Table of Contents

Tại sao người có quan điểm thăng bằng lại thích nghe những lời tán dương thấp kém?

Những người chơi đồng thường dành vô số giờ để hoàn thiện đoạn nhạc của họ, tập trung vào những đoạn nhạc riêng lẻ, những vị trí trượt và sự điều khiển co giật. Tuy nhiên, một trong những thay đổi mạnh mẽ nhất để chuẩn bị đến từ bước vào giày của người điều khiển. người điều khiển không nghe một đoạn trích dẫn như một bản đơn lẻ, họ nghe nó như một giọng nói trong một tập hợp, một bản nhạc lớn hơn. bởi sự hiểu biết những người điều khiển thật sự lắng nghe và cách họ giải thích vai trò đồng thấp, người chơi có thể chuyển đổi từ việc khoan kỹ thuật thành một cách chuẩn bị đầy ý nghĩa, khung cảnh. điều này không chỉ cải thiện cách thử vai trò của nghệ sĩ mà còn làm sâu sắc hơn cả các nhạc sĩ.

Những người thấp kém trải qua một cái ống kính

Vai trò nền tảng trong văn bản cổ

Trong một khung đồng thấp, các dụng cụ đồng có độ bền và âm trầm, âm thanh và kèn trống, và kèn kèn có tác dụng như xương sống và nhịp điệu của dàn nhạc. Trong một đoạn nhạc có thể tạo ra trọng lượng và trọng lực cân thăng bằng giữa những ống thổi kèn và gió thổi. Chẳng hạn, trong đỉnh của bản nhạc giao hưởng Mahler, đồng thường mang các dây âm thanh định nghĩa giai điệu, trong khi trong một đoạn văn hoa, chúng có thể tạo ra một bàn đạp tinh vi. Các thiết lập độ sáng bằng đồng để thiết lập một nền vững chắc trên các lớp khác. Tính chất lượng này có thể chuyển động, độ chính xác và độ chính xác không có gì thay đổi trong toàn bộ âm thanh hoặc âm thanh của toàn bộ hệ thống cân bằng.

Sự lãnh đạo thông dịch từ trụ vũ trụ

Một giọng điệu mạnh mẽ, khéo léo có thể định hình một cụm từ, trong khi một cửa ống nước nhỏ có thể làm nhiễu sự chuyển tiếp. người điều khiển mong đợi những nhạc sĩ đồng thấp hiểu không chỉ phần của họ mà còn cách nó tương tác với các cây đàn, cây đàn cello, và âm thanh với màu và trọng lượng.

Những người có hạnh kiểm nào lắng nghe: Một sự sụp đổ chi tiết

Chất lượng sắc và dự án

Một người điều khiển lắng nghe một âm thanh vừa tập trung vừa có khả năng chiếu không cần phải làm gì. Đối với đồng thấp, điều này có nghĩa là một lõi tối màu có thể mở ra trong các đoạn khớp mà không trở nên khắc nghiệt. Giọng điệu lý tưởng được pha trộn dễ dàng (nó không gắn kết ra ngoài mà còn làm tăng độ hòa lẫn nhau. Đối với người chơi nên thực hành với một bản thu âm đầy đủ của dàn nhạc để đánh giá âm thanh của họ là "mage" hay va chạm". [FL: 0] mẹo:[FL: 1] Dùng micro - 1] và so sánh âm thanh của cùng âm thanh của bạn với âm thanh của các đoạn trích.

Quốc tế và giải Harmon

Những người điều khiển đã huấn luyện tai để bắt những vấn đề nhỏ. Trong một hợp âm, lời khuyên gốc của ống dẫn phải vững chắc; bất cứ dao động nào có thể làm mất sự hài hòa hoàn toàn. Những người nghe có khả năng điều chỉnh theo điệu bộ, phải đặc biệt cẩn thận với những vị trí thay thế để tìm được độ cao tốt nhất. [FL: 0] [L: 1] Bài tập dài [L: 1] luyện giọng dài] với một bộ điều chỉnh và phần mở rộng với độ điệu điệu đồng điệu đồng điệu, nhưng cũng phải lắng nghe những điều kiện gây tổn thương trong ngữ cảnh [TTTTT].

Nghệ thuật và tấn công tính sáng suốt

Những người điều khiển chú ý đến sự khởi đầu của mỗi nốt: cái lưỡi được giải phóng ra khỏi sự sạch sẽ? Ghi chú nói ngay lập tức? Trong đoạn văn như đoạn [FLT: 0] Anfat sprach Zarathstra [FLT: 1] mở (một đoạn mở đầu nổi tiếng là ống thông gió), sự tấn công phải chính xác và mạnh mẽ mà không có đoạn không có luồng khí. Đối với các đoạn cơ bắp, việc tạo hình nên làm mịn, với không khí bị ngắt quãng. [Tiếng Tây Ban đầu] [Tiếng Tây Ban Nha:] [T:] Phương pháp [T] [T] [TU]: TC], tiếng bản tiếng Anh], mỗi đoạn đầu tiên của lưỡi phải được ghi chú và mỗi đoạn đầu tiên của không khí.

