trên vành có thể gây khó chịu và ảnh hưởng đến sự co giật của bạn.

Lưu trữ và vận chuyển

Lưu miệng của bạn vào một túi hay ngăn chứa, tách biệt với nhạc cụ. các khung ống thường dùng để thử nghiệm; nhãn của bạn rõ ràng. tránh ném loa vào một túi nơi chúng có thể đập các vật kim loại khác - đây là một cách thông thường để có được một vết lõm nhỏ xíu mà bị hư hỏng trước đây hoàn hảo phù hợp.

Những nguồn tài nguyên bên ngoài để học hỏi thêm

Để hiểu sâu hơn về thiết kế và chọn lọc, hãy khám phá những nguồn đáng tin cậy này:

Những ý nghĩ cuối cùng trên sự lựa chọn miệng cho Brass Quatters

Chọn một cái loa cho việc chơi tứ thanh không phải là tìm “một người có khả năng biệt lập, đó là tìm ra người nào giúp bạn hòa nhập với ba nhạc sĩ khác.