Sự trung kiên và đồng bộ hóa theo điệu bộ

Đồng thường chơi những hình mẫu hoặc nhịp điệu không nhịp điệu, hay nhịp điệu, khóa với các nhịp gõ hay đại vĩ cầm. Những nhạc sĩ có giá trị chơi hoàn toàn trong thời gian không có nhịp điệu hay kéo, ngay cả khi nhịp điệu linh hoạt. Trong đoạn trích từ ký hiệu Berlioz [FLT: 0] Ngày 3 [FLT: 1], phần trombone có những hình nhịp điệu phải thẳng hàng hoàn hảo với cái trống. Thực tập với bộ nhịp điệu là thiết yếu, nhưng quan trọng hơn, tập nhịp điệu dưới sự phức tạp và chơi cùng với bộ điều khiển. [2]

Âm nhạc giải thích và thỏa mãn về tình cảm

Ngoài các nốt nhạc và nhịp điệu, nhạc trưởng mong muốn được đọc thơ, và muốn nghe một âm nhạc, đó là cảm giác của âm nhạc: đâu là cực điểm? Trong một bản nhạc hài kịch, một bản nhạc đơn điệu, một bản nhạc có thể nghe được với giọng hát giống như đàn cello.

Phạm vi động và khả năng dễ bay

Một người điều khiển những người chơi đồng thấp đòi hỏi phải điều khiển một quang phổ rộng lớn, có khả năng sinh động, chơi pianisimo với một giọng đầy đủ, hòa hợp lại thì quan trọng như chơi chotis mà không bị căng.

Cách người điều hành thay đổi thái độ

Học hỏi văn cảnh qua quá trình lặp đi lặp lại

Thay vì chơi một đoạn văn bằng máy, hãy xem nó như một phần của một câu chuyện lớn hơn. Trước khi thực hành, hãy nghe toàn bộ phong trào hoặc vở opera nơi đoạn nhạc xuất hiện. Hiểu được những cảm xúc - bạn đang hỗ trợ một cực điểm bi thảm hoặc một fanfare chiến thắng? Chẳng hạn, giai điệu trombone từ [FLT: 0] Eldenben [FL: 1] của Richard Strauss không chỉ là một người chạy virtuos; nó đại diện cho cuộc đấu tranh và chiến thắng. Cách điều khiển có nghĩa là chuẩn bị với các phần khác của bạn, không thể làm chậm lại người điều khiển tốc độ hoặc chậm.

Tự đánh giá và thu âm

Hãy ghi âm lại đoạn trích, rồi lắng nghe lại như thể bạn đang ở trên bục. Tập trung vào cùng một khía cạnh mà người điều khiển sẽ: hòa, ném bóng, nhịp điệu và nhịp điệu. So sánh đoạn ghi âm của bạn với một đoạn ghi âm chuyên nghiệp của dàn nhạc toàn bộ. phần của bạn có khóa trong không?

Sự dạy dỗ dễ dàng để điều chỉnh đời sống

Những người điều khiển thường thực hiện những thay đổi trực tiếp dựa trên âm thanh của phòng họp hoặc năng lượng của buổi trình diễn. Hãy chuẩn bị cho điều này bằng cách thực hành những đoạn nhạc ở các nhịp độ, động lực và cách tạo tính nghệ thuật. Chẳng hạn, hãy chơi một đoạn trombone với cả phong cách mườiuto và cách tiếp cận ma-ri-coo. Khả năng thích ứng ngay lập tức trong một buổi thử giọng hoặc diễn tập cho người điều khiển rằng bạn là một nhạc sĩ đáp ứng, có đầu óc cởi mở. [FL: 0] TT: 0] TT: khả năng làm nổi bật các nhạc sĩ. [T: 1]

Những quan điểm sai thường gặp về những người nghèo khổ, bị tranh cãi

Truyền thuyết: To và nhanh thắng

Nhiều người chơi đồng thấp tin rằng sức mạnh và tốc độ là những dấu hiệu tối hậu của khả năng. trong thực tế, người điều khiển giá trị kiểm soát âm lượng. một ghi chú lớn, không kiểm soát có thể phá vỡ các bộ nhớ, trong khi một zzo-mate có vị trí tốt có thể hiệu quả hơn. Tương tự, chơi nhanh là vô nghĩa nếu nhịp điệu không ổn định.

Quan điểm thần thoại: Người ta thường có cơ hội như Solo

Các đoạn trích không phải là những khoảnh khắc đơn điệu mà là một sự biểu diễn cho thấy bạn đóng góp cho nhóm. ngay cả khi chơi một mình trong một buổi thử vai, hãy tưởng tượng những phần khác xung quanh bạn. suy nghĩ tập hợp này dẫn đến sự hòa hợp và ổn định nhịp điệu tốt hơn. những người điều khiển đánh giá cao những người chơi như họ đang lắng nghe, không chỉ chơi.

Quan điểm sai: Sự hoàn hảo về kỹ thuật đảm bảo công việc

Dù kỹ thuật là chính xác, nhưng chỉ một phần, nhưng điều khiển tìm kiếm nhạc sĩ, sự đáng tin cậy và một thái độ tích cực.

Chiến thuật chuẩn bị nâng cao cho các cơ quan thấp

Học hỏi xuất sắc từ trụ vũ trụ

Hãy chú ý đến những điểm mà đồng thấp vào, cách đồng tương tác với những giọng nói khác, và chức năng âm thanh tổng thể là gì.

Điều khiển hơi thở và kiến trúc tiến bộ

Một người điều khiển chú ý khi một người chơi thở hơi thở kém có thể làm cho dòng nhạc ngưng lại. Hãy lên kế hoạch hơi thở để liên kết với những đoạn kết thúc hay phần còn lại tự nhiên. Trong một đoạn văn dài, giống như việc mở Bydlo từ Musorgsky [FLT] , đoạn văn [FL:], một bản sao [FLT], một bản sao], phải diễn đạt tại một điểm duy trì từ ngữ. Thể hiện hơi thở mà không gây nhiễu nhiệt độ.

Điệu bộ và hiệu ứng bằng hình ảnh

Khi thử vai, người điều khiển thấy cử chỉ, nhịp thở và mắt của bạn, ngồi hoặc đứng cao, với vị trí được điều khiển để hỗ trợ không khí tự do.

Tập luyện và mô phỏng tâm trí

Hãy nhắm mắt lại và tưởng tượng bạn đang thực hiện những đoạn trích trong một phòng hòa nhạc với người điều khiển đứng trước mặt.

Những người phân tích đặc biệt theo quan điểm của một người điều hành

Mahler Symphony số 1 – Tuba (Chuyến đi thứ ba)

Đoạn thơ tuba này có tính năng chậm, theo cách gọi giống dân gian. Người điều khiển tìm một giai điệu tối, ấm áp và cảm giác chuyển động không được kéo dài. Tính năng là quan trọng, đặc biệt trên các ghi chú được giữ lâu. Thực tập với máy không người lái để khóa trong cú ném, và tạo dạng cho nó hơi nghiêng về nốt cao nhất trước khi rút lui. Người điều khiển muốn dòng này cảm thấy giống như giọng một mình, nhưng vẫn còn kết hợp với phần dưới dây.

Wagner – Die Meister ) Sự giám sát (Bass Trombone)

Ở đây, kèn trống có kiểu dáng mạnh mẽ, nhịp điệu, điều khiển đỉnh điểm của nó.

Bản giao hưởng Beethoven số 9 – Trombone mục ( vận động thứ tư)

Đoạn này đặc trưng chorale. Giá trị điều khiển trộn giữa ba trombone; mỗi người chơi phải khớp chính xác động lực và cách tạo sắc. Bộ phrassing nên rộng và hoành tráng, với một bộ cánh mịn hỗ trợ người một mình. Thực hành cùng với một đoạn ghi âm của toàn bộ các phong trào để nghe cách mà xương đòn hỗ trợ kết cấu.

Richard Strauss – Till Eulenspiegel

Đoạn này cần sự nhanh nhẹn và giọng sắc tập trung sáng sủa. Người điều khiển muốn độ sáng, nhanh và độ định vị chính xác. Làm việc với tốc độ nhẹ hơn và một lưỡi nhanh hơn để xử lý chạy. Tâm thất là thủ đoạn ở độ dài cao; dùng ngón tay thay thế nếu cần thiết. Đoạn này nên cảm thấy vui thích nhưng không bao giờ cẩu thả.

Kết thúc

Làm quen với những đoạn văn thấp không chỉ là về kỹ thuật hoàn hảo; mà còn là về hiểu vai trò của bạn trong dàn nhạc và sắp xếp cách chơi với tầm nhìn nghệ thuật của người điều khiển. Bằng cách nắm bắt quan điểm của người điều khiển, lắng nghe âm điệu, nhịp điệu, nhịp điệu, nhịp điệu, nhịp điệu, và linh động, bạn sẽ không chỉ là người đọc nốt nhạc mà còn là người viết đúng, một người soạn nhạc thật